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    略論自貢鹽商胡念祖詩歌

    2013-06-24 07:09:54凌順金
    鹽業(yè)史研究 2013年1期
    關(guān)鍵詞:生存狀態(tài)鹽商詩歌

    凌順金

    摘 要:胡念祖(1861—1928),字汝修,富順人,祖籍江西廬陵(今江西吉安),清末民初富順著名鹽商之一,著有《洞易齋遺詩》一冊,不分卷。筆者擬對《洞易齋遺詩》的版本及詩歌內(nèi)容和意象進(jìn)行研究,研究重點為詩人的社會交往及《洞易齋遺詩》所反映的當(dāng)時詩人的生存狀態(tài)。

    關(guān)鍵詞:鹽商;胡念祖;《洞易齋遺詩》;詩歌;生存狀態(tài) 中圖分類號:I206

    文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1003—9864(2013)01—0060—05

    胡念祖(1861—1928),字汝修,富順人,祖籍江西廬陵(今江西吉安),存詩104首,由其子胡少權(quán)輯入《洞易齋遺詩》,一冊,不分卷?,F(xiàn)今學(xué)界對自貢地區(qū)的研究多偏重于自貢的鹽業(yè)發(fā)展和鹽文化,而對清末民初的大鹽商之一胡念祖的社會交往及其詩集《洞易齋遺詩》的研究還較缺乏。筆者以為,對此進(jìn)行研究可以深入挖掘胡念祖的內(nèi)心活動,觀照他當(dāng)時的生存狀態(tài),并且有利于我們進(jìn)一步了解他所處的時代。

    一、《洞易齋遺詩》版本形態(tài)描述

    現(xiàn)已知的《洞易齋遺詩》有兩個版本:一為民國十八年(1929)鉛印本,一為民國十九年(1930)木刻本,兩個本子均由成都古岳齋承印。自貢市圖書館藏有鉛印本一冊,四川省圖書館古籍特藏部藏有木刻本①。本文以民國十八年鉛印本作為研究范本。

    《洞易齋遺詩》鉛印本封面、扉頁各一頁,目錄六葉十一面,正文二十六葉五十一面。每半頁十行,每行大字十八,小字雙行三十六。全書四周單邊,單黑魚尾,版心上印“洞易齋遺詩”五字,下印頁碼。全書不分卷,無界欄。

    詩集內(nèi)封題“洞易齋遺詩華陽尹昌齡署”十一字。尹昌齡(1869—1942),字仲錫,晚號約堪,成都“五老七賢”之一,著名慈善家。該詩集雖沒有胡念祖與尹昌齡詩歌唱和的記錄,但是尹昌齡作為慎怡堂的??驮诤虾笕说闹隼锞刑峒阿?。胡念祖去世后第二年,胡少權(quán)在整理該詩集時,請尹昌齡題寫書名。

    《洞易齋遺詩》共鈐有六枚藏書?。涸娂瘍?nèi)封“華陽尹昌齡署”左側(cè)有兩枚方形朱文印,上為“少蘇金石書畫”,下為“江陽王氏藏書”。趙熙詩序后有一枚方形朱文“少蘇”印。詩集正文第一葉“男輿謹(jǐn)錄”右側(cè)粘有兩枚藏書印,一為橢圓形朱文“少蘇”印,一為方形白文“王濱”印。同葉天頭為自貢市圖書館藏書印。

    從六枚印記我們可以看出,在《洞易齋遺詩》歸藏自貢市圖書館之前,該詩集為王少蘇和王濱所有。由于筆者閱歷所限,未能將王濱考證出來。但王少蘇父親王和甫與胡鐵華的密切關(guān)系使得王少蘇有條件收藏胡念祖的《洞易齋遺詩》。

