寫實亦寫意——論中國寫實繪畫的藝術(shù)精神

梅曉雪 （西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 甘肅蘭州 730070）

一、寫實中的寫意

無論在哪個時代，把一個東西畫得惟妙惟肖，都是一件很了不起的事情。在照相術(shù)誕生以前，繪畫是人們留下影像的唯一手段，也是人們盡最大真實描摹自然的唯一手段。在照相術(shù)普及以后，繪畫開始向多元方向發(fā)展。在數(shù)碼影像到處泛濫的今天，在各種觀念充斥美術(shù)界的當下，寫實主義繪畫扮演了怎樣的角色呢？其實，觀念藝術(shù)樹立起來的時候，一直是拿寫實主義當反面教材的。而現(xiàn)在，當觀念藝術(shù)已經(jīng)在全世界范圍內(nèi)成為當代藝術(shù)的主流方式，當所有的評論家都認為“藝術(shù)不能僅是炫耀手藝”的時候，藝術(shù)界留給寫實主義的空間還有多少呢？

不知從什么時候開始，寫實繪畫不再被圈內(nèi)圈外的人頂禮膜拜了！似乎這樣一種繪畫方式，只要是一個人肯下那么幾十年功夫就一定能達到的地步，所以一些人開始忽略技法、一些人則認為攝影技術(shù)能達到的效果為什么要勞民傷財?shù)匾匝庵|去鑄就呢！但讓我們重新審視一下中國寫實繪畫的發(fā)展歷程、再靜觀一下近幾年的生存狀態(tài)，我想沒有人能認定中國的寫實繪畫從來都只有扎實地油畫技巧、也沒有人能否定那深厚的技巧中無不蘊含著極具東方寫意精神的文化意蘊。

無論是陳逸飛先生的江南水鄉(xiāng)、古典女子，還是《山地風(fēng)》《上海灘》，作為一個視覺工作者，他總是用行動證明自己和所在的那個團隊是可以無時不刻地走在時代尖端的，是可以將中國傳統(tǒng)的文化精神運用西方繪畫技巧暢快析出的。在當代中國寫實油畫畫壇享有盛譽的艾軒，完美地承襲了父親艾青的詩意人生，他的西藏風(fēng)情畫在兼顧了傳統(tǒng)少數(shù)民族題材的那份粗獷下，獨創(chuàng)了雪域高原的孤寂神秘感，這種融深厚技法、孤獨體驗和借景抒情的境界，唯艾軒為之！來自沂蒙山區(qū)的王沂東，一情一景、一人一物、一筆一色，全是對家鄉(xiāng)的眷戀，即便是看不到文化底蘊的普通大眾也不會對這種鄉(xiāng)情熟視無睹。紅、白、黑三色的大膽對比，凝重卻不呆板，是技法、卻也不是技法，因為情緒占了主導(dǎo)。寫實畫派當中的“鬼才”徐芒耀，我國少有的具有現(xiàn)代觀念的具像畫家，他不斷地對新技術(shù)發(fā)起挑戰(zhàn)，試圖給很多人眼中漸漸過時的寫實繪畫以新的契機，所以他總是能想出辦法，不斷讓自己的作品一下子就能抓住讀者的心和眼，并且記住他。還有李貴軍，鐵打的青春期美少女主題、永恒的生命力展示、不變的單純追求、就是這樣一個境界，總能觸動你內(nèi)心深處最敏感的地方，那飛揚在畫面中不經(jīng)意飄起的紅絲帶，總讓我們不得不禮贊一下青春的靈動。有人說，在觀看李貴君的作品時，總是令人想起五代南唐的著名詞人馮延巳詞中的名句：“誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊”！

其實中國寫實繪畫走到今天，我們一方面希望它能夠不斷創(chuàng)新，生生不息地活躍于藝術(shù)舞臺，但又不能夠容忍它擺脫賴以生存的歸屬地；一方面不停地想為它賦予新的內(nèi)涵，給予新的契機，卻又不愿意為它冠以不相稱的頭銜。冷軍的作品從誕生的那天起，就備受著雙重的關(guān)注，用一句時下流行的話，不知道其中有多少人是“羨慕嫉妒恨”，《小唐》如果真的是一幅攝影作品，會有這么多關(guān)注嗎？為什么我們總在看不懂的畫面前要求一種解讀，卻總要在基本能領(lǐng)會的作品前挖掘出未知的因素才算滿意呢？

