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    風(fēng)貌類視聽新聞作品:學(xué)會(huì)深度看世界

    2013-04-29 00:00:00王文竹
    新聞世界 2013年8期

    【摘 要】本文結(jié)合對CCTV《巖松看××》系列作品的分析,嘗試探索風(fēng)貌類視聽新聞作品如何引領(lǐng)受眾深度看世界。進(jìn)而總結(jié)出有深度的風(fēng)貌類視聽新聞作品,應(yīng)盡力做到由點(diǎn)及面、由此及彼,用發(fā)展變化的眼光、細(xì)致入微的視角與矛盾思辨的邏輯來實(shí)現(xiàn)其引導(dǎo)觀眾深度看世界的功能。

    【關(guān)鍵詞】風(fēng)貌類視聽新聞作品 深度 系統(tǒng) 邏輯

    風(fēng)貌類視聽新聞作品是以反映某一國家或地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情,以及某一組織或行業(yè)的建設(shè)成就和社會(huì)面貌為主要內(nèi)容的報(bào)道類型。筆者認(rèn)為,風(fēng)貌類作品最重要的功能就是引領(lǐng)受眾看世界,然而這種看并非浮光掠影觀光式的,而是需要透過紛繁的物質(zhì)表象看清世界背后的社會(huì)制度、意識形態(tài)和精神情感各要素相互作用的復(fù)雜機(jī)制,盡力為受眾梳理出關(guān)于世界的認(rèn)知和意義。因而風(fēng)貌類視聽新聞作品在報(bào)道方式上應(yīng)是具有深度的。

    從追求風(fēng)貌類視聽新聞作品的深度性這一目標(biāo)來看,筆者認(rèn)為,CCTV相繼推出的《巖松看臺灣》《巖松看香港》《巖松看日本》《巖松看美國》系列,起到很典型的示范作用。這一系列的作品不僅向觀眾展現(xiàn)了這些國家和地區(qū)表面的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情,更帶領(lǐng)觀眾深入剖析政治、經(jīng)濟(jì)、文化各方面的社會(huì)內(nèi)核。本文將結(jié)合對這一系列作品的分析,來具體探討風(fēng)貌類視聽新聞作品怎樣才能引導(dǎo)觀眾深度看世界。

    一、由點(diǎn)及面:世界是一個(gè)系統(tǒng)

    點(diǎn)面結(jié)合,將個(gè)別的新聞事實(shí)聯(lián)系普遍的社會(huì)環(huán)境,才能實(shí)現(xiàn)它真正的新聞價(jià)值。在風(fēng)貌類視聽新聞作品的創(chuàng)作中,應(yīng)具有系統(tǒng)思維,掌握系統(tǒng)論方法。系統(tǒng)論認(rèn)為任何事物都是由許多相互之間已有聯(lián)系、互為作用、互相制約的要素按一定的結(jié)構(gòu)方式組成的有機(jī)整體,系統(tǒng)科學(xué)強(qiáng)調(diào)對系統(tǒng)各要素之間相互聯(lián)系的研究和揭示。①在風(fēng)貌類作品中,應(yīng)將所報(bào)道的國家或地區(qū)看作一個(gè)整體的系統(tǒng),社會(huì)由政治、經(jīng)濟(jì)、文化和科技等各個(gè)子系統(tǒng)組成,要把在社會(huì)中所觀察到的現(xiàn)象和風(fēng)貌都融入這些多因素組成的立體網(wǎng)絡(luò)中來整體思考。個(gè)別事件的發(fā)生是多維復(fù)雜的有機(jī)過程,它產(chǎn)生的影響也是多方面和多角度的。深度看世界,需要具備對世界整體把握的視角和多層次的思考模式,從而理清社會(huì)紛繁表象的本質(zhì)內(nèi)核。用廣度來推進(jìn)深度,廣度是手段,深度是目的,學(xué)會(huì)宏觀著眼,微觀著手,從面上找主題,在點(diǎn)上做文章。

