解構(gòu)主義方法在毛衫服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

摘 要：探討毛衫服裝的創(chuàng)新性解構(gòu)設(shè)計(jì)，結(jié)合解構(gòu)主義的形式特征，分析毛衫解構(gòu)內(nèi)涵，重點(diǎn)探討解構(gòu)主義手法在針織毛衫服裝傳統(tǒng)意義、結(jié)構(gòu)廓型、材質(zhì)、工藝中的應(yīng)用。以此進(jìn)一步拓寬針織衫解構(gòu)設(shè)計(jì)的思路、表達(dá)形式和文化內(nèi)涵，旨在為時尚針織毛衫服裝的解構(gòu)性設(shè)計(jì)提供新的方法論，也為不同風(fēng)格特征毛衫服裝相結(jié)合形成獨(dú)特藝術(shù)性提供嶄新的思路。

關(guān)鍵詞：解構(gòu)主義；毛衫服裝；創(chuàng)新設(shè)計(jì)

1 “ 解構(gòu)主義” 簡述

解構(gòu)主義并非一種在場，而是一種蹤跡。它難以界定，無形無蹤，卻又無時無處不在。換而言之，解構(gòu)主義一旦被定義，或被確定為是什么，它本身隨之就會被解構(gòu)掉。這是解構(gòu)大師德里達(dá)的斷言。解構(gòu)主義是源于20世紀(jì)60年代法國的一種后現(xiàn)代主義觀念和方法。廣泛應(yīng)用于當(dāng)代人文藝術(shù)和社會科學(xué)的各個領(lǐng)域，針織服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上解放思想，打開思路，運(yùn)用解構(gòu)主義的方法。在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中，我們要從中借鑒的是其對既成的、被默認(rèn)的關(guān)系的質(zhì)疑和探究的態(tài)度，從而促進(jìn)事物的創(chuàng)新發(fā)展。

2 紗線在毛衫創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

近年來，隨著人們消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變，衣著消費(fèi)需求從保暖向裝飾和美化延伸，帶動了國內(nèi)毛衫需求的穩(wěn)步增長。但我國毛織服裝業(yè)產(chǎn)品開發(fā)相對落后，毛織服裝市場中低檔產(chǎn)品居多，產(chǎn)品款式、規(guī)格、原料、工藝、色彩雷同現(xiàn)象較為突出，導(dǎo)致企業(yè)庫存積壓普遍較嚴(yán)重，和我國毛織服裝的生產(chǎn)與消費(fèi)相比，毛織服裝的知名品牌確實(shí)不能說是我們毛織服裝的遺憾。中國的入世將會給我國毛織服裝業(yè)帶來前所未有的機(jī)遇，同時也會是我國的毛織服裝業(yè)面臨更加嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。因此更需要設(shè)計(jì)師們不斷鉆研，積極推進(jìn)工藝技術(shù)進(jìn)步，促進(jìn)傳統(tǒng)毛織品的口附加值和競爭力，適應(yīng)開放后的市場需要，創(chuàng)出中國著名的針編織服裝品牌。

2.1 利用紗線的性能進(jìn)行設(shè)計(jì)

（1）采用最為簡單的平針組織結(jié)構(gòu)，利用紗線本身固有的特色、本色外觀與舒適手感可使織物獲得豐富多變的外觀效果。

如圖2-1，紗線原料為兔絨，兔絨經(jīng)過洗水或者特殊手法處理過后，會有起絨的效果，在燈光下，有非常漂亮的絨毛感。如圖2-2，原來也是兔絨，經(jīng)過夾紗紡織，夾進(jìn)了銀色的紗線，出來的外觀效果完全不同。

（2）用同樣成分、不同粗細(xì)的紗線，合理分布在同一款式服裝的不同部位，展示出設(shè)計(jì)的節(jié)奏與旋律。

（3）用不同質(zhì)地、同粗細(xì)（也可不同粗細(xì)）的紗線合理地編排，由于不同質(zhì)地的紗線光澤、質(zhì)感不同，可以達(dá)到豐富的視覺效果。（如圖2-

3 、圖2-4）

2.2 利用花式紗線的豐富表現(xiàn)力進(jìn)行設(shè)計(jì)

采用花式紗線可使面料的表現(xiàn)能力愈加豐富、新奇，通過紗線色彩和外形上的變化可創(chuàng)造出豐富多變的視覺效果?；ㄊ郊喚€的創(chuàng)新主要是指顏色的配合和紗線的結(jié)構(gòu)?；ㄊ骄€的概念：花式線是指由芯線、飾線和固線通過特殊的加工方法獲得的具有特殊外觀、手感、結(jié)構(gòu)、質(zhì)地的紗線，其主要的特征是紗線的橫截面粗細(xì)不勻，表面帶有纖維節(jié)、竹節(jié)、環(huán)圈、波浪、辮條、錐形螺旋等。紗線的創(chuàng)新設(shè)計(jì)在知名紗線展中處于非常重要的地位，如每年在意大利舉行的著名紗線展覽會Pitti Fi—lati強(qiáng)調(diào)針織在時尚時裝潮流中所扮演的角色。

