一種獨(dú)具品格的藝術(shù)傳承

摘要：德化窯的爐火延續(xù)千年而從未中斷，這種有序的文化傳承使得德化陶瓷保留了許多我國(guó)古代繪畫(huà)、民俗等的資料，形成了濃郁的民族特色，享譽(yù)古今中外。本文系統(tǒng)的介紹了德化陶瓷雕塑在不同歷史時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展傳承歷程，并對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中德化瓷的發(fā)展做了一些思考。

關(guān)鍵詞： 德化陶瓷；藝術(shù)傳承；陶瓷雕塑

1德化陶瓷的發(fā)展歷程

貞元年間，福建省德化縣開(kāi)始建窯生產(chǎn)瓷器，到了宋代，德化陶瓷產(chǎn)業(yè)已臻于成熟，出現(xiàn)了許多風(fēng)格特色各異的名窯，這也使得福建德化與江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵一起被稱(chēng)為中國(guó)的三大古瓷都。

德化陶瓷的年代特征明顯，不同時(shí)期的作品有自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。唐代瓷器釉厚而器型圓潤(rùn)，呈淡青色；北宋青白瓷裝飾豐富，構(gòu)圖有序，并廣泛使用紋飾和文字；南宋青白瓷講究體量形態(tài)的均勻，改變了唐代瓷器矮胖的審美情趣；至于到了元代，燒成工藝的變化使得燒造的瓷塑作品光亮晶瑩、簡(jiǎn)潔精美；明代是德化窯發(fā)展的鼎盛期，尤其是中國(guó)白瓷的出現(xiàn)，使世界陶瓷業(yè)得到推動(dòng)與發(fā)展，一直到了清代，白瓷仍然在雕塑產(chǎn)品中被廣泛使用，但清代的瓷器以青花為主，后期還出現(xiàn)了各種新工藝。

2德化陶瓷不同時(shí)代的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1唐代德化陶瓷藝術(shù)的特點(diǎn)

從商周一直到唐代的較長(zhǎng)歷史時(shí)期中，德化窯的產(chǎn)品主要是青瓷和原始青瓷，器物呈現(xiàn)出釉色淡青，或是青黃、青藍(lán)的特點(diǎn)，釉面光滑明亮，在實(shí)際使用后，常常會(huì)出現(xiàn)冰裂紋。但就是這種燒成后出現(xiàn)的色彩上的變化和自然而成的紋路，使得這一時(shí)期的德化窯產(chǎn)品呈現(xiàn)出優(yōu)雅、自然的藝術(shù)特點(diǎn)。在造型上，德化窯有的捏出花口，有的線(xiàn)條流暢、整體的效果和局部的搭配都表現(xiàn)的較好，陶瓷器物顯得實(shí)用而大方。陶瓷的裝飾性當(dāng)時(shí)還未被重視，主要為在陶瓷器物上貼上雙耳。這個(gè)時(shí)期的德化窯還處在早期發(fā)展階段，只有深刻的了解這一時(shí)期的德化窯瓷藝術(shù)特色，才能從藝術(shù)的角度上，認(rèn)識(shí)其歷史價(jià)值。

2.2宋代德化陶瓷藝術(shù)的特點(diǎn)

北宋的瓷器在原來(lái)的青瓷基礎(chǔ)上，進(jìn)行了創(chuàng)新，配制出了青白瓷器，造型上既有粗獷的一面，也有精細(xì)的地方，并且為了滿(mǎn)足外銷(xiāo)的需要，造型上有一些改變，裝飾也從簡(jiǎn)單的堆、貼，發(fā)展到了比較細(xì)致的刻畫(huà)，并開(kāi)始重視構(gòu)圖。到了南宋時(shí)期，德化窯的制作工藝全面的興盛起來(lái)，釉的色調(diào)變得豐富，這是溫度不同產(chǎn)生的窯變，也是人為使用不同配方導(dǎo)致的結(jié)構(gòu)，南宋窯瓷新增進(jìn)了影青、醬釉等，造型也由低矮、大口變?yōu)楦呤?、小口。除了北宋出現(xiàn)的刻、劃等技法，南宋還出現(xiàn)了雕和塑，并且在印制裝飾圖案的時(shí)候，還使用了模印法，并且還開(kāi)創(chuàng)了德化窯歷史上彩繪技藝的先河。

