從水的角度談水墨技巧介入水彩畫面

李冰雪

（綏化學(xué)院 黑龍江綏化 152061）

一、水彩畫、水墨畫的分析

水彩畫從字面上來(lái)分析，是有水和彩構(gòu)建起來(lái)的一種藝術(shù)，那么彩是色彩塑造、是服務(wù)于基礎(chǔ)造型，水則作為一種媒介調(diào)和色彩顏料，能使畫面表露出流暢性，如何使水彩畫呈現(xiàn)出一種獨(dú)特韻味，就得把重心放在水的應(yīng)用上，水彩畫的特點(diǎn)是以簡(jiǎn)潔、明快、直抒胸臆。水墨畫是用水調(diào)和墨以宣紙為媒介的一種繪畫形式，有著長(zhǎng)久的中國(guó)文化的基奠，水墨畫可以說(shuō)是中國(guó)文化的代表性的繪畫，水墨是一種自然形成的中國(guó)藝術(shù)精神，其用大量的留白繪畫技法來(lái)表現(xiàn)畫家的思想意識(shí)，發(fā)展源頭是以中國(guó)“和”為美的文化精髓。從兩種繪畫定義上看，水彩畫性質(zhì)與中國(guó)水墨畫有共性聯(lián)系，欣賞水墨畫時(shí)能感受到其中水韻、線條還有繪畫意境，不難發(fā)現(xiàn)水彩畫有著相似之處。

目前，有許多畫家都做過(guò)水彩畫與水墨畫相結(jié)合的研究，如關(guān)維興的人物、張舉毅的花卉、張鐵山的風(fēng)景、朱輝的靜物，以上畫家都是把中國(guó)繪畫上的大寫意表現(xiàn)手法作為重要的結(jié)合點(diǎn)，也有一些畫家們嘗試?yán)弥袊?guó)水墨畫中的用水和水彩中的色彩相結(jié)合，這些研究都是因?yàn)閮煞N繪畫都是以水為橋梁的，其兩者結(jié)合主要是想通過(guò)水的韻味和情趣來(lái)發(fā)揮畫家的思想，水的應(yīng)用是水彩和水墨藝術(shù)家的共同追求。

二、水墨畫介入水彩畫的必要性

中國(guó)繪畫注重的是意象，西方繪畫重視的是貼切實(shí)物的形貌、質(zhì)感、空間，其主要區(qū)別是把光色應(yīng)用到繪畫表現(xiàn)畫面中，水彩畫用筆的“筆觸”和用水的“水跡”主要是服務(wù)于物像的造型基礎(chǔ)，盡可能的把水墨中水分的應(yīng)用介入到水彩畫面中，如筆觸、水跡的韻律和水分的節(jié)奏進(jìn)行處理，將水彩畫推進(jìn)一個(gè)新時(shí)代。這也是說(shuō)明水彩藝術(shù)的發(fā)展無(wú)疑是與水墨藝術(shù)介入有關(guān)聯(lián)。我國(guó)著名的水彩畫家李劍晨先生在與后輩交流時(shí)曾自謙地說(shuō)自己：“畫了一輩子水彩，仍沒(méi)跳出外國(guó)水彩的圈圈”，回味這位老人家的話。能品味出這位老藝術(shù)家的謙虛，但是從這句話中也能看水彩畫的希望，這也是老背藝術(shù)家的強(qiáng)烈號(hào)召，這是中國(guó)水彩藝術(shù)的生存基礎(chǔ)，我們的主要方向是把外來(lái)的繪畫藝術(shù)與本土藝術(shù)精髓相互融合，兩者應(yīng)相互介入其中，這樣能使中國(guó)特色水彩走的更遠(yuǎn)。

（一）水是水墨藝術(shù)中的重中之重

水彩畫與中國(guó)水墨畫都是利用水作為調(diào)和來(lái)表現(xiàn)物像，它們的內(nèi)在關(guān)聯(lián)都與水有著密切的關(guān)系。水墨畫是用水作為主導(dǎo)，以水調(diào)墨的特點(diǎn)，在這個(gè)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，要求水墨畫家對(duì)水分的掌握都是非常嚴(yán)格，在作畫時(shí)用水分的多少，對(duì)水墨畫產(chǎn)生很大的影響，水墨畫表現(xiàn)黑白灰的時(shí)候，其主要是利用水的特點(diǎn)：濃、淡、干、濕、枯，都是在用水技法上才能表示出來(lái)。由于文化的積累水墨畫家對(duì)水分的應(yīng)用，都有著敏銳的感覺(jué)和豐富的用水經(jīng)驗(yàn)。水墨畫有著多樣的用水的方法，如“水帶墨”、“水破墨”、“漬水”、“潑水”、“鋪水”等，這樣在作畫時(shí)就可以體現(xiàn)出“潤(rùn)含春雨”、“虛實(shí)相生”等多種藝術(shù)效果。

