跟隨打字機(jī)的旋律

摘要：“《贖罪》是由喬·懷特導(dǎo)演的電影，是根據(jù)伊恩·麥克尤恩的小說改編而成。影片的場景設(shè)計(jì)在20世紀(jì)三四十年代的英格蘭，這是一個(gè)關(guān)于愛情、戰(zhàn)爭、階級(jí)、隱私、懺悔和寬恕的故事。本篇文章以賞析的角度詳細(xì)的剖析了整部作品聲音方面的整體運(yùn)用，希望能夠通過筆者自身的總結(jié)，為以后觀眾對(duì)于影視作品的欣賞增加更多的了解和體會(huì)，也使影視從業(yè)者更加重視對(duì)于聲音的運(yùn)用與制作。

關(guān)鍵詞：靜默；節(jié)奏；伏筆

影片一開始就由聲音先入，用靜默的手法將打字機(jī)的聲音夸張放大，與結(jié)尾年老的布萊安妮身份相對(duì)照，“創(chuàng)作”便是這個(gè)十三歲小女孩鐘愛的事情。這也引發(fā)了后面的故事，她對(duì)在窗口所看到的東西自我解讀、對(duì)于書房里兩人親吻畫面的各種腦補(bǔ)、對(duì)于羅拉被強(qiáng)奸后自我添加的認(rèn)為是羅比以及最后晚年在小說中替二人書寫沒有實(shí)現(xiàn)的結(jié)局。

在布萊安妮創(chuàng)作完之后打字機(jī)的聲音配合著清脆急促的鋼琴聲，鏡頭也一直跟隨她得腳步在屋子里穿梭。當(dāng)她用飛速的話語與別人交談時(shí)，音樂消失，對(duì)話結(jié)束后，打字機(jī)聲和鋼琴聲又再次出現(xiàn)，一直到當(dāng)她得母親讀完話劇劇本以一個(gè)重音作為結(jié)束。在之后布萊安妮去參加羅拉的婚禮時(shí)也用的是這個(gè)音樂，兩個(gè)時(shí)刻都陪上了她急促的腳步。當(dāng)急促的腳步配合上急促的音樂時(shí)大家都能從中體會(huì)到她得緊張、激動(dòng)的忐忑不安的心情，13歲時(shí)的配樂與打字機(jī)配合更著重的凸顯的時(shí)少女的雀躍與激動(dòng)；18歲時(shí)則更多的是對(duì)于羅比和西西莉亞的愧疚和內(nèi)心矛盾的掙扎。

蜂鳴聲響起，布蘭妮發(fā)現(xiàn)窗戶上的蜜蜂，從而看到在噴泉邊的西西莉亞和羅比，有節(jié)奏急促的蜂鳴聲體現(xiàn)出布萊安妮復(fù)雜內(nèi)心。之后鋼琴曲起開始倒敘西西莉亞拿著花奔跑，琴聲漸漸加快，展現(xiàn)出歡愉而明快的夏天，當(dāng)西西莉亞和羅比交談時(shí)顯示出兩人因?yàn)樯矸莶町惤煌g的各種不夠欠缺同時(shí)蜂鳴聲弱弱的響起，按時(shí)間對(duì)照應(yīng)該是布萊安妮在房間里最開始聽到的蜂鳴，再次暗示這一段是對(duì)于剛才噴泉片段的完整展現(xiàn)。也為之后的那一封露骨的情書埋下伏筆。

而這一段蜂鳴作為一個(gè)主觀表現(xiàn)音響除了“靜默”手法的表現(xiàn)以外還作為一個(gè)連接畫面結(jié)構(gòu)影片的作用，使得兩個(gè)片段通過蜂鳴作為時(shí)間的重合點(diǎn)共同展現(xiàn)出關(guān)于噴泉邊所發(fā)生的事情的兩個(gè)視角。

通過窗戶的鏡像切回布萊安妮看到噴泉脫衣之后的房間，鋼琴主題曲變奏響起音樂變得較為低沉也更為急促，更加顯示出了布萊安妮慌張不安的內(nèi)心，以及充斥著嫉妒、矛盾以及驚恐的不安。音樂漸漸急促畫面也轉(zhuǎn)到了萊昂回家的汽車上，當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)讓西西莉亞的房間時(shí)急促鋼琴聲變?nèi)跫尤胗茡P(yáng)的小提琴聲凸顯出之前對(duì)于噴泉邊剛剛發(fā)生的事情所導(dǎo)致的低沉心情，當(dāng)鏡頭隨著西西莉亞的目光轉(zhuǎn)到窗外時(shí)小提琴聲消息鋼琴聲變得更加急促一直到當(dāng)萊昂他們走進(jìn)屋子后以一個(gè)利落的尾音為結(jié)束。這一段音樂所代之的是幾人之間的關(guān)系會(huì)發(fā)生很多的變化一種暴風(fēng)雨即將到來的壓迫感。

在主題曲詭異般的變奏曲中轉(zhuǎn)到的森林中的布萊安妮正在讀劇本，以聲話分離的手法來進(jìn)行處理，除了壓縮敘事以外還有力的顯現(xiàn)出英國人固有的說話風(fēng)格急促而干練。并且互相疊加的話語更增加了凝重和詭異的氣氛而從人物心理上來說是將平靜的閱讀語氣與布萊安妮不安的神情相對(duì)比，將她內(nèi)心的不安和忐忑加深刻畫。當(dāng)畫面轉(zhuǎn)入書房詭異的主題曲加上布萊安妮的朗讀配合以靜默手法再次夸張打字機(jī)聲有一種好萊塢式的小說式人物的帶入，而在羅比一次重重的敲擊之后主題音樂和布萊安妮的閱讀聲消失。