2.3元代德化陶瓷藝術(shù)的特點(diǎn)

元朝時(shí)期的德化窯無(wú)論是釉、造型還是裝飾，藝術(shù)特點(diǎn)都比較鮮明。龍窯的燒造工藝在元朝得到了改進(jìn)，分室龍窯開(kāi)始被使用，以前的還原焰也被變?yōu)檠趸?，燒成率因此也得到了提升。使用氧化焰?lái)燒造的瓷器，釉面晶瑩而略帶牙黃，被稱(chēng)作象牙白。造型雖矮小但穩(wěn)重，露胎處有裂痕，釉層厚，具有溫潤(rùn)的藝術(shù)特點(diǎn)。這一時(shí)期的裝飾往往以宗教性的題材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，圖案的線(xiàn)條浮出器物表面，十分精美。

2.4明代德化陶瓷藝術(shù)的特點(diǎn)

明代的德化窯無(wú)論是瓷器生產(chǎn)還是藝術(shù)創(chuàng)作，都進(jìn)入到鼎盛時(shí)期。明代生產(chǎn)的白瓷胎體密致、叩擊如磬，代表了當(dāng)時(shí)我國(guó)白瓷的最高水平。這一陶瓷生產(chǎn)的黃金時(shí)期中，不管燒造水平、工藝技術(shù)、造型藝術(shù)、瓷器品種和裝飾等，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于宋元時(shí)期。與同時(shí)期的其他瓷器相比，德化白瓷也有著自己的特色，瓷胎所用的瓷土中，氧化硅的含量比較高，這就使得燒成后的白瓷透光度很好。同時(shí)期的景德鎮(zhèn)燒制的甜白釉中，泛著些微微的青色，而德化白瓷卻是非常純凈的白色釉器，白如凝脂，只有在光照下，才會(huì)顯出淡淡的肉紅或者乳白色。明代的德化瓷在造型上主要有器物造型和人物造型兩個(gè)大類(lèi)。器物不管是日常使用還是陳設(shè)用品，線(xiàn)條都簡(jiǎn)潔生動(dòng)，人物塑造中，則通過(guò)衣服紋路的處理和對(duì)手、眼等細(xì)部特征的描繪來(lái)表達(dá)藝術(shù)魅力，如對(duì)觀(guān)音的刻畫(huà)等。德化白瓷的胎釉較厚，以至于釉層和胎質(zhì)幾乎不可分清，其晶瑩圓潤(rùn)的特點(diǎn)，也使得那一時(shí)期德化瓷顯得特別的高雅別致，極具藝術(shù)欣賞價(jià)值。

2.5清代德化陶瓷藝術(shù)的特點(diǎn)

清代早期所燒制的白瓷仍然保留了一些明代晚期的特點(diǎn)，質(zhì)地潔白，呈現(xiàn)糯米胎；釉面厚、器物內(nèi)部疊燒支釘痕比較明顯，裝飾也采用印花、透雕等方式。但是清代中晚期的瓷器，由于對(duì)配方和燒制工藝進(jìn)行了改進(jìn)，燒制時(shí)多使用還原焰，燒出的白瓷堅(jiān)硬而微有泛青。康乾時(shí)期的德化窯，使用國(guó)產(chǎn)青為發(fā)色料，因含石墨比例較多，稍有灰暗，隨著金門(mén)青、蘇泥麻青的引進(jìn)，中后期的德化窯就色彩清亮，并且出現(xiàn)的粉彩瓷器大方自然，還有在器釉上的滿(mǎn)彩，也是清代白瓷彩繪的一種創(chuàng)新。