    《洞易齋遺詩》的詩序及小注由“晚清第一詞人”趙熙完成。胡少權(quán)在《怡堂即景》題下寫到:“……其有情事,所宜詳謹(jǐn),分注當(dāng)句下;其標(biāo)賞及評語皆香宋丈筆也。”另,《貢井胡元和的興起與衰落》一文提到了胡趙二人論交的經(jīng)過:“汝修與趙熙論交,始于光緒戊子(1888)、己丑(1889)年間,那時趙熙殿試后回榮縣,由塾師王自翔介紹,兩人一見如故?!?929年趙熙詩序的第一句便是“我交胡郎中,情親四十年”。

    光緒十八年(1892),趙熙高中,卻因手中拮據(jù),難以維持官場應(yīng)酬。趙熙回榮之后,胡念祖多有接濟(jì),后念祖次子與趙熙長女成婚,兩家結(jié)成姻親之好。胡念祖在趙熙丁父憂時派人幫助理喪,并買城中宅院贈與。趙熙對此很是感激,并在詩序中寫到:“我生苦南北,悉君扶維力”。

    胡念祖與趙熙結(jié)為親家之后,趙熙幫助胡家九人捐得大小官職不等①。并且,憑借趙熙之力,胡氏父子與社會名流及民主黨、同盟會一些重要人物均有交往。胡少權(quán)在《懷松所》一詩的按語中寫到“松所者……新會梁卓如先生題一榜,曰大山松所,先大夫喜之,時時托詠?!边@里可以看出胡氏父子與當(dāng)時名流交往的一些情況??梢赃@樣說,胡氏父子是通過趙熙結(jié)交這些名流的。是趙熙一手將胡氏父子的影響力由貢井推向全國。

    通過對《洞易齋遺詩》版本形態(tài)的分析及胡念祖相關(guān)史料的梳理,我們可以得出這樣的結(jié)論:胡念祖因與趙熙聯(lián)姻而納款捐官并廣交名士。他同成都“五老七賢”,榮、威、富“竹林七子”交游頗深,甚至與同盟會一些重要人物也有一定交往。與社會名士的交往促進(jìn)了胡念祖的詩歌創(chuàng)作?!抖匆S遺詩》里有不少胡念祖同他人唱和的詩作,如《和毅甫消夏》、《答廖性之見贈》以及《和香宋》等。同時,社會名流以慎怡堂為對象也創(chuàng)作了不少詩作。如王廉甫的《紅荷湖》,趙熙的《怡堂》、《別崝泓館》等??梢哉f,這樣的交游唱和在很大程度上提升了胡念祖的社會地位,它使得慎怡堂不只是一個鹽業(yè)世家的大宅院,而更是一個被賦予了一定文學(xué)內(nèi)涵的載體。趙熙的名劇《情探》在這里完成;“怡堂”、“灌園”的匾額為趙熙題寫;“四序和神清潔,一堂水色山光”的門簾也是趙熙撰書的。這些都顯然增加了慎怡堂的文學(xué)價值和文化價值。

    二、《洞易齋遺詩》詩歌分析

    筆者就研究需要將《洞易齋遺詩》分為隱逸詩、悼亡詩、憂患詩、秋興詩及其他詩五類,并對每種詩進(jìn)行研究。

    (一)詩歌內(nèi)容分析

    1.隱逸詩

    胡念祖在《洞易齋遺詩》里沒有明確的隱居詩句,但是他的很多詩都反映出他有隱逸的思想傾向。

    胡念祖很多詩作是以慎怡堂內(nèi)亭臺軒榭的題額作題目的,如“報秋半島”、“綠天書屋”、“落翠湖”、“柳塘芳榭”、“水光山色樓”等等。這類詩作所表現(xiàn)的是對現(xiàn)有生活的滿足,是一種悠閑的、怡然自得的心境。慎怡堂內(nèi)主要樓閣景觀的題詞大都被胡念祖拿來作了詩,有的還進(jìn)行反復(fù)的詠嘆。比如他描寫紅荷湖的詩就多達(dá)四首,分別是《紅荷湖》、《紅荷湖初夏》、《紅荷湖秋曉》、《紅荷湖晚雨》。胡念祖在這里就紅荷湖不同季節(jié)的景色進(jìn)行了描繪?!白犌锵x吟細(xì)細(xì),起看明月掛林西?!保ā都t荷湖晚雨》)是對秋日雨后紅荷湖的描寫;“小塘別有人間世,試聽蛙聲水一方”(《紅荷湖初夏》)則將詩人初夏傾聽紅荷湖蛙聲的閑適心情表達(dá)了出來。