    《巖松看日本:體驗(yàn)全民環(huán)?!窂慕榻B普通民眾的日常垃圾分類,到垃圾處理中心的科學(xué)規(guī)劃,再到關(guān)注超市等企業(yè)積極推行循環(huán)再利用的工作,從技術(shù)上實(shí)現(xiàn)盈利使環(huán)保具備產(chǎn)業(yè)價(jià)值,又補(bǔ)充制度層面上政府的宣傳機(jī)制和獎(jiǎng)勵(lì)政策,多方面的因素共同推進(jìn)了日本民眾在態(tài)度、習(xí)慣、觀念上的轉(zhuǎn)變。同樣在《巖松看美國:黃色的特權(quán)》中,選取校車這一美國社會(huì)中較為細(xì)微的面貌來層層深入,從介紹其資金運(yùn)營探討校車成為產(chǎn)業(yè)的可操作性,到關(guān)注因法律規(guī)則的保障而成為一種制度的校車,更談到作為一種文化的校車蘊(yùn)含著美國社會(huì)人際關(guān)系中的情誼與關(guān)愛。

    再比如看香港和看日本的節(jié)目中都關(guān)注過兩地的飲食,然而看到的卻是背后的人文精神:香港茶餐廳體現(xiàn)香港人高速高效、兼容并包的價(jià)值觀;日本的回轉(zhuǎn)壽司給傳統(tǒng)飲食文化注入年輕的活力。另外,《巖松看臺灣》中訪談了十位臺灣政經(jīng)及文化各界名人,可謂十人十面,也以此成功展現(xiàn)臺灣社會(huì)的多元面貌。

    二、由此及彼:世界彼此不同

    深度看世界,要善于使用橫向思維從新聞事實(shí)的一方面聯(lián)系到另一方面,也要善于調(diào)動(dòng)異向思維關(guān)注不同的世界風(fēng)貌中存在的差異。對于諸多的社會(huì)現(xiàn)象的認(rèn)知應(yīng)基于對事物間縱橫交叉關(guān)系的理解,靈活使用對比、對照、呼應(yīng)等方法,對不同的國家和地區(qū)作多側(cè)面、多角度的展示和分析。他山之石,可以攻玉。風(fēng)貌類視聽新聞作品最大的魅力正是引領(lǐng)受眾觀察到其他國家在各方面發(fā)展的優(yōu)勢經(jīng)驗(yàn),要拿來學(xué)習(xí);認(rèn)識到某些地區(qū)歷史上的問題和教訓(xùn),要反思警醒。在報(bào)道中敏銳發(fā)現(xiàn)地區(qū)間的差異并進(jìn)行比較,不僅使報(bào)道內(nèi)容新穎有吸引力,更有種關(guān)照自身的貼近性,有促使國人思考的力量。

    白巖松在《巖松看日本》中說過:日本是一面鏡子,走進(jìn)他們,可以照見自己。因此,《到大阪聽落語》是為了借鑒日本在保護(hù)傳統(tǒng)文化方面的措施;《走進(jìn)日本動(dòng)漫王國》是為學(xué)習(xí)它的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)模式,從而推動(dòng)國產(chǎn)動(dòng)漫的未來;《銀色交響》是為中日共同面臨的人口老齡化問題尋找解決思路;《體驗(yàn)全民環(huán)?!犯且?yàn)槲覈布毙栌行Ч?jié)約資源、保護(hù)環(huán)境的方法和理念。

    同樣在《巖松看香港》中,介紹香港立體發(fā)達(dá)、規(guī)劃科學(xué)的公交系統(tǒng),報(bào)道香港的公共房屋制度、看香港的廉租房和經(jīng)濟(jì)適用房,觀察香港城市大學(xué)人文科技并重、倡導(dǎo)自主創(chuàng)新的教育模式,采訪香港的民眾安全服務(wù)隊(duì)去了解志愿者參與的城市應(yīng)急治安系統(tǒng)……這些選題無一不是為了關(guān)照現(xiàn)今內(nèi)地城市發(fā)展中亟待解決的交通、住房、教育和治安等問題。