（二）水墨技法介入水彩畫

劉慶和的作品是典型的現(xiàn)代水墨畫與水彩畫相融合的例子，他融合了中國(guó)傳統(tǒng)水墨的水墨思想，再利用了水彩用水的技法。他的代表作使中國(guó)水彩畫家從中得到較大的啟發(fā)，如何用水墨藝術(shù)中“水”的技巧應(yīng)用到水彩畫中去。比如水彩畫中利用水去沖色，洗、滴、灑水等技法，來(lái)表現(xiàn)稀薄畫法，去表現(xiàn)畫面中的雨天、雪天，通常是用很薄顏料，還有一種是可在色彩未完全干時(shí)，在鋪好的色底上，滴注或是用噴壺噴灑水滴，這樣就會(huì)是畫面形成很自然的各種點(diǎn)狀的斑紋肌理，這樣的效果具有一定的裝飾性，更好的利用了水在水彩畫中的表現(xiàn)力。例如：著名畫家張小綱的一組靜物畫，其中比較顯著的特點(diǎn)是充分的利用水，使水產(chǎn)生水漬的肌理來(lái)塑造形體?！冻跸摹罚▓D1-1）是張小剛一組靜物中較為典型的，其畫面效果主要是以淡破濃，多層疊色，偶然獲得的效果，并采取成功的與水墨的融合。在這幅畫面上，對(duì)水分的理解和濃淡干濕的應(yīng)用，掌握恰到好處，要想畫出一張有張力的水彩畫，我們應(yīng)結(jié)合水墨畫用水的思想，注重理解東方藝術(shù)喜歡微妙的平衡，雖說(shuō)我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)候是寥寥的幾筆，但重要目的是為了使畫面上體現(xiàn)出一種單純、厚重與空靈并存藝術(shù)精華。

1-1張小綱《初夏》

1-2梁楷《仙人潑墨圖》

從水彩畫發(fā)展上看，早期西方的藝術(shù)大師威廉、透納開(kāi)創(chuàng)的寫意畫風(fēng)以及“潑色法”大膽的嘗試是對(duì)意象藝術(shù)的精髓理解，這種和中國(guó)水墨畫的“潑墨”頗有點(diǎn)相象之處，大有“似與不似之間”的意味，南宋時(shí)期，畫家梁楷的《潑墨仙人圖》（圖1-2）就是更好的例子，這幅畫證實(shí)了潑墨與水彩的潑色法相近之處。

三、“水墨用水技法介入水彩畫面各項(xiàng)因素

水彩創(chuàng)作過(guò)程主要是抓住水彩的是特性，主要是掌握利用水分的性能并對(duì)水的靈活性加以控制和應(yīng)用。利用水分的變化能使畫面上的色彩濃淡、明暗、干濕、枯澀，還有用水分掌握是能表現(xiàn)出形體的虛、實(shí)、硬、軟、聚、散等繪畫上的虛實(shí)關(guān)系，水分能更加豐富展示水彩畫的表現(xiàn)力，這樣畫面中的氣氛就被水調(diào)動(dòng)起來(lái)，促使中國(guó)水彩藝術(shù)水味和韻味更加濃烈。要是不了解水分的掌握，就會(huì)形成畫面上的形式聚散，色淡形爛，等破壞畫面效果的因素。因此，水彩畫主要是如何掌握畫面的干濕和如何掌握好水色多次重疊的時(shí)間、多少水分能稀釋顏料。利用多少水分來(lái)創(chuàng)作水彩畫是十分重要，掌握好這技法就能避免水色泛濫。

