淺析柴科夫斯基的音樂作品《六月—船歌》

摘要：柴科夫斯基是著名的指揮家，俄羅斯浪漫樂派作曲家﹑音樂教育家，在俄羅斯被譽為“音樂之魂”。不同于俄羅斯其他作曲家，他的作品融入了西歐音樂色彩，然而又能很好的將俄羅斯的音樂風(fēng)格特征表現(xiàn)出來，有些洋溢著深沉悠遠、美妙悠揚的民歌旋律，有些優(yōu)雅動人，有些催人黯然傷心，有些則充滿著孤獨和壓抑。因其音樂作品獨具特色，時而寬廣博大，時而細膩溫柔，很好的體現(xiàn)了俄羅斯的精神，所以成就了他成為最受熱愛和最被熟悉的歐洲作曲家之一。本文通過分析其最具代表性作品之一的四季《六月-船歌》，深入了解其音樂作品的部分特點。

關(guān)鍵詞：《六月-船歌》；柴科夫斯基；曲式分析

1《六月-船歌》的創(chuàng)作背景

（1）《六月-船歌》是一首以俄羅斯民間詩人普列夫謝耶夫的詩歌《六月》為背景創(chuàng)作的鋼琴曲（被改編成小提琴，大提琴，吉他等）它用音符再現(xiàn)了生活中熟悉的情節(jié)、社會活動場面和山水風(fēng)景的畫面，不但生動的描述出了大自然每一個季節(jié)的自然景色，還將俄羅斯人民的思想、感情和生活淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，也形象的體現(xiàn)出了俄羅斯民間音樂的音調(diào)和旋律特征。音樂所描述的是一個在俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，乘著小船在映著月光的湖面上蕩漾的場景，音樂的節(jié)奏和旋律時而溫馨甜美，時而意味深長，而且又夾雜著淡淡的憂傷之情，其魅力深深的吸引著世人，也因此成為了萬世傳頌的經(jīng)典名曲。

（2）“船歌”來自于意大利單詞“barcarola”而這種音樂載體，最初源于意大利威尼斯水城船夫唱的當?shù)孛窀瑁蚰７逻@種歌曲的聲樂曲和器樂曲，深受浪漫主義作曲家喜愛，后來其他著名作曲家也越來越喜歡采用這種曲式譜寫歌曲，而且經(jīng)過不斷的升華和提煉之后，船歌越來越受到廣泛的喜歡，并成為了古典音樂一種主要曲風(fēng)。船歌曲調(diào)的特點是小調(diào)為主（有一小部分是大調(diào)）其所抒發(fā)出來的情懷是悠然自得、淳樸流利的，通過三拍子6/8或12/8拍的節(jié)奏表現(xiàn)出了小船搖曳的怡然自得，強弱拍子交替有序，形象的勾勒出小船搖曳的場景，抒發(fā)出作曲家游離于世間萬物的浪漫情懷。在《六月-船歌》里，我們可以看出3點不同于其他船歌：

1）它不和尋常的船歌一樣，采用三拍的節(jié)奏，柴科夫斯基用的是四分之四節(jié)拍的節(jié)奏而我們聽起來更像二拍每小節(jié)。

2）船歌的曲式在這里更像是一種伴奏，這里運用了典型的城市浪漫曲伴奏，這首歌不像一個船歌，更像傷感的浪漫曲。

3）這首船歌作曲家引用了普列夫謝耶夫的詩歌《六月》的第一段詩詞。

這首歌曲不但體現(xiàn)出了俄羅斯樂曲風(fēng)格，也深刻地表達了俄羅斯人民的思想感情和作曲家心中的意境。

2分析《六月-船歌》的藝術(shù)風(fēng)格

2.1《六月-船歌》和柴科夫斯四季中其他作品一樣是典型復(fù)三部曲式

（1）引子+開始階段+高潮階段+音樂再現(xiàn)+尾聲，音樂的剛開始部分表現(xiàn)的比較淡定而不失動感，很好的烘托出泛舟湖上寧靜休閑的氛圍，并慢慢的引出湖面上槳打湖面的聲音，從而進入音樂的第一部分A（a+b+a’）：抒情的g小調(diào)中帶著淡淡的俄羅斯式憂傷，且慢慢聲調(diào)上升，一種湖風(fēng)吹拂、湖水流淌的意境呼之欲出，作家那份沉醉于大自然的情懷也流露了出來。

