淺談室內(nèi)情景劇《七十二家房客》的創(chuàng)新和發(fā)展

室內(nèi)情景劇在我國電視熒屏上已經(jīng)發(fā)展了二十年，觀眾從陌生到接受，從接受到喜歡，從喜歡到歡迎，以至成為觀眾越來越喜愛的電視節(jié)目。這些都離不開電視人在室內(nèi)劇創(chuàng)作中不斷的探索和創(chuàng)新的結(jié)果?，F(xiàn)在全國電視臺涌現(xiàn)許多各種各樣的室內(nèi)情景喜劇，其中還有一些地方方言的情景喜劇也很受當(dāng)?shù)赜^眾好評。特別是室內(nèi)情景劇《七十二家房客》，這劇從2008年開始拍攝到2013年已拍攝了1000集，已經(jīng)連續(xù)在廣東南方衛(wèi)視不間斷播放了5年，在廣東地區(qū)受到各種觀眾群體的一至喜愛和好評，還有許多國外華僑也紛紛至信過來表示贊賞。收視率一直保持良好的態(tài)勢，并且在2012年還獲得廣東省的“五個一”工程獎。室內(nèi)情景劇《七十二家房客》能獲得如此好的成績，這個跟整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的夢工廠的管理模式、演職員的認(rèn)真負(fù)責(zé)和創(chuàng)作人員敢于創(chuàng)新的努力密不可分。其中有許多創(chuàng)作方法和創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)對我國室內(nèi)情景劇的創(chuàng)作和發(fā)展有一定的借鑒作用。

首先在制作上和營造真實(shí)場景上的差異。室內(nèi)情景喜劇一般經(jīng)費(fèi)有限，劇組為了省錢，所制作的場景一般都比較少、做工比較粗造、空間范圍比較小、缺乏景深、只有三面景的現(xiàn)象，另外對場景擺設(shè)和使用的道具過于簡單和隨意，以至營造的場景效果缺乏生活氣息和真實(shí)感不強(qiáng)，影響觀眾的觀感，造成觀眾對此劇真實(shí)性產(chǎn)生懷疑，導(dǎo)致觀眾不接受和沒興趣。而同樣是情景室內(nèi)劇的《七十二家房客》，卻能在制作和營造生活場景上有很大的突破。在場景上敢于投入大量的精力和資金，打造了一個很生活、很真實(shí)的場景效果，為演員表演提供更真實(shí)的環(huán)景，從而讓觀眾感覺故事的真實(shí)性，為觀眾投入和接受這劇打下良好的基礎(chǔ)?！镀呤曳靠汀返闹谱鞑块T，能在一個攝影棚里設(shè)計(jì)和搭置出各種類型場景上百個，并且在每集21分鐘片長里就要涉及到場景從五、六個到二十多個，而且還是一天拍完，想象一下制作部門的工作量是如此之大?！镀呤曳靠汀吩跔I造生活場景上也下了不少工夫，如七十二家房客的大院，建造的夠大夠高，從街道到大院里有好幾層景深。里面的樓梯和二樓走廊演員都可以走動自由；大院的水龍頭可以取水和可以洗刷東西；廚房是可以燒火和炒菜的；大院的各種植物是真；大院還經(jīng)常出現(xiàn)雞、狗等動物。這些細(xì)節(jié)給大院增添了不少真實(shí)生活氣息，整個效果尤如讓觀眾走進(jìn)那個年代的生活環(huán)景中。另外大院和街道場景還給人以實(shí)景拍攝感覺，因?yàn)榇笤褐鳂呛蠛徒值肋h(yuǎn)處是噴了藍(lán)天白云，在拍攝時大全景是可以帶到一部分天空，拍出來的效果就像在外面實(shí)景拍攝一樣，這樣既豐富了景深又?jǐn)U展場景的空間，既給觀眾營造實(shí)景拍攝感覺，又給觀眾增強(qiáng)場景真實(shí)感。從而打破室內(nèi)劇場景的局限性。因此，室內(nèi)劇《七十二家房客》的場景不單只真實(shí)感強(qiáng)，而且場景非常豐富，這樣更有利于該劇深入到生活各個層面，給劇情有更大的空間發(fā)展，使故事內(nèi)容更加豐富多彩，有利于吸引觀眾的觀看興趣。

