影視動(dòng)畫中光的使用對(duì)造型的影響

摘要：優(yōu)秀的影視作品，必定有他好的故事情節(jié)，好的人物設(shè)計(jì)，好的背景音樂等一系列重要元素做基礎(chǔ)。在這些基礎(chǔ)條件中，更不可少一些烘托影片氣氛，刻畫人物的內(nèi)心世界及其微妙的變化，營造典型人物的典型環(huán)境，創(chuàng)造各種各樣的特定氣氛和特殊情調(diào)的重要元素，而這最重要的元素之一就是光的合理運(yùn)用，它是影視作品中的一種表現(xiàn)語言，是最根本、最重要的表現(xiàn)手段，它極大的影響整部影片的好壞，從而體現(xiàn)出影片自身的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：照明；效果；造型手段；藝術(shù)表現(xiàn)

1影視運(yùn)用中光的分類

光的使用與布置，不管是在攝影中，電視電影拍攝中，繪畫作品，舞臺(tái)設(shè)計(jì)中……，都有著舉足輕重的地位，它們的存在，完全依賴于光線的存在。光是人們視覺感知的必要條件，物質(zhì)世界的一切事物之所以能被人感知，全靠光的作用。正是由于光和影的相互作用才使我們看見物體及所處的環(huán)境。使我們得以具體地去感知它們，它的變化是對(duì)感受的另一種傳達(dá)方式。我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中，想要把自己的藝術(shù)感知淋漓盡致表現(xiàn)在作品中，并且正確的地傳達(dá)給觀眾從而引導(dǎo)觀眾心理的微妙變化，那么就需要我們?cè)谧约鹤髌返囊恍┘?xì)節(jié)元素中大下工夫，而在影視動(dòng)畫中，光的合理考究，便是這些細(xì)節(jié)元素的重中之重。

在我們的生活中影視的發(fā)展經(jīng)歷了從無到有，從有到多，從多到精的階段。如何吸引觀眾，如何提高收視率，提高票房成了關(guān)系到影視生存發(fā)展的頭等大事，而作品燈光效果的好壞，直接影響到作品的整體質(zhì)量。在復(fù)雜的制作流程中，燈光作為一個(gè)重要的視覺藝術(shù)主創(chuàng)部份越來越受到重視。好的照明要求的不僅是精心的照明，需要考慮光源在哪兒，從哪個(gè)角度投射過來，光線是柔還是生硬。更要對(duì)陰影進(jìn)行精心的控制。因?yàn)殛幱暗漠a(chǎn)生及位置全是基于光的投射角度。并且正是由于光和影的相互作用才能使我們看見物體及其所處的環(huán)境，使我們得以具體地感知它們。光源不同方位的布置，會(huì)形成不同的光線效果，我們一般將光源分布分類為：正面光、正側(cè)面光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光、腳光；光線在塑造形象時(shí)，需要用不同的光線照明配合使用，它們相互搭配會(huì)起到不同的效果，在搭配中，光起的不同作用，可以分為：主光、副光、輪廓光、裝飾光、背景光、效果光。

2在影視動(dòng)畫創(chuàng)作中光的實(shí)際運(yùn)用

在影視動(dòng)畫中光是作為一種造型手段，需要?jiǎng)?chuàng)作者有意識(shí)地用光來描繪對(duì)象，從而完成畫面的造型任務(wù)和藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)。它是揭示表現(xiàn)對(duì)象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。不同的光線照明形式可使被攝對(duì)象的形、體、質(zhì)、色產(chǎn)生豐富的變化：側(cè)光照明易描繪對(duì)象的體積；平光照明易描繪對(duì)象的固有色彩；逆光照明則易描繪對(duì)象的輪廓形態(tài)……光還能使具有二維空間的畫面造成三維空間效果，利用光的分布和明暗對(duì)比表現(xiàn)畫面空間，利用大氣透視表現(xiàn)畫面空間深度關(guān)系都離不開光的作用。并且通過對(duì)光的選擇和布置，利用光影可以真實(shí)地再現(xiàn)時(shí)間概念。一部優(yōu)秀的影視作品，畫面能做到正確曝光，色彩還原好、影調(diào)層次豐富，能表達(dá)不同物體外部特征，是用光的基本任務(wù)。但僅僅做到這些還不夠，還應(yīng)用光體現(xiàn)對(duì)作品的藝術(shù)構(gòu)思，完成光的藝術(shù)表現(xiàn)作用。而光在影視動(dòng)畫中的藝術(shù)表現(xiàn)，體現(xiàn)在它的形體表現(xiàn)和色彩表現(xiàn)。為此我們就這個(gè)問題進(jìn)行逐一實(shí)例分析。

2.1影視動(dòng)畫中光的型體表現(xiàn)