二、雙贏的藝術(shù)

寫實也好，寫意也罷，讓市場來說說話吧。于2011年7月23號，由2011成都雙年展組委會、成都現(xiàn)代藝術(shù)館主辦的“再現(xiàn)寫實架上繪畫展”在成都世紀城新國際會展中心2號館開幕。這一年的“再現(xiàn)寫實架上繪畫展”摒棄了大而全的展覽形式，不要裝置、不要雕塑、不要攝影也不要影像，重新回到了架上繪畫的范疇。展覽藝術(shù)總監(jiān)馮斌表示：“寫實某種程度上被視作過時的表現(xiàn)，這其實是對寫實的誤讀，因為寫實繪畫是最為親近、最易閱讀、最具深厚觀眾基礎(chǔ)的表現(xiàn)形式。”此次展覽的最大亮點，就是作品采用很多中國水墨畫元素，讓當代作品充滿了中國風(fēng)。

2011年保利春拍會上，陳丹青的《進城》以2300萬元成交，尚揚的《黃河船夫》以3162.5萬元易手，5月24日中國嘉德陳逸飛的《山地風(fēng)》以8165萬元刷新了中國油畫拍賣的世界紀錄，這些天價畫作都是寫實巨著。寫實是一切的基礎(chǔ)，不管是油畫還是水墨，都必須具備造型能力，寫實是藝術(shù)收藏的一個基本標準?！叭绻麖氖袌龅慕嵌葋碚f，寫實類的繪畫作品其實銷路最好，因為最易被看懂?！?/p>

作為一種藝術(shù)形式，有什么比兼具東西方最精髓的藝術(shù)技巧、又能在藝術(shù)與商業(yè)這兩個常常左右藝術(shù)家發(fā)展思維的領(lǐng)域同時異彩紛呈呢？實在不多，當代藝術(shù)也許可算作一個，但這個還未經(jīng)過歷史檢驗的藝術(shù)形式，真的很難判斷它的未來走向，況其本身就是一個相當復(fù)雜而多元的藝術(shù)現(xiàn)象。

艾軒說：“實際上，世界頂級的寫實繪畫永遠不會過時。很多媚俗的東西，是沒有很高的格調(diào)去看。像委拉斯開茲畫的紡紗女，我這次到馬德里去站著看了四天，她的背和頭發(fā)的關(guān)系，很難學(xué)到，不是畫多細能解決的，它是一種畫意，帶有飄逸的和神奇的東西，就是我們所謂的精品、神品?！?/p>

所以無論有多少新奇的藝術(shù)形式還在不斷出現(xiàn)，即便前衛(wèi)、另類、實驗、觀念等一直占據(jù)當代藝術(shù)的重要語言，我們也會時不時忽視或者淡忘一下我們的傳統(tǒng)，仍有這樣的一些人，仍在堅持著自己多年的理想，以所喜愛的寫實繪畫的方式表達著自己詩人一樣的情懷，對制作過程的投入和對完美品質(zhì)的要求盡乎苛刻，對理性精神和傳統(tǒng)文化的崇尚極端執(zhí)著，他們就是熱衷于中國寫實繪畫的藝術(shù)家們，他們總能把西方古典油畫的精湛技藝與東方文化的審美遺韻完美地融合，讓我們能以一種身為中國人的姿態(tài)和西方人同等地欣賞世界性的藝術(shù)。

[1]《中國當代美術(shù)30年 1978——2008》.斯舜威著.東方出版社.

[2]《談?wù)剬憣嵗L畫的市場行情以及收藏》夏彥國.鳳凰網(wǎng).

[3]《從寫實繪畫年展看寫實主義》中國經(jīng)濟網(wǎng)