從時、空、力分析雙人舞接觸點的發(fā)展和運用

黎丙松 孫亮

【內(nèi)容摘要】時間、空間、力是一切宇宙現(xiàn)象的組成和表現(xiàn)元素，舞蹈藝術(shù)也不過如此。文章通過對時間、空間、力在舞蹈技術(shù)、技法上的運用分析，來探索雙人舞接觸“點”上的無限運用可能。

【關(guān)鍵詞】雙人舞 接觸法 接觸點 運用

技法是一個寬泛、抽象的范疇，任何對舞蹈內(nèi)容和形式的處理經(jīng)提煉都可以上升到技法的范疇。在雙人舞中對內(nèi)容的表達上，不外乎兩人一致對內(nèi)或?qū)ν庥只騼煞N交替變換的關(guān)系。不管是對內(nèi)還是對外，其形式的表達都是靠二人視覺關(guān)系的累加完成的。這種視覺關(guān)系包括身體的接觸與不接觸，而接觸必定存在一個或多個接觸點。

一、接觸點上時間的持續(xù)與切割

雙人舞接觸技法的運用顧名思義就是為了更好地組織二人身體的接觸關(guān)系。一種技法的運用是為了更好地在時間上、空間上去呈現(xiàn)所要表達的內(nèi)容，以往剛開始學習接觸法的時候，只知道二人身體接觸了就算是接觸法，并沒有去深入摸索。接觸并沒有在時間上去持續(xù)發(fā)展，最根本的原因可能是對時間這一大的概念沒有弄懂?！暗嗡薄拌F杵磨針”講的就是一個時間的概念。

對于元素的運用，不是硬要去尋找新的若干元素去完成形式，而是通過現(xiàn)有元素不斷的發(fā)展變化去豐富形式（也就是所說的“不要說多話，而是就一個問題去多說話”）。我們往往不能發(fā)現(xiàn)已有元素的可發(fā)展和可變化性，在編排上“走馬觀花”，其實已經(jīng)有很多，但沒有一個個深入下去，這就是對于“時間”的認識不夠深刻。在雙人舞接觸點上，同樣也需要對時間的處理，特別是在把接觸上升到一種技術(shù)的時候。

（一）接觸點上時間的持續(xù)

接觸點上時間的持續(xù)，即要在接觸點上形成一個時間的量化?！敖佑|點時間的持續(xù)”可能是一個接觸點的時間量化，也可能是多個接觸點在不停的變化過程中所形成的時間量化。如二人的身體接觸結(jié)構(gòu)在一個或是多個接觸點時，不妨多給些時間或是在這些接觸點上多組織一些句子，甚至可以把它整理擴大到一個小的段落，這樣傳遞給觀眾的感知就擴大了、增強了。舞蹈是視覺的藝術(shù)，時間是完成視覺的重要因素之一。如，在雙人舞接觸的過程中出現(xiàn)了好的視覺現(xiàn)象，但是如果沒有時間的持續(xù)就會曇花一現(xiàn)，觀者沒怎么明白過來就消失，遠沒有視覺上時間的持續(xù)留給觀者的印象深刻。

（二）接觸點上時間的切割

接觸點上時間的切割，即在一個接一個的接觸點變換過程中注意前后的時間構(gòu)成。例如，在進行演說和講座的時候，我們很重視序論、本論、結(jié)論的順序，也就是重視前后關(guān)系的時間結(jié)構(gòu)。如果序論過長，本論過短，整體就顯得冗雜，就會使聽眾聽不清楚演講者的內(nèi)容。在結(jié)構(gòu)這種接觸點的大串連接中一定要講究大小視覺的時間分配，要有良好的時間結(jié)構(gòu)意識才能切割出美妙的“音符”。

二、接觸點上的肢體結(jié)構(gòu)

空間是一個三維的立方體，能無限地擴展與壓縮，從物理層面看一般分為自然空間和人體球體空間。包括高、中、低三度空間和長、寬、高舞蹈空間。從身體層面來講分為內(nèi)空間和外空間。所以空間是有結(jié)構(gòu)的，同樣作為視覺創(chuàng)作來說也要有結(jié)構(gòu)空間。