2.3 從紗線的粗細(xì)變化進(jìn)行設(shè)計(jì)

粗紗和細(xì)紗的反差產(chǎn)生不同的圖案效果。粗紗和細(xì)紗對比產(chǎn)生不同效果的肌理在于：一方面，使用同樣的紗線，在順著面料方向和橫向會產(chǎn)生透光和不透光的區(qū)域。另一方面，使用同種類型不同粗細(xì)的股紗或者捻紗，根據(jù)不同的篩目號數(shù)和厚度，面料的透光度會有不同下降。富有創(chuàng)意的主題設(shè)計(jì)，前瞻性的新鮮理念，使得SPINEXPO紗線展一直引領(lǐng)國內(nèi)針織時尚潮流。國內(nèi)的SPINEXPO紗線展覽會每年3月和9月在上海舉行，注重針織服裝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。SPINEXPO紗線展七采用大小、色彩錯落有致的節(jié)子紗織成的針織面料，利用花式紗線的豐富表現(xiàn)力進(jìn)行設(shè)計(jì)，宛如玫瑰綻放。獨(dú)特的肌理效果與層次豐富的色調(diào)奪人眼球。

3 “解構(gòu)”主義方法在毛衫創(chuàng)新服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

近幾年，“解構(gòu)”的觸角已延伸到毛衫領(lǐng)域.它對傳統(tǒng)毛衫的結(jié)構(gòu)與形式進(jìn)行消、解、反、否，不斷的拆散一組合一重構(gòu).給毛衫設(shè)計(jì)帶來了新的外觀風(fēng)貌 歸納起來，解構(gòu)毛衫大致可分為這樣幾種表現(xiàn)形式：毛衫結(jié)構(gòu)的解構(gòu)、毛衫色彩的解構(gòu)、毛衫材料的解構(gòu)和毛衫組織的解構(gòu)。

3.1毛衫結(jié)構(gòu)的解構(gòu)

毛衫結(jié)構(gòu)的解構(gòu)就是摒棄傳統(tǒng)毛衫的結(jié)構(gòu)模式創(chuàng)立風(fēng)格獨(dú)特的毛衫結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)模式是變化的、不固定的。根據(jù)設(shè)計(jì)師自身的認(rèn)知和理解不同，所使用的毛衫解構(gòu)方式也不一樣 毛衫結(jié)構(gòu)的解構(gòu)方法有很多種，如紙樣切展、分割、合并、夸張、錯位、并置、顛倒、扭曲、纏繞。一般來說，解構(gòu)毛衫前領(lǐng)口成波浪狀層層堆疊，展現(xiàn)了女性的柔美它是根據(jù)紙樣切展法來完成的作品，由原紙樣中心線處剪開，插入需要的量，經(jīng)過修正，可得到完成所需要造型的最終紙樣，然后根據(jù)新紙樣。毛衫造型設(shè)計(jì)的基本構(gòu)成要素是點(diǎn)、線、面、體四大要素。毛織服裝構(gòu)成主要是通過點(diǎn)、線、面、體的基本形式進(jìn)行積聚、組合、排列、分割等，從而產(chǎn)生形態(tài)不同的服裝造型。從幾何概念上講，如果將纖維看作“點(diǎn)”，紗就是“線”，服裝材料就是“面”，而服裝是由不同形狀的“面”組成的“立體”。從宏觀的角度上看，毛衫的組織結(jié)構(gòu)也可以看成點(diǎn)、線、面、體來分析。

3.1.1 點(diǎn)在毛衫上的表現(xiàn)形式

點(diǎn)是構(gòu)成形式美中不可缺少的一部分，點(diǎn)的重復(fù)可形成節(jié)奏和韻律，點(diǎn)的組合可產(chǎn)生平衡，點(diǎn)可以協(xié)調(diào)整體關(guān)系，點(diǎn)可以構(gòu)成統(tǒng)一感。在毛衣中點(diǎn)的使用例子很多，如服飾品、紐扣、圖案、水珠花紋、點(diǎn)狀花紋等。這些在服裝上起裝飾、輔助作用的部分，都可視為點(diǎn)。點(diǎn)在毛衣上的表現(xiàn)形式主要為工藝類。在鑲拼、嵌條、繡花、鑲邊、流蘇和組織變化等工藝手法以線的形式出現(xiàn)在毛織服裝上時，往往有其獨(dú)特的工藝特點(diǎn)，它可以豐富毛織服裝的造型，增強(qiáng)毛織服裝的美感甚至?xí)淖兎b的風(fēng)格，成為服裝的設(shè)計(jì)特色。圖案的表現(xiàn)方式不同，工藝手法各異，各種具象或抽象的圖形都可以作為點(diǎn)形式的圖案出現(xiàn)在服裝上，經(jīng)過手繪、刺繡、鑲嵌、印染、組織結(jié)構(gòu)等不同的表現(xiàn)方法取得最佳的設(shè)計(jì)效果。如圖3-1所示