羅比在為赴宴而擦拭皮鞋、穿襯衣、整理西裝的邊角這樣的細(xì)節(jié)時(shí)同樣也使用了靜默的夸張，導(dǎo)演在無限放大這些細(xì)節(jié)所發(fā)出的聲音借用這些夸張的聲音假裝的去掩蓋人物忐忑的內(nèi)心。鋼琴主題起，陰沉緊張的氛圍，布蘭妮打著手電一個(gè)人尋找雙胞胎，聲音越來越大，布蘭妮發(fā)現(xiàn)了被強(qiáng)暴的羅拉，在黑暗中布蘭妮誤認(rèn)為是羅比施暴。在詢問最后打字機(jī)聲音起，鋼琴聲音和打字的聲音輪流交替，布蘭妮找到了羅比給西莉亞的信作為證據(jù)，羅比回來，音樂氣氛緊張嚴(yán)肅，開門聲響起，音樂低沉悲壯，布蘭妮看到羅比被抓走，伴隨著打字機(jī)的急促聲音轉(zhuǎn)場到四年后，羅比成為士兵。

前半部分已經(jīng)將作為符號(hào)化聲音為打字機(jī)聲充分引出它對(duì)于全片的作用我已經(jīng)分析過了，后半部分不最值得分析的就是西西莉亞和羅比兩人之間誓言一樣的那一句“come back，come back to me?！痹诘谝淮纬霈F(xiàn)時(shí)是由西西莉亞說的，作為兩個(gè)人關(guān)系恢復(fù)的標(biāo)志，而當(dāng)它對(duì)次出現(xiàn)的時(shí)候這句話也變成了西西莉亞和羅比兩人之間關(guān)系的一種符號(hào)化象征，兩人之間的羈絆和戰(zhàn)爭給他們帶來的分離都因?yàn)檫@一句短短的誓言讓他們堅(jiān)定。這句話不知道是作為真實(shí)的他們的誓言還有作為布萊安妮筆下的他們的誓言而存在，卻已經(jīng)在影片中成為這一對(duì)戀人的符號(hào)。每一次聽到導(dǎo)演都刻意話的將客觀再現(xiàn)音響削弱，突出這句話的清晰度，并在戰(zhàn)場上用聲畫平行的手法增加了這一句話的分量，對(duì)于羅比而言“come back，come back to me”已經(jīng)是他活下去得勇氣是那一張照片的意象化表達(dá)。

影片的結(jié)尾部分老年的布萊安妮的講出真相的時(shí)候主題曲變奏響起，這一次的變奏以哀傷的風(fēng)格作為標(biāo)志，它作為情感和心理的表現(xiàn)展現(xiàn)給我們一個(gè)年老得老人對(duì)于往事回憶時(shí)的無力感并且將贖罪這個(gè)主題烘托，營造出一個(gè)人獨(dú)自懺悔時(shí)的愧疚感情在這樣悲傷的氣氛下將一切真實(shí)的歷史展現(xiàn)在我們的面前。

在影片的前面一半的時(shí)間里作為主觀表現(xiàn)音響功能的打字機(jī)不再只是具有音響的情緒性夸張和造型性夸張的功能，它所起到的作用不單單增加了影片的時(shí)空層次調(diào)節(jié)影片節(jié)奏和引導(dǎo)觀眾心里感受這么簡單。當(dāng)它還是源音樂時(shí)它充分的為觀眾營造了書房里文學(xué)氣息濃重的場景擴(kuò)大了整個(gè)場景的空間感，將有限的畫面空間延伸到了無限，在打字機(jī)的跳動(dòng)中我們清楚的感知到了這個(gè)房子的空曠；而當(dāng)它從有源變成無源的時(shí)候就成功的成為整部影片的符號(hào)性表現(xiàn)由敘事作用變?yōu)橐环N情緒象征，使得音響主觀變得風(fēng)格化，將影片的內(nèi)容賦予一種難以言表的張力更加使得時(shí)空的轉(zhuǎn)換變得更加的合理版伴隨著打字機(jī)聲整個(gè)影片的時(shí)空和情景都被固定住了，不論如何變化都可以連接不會(huì)像片段的一樣失去關(guān)聯(lián)，而同時(shí)這一符號(hào)化的聲音語言為贖罪這樣一個(gè)主題打上了一個(gè)情感克制和凝滯的標(biāo)簽，而每當(dāng)打字機(jī)的出現(xiàn)也預(yù)示著接下來會(huì)有重大的轉(zhuǎn)折發(fā)生，打字機(jī)的聲音被意向化成為一個(gè)操縱者，掌控著命運(yùn)的魔力之手。

我認(rèn)為這部電影的成功并不在于它矯情的故事而是在于它的聲音運(yùn)用，通過聲音的張力，將電影屏幕的二維空間變大，打破了電影的畫框，成功的向有限的熒幕要了無限的延伸空間，在觀影使我們可以處在一個(gè)更加真實(shí)的空間范疇里去聆聽。

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