    我們從這些詩里看到的是詩人眼中的慎怡堂,是他想過的閑適安逸的生活。他希望守住一片寧靜的精神家園,不與世爭。趙熙在詩序里說他:“君守老氏學(xué),以慈復(fù)以儉。不為天下先,自課課子姓。”趙熙同胡念祖相交四十年,他對胡念祖的了解不可謂不深?!熬乩鲜蠈W(xué)”與“不為天下先”兩句很準(zhǔn)確地道出了胡念祖甘于平淡樂于隱逸的生活態(tài)度。

    2.悼亡詩

    胡念祖詩作悼亡的對象是他的兩位妻子。他在很多詩里表達(dá)了對張夫人和楊孺人的追懷與悼念。如《楊孺人百期作》、《戊辰元夜楊孺人大祥》、《戊辰五月二十九日張夫人周期適楊孺人禫祭感作》。這些詩作都有時間標(biāo)識,使我們能夠很容易地理出一條線索:從生病到病危、從去世到緬懷。如“少婦近應(yīng)蘇病骨,嬌兒解否說戎州”(《戎州憶家》);“去年今日病堪憐,今年今日形具杳”(《丙寅除夕前二日漫紀(jì)》);“死別吞聲到百期,忍看塚上草離離”(《楊孺人百期作》)。

    胡念祖這樣細(xì)心地記下張夫人和楊孺人的百期、周期、大祥和禫祭的時間,說明他對二人的感情很深。胡少權(quán)在《丁卯殘臘哭張夫人》一詩的按語中也說道:“先母之逝,先大夫最心傷,賦詩二十六章以告靈,字字血淚也?!钡蛏婕凹沂隆安槐憧i于外”,所以我們看到的并不是悼亡詩的全部。即便如此,這些詩中一些觸目驚心的詩句讀來也讓人感慨不已。

    “房櫳草色綠凄然,遺像塵封在眼前”(《悼楊孺人》),以萋萋草色和塵封的遺像作對比來表達(dá)天人兩隔的傷感;“為君中夜常開眼,恍見君來雞報曉”(《丙寅除夕前二日漫紀(jì)》),則直接通過詩人的中夜懷人來表達(dá)沉痛的思念;“撒手人天忽大祥,嬌兒兩載痛離娘”(《戊辰元夜楊孺人大祥》),借小兒的離娘之痛實際上是側(cè)寫自己對亡人的思念。胡念祖寫這些詩時已經(jīng)六十多歲,很多是在他逝世前的兩年時間里寫的。胡念祖在寫這些詩的時候聯(lián)系到了自己的年歲,因此這些詩也包含了他對自己年老的傷感和對生命的無可奈何①。

    3.憂患詩

    胡念祖是由商而官的,他本質(zhì)上是個商人,他希望過的是安逸閑適的生活。因此亂世里他的憂患只是個人的小憂小患,是對自己在這時代背景下漂泊沉浮的感慨。他把他的憂患局限在自己周圍,感慨的是親朋的遭遇和自己的年歲。

    胡念祖寫兵亂的詩歌大多集中于逃難期間和避亂歸來的所見所感?!堵劸鋈种荻傻觞S樓》一詩將一次緊急避亂的情形刻畫得相當(dāng)細(xì)膩和深刻,“軍書報警正晨餐,忽地思家感百端。行到山阿風(fēng)又雨,江干競渡待船難”。詩人正吃早飯時來了軍書報警,急急忙忙收拾出去卻又遭遇風(fēng)雨,最后的“江干競渡待船難”將眾人等船欲渡的焦急心理和渡船難待的情形寫得非常到位。這首詩可視作當(dāng)時人民離亂的縮影。