所謂的形體表現(xiàn)就是光與影的關(guān)系，不同位置的光，不同類型的光在陰影表現(xiàn)上都會(huì)相應(yīng)的產(chǎn)生不同變化，它會(huì)直接影響整個(gè)畫面效果及表現(xiàn)主體的體積，形態(tài)及創(chuàng)作者本身想表達(dá)的主觀思想。不難發(fā)現(xiàn)，盡管有各種各樣的陰影，但它們基本只分為兩大類型：附著式陰影和投影。由于對(duì)光與影關(guān)系的控制在照明工作中是一見非常重要的事，因而我們必須仔細(xì)觀察光與影以及它們對(duì)我們感覺的影響。

例1：在影片《駭客帝國動(dòng)畫版》中，女主角為尋找自己的貓YUKI，誤入因程序出錯(cuò)而形成的“鬼屋”區(qū)域，這個(gè)區(qū)域出現(xiàn)了許多離奇的現(xiàn)象：忽明忽暗的碎燈泡，房間里下雨……，女主角在花園遇見一個(gè)在地上畫畫的小女孩。這個(gè)鏡頭中。作者運(yùn)用正面光照射小女孩，在塑型方面：附著式陰影部分相對(duì)減少，使女孩表面整體顯得光亮細(xì)膩，整個(gè)畫面清晰明亮。作者運(yùn)用這樣的表現(xiàn)手法，意在對(duì)比，喻在反差，整個(gè)畫面效果與故事情節(jié)形成鮮明的對(duì)比，給觀眾以清新浪漫感覺的同時(shí)，又會(huì)聯(lián)想到“鬼屋”離奇的現(xiàn)象，為以后的劇情埋下伏筆。

例2：而在圖1這個(gè)畫面（《駭客帝國動(dòng)畫版》中，給觀眾的第一感覺便是神秘，整個(gè)畫面光影分明，黑白對(duì)比。作者大膽且巧妙的運(yùn)用逆光效果，只勾劃出了人物的輪廓形態(tài)，周圍明亮的輪廓線條把它與背景分開，得到很好的剪影效果?？坍嬛鹘羌鼻械呐芑丶抑袝r(shí)，第一視角看到站在門口的“父母”畫面，致使觀眾迫切想知道“父母”的面容。同時(shí)也反映了劇情中主角的心情，光線巧妙的運(yùn)用把觀眾至身與劇情當(dāng)中。在接下來的鏡頭畫面中，作者給了一個(gè)面部特寫，把主角“父母”的真實(shí)外貌顯示給了觀眾，在繼續(xù)運(yùn)用逆光效果的基礎(chǔ)上，又在畫面正下方給了一個(gè)副光，形成底光效果，人物的面部形成了大面積的向上附著式陰影，造成反常光效。同時(shí)鏡片上反射的主角驚恐表情更能表現(xiàn)劇情的險(xiǎn)惡及恐怖。由于我們通常看到光源都來自上方，因此我們習(xí)慣于看到附著式陰影在物體的下面凸現(xiàn)或凹沒。如果將主光源放低，他讓低于常人視線的角度照射物體，我們就會(huì)體驗(yàn)到這種神秘而怪異的失真現(xiàn)象，可以說，很少有哪部影視作品不用這種反轉(zhuǎn)陰影效果來表現(xiàn)恐怖情節(jié)。

和附著式陰影不同，投影可以獨(dú)立于產(chǎn)生它們的物體而存在，如電線桿或樹投在街道或附近建筑物墻上的陰影等。這些都屬于投影，即使這些投影觸到了產(chǎn)生它們的物體底部，它們?nèi)匀皇峭队埃粫?huì)變成附著式陰影。投影能幫助我們看到物體與它周圍的相對(duì)位置，而且還能幫助我們確定事件發(fā)生的時(shí)間。

例3：在《龍貓》中，一個(gè)女主角尋找妹妹的全景俯拍畫面，在燈光的布置上可以看出壓得很低，至使樹及電線桿的投影朝著正對(duì)鏡頭的方向延伸過來，這樣相對(duì)長的陰影能夠直觀的傳達(dá)給觀眾劇情的時(shí)間變化，及尋找妹妹的急迫感。

例4：有些時(shí)候投影也能間接的詮釋畫面，為故事情節(jié)所用。在《泰山》中，最后泰山與克里頓打斗的場(chǎng)面，突降雷雨，畫面陰暗，唯一的光源就是忽明忽暗的閃電。為整個(gè)故事場(chǎng)景渲染出濃烈的緊張氣氛?？死镱D急切想處掉泰山，慌亂中砍斷纏在自己身上的藤條，卻與泰山一起從樹上掉下，不料藤條勒在脖子上，最終克里頓被藤條活活吊死。在克里頓死的鏡頭表現(xiàn)上，作者并沒有很直接的去描述它，而是巧妙的運(yùn)用投影。在畫面右上角，克里頓半截身體的投影在閃電光束的照射下忽明忽現(xiàn)，含蓄且又有強(qiáng)烈的敘述效果。