《七十二家房客》在鏡頭拍攝處理上敢于創(chuàng)新。由于室內(nèi)劇成本問題，都采用三機(jī)拍攝方法，目的就是趕速度和節(jié)約成本。所以拍攝時很少用到推、拉、搖、移的鏡頭，因此拍出來的鏡頭比較呆板；另外又受制于場景的局限性，鏡頭景別只能以中近景為主，鏡頭更沒法要求景深問題。而在拍攝《七十二家房客》時，我們以三機(jī)拍攝為基礎(chǔ)，靈活運(yùn)用單機(jī)的有機(jī)組合，目的就是在傳統(tǒng)室內(nèi)劇拍攝上做一些嘗試。在拍攝大院和街道時，敢于用單機(jī)、用廣角和俯拍的方式拍攝，有意識呈現(xiàn)這場景的大和寬，給人以實(shí)景拍攝感覺，讓觀眾增強(qiáng)真實(shí)感。另外劇情中有些必需要強(qiáng)調(diào)的鏡頭，如細(xì)微的表情、眼神、動作、效果特寫；強(qiáng)調(diào)人物情緒變化的推近；打斗的動作戲；跟拍的動作戲等，敢于采用軌道、小搖臂的單機(jī)拍攝，這樣拍攝方法雖然需要花點(diǎn)時間，但只要心中有數(shù)，預(yù)先溝通好，還是可以做到的。還有鏡頭的景深問題，在拍攝街道時，鏡頭有意透過一些檔口和一些物體做前景，再透視到街道兩邊的景物和后景，然后通過前后景群眾演員的走動，這樣拍攝出來的街道效果就顯得長、寬、大，而且景深豐富。所以《七十二家房客》呈現(xiàn)給觀眾的鏡頭更加靈活、更加生動和更加真實(shí)，并且用更好的鏡頭語言為此劇敘述豐富多彩的故事。

在劇本的創(chuàng)作上更是敢于嘗試敢于創(chuàng)新。室內(nèi)情景劇每集一般加片頭片尾是25分鐘，一般是壹集講壹個故事，樣式、類型和風(fēng)格相對統(tǒng)一。而《七十二家房客》樣式敢于嘗試多樣化，既有壹集講壹個故事，也有兩集、四集講壹個故事的；另外還有以某個人物為線索展開，并以十幾集電視連續(xù)劇形式講述這個故事。如第八季出現(xiàn)的車?yán)习寰褪沁@種方式?！镀呤曳靠汀窙]有局限于傳統(tǒng)的情景喜劇，因?yàn)樗试S喜劇、悲劇、正劇的存在。題材方面也包含各種類型，其中有愛情、勵志、偵探、案件、事件等等。這樣沒有過多限制編劇的創(chuàng)作空間，讓編劇更敢于創(chuàng)新，所以《七十二家房客》的故事內(nèi)容包羅萬象豐富多彩。

本劇是以粵語為主的地方劇，編劇敢于大量挖掘廣東許多傳統(tǒng)文化和民間故事作題材，并且把我國文化遺產(chǎn)的粵劇淋漓盡至地呈現(xiàn)在熒屏上；另外編劇還挖掘許多廣東很精辟、很獨(dú)特的語言，如“含龍”就是那年代對港幣叫法；“法幣”就是當(dāng)時國民黨指定的貨幣；對人的稱呼“暫頭鬼”、“油炸蟹”、“無皮柴”；還有“蘇州屎”、“打斧頭”、“食得咸魚抵得渴”、“手指拗出唔拗入”等等。這些都充分體現(xiàn)嶺南文化的地方特色，都跟當(dāng)?shù)氐娜宋那閼迅咏咏尞?dāng)?shù)赜^眾更容易接受、喜歡和歡迎。從而通過觀看此劇讓大家對嶺南文化有更深的認(rèn)識，并能促進(jìn)嶺南文化的發(fā)展。