    三、變化發(fā)展:世界的過去、現(xiàn)在和未來

    在風(fēng)貌類視聽新聞作品中,反映社會(huì)的發(fā)展變化始終是一個(gè)重點(diǎn)課題。究竟是什么推動(dòng)著世界的變革,變化引人深思,而這種思考往往能更深度的切入新聞事實(shí)的本質(zhì)內(nèi)核。文化歷史學(xué)者認(rèn)為,人們認(rèn)識事物有由淺入深的三個(gè)層面:物質(zhì)的變遷,制度的更迭,觀念的變化。②在風(fēng)貌類作品中,反映出各地物質(zhì)層面的變化較為容易,關(guān)注到社會(huì)制度的變化就較為深入,而能探討人們心中較為隱性的價(jià)值觀念的變化就更為深刻了。在視聽新聞作品中需要引入充分的歷史背景材料,讓觀眾感受到世界從過去到現(xiàn)在的變化。當(dāng)然,有深度的視聽新聞作品也要有前瞻性和預(yù)見性,預(yù)測世界將可能發(fā)生的走向和變化,擁有發(fā)展的眼光,能回望過去,也展望未來。

    《巖松看香港》系列的主題就是回眸香港十年記憶,品味香港變與不變。節(jié)目一開始就與1997年CCTV現(xiàn)場直播香港回歸的影像資料做了多處對比,于是我們看到白巖松站在同一條香港深圳分界線處,在十年前后做著不同角度的報(bào)道。我們看到十年前舉行莊嚴(yán)的升降旗儀式的會(huì)展中心,今天正開著婚紗展覽會(huì);我們看到十年前末任港都彭定康最終乘船離去的港口,今天通過填海造陸已是一片興旺的土地;我們看到香港人對賽馬不變的熱衷,也發(fā)現(xiàn)其中已融入備戰(zhàn)奧運(yùn)的新鮮氣息。

    四、細(xì)致入微:細(xì)節(jié)決定世界的品質(zhì)

    風(fēng)貌類視聽新聞作品,需要從宏觀整體把握世界,但通過更加細(xì)致入微的觀察,反映社會(huì)面貌中各處細(xì)節(jié)上的特性,將有助于幫助受眾更為深度的認(rèn)清世界。白巖松曾反復(fù)提到,細(xì)節(jié)決定品質(zhì),日本是一個(gè)面貌與中國很相似,其實(shí)跟中國很不一樣的國家。③而要報(bào)道這種不同,需要特別注重細(xì)節(jié)上的呈現(xiàn),細(xì)節(jié)也決定了視聽新聞作品的品質(zhì)。挖掘世界的深度,深入觀察社會(huì)面貌的各處細(xì)節(jié),細(xì)節(jié)之中所展現(xiàn)的差異和其背后蘊(yùn)含的不同價(jià)值觀念,會(huì)帶給受眾很強(qiáng)的震撼力。同時(shí),注重報(bào)道的細(xì)節(jié)也表現(xiàn)在注意知識的準(zhǔn)確傳遞和數(shù)據(jù)的精確表達(dá),適時(shí)的提供明晰的科學(xué)解釋和確切的調(diào)查數(shù)據(jù),可以避免以偏概全,使報(bào)道更加可信科學(xué),更有說服力。

    “細(xì)節(jié)日本”是《巖松看日本》攝制組一開始就想拍攝的主題,具體的內(nèi)容被置于各集節(jié)目之中。于是我們驚訝的發(fā)現(xiàn)在日本的地鐵里座椅在高峰時(shí)段被收起,乘客自覺站立騰出更多的空間,座椅下方有寒冬會(huì)吹暖風(fēng)的人性化設(shè)計(jì),車廂里無人交談一片寧靜。還有在日本老人院里各個(gè)房間的墻上,為了老人生活安全舒適而密集設(shè)置的扶手和應(yīng)急警鈴。以及在日本一戶普通家庭里體驗(yàn)垃圾分類時(shí),主人提前備好的紙質(zhì)文件材料體現(xiàn)出對采訪本身的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度……這些無處不在的細(xì)節(jié)呈現(xiàn),比起宏觀的說理更能震動(dòng)觀眾內(nèi)心,參悟日本社會(huì)的精神內(nèi)核。