    胡念祖不問國家局勢,他關(guān)心的是與他相關(guān)的人和事。從《寨居書樓晚眺》一詩我們可以看出,他在動亂年代暫時安定下來的想法。“地僻不知亂,荒園詩思清。窗開延月入,小樓雜書呈?!庇捎谧√幤?,所以即便外面戰(zhàn)亂不斷,這里卻相對太平。胡念祖此時慶幸有清晰的思維來作詩,隨后是對開窗延月、小樓呈書這樣安靜的場景的描寫。我們看到他沒有陸游年老報國的情懷。因此,胡念祖的這種憂患不是一般的憂患,而是一種帶有鄉(xiāng)民身份的憂患意識。

    4.秋興詩

    《洞易齋遺詩》里與秋有關(guān)的詩相當(dāng)多,諸如《秋日寨上遠(yuǎn)眺》、《秋夜長》、《彥均閣秋日》、《晚秋》等,這類詩作多是通過對景物的描寫抒發(fā)悲秋傷時的情感。如“高樓極目窮千里,天畔朱霞作血痕。西陸殘陽翻女堞,秋風(fēng)衰草遍關(guān)門。溪田雨足宣寒瀨,木葉霜摧見遠(yuǎn)村。又感他鄉(xiāng)添白發(fā),兵戈擾攘嘆中原?!保ā肚锶照线h(yuǎn)眺》)這首詩由秋日遠(yuǎn)眺引出詩人兩種情緒:一是對自己年衰力弱的感慨,二是對中原兵亂頻仍的嘆息。該詩前三句對景物進(jìn)行描寫,從登高遠(yuǎn)眺所見的晚霞到殘陽下的女墻;從秋風(fēng)衰草的關(guān)門到霜摧落葉的遠(yuǎn)村。詩人看到的是一幅蕭索愁人的晚秋景象。夕陽西下衰草連天的情景與詩人漸高的年歲和動亂的時局相結(jié)合使得詩人有他鄉(xiāng)添白發(fā)和兵戈嘆中原的感慨。

    其他詩如“鄉(xiāng)關(guān)一程近,人事苦蹉跎”(《寨上秋日晚眺》);“漫漫秋夜長,唧唧吟蛩苦”(《秋夜長》);“林梢只剩殘陽影,不信山禽喚不休”(《晚秋》)表達(dá)的是詩人由秋景引發(fā)的對生活的愁苦和哀傷。

    另外以“秋月”為吟詠對象的詩在胡念祖的秋興詩里占了一定比重,共有五首。除去《中秋月》中“更當(dāng)今夜半,放出十分明”一句有些欣喜的情緒外,其余四首都有不同程度的哀傷和愁苦。以《乙丑中秋對月有感》為例,首句“東山漸吐轉(zhuǎn)回廊,今夜偏教分外光”,一“偏”字便含些許無奈。偏偏今夜月圓,偏偏今日中秋佳節(jié)。詩人于是不得不想到自己現(xiàn)在的處境:可能是身在異鄉(xiāng),無法與家人團(tuán)聚,由此勾起詩人的滿腹牢騷。二句“對影乍穿云皎皎,當(dāng)頭增感鬢蒼蒼”,月光皎潔,照在詩人頭上使他有了雙鬢蒼蒼的錯覺。這錯覺不是無緣無故產(chǎn)生的,詩人年老,潔白的月色使他感覺自己年歲更老。后兩句“桂華定有人居否,玉笛吹來怨更長。佳節(jié)年年愁里過,不堪人事下殘陽”則點出了年年佳節(jié)年年愁的情感主題。

    另外如“誰識飄蓬客,相看老鬢華”(《十五夜與三弟法教堂望月有感》);“一例黃州歌水調(diào),故人遙憶錦官城”(《中秋后一日望月有感》)。這些詩句都是因月思鄉(xiāng),由月及人,可見在國家遭難的大背景和家族日漸衰落的小環(huán)境下,晚年的胡念祖更多的只是對月興嘆、吟秋傷感。