2.2影視動(dòng)畫中光的色彩表現(xiàn)

談到光，就不能不談到色彩，而在影視作品中光色是給觀眾的一種情緒反應(yīng)。光色所引起的環(huán)境氣氛是觀眾理解畫面內(nèi)容的重要條件。可以說畫面環(huán)境氣氛的營造，光與色相互關(guān)系起重要作用。相同的場(chǎng)景，在不同的光線照明下可形成不同的氣氛。這種特定的氣氛可影響人的心理情緒。光色的運(yùn)用，產(chǎn)生的不同效果是創(chuàng)作者把自己藝術(shù)感知在作品中的另一種表現(xiàn)，并且它能正確的地傳達(dá)給觀眾從而引導(dǎo)觀眾心理的微妙變化。我們都知道，色彩能夠潛移默化的影響人們的心情，比如在我們的生活中，在咖啡廳里，光線始終是暗暗的，桌上點(diǎn)上一只紅燭，發(fā)出淡淡的紅光，整個(gè)色彩基調(diào)暖切柔，給人輕松切浪漫的感覺。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同時(shí)段和氣候，都會(huì)有不同的光色效果，表現(xiàn)出來的氣氛也不同。而我們?cè)趧?chuàng)作中合理的運(yùn)用光色所產(chǎn)生的冷暖關(guān)系，是作品優(yōu)秀的必備條件。

如圖23中，同樣的場(chǎng)景，同樣的光線，但就因?yàn)樯实淖兓?，產(chǎn)生的冷暖關(guān)系使得的我們有兩種不同的感受，圖2基調(diào)偏暖，給人的感覺是清新浪漫，春光明媚的早晨，而圖3基調(diào)偏冷，窗外射進(jìn)的光慘白無力，給人一種陰森恐怖的感覺。這就是不同基調(diào)的光色所直接傳達(dá)給人，而導(dǎo)致感覺的微妙變化。

例1：在《駭客帝國動(dòng)畫版》開篇中，男女主角在訓(xùn)練程序中“華山論劍”。大廳中，鏡頭畫面選擇天窗外射進(jìn)的金黃色光，景物和人物輪廓清晰、富有立體感，顯得十分有生氣，不管人物的服飾，膚色都呈現(xiàn)暖紅色調(diào)，把整個(gè)氛圍籠罩在溫欣浪漫的氣氛中，作者主觀的這樣搭配色調(diào)，意在強(qiáng)調(diào)劇情，男女主角在虛擬世界中的安逸與浪漫為接下來發(fā)展的劇情做了一個(gè)很好的鋪墊。

而在接下來的鏡頭畫面中，整個(gè)畫面色調(diào)隨著劇情的變化也隨之而改變，由于受到機(jī)器章魚的攻擊，兩位主角從虛擬世界中突然回到了現(xiàn)實(shí)中，畫面在布光及色調(diào)上做了180度的轉(zhuǎn)變，原先浪漫清晰的暖色，突然變成了在飛船中昏暗的燈光，光線從人的正上方照射，人物的面部出現(xiàn)大面積的附著式陰影，在色調(diào)上，籠罩在恐怖陰森的冷藍(lán)色中，為整個(gè)場(chǎng)面渲染了一層濃厚的緊張氣憤，恰是這種光線照明，巧妙地使觀眾的心理也隨著劇情而變化，把觀眾緊緊地和故事情節(jié)扣在一起，這也是這部影片為何吸引觀眾的原因。

3結(jié)論

通過對(duì)光深入分析，我們清楚了解了光在影視動(dòng)畫中并不僅僅是起到照明的作用，它是完成畫面的造型任務(wù)和藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的重要工具。它是揭示表現(xiàn)對(duì)象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。它是烘托影片氣氛，刻畫人物的內(nèi)心世界及其微妙的變化，營造典型人物的典型環(huán)境，創(chuàng)造各種各樣的特定氣氛和特殊情調(diào)的重要元素，它是引導(dǎo)劇情變化對(duì)觀眾感受的另一種傳達(dá)方式。它體現(xiàn)自身藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)更烘托了整部影片的價(jià)值，因此，我們?cè)谝院蟮膭?chuàng)作中，更要系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)光，運(yùn)用光，最終為我們的藝術(shù)作品服務(wù)。

作者簡介：代磊，男，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師 研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)（動(dòng)畫設(shè)計(jì)）。