    同樣在《巖松看美國:自由穿行》介紹公共圖書館的節(jié)目中,記者敏銳觀察到為節(jié)省讀者時(shí)間,在距離圖書館一定距離處特別設(shè)置有方便還書的鐵箱;當(dāng)?shù)卣趫D書館公開財(cái)政報(bào)告供市民隨時(shí)查閱;無家可歸的流浪者也可自由的通宵待在圖書館。這些細(xì)節(jié)充分展現(xiàn)了美國公共圖書館,不只提供書,還提供多樣的社區(qū)服務(wù),更提供在經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)撫慰人心的溫暖力量。

    五、矛盾思辨:思考世界的本質(zhì)

    認(rèn)識世界的過程里充滿矛盾和對立,對同一現(xiàn)象或觀點(diǎn)往往有支持與反對的兩方,也有正面與負(fù)面的影響。風(fēng)貌類視聽新聞作品,要適度的呈現(xiàn)有爭議的問題,盡量給矛盾雙方平衡的話語權(quán),在雙方辯駁的過程中層層追問,辨析矛盾的主要方面,也更貼近社會(huì)事物的本質(zhì)。在深度上下功夫,實(shí)際上就是在受眾的認(rèn)知程度上下功夫,不僅僅是節(jié)目策劃者有深度的認(rèn)知就行,要盡力讓受眾參與認(rèn)識世界的全過程,只有受眾主動(dòng)感受到的深刻性才是可靠的深刻性。

    《巖松看美國:槍是矛還是盾》就充分呈現(xiàn)了對于持槍問題支持和反對者雙方的辯駁:一方稱持槍的自由使人有自我保護(hù)的能力,另一方警示自由也誘人逾越規(guī)則。在雙方爭辯的過程中,持槍問題就逐漸深入到美國的歷史傳統(tǒng)、社會(huì)制度和價(jià)值觀念各個(gè)層面。而節(jié)目最后并沒有就持槍爭論給出直接的結(jié)論,除了在情緒上表達(dá)對生命喪生槍下的悲憫,更多的是留給觀眾自主思考的空間。

    思辨的邏輯在《巖松看日本:多元交織的二戰(zhàn)史觀》中,更是展現(xiàn)得淋漓盡致。節(jié)目帶領(lǐng)觀眾先去靖國神社看到一種偏頗的歷史觀,又到立命館大學(xué)和平博物館感受理性真誠的歷史觀,最后又在鹿兒島神風(fēng)特工隊(duì)和平紀(jì)念館里察覺一種介于前兩者之間很曖昧模糊的歷史觀,給中國觀眾一種真實(shí)、多元、立體的全新認(rèn)識。視聽新聞作品應(yīng)盡量避免二元對立思維,拋棄非此即彼的情感傾向,要看到矛盾兩面正反分明的同時(shí)也存在著過渡區(qū)域,在愛與恨之前先去了解。

    風(fēng)貌類視聽新聞作品的深度,終究取決于節(jié)目制作者思想的深度。學(xué)會(huì)深度看世界,學(xué)做有深度的新聞人,無疑要求我們學(xué)會(huì)并具備廣博的知識積淀、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S、敏銳的現(xiàn)場觀察和理性的情感表達(dá)。白巖松作為系列報(bào)道的記者式主持人和靈魂性策劃者,其客觀與理性的思維、大氣與細(xì)致的視角、從容與深邃的風(fēng)格,都著實(shí)值得我們青年一代的新聞人去學(xué)習(xí)。

    參考文獻(xiàn)

    ①葉子:《電視新聞學(xué)》,中國傳媒大學(xué)出版社,2003:303

    ②歐陽明:《深度報(bào)道寫作原理》,武漢大學(xué)出版社,2004:50

    ③白巖松,《巖松看日本》,《新一代》,2008-4:21

    (作者:中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院2012級碩士)

    責(zé)編:周蕾

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