我們在上一輛擠滿人的公交車時，為了能迅速上車，就會側(cè)身找有空隙的地方鉆。而車上的人在有人進入車廂的時候也會相應地調(diào)整自己的身體位置。這就是“空間的結(jié)構(gòu)”，也是“結(jié)構(gòu)過的空間”。雖然看上去是無空可鉆，但經(jīng)過每個人的調(diào)整也會形成新的空間結(jié)構(gòu)。我們在收拾整理桌子的時候，會把墨水放在右上方，稿子放在正中，參考書放在左邊，臺燈放在正前以便使光線能斜射過來。這是一種實用性的擺設，也是一種美的實用性結(jié)構(gòu)。通過上例得出，只有結(jié)構(gòu)空間才能得到想要的空間和審美。在雙人舞接觸中有了接觸時間和接觸點，如果不去重新結(jié)構(gòu)空間的話，空間就顯得單一。就像前面所講的例子一樣，同樣變換接觸點上任何一空間因素，就會一生二，二生三，三生萬物，使接觸點上的雙人空間變化無窮無盡。雙人舞中對接觸點空間的結(jié)構(gòu)可以分為：多個接觸點的肢體結(jié)構(gòu)和一個到三個接觸點的肢體結(jié)構(gòu)。

（一）多個接觸點上的肢體結(jié)構(gòu)

這種方法組織的雙人肢體結(jié)構(gòu)就像是樹的兩根光禿禿的枝干，一旦兩根枝干長滿樹葉并且相互參差交叉的時候，相比之前就更加豐滿美觀了。放在雙人舞的接觸上，接觸點所形成的肢體結(jié)構(gòu)越復雜多樣，肢體結(jié)構(gòu)空間就越飽滿。例如，兩人不但只有身體某部位接觸而且手指、腳、腿、中軀甚至頭發(fā)都可以以不同的接觸結(jié)構(gòu)同時交錯在一起，這樣就形成了接觸點的密集感。

（二）一個到三個接觸點上肢體結(jié)構(gòu)

這種方式組織出來的雙人肢體結(jié)構(gòu)相對單一，但往往這種簡單的空間結(jié)構(gòu)在視覺上造成的是一種“離心”落差的感覺，會覺得兩人接觸點的兩頭之間的空間很寬闊。例如，兩人并排一正一反地站立，每人出一手相握（第一個接觸點），兩人里邊的腳相并（第二個接觸點），接觸點固定以后，一人身體向自己的方向傾倒重心，然后另一只腳離地找相應的空間……這樣就形成了肢體空間的落差感。在接觸點固定的基礎上二人的空間結(jié)構(gòu)拉得越大就越具技術(shù)性。這種空間的結(jié)構(gòu)往往都是要借助力學去完成的，也是筆者下面要講的接觸點上的力學。

三、接觸點上的力學

力學是作為研究物質(zhì)機械運動規(guī)律的科學定義，機械運動亦即力學運動，是物質(zhì)在時間、空間的位置變化，包括移動、轉(zhuǎn)動、流動、變形、震動、波動、擴散等平衡或靜止。機械運動是物質(zhì)運動的最基本形式。從物理學角度講，力是物質(zhì)間的一種相互作用。機械運動狀態(tài)的變化是由這種相互作用引起的。因此，正是有了力與人體的結(jié)合使得人體產(chǎn)生無限運動的可能，構(gòu)建了舞蹈動作的神奇與魄力。力是舞蹈動作的原理，沒有了力，舞蹈就失去了基礎屬性動作的可能。而在雙人舞這種表現(xiàn)形式中，接觸點上的力學既是技術(shù)的體現(xiàn)，又是雙人舞接觸法美學最核心的部分。