    5.其他

    《洞易齋遺詩》除了上面所說的幾個主要的主題之外,還有一部分詩反映了兄弟間的情誼、離別以及一些唱和酬答的主題?!侗锶鍍傻茏猿啥歼€又將返省者感作》的詩題點名了作詩緣由,其中“今朝歡聚且須醉,此后連床更幾時”有種及時行樂的思想在里面。這句詩看似豁達(dá),實則無奈,相聚無多,只有珍惜眼前才能減少遺憾。

    另一首《病中寄三弟》寫的是自己生病時兄弟間的情誼,“數(shù)十年來弟與兄,一聞病重苦心驚。不辭道遠(yuǎn)炎天苦,萬古悠悠記此情”。胡念祖寫下這首詩之后第四天就去世了。從詩中可見他是懷著一種悲觀的情緒離世的。這可以作為他晚年心態(tài)總的反映,在他以老病退居后,一因兵亂顛沛流離,二因家族已日漸敗落。他眼見子孫把家業(yè)一點點消耗私吞,心里難以釋懷①。所以他的很多詩有很濃的悲觀情緒,特別是因避亂和老病而作的詩歌。

    另外有幾首唱和詩,如《蘇益謙五十壽詩步韻》、《答廖性之見贈》、《步廬意叟賞菊韻》和《得莫初僧詩卻寄》。這些詩流露的大都是對和詩者的夸贊欽佩之情。這對我們了解胡念祖的交游方向和意趣是很有幫助的。

    (二)《洞易齋遺詩》藝術(shù)成就

    《洞易齋遺詩》里胡念祖使用的意象比較多,這里選取幾個較有代表性的來討論。

    首先是“鬢”。在胡念祖的詩中,鬢往往是以“愁鬢”、“白頭”、“鬢華”這樣的詞組出現(xiàn)的,他要表現(xiàn)的是對時間的流逝和對自己年老的哀嘆。如“鐘聲到曉猶相惜,明鏡催人鬢有絲”(《暮春和韻》);“新詩惠我欣唐法,薄酒迎人感鬢華”(《得莫初僧詩卻寄》)等等。鐘聲本來就是用來報時的,鐘聲的敲響表明時間的流逝,由此作者又在鏡中看到新添的白發(fā),悲戚之情自然涌起。

    然后是“燈”。胡念祖在使用“燈”這個意象的時候往往營造的是一種孤寂凄清的氛圍。如“荒邱戰(zhàn)血空埋恨,零雨孤燈獨感秋”(《丁巳九月避兵法教堂有感和韻》);“梁空燕去虛留月,花落燈昏懶弈棋”(《春暮懷人》);“未曙窗先白,殘燈焰尚留”(《紅荷湖秋曉》)。這里的燈不是那種明亮的、有朝氣的。他有意將燈寫作“孤燈”、“昏燈”和“殘燈”,同時與“零雨”、“落花”這樣的意象結(jié)合在一起,給我們的感覺自然就是凄清與孤寂了。

    其他如“落日”、“雁”、“柳”、“露”等意象在詩中也有所涉及,這里不一一舉出??傊?,對胡詩意象的選擇進(jìn)行分析有利于我們更好地理解他的詩歌,進(jìn)而了解他在那個時代下的心理活動和生存狀態(tài)。

    通過對《洞易齋遺詩》的版本形態(tài)進(jìn)行考證分析,并結(jié)合相關(guān)史料得知,胡念祖通過趙熙的關(guān)系由商入仕,并由此結(jié)識了成都“五老七賢”,榮、威、富“竹林七子”這些文人名士。正是胡念祖的這些交往對他的詩歌創(chuàng)作有一定的幫助,并且這些交往在無形中提升了胡慎怡堂的文化價值。另外我們從隱逸、悼亡、憂患和秋興等幾個方面對胡念祖詩歌內(nèi)容進(jìn)行了分析,推知胡念祖晚年處于一種消極悲觀的生存狀態(tài),并且以他詩中常出現(xiàn)的幾個意象來佐證這一觀點。

    本論文在撰寫過程中,得到四川理工學(xué)院人文學(xué)院葛付柳博士的悉心指導(dǎo)與幫助,特此致謝!

    (責(zé)任編輯:付明霞)

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