（2）該鋼琴曲帶有三種音色：高、中、低，每種音色都有著獨特的特點：高聲到了頂點的時候會連降幾段，隨著聲音漸漸減弱，隨之而來的是一種惆悵和淡淡的哀傷，音色逐漸柔和，整個曲調(diào)也變得柔情細膩。而低音線條則保持著較長的歌唱線條，并延續(xù)著淡淡的哀傷。中聲部運用了和聲填充的方式，再配合著高音部的和聲旋律，音樂變得更加舒適、親切、優(yōu)美。到了音樂的中段，大調(diào)的使用展開了音樂的主旋律，音樂的情緒變得明朗，高亢、舒展，開闊，旋律也在降B大調(diào)和g小調(diào)中穿梭。

（3）最后，引出再現(xiàn)段的主題，音樂又回歸到了剛開始時的哀傷和靜謐。從這一部分的音樂主旋律基調(diào)氛圍，但不輕盈，反而是帶有詩一般的意境，同其他帶有悲劇色彩的音樂作品相比，這首曲更多的是寧靜柔和和淡淡的憂傷。

2.2中部音樂B（c+d）段，G大調(diào)的使用，使得曲風(fēng)變得歡快熱鬧，該段音樂的激情仿佛將人們從寧靜的湖邊帶入到歡樂的篝火舞蹈晚會中，那種載歌載舞、興高采烈、談笑風(fēng)生、槳拍湖水的場景油然而生

（1）在這一段音樂里，柴科夫斯基靈活的運用了基平行三度、八度和弦、減七和弦構(gòu)成旋律，音樂的演奏，持續(xù)的切分和弦伴奏，預(yù)示著音樂的加劇，襯托出歡快的節(jié)奏，寬廣的旋律、并慢慢向高亢發(fā)展，熱烈的氣氛呼之而出，讓人感受到音樂高潮部分的即將到來。

（2）在這個階段，動態(tài)的形象沖擊靜態(tài)的安寧這兩種藝術(shù)手法的應(yīng)用在這首樂曲表現(xiàn)的淋漓盡致。在這段音樂最后，又將開始階段的寧靜的音樂引出來。通過高潮階段的這種歡快感，我們可以感受到其中所融合的具有濃烈生活氣息的民歌和民間舞蹈元素。

（3）所以說柴科夫斯基音樂是社會真實的寫照也是思想的體現(xiàn)，通過音樂這種語言調(diào)動人的各個感知器官其感受音樂所帶來的通透的愉悅之感正是《六月-船歌》的藝術(shù)魅力所在。

2.3在音樂的最后部分，重現(xiàn)了整首曲子呼應(yīng)了剛開始寧靜、柔和的那種基調(diào)

（1）音樂在剛開始營造了一種平靜、舒緩的氣氛；中段部分的音樂則通過釋放激情的方式給了我們心靈上的撞擊；最后，音樂又回歸了靜謐，給了人一種酣暢淋漓之后又回歸平淡的真實感受。

（2）在回歸的曲段，柴科夫斯基通過利用中聲部相照應(yīng)變動的特點，進一步的補充和延展旋律，使音樂的內(nèi)容顯得更加飽滿、精致，使曲調(diào)的韻味此起彼伏，一唱一和。在尾聲段，柴科夫斯基把音樂處理的非常細膩溫柔，仿佛一首催眠曲，用零落的主旋律糅合豐富多彩的和聲勾勒出夜幕的降臨，表現(xiàn)出人們興致未盡，流連忘返的感覺。

（3）深邃飽滿的主題音樂配上明亮的聲線質(zhì)感，豐富的音響層次構(gòu)成了讓人陶醉的告別曲調(diào)。通過一段低沉的旋律之后，音樂又再高音發(fā)展，連續(xù)的切分節(jié)奏又一次再現(xiàn)了船歌的律動，最后，音樂以琶音和旋的方式逐漸減弱，直至結(jié)束。

3結(jié)束語

通過對柴可夫斯基《六月-船歌》藝術(shù)魅力的分析，我們可以感受到他的作品都掌握住時代和歷史的脈搏，充分表現(xiàn)出了俄羅斯那種凝重的民族氣息和文化底蘊，抒發(fā)了理想和現(xiàn)實相互沖突的深刻體會，同時也向我們展示了那細膩溫柔的詩人情懷。柴科夫斯基通過將多聲部音樂的和聲和生動的節(jié)奏進行巧妙的結(jié)合，再配上豐富多樣的音色，使得《六月-船歌》更添藝術(shù)魅力，從而成為經(jīng)典名曲。

參考文獻：

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作者簡介：吳陽（1980—），女，遼寧大連人，莫斯科國立柴可夫斯基音樂學(xué)院博士。