3.1.2 線在毛衫上表現(xiàn)形式

線是指一個點(diǎn)不斷地任意移動時留下的軌跡，也是面與面的交界。在幾何中，線被認(rèn)為只有位置、長度及方向變化，沒有寬度和深度。但是造型設(shè)計(jì)中的線不僅有長度，還可以有寬度、面積和厚度，不過寬度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于長度，長度和寬度的鼻梁是決定線是否成立的關(guān)鍵，也就是當(dāng)一個形態(tài)具有細(xì)長視覺感時被視為線，造型設(shè)計(jì)中的線還會有不同的形狀、色彩和質(zhì)感，是立體的線。

毛織服裝上以線的重復(fù)、交叉、放射、扭轉(zhuǎn)、漸變等構(gòu)成形式，來表現(xiàn)服裝造型風(fēng)格。線在毛織上主要通過造型線、工藝手法等來體現(xiàn)。如圖3-2所示，米氏風(fēng)格（Missoni），鮮艷的色彩與繁復(fù)的圖案結(jié)合在一起，把Missoni的鮮明個性體現(xiàn)的淋漓盡致。毛織服裝中的條紋花樣，對條紋的大小、方向、色彩的使用方法不同，圖案就不同，其視覺效果也不一樣。

3.1.3 面在毛衫上的表現(xiàn)形式

面是線在寬度上的不斷增加以及線的運(yùn)動軌跡，是點(diǎn)和線的擴(kuò)大。幾何學(xué)的面可以無限延伸，但卻不可以描繪和制作出來。造型設(shè)計(jì)中的面可以有厚度、色彩和質(zhì)感，是比“點(diǎn)”大，比“線”感覺寬的形態(tài)，其形態(tài)具有多樣性和可變性。它包括幾何形的面和任意性的面。服裝是衣服的各種裁片組合而成的，除了一些極少的點(diǎn)、線行駛的裁片意外，大部分服裝裁片都是一個面，服裝是由這些面連接而成。在四大造型要素中，面感的表現(xiàn)最為明顯。面在毛織服裝中的造型風(fēng)格也是非常多樣化，面在服裝上可以表現(xiàn)出層次感，如多層服裝裁片的疊層縫合，也可以使服裝表現(xiàn)出繁復(fù)感、旋律感和厚重感。如圖3-3所示。

3.1.4 計(jì)算機(jī)輔助毛衫款式設(shè)計(jì)

計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行虛擬毛織服裝設(shè)計(jì)，擁有毛織服裝CAD的企業(yè)能更好地提高其市場化、自動化、信息化程度，更敏捷地實(shí)現(xiàn)快速反應(yīng)，更好地滿足產(chǎn)品個性化的需要。 Stoll M1系統(tǒng)設(shè)計(jì)的絞花與羅紋組織相結(jié)合的時尚背心，組織結(jié)構(gòu)表達(dá)得幾可亂真。整個設(shè)計(jì)過程從繪制款式圖到填充組織結(jié)構(gòu)僅需十幾分鐘即可完成，而如果采用手繪，要想細(xì)膩地表達(dá)針織的肌理效果，則需幾個小時。電腦橫機(jī)具有強(qiáng)大的功能，可以在同一編織行內(nèi)讓某些織針在前床編織、某些織針在后床集圈，甚至脫圈、拷針，可以在同一編織行中擁有不同的密度，可以在同一塊衣片中織出粗細(xì)兩種不同針距的效果，這種織物厚薄不均，別有趣味。如果再加上嵌花編織的技術(shù)，配上不同質(zhì)感的毛紗，效果更佳。電腦橫機(jī)還有一種移圈的編織技術(shù)可使織物產(chǎn)生類似“撕裂”和“漏針”的效果，感覺十分前衛(wèi)。如圖3-4所示。

4 結(jié)語

解構(gòu)毛衫設(shè)計(jì)與梭織服裝解構(gòu)設(shè)計(jì)不同，它是由毛衫織物自身的特點(diǎn)決定的，良好的延展性和彈性為毛衫的解構(gòu)設(shè)計(jì)提供了廣大的設(shè)計(jì)空間。從結(jié)構(gòu)、色彩、材料和組織四個方面了解構(gòu)主義在毛衫設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式，探索了毛衫解構(gòu)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，大大豐富了毛衫的設(shè)計(jì)手法，并使其理論系統(tǒng)化。解構(gòu)主義思想對毛衫款式設(shè)計(jì)、采用組織肌理設(shè)計(jì)、紗線設(shè)計(jì)思路的影響與滲透，解構(gòu)對毛衫的設(shè)計(jì)影響是多方面的，實(shí)際上影響的不是某種具體的款式，而是影響毛衫設(shè)計(jì)思維的方式，在現(xiàn)代傳統(tǒng)編織方式和設(shè)計(jì)思路的基礎(chǔ)上，重新審視紗線的形成方法、衣片的編織順序、肌理的視覺效果，重新整合設(shè)計(jì)，讓作品形成別具一格，具有時尚性的毛衫服裝設(shè)計(jì)。

作者簡介

亓?xí)喳悾?983-）女，山東人，碩士，東莞職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：服裝設(shè)計(jì)、服飾文化。