3當(dāng)代德化陶瓷雕塑的發(fā)展

3.1當(dāng)代德化陶瓷的風(fēng)格

明代是德化陶瓷的生產(chǎn)高峰，當(dāng)時(shí)的何朝宗、張壽山、林希宗等瓷塑大師，將德化瓷器的創(chuàng)作推到了一種非常高的境界，他們所制作的瓷雕作品，使“天下共寶之”。那一時(shí)期的各種工藝技法，數(shù)百年來(lái)一直被延續(xù)，獨(dú)特的藝術(shù)精神也一直被傳承，當(dāng)代德化瓷雕中，大量的吸取了傳統(tǒng)技藝的精華，并在傳承先輩獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，不斷進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，力求以“中國(guó)白”為載體，通過(guò)多元化、寫(xiě)實(shí)性的創(chuàng)作，來(lái)展現(xiàn)陶瓷雕塑的藝術(shù)風(fēng)采。

3.2德化陶瓷雕塑的繼承與發(fā)展

（1）題材的創(chuàng)新。德化瓷雕中佛教題材的作品非常多，并且培育出了何朝宗這樣的瓷塑大師，豐富了德化瓷的文化內(nèi)容，但隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代不同了，藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容也會(huì)不同。現(xiàn)在的德化陶瓷藝術(shù)家們，在不斷的努力挖掘能夠被市場(chǎng)所接受，被現(xiàn)代社會(huì)所認(rèn)可的陶塑題材，這些陶塑作品涵蓋了社會(huì)與生活的眾多方面，滿(mǎn)足了不同階層人們對(duì)瓷雕產(chǎn)品的需要，當(dāng)代的德化陶藝人，不僅繼承了古人的瓷雕風(fēng)格，并處處能夠看到創(chuàng)新的影子。（2）技法的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的瓷雕手法，采用的是何朝宗大師所創(chuàng)的“八字法”，如今，現(xiàn)代德化人在繼承先輩藝術(shù)結(jié)晶的基礎(chǔ)之上，將這些方法進(jìn)行了改進(jìn)，并且在瓷雕中大膽的運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)的工藝制作手段，如瓷花卉、瓷毛巾等的工藝塑造、能夠以假亂真，視覺(jué)效果十分震撼，在全球的瓷雕行業(yè)中，也具有較高地位。（3）以市場(chǎng)促繁榮。德化陶瓷業(yè)在發(fā)展歷史中一直重視市場(chǎng)需求，1999年發(fā)現(xiàn)于南中國(guó)海的清代“泰興”號(hào)，就搭載著35萬(wàn)件之多的德化瓷器，當(dāng)時(shí)的出口貿(mào)易之繁榮可見(jiàn)一斑。在世界各地多個(gè)國(guó)家，目前仍然保存著德化古代陶瓷器，這說(shuō)明德化瓷的興盛離不開(kāi)對(duì)市場(chǎng)的開(kāi)拓，現(xiàn)代的德化陶瓷，也要與藝術(shù)消費(fèi)緊密聯(lián)系起來(lái)，才能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮中生存和發(fā)展。（4）對(duì)當(dāng)代德化陶瓷的思考。目前的德化陶瓷雕塑創(chuàng)造中，陶藝人往往過(guò)于追求制作工藝上的繁雜，卻忽視了藝術(shù)創(chuàng)造水平的提高，“用工太過(guò)”反而破壞了瓷雕藝術(shù)形象的豐滿(mǎn)性，但隨著一些創(chuàng)新者的不懈努力，許多先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念被引入德化瓷雕，這些現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)思想，再結(jié)合先輩們的經(jīng)驗(yàn)和技法，德化瓷雕藝術(shù)定會(huì)走進(jìn)一個(gè)新的時(shí)代。

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