水墨畫中水分主要是用來(lái)調(diào)節(jié)虛實(shí)的關(guān)系，虛中有實(shí)，虛實(shí)相生，這也是水墨畫的特有之處。水墨畫使用的紙張是宣紙，由于宣紙上作畫能產(chǎn)生出一種特有的感覺(jué)，如行進(jìn)感、透明感與偶然性等效果。這些無(wú)疑不是促使水彩畫家與水墨畫家相互學(xué)習(xí)，對(duì)水分的利用融合的主要因素，我應(yīng)在掌握水彩畫光的虛實(shí)間利用好水分的應(yīng)用，要結(jié)合水墨藝術(shù)水的特性，這樣才能發(fā)揮水分本身具有的創(chuàng)新意識(shí)、時(shí)間意識(shí)以及空間意識(shí)。

（一）畫面中“水”的創(chuàng)新意識(shí)

首先，想把水彩畫與水墨畫兩種繪畫相融合，一項(xiàng)重要因素是是水分的應(yīng)用，在水分的應(yīng)用首要問(wèn)題是水的創(chuàng)新意識(shí)，我們所處環(huán)境對(duì)水的影響是很重要的，生活中水無(wú)處不在，水是運(yùn)動(dòng)的、流淌的。所以“水”是水彩畫借鑒水墨畫于是比較重要切入點(diǎn)，水的創(chuàng)新意識(shí)就應(yīng)掌握水的每一個(gè)偶然的瞬間，熟悉掌握水的流動(dòng)方向，引導(dǎo)水方向才能表達(dá)藝術(shù)家想要的效果。在宇宙里水和生命是同時(shí)運(yùn)動(dòng)的，每一滴水都是不可能有重復(fù)的，畫家也是在用水上不能表現(xiàn)出一模一樣的效果，因此，我們要掌握水的創(chuàng)新意識(shí)，這才是水彩畫與水墨畫融和的重中之重。

水彩畫家和水墨畫家都是需要抓住水分的變化，掌握水分變化的瞬間情緒，使其畫面中每一處水分都成為絕版。如何理解什么時(shí)候利用創(chuàng)新意識(shí)，來(lái)要求判斷對(duì)水分的處理是否恰當(dāng)，一、是看畫家能不能更好的表達(dá)出所畫題材，這樣是為了保障達(dá)到更好的畫面效果。其二、是為了更好的表達(dá)物象的質(zhì)感，量感和空間感。通常在描繪不同的物象時(shí)，應(yīng)有不同的水分的應(yīng)用，水分的表現(xiàn)不是千篇一律的，一成不變的，也不能簡(jiǎn)單的用量來(lái)計(jì)算。

（二）畫面中“水”的時(shí)間意識(shí)

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的創(chuàng)作研究發(fā)現(xiàn)，水分是水彩畫與水墨畫互相借鑒的成敗，不只是用水的多少，而且還得有一個(gè)較為重要的因素是時(shí)間，水墨畫介入到水彩畫面中另一個(gè)表現(xiàn)手法，是利用水的時(shí)間來(lái)表現(xiàn)出豐富水彩畫，使水彩畫具有意象空間。理解時(shí)間意識(shí)的形式語(yǔ)言和內(nèi)涵，其實(shí)是水和色相互交融的帶來(lái)的結(jié)果，例如：“形成帶有較強(qiáng)隨機(jī)性的水痕，這樣的畫面會(huì)產(chǎn)生奇妙感覺(jué)的變化，給畫面帶來(lái)酣暢、淋漓、明快、清新的視覺(jué)效果，能夠較好的利用水分的時(shí)間意識(shí)。這樣我們把水墨畫中的特點(diǎn)水跡與斑痕，更好的發(fā)揮到水彩畫中，這樣就能構(gòu)成了中國(guó)水彩畫獨(dú)特語(yǔ)言，這語(yǔ)言就是在水的把握中，更重視如何掌握時(shí)間，這對(duì)水墨水的介入有很密切的關(guān)系。時(shí)間意識(shí)首先注意地域的不同，畫家對(duì)水分時(shí)間意識(shí)也有不同，應(yīng)采取不同的時(shí)間表現(xiàn)方式，只要熟悉水的表現(xiàn)力，把握時(shí)間就不是很難掌握。在水彩畫與水墨畫的融合上主要是注意發(fā)揮水的表現(xiàn)力和時(shí)間掌握，畫家們需要認(rèn)真體會(huì)他們之間相融合的微妙區(qū)別。

（三）畫面中“水”的空間意識(shí)