（一）力的組成與重心和重量有關(guān)系

什么是重心？什么是重量？重量，就是人自身的總重量；而重心，顧名思義就是這個重量的中心。由于人的身體并不是鐵板一塊，它有胳膊、腿等，所以重心和重量就會有很多不同的顯現(xiàn)方式。其中最基本的方式有兩種，以人的腿為例：當人的兩條腿中的一條著地時，重心和重量一定在這條腿上；當人兩條腿同時都在地面時，重心、重量一定在兩腿之間和兩腿上。人的任何動作，每一舉手、每一投足都離不了重心、重量的實際存在。人的重心、重量就像是人的影子，這個影子生來就是和人以及人的運動密切相關(guān)的。由于重心、重量與人體運動的關(guān)系太密切，密切到作為一般人來說不用思考、不用感覺它都在那存在著。

（二）掌握好接觸點上的重心、重量以更好地形成雙人肢體的承接、懸掛、支撐與平衡的力

承接是一人承接另一人的人體重量，懸掛是重心重量的相互結(jié)合所產(chǎn)生的運動力學視覺現(xiàn)象。支撐平衡的視覺呈現(xiàn)相對在重心重量因素上是對等的，相對是種和諧的視覺。

在兩人接觸時，利用重心、重量因素所產(chǎn)生的視覺是極具力學的。不管是承接、懸掛還是支撐平衡，都要合理地運用二人重心、重量的關(guān)系。力量的練習有增強體質(zhì)的作用，但舞蹈力學的最終目的不是強身健體，也不是完成一兩個托舉和干體力活，其最終的目的是為了擴大和增強二人在接觸時，肢體力學基礎上的視覺空間的無限可能性，簡單說，身體有多大能力就能承受多大的壓力，有多穩(wěn)的重心就能承受多大的重量，承受壓力越多，肢體的表現(xiàn)力就越大。有了雙人的接觸點，再調(diào)整二人的重心、重量因素去完成一個又一個的視覺。接觸點和重心、重量是雙人舞接觸力學的關(guān)鍵因素，不同的組合就有不同的視覺呈現(xiàn)。

在接觸過程中，重心、重量不一定總是一個同步的關(guān)系，如兩人面對面雙手相拉，在尋找一個共同重心的基礎上，要求雙方同時將各自的重量慢慢往后傾，在這兩個重量以離心的狀態(tài)慢慢后傾的過程中，一種力量間的平衡隨著傾斜度數(shù)的不斷增加，兩個人的重量也在不斷加大，重量越大，這種視覺的空間就越夸張，給觀者的震撼感就越強烈。

在接觸點上形成的力學，重心、重量在二人之間所產(chǎn)生的承接、懸掛的關(guān)系往往是這樣的：一人重心的穩(wěn)定是另一人重量被承接和懸掛的保證。如果一旦重心不穩(wěn)，也無法保證重量視覺的成功呈現(xiàn)。如一人運用某種助動的方式跳上另一個人的身上做一個簡單的承接動作，如果承接者重心不穩(wěn)往往就會承接失誤。接觸點的位置也很重要，接觸點位置的高低直接影響視覺效果的完美呈現(xiàn)。隨著這種接觸點上的力學技術(shù)的不斷發(fā)展，接觸點上的力學現(xiàn)象越來越復雜多樣。有的接觸所產(chǎn)生的力學都已接近雙人雜技技術(shù)技巧的水準。這樣的現(xiàn)象是必然的，隨著技法的不斷挖掘，自然就會有不同風格和難度的舞蹈出現(xiàn)。

舞者要完成內(nèi)容之下的形式，更多的是要挖掘形式的特性，去樹立語言的風格，一種技法的運用會有很多方式，在時間、空間、力這些永恒的舞蹈構(gòu)成因素中只要變動其一或者是其一中的一個小元素就會出現(xiàn)若干不同的視覺形式。對于接觸技法的運用更多的是要摸索它更多、更獨特的存在。沒有永恒的標準，只有不斷探索才能更好地組織雙人舞身體的接觸關(guān)系。

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[4]劉青弋.西方現(xiàn)代舞史綱[M].上海：上海音樂出版社，2004.

作者單位：黎丙松，玉林市藝術(shù)創(chuàng)作研究所

孫亮，廣西師范大學音樂學院

（責任編輯：曹寧）