室內(nèi)劇都存在速度與質(zhì)量的問題，解決好這個問題對導(dǎo)演來說尤其重要。在《七十二家房客》制作里，就是壹天拍壹集，拍攝時間大概八、九個小時左右，如果在拍攝過情中遇到的問題，導(dǎo)演不可能有太多的猶豫、探討和研究時間，導(dǎo)演必須在很短的時間內(nèi)靈活、快速、機(jī)智地解決這些問題，并且按時保質(zhì)完成這天的拍攝任務(wù)。所以對導(dǎo)演的基本素質(zhì)、處理問題的綜合能力和熟練程度都有很高的要求，要求導(dǎo)演在開拍前做好充分的準(zhǔn)備工作。首先要導(dǎo)演搞懂劇本，還要設(shè)計(jì)好拍攝方案，然后跟各部溝通好拍攝內(nèi)容和要求。這樣各部門就會提前準(zhǔn)備，到現(xiàn)場就不會擔(dān)誤時間。另外導(dǎo)演要熟識三機(jī)拍攝的流程和技巧，只有這樣導(dǎo)演在現(xiàn)場給演員走戲才有鏡頭感覺，并且通過走戲考慮好鏡頭拍攝方法和鏡頭組接方式，這樣拍攝起來就比較清晰和順利。還有在跟演員對詞和走戲時，會發(fā)現(xiàn)有不同的理解和想法，這時如果導(dǎo)演心中有數(shù)的話，比較容易和演員溝通清楚，并且靈活、快速吸收演員好的建意，更好提升該劇的質(zhì)量。其中《七十二家房客》的審片小組對導(dǎo)演和編劇的指導(dǎo)和提升是很有幫助的，審片小組由項(xiàng)目經(jīng)理、策劃、編劇、編審、總導(dǎo)演、導(dǎo)演一起參與，并對每壹集完成片都給與評議，對創(chuàng)作中遇到的問題互相討論和研究，總結(jié)許多很好的經(jīng)驗(yàn)，提高了導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作水平，為保證《七十二家房客》的質(zhì)量打下良好基礎(chǔ)。

《七十二家房客》的管理模式是一個夢工廠的生產(chǎn)模式。這種管理模式是有續(xù)生產(chǎn)的鏈條循環(huán)方式，內(nèi)部有清晰的流程和明確的分工，對每個職員都有很具體的職責(zé)范圍?；敬蟮牧鞒叹褪蔷巹F(tuán)隊(duì)（編寫劇本）——前期制作團(tuán)隊(duì)（拍攝劇本內(nèi)容）——后期制作（包括剪輯、錄音）——審?fù)瓿善薷摹黄?，在每個環(huán)節(jié)里又有內(nèi)部明細(xì)的流程分工，如編劇團(tuán)隊(duì)里就有：編劇提案劇目——組編確定劇目——編劇寫劇本——編審審查——總編審查——定稿劇本。通過這些程序的把關(guān)，很好提高和保證了劇本的質(zhì)量。其中審片這環(huán)節(jié)，就是對前面流程出現(xiàn)各種問題和工作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，并且對后面的創(chuàng)作提出更好的建意和方案。這樣的環(huán)節(jié)可以不斷培養(yǎng)和提高團(tuán)隊(duì)的整體素質(zhì)。因此，這種管理模式非常適合大型的室內(nèi)劇生產(chǎn)，并且可以形成產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營。

雖然《七十二家房客》在廣東地區(qū)廣受歡迎，但不足之處就是沒能向全國傳播。其主要原因此劇是以粵語為主，只能作為地方戲在有限的范圍內(nèi)播放，由于語言的問題沒能推廣到全國。其實(shí)象《七十二家房客》這么好地方戲，可以嘗試一下翻譯成普通話向全國發(fā)行，這樣做有利于地方戲打破局限走向全國；有利于地方戲擴(kuò)大和發(fā)展的空間；更有利于全國文化的交流和了解；并且更好促進(jìn)我國影視繁榮和發(fā)展。

總之，情景室內(nèi)連續(xù)劇《七十二家房客》拍攝到現(xiàn)在，鍛練和培養(yǎng)了一隊(duì)很優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)，并且總結(jié)了一套很好的夢工廠生產(chǎn)模式，對制作優(yōu)秀的長篇大型室內(nèi)劇有很大幫助。作為優(yōu)秀的地方戲《七十二家房客》，如果敢于向全國推廣，不單只對該劇在全國產(chǎn)生更大的影響，還會對該帶來更好的經(jīng)濟(jì)效益。現(xiàn)在全國各地制作了許多地方戲，它們只在有限的范圍內(nèi)傳播，都沒有大規(guī)模生產(chǎn)經(jīng)營的理念，如果我們敢于嘗試向全國推廣，地方戲還是會有很大的發(fā)展空間和產(chǎn)生更大影響的。