1-3《夏日》

畫面中空間意識(shí)是水彩畫深受水墨畫思想影響較深的因素，水墨畫講究的是一種簡(jiǎn)略、含蓄，但凡是能將其省略的，我們都把他們推到畫面以外去，那種水和墨、墨與筆中的簡(jiǎn)單的思想，留下的是智慧、是簡(jiǎn)單藝術(shù)思維和朦朧的藝術(shù)效果，如古人講“虛實(shí)相生”“計(jì)白當(dāng)黑”是講究融入滲透的藝術(shù)技法，重要的是講究哲學(xué)上的思考，在畫面中水分的空間意識(shí)是更巧妙的把這兩種相結(jié)合。這樣是能夠給藝術(shù)作品畫面主公留有余地，讓觀看著用想象力來(lái)思考對(duì)意境效果的特殊理解。畫面中要結(jié)合水彩畫在空間上要融合水墨畫的特點(diǎn)，構(gòu)圖中也要背景和主題的虛實(shí)處理加以處理，這樣就襯托出主體，去繁從簡(jiǎn)，再有運(yùn)用黑白灰、明暗對(duì)比等回話因素，這樣的畫面主要目的是為了突出主體，更加豐富主題，才能使畫面中產(chǎn)生完美和諧的效果。水彩與水墨中朦朧美的融和更能發(fā)掘出水彩畫的微妙性質(zhì)，體現(xiàn)出一種自然超凡脫俗的感受。這是在中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)思想影響下，空間上的處理主要是體現(xiàn)出高度的表現(xiàn)自由，具體如下：一、不局限與焦點(diǎn)透視的，二、不受瞬間時(shí)態(tài)的約束，三、沒(méi)有光影虛實(shí)空間客觀的具體性約束，根據(jù)以上的特性，水彩畫要結(jié)合中國(guó)美術(shù)的特點(diǎn)，畫面中保留大片白，給觀眾思想上想象的余地，這樣空白處能更好的產(chǎn)生多層次的藝術(shù)感。

四、結(jié)語(yǔ)：水墨介入水彩畫面中心得

在藝術(shù)創(chuàng)作中我注重的是畫面上對(duì)內(nèi)心情感的抒發(fā)，使畫面帶有一份情感的力量，在創(chuàng)作中所要建立的是一種造型藝術(shù)，這是要把西方水彩特性發(fā)揮出來(lái)，其中要對(duì)客的物象感悟出藝術(shù)情感，再把對(duì)物象的特性情感表現(xiàn)在創(chuàng)作畫面中，在把水墨中的意識(shí)結(jié)合到畫面中，表達(dá)整體的意象性，有機(jī)的融合水墨藝術(shù)的思想文化，這樣有意境更能體現(xiàn)出現(xiàn)代韻味。在進(jìn)行創(chuàng)作中，一幅完整的畫，所要表達(dá)的中心思想皆是“意在筆先，畫盡意在”，創(chuàng)作出把西方、傳統(tǒng)、現(xiàn)在等因素相互融合一起，使中國(guó)水彩打破原有的西方藝術(shù)，解開(kāi)被認(rèn)為局限性水彩的東西，在去加以改造，并且更好的利用繪畫技法，這樣更好的發(fā)揮出美感特性，例如水中的水漬的出現(xiàn)?！断娜铡罚▓D1-3）這幅作品在時(shí)間上看上去短，人物的形象也不具體，主要是想表達(dá)出思想意境是非常的深刻，在從畫面上的灰色為基本色調(diào)，然后用水墨上首發(fā)大面積留白，這樣體現(xiàn)出水墨畫上的藝術(shù)特性，其主要目的是想把理性的因素淡化，加強(qiáng)畫面以虛實(shí)為主的畫面基調(diào)，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手法上在用實(shí)來(lái)體現(xiàn)美感，畫面中較虛的空間用水意暢淋來(lái)表現(xiàn)，主要目的是想體現(xiàn)藝術(shù)與自然的融合，把水分的隨機(jī)性和抒情性突出，能更好的發(fā)揮水彩中水的性質(zhì)，中心是以女人體表闡述的意義，生命的豐碩和飽滿，畫面中頭幾乎沒(méi)有明確的造型，身體的表達(dá)用單純手法體現(xiàn)，畫面的重點(diǎn)是對(duì)女性圓潤(rùn)瑞澤的質(zhì)感，再有把母性的美體現(xiàn)出來(lái)，人體的姿態(tài)上、動(dòng)作上體現(xiàn)出女人特有的華貴，使人理解到和諧美的自然社會(huì)生活狀態(tài)。

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