再論歐·亨利式的幽默

王先平

摘要：美國(guó)著名短篇小說(shuō)家歐亨利的作品以幽默的風(fēng)格、曲折的故事情節(jié)和出人意外的結(jié)局見(jiàn)長(zhǎng)，再加上其詼諧風(fēng)趣的語(yǔ)言，是其幽默風(fēng)格的經(jīng)典表現(xiàn)手法。然而，歐亨利式的幽默具有更深的社會(huì)意義，它屬于“黑色幽默”，其悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織的表現(xiàn)，使得歐氏小說(shuō)具有歷久彌新、不同凡響的價(jià)值和意義。

關(guān)鍵詞：歐亨利 黑色幽默 歐亨利式幽默

歐亨利，二十世紀(jì)美國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，原名威廉西德尼波特，1862年出生于美國(guó)北卡羅來(lái)納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個(gè)普通的醫(yī)生家庭。從1899年起，他開(kāi)始以歐亨利為筆名發(fā)表小說(shuō)，直到去世為止，他一生共寫(xiě)了三百多篇短篇小說(shuō)和一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。其作品反映了二十世紀(jì)初期的美國(guó)社會(huì)生活，他和他的短篇小說(shuō)也被贊譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默的百科全書(shū)”和“曼哈頓的桂冠詩(shī)人”。[1]

有人評(píng)論，“歐亨利之所以是歐亨利，完全在于他是以自己獨(dú)特的風(fēng)格和手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的?！盵2]歐氏所描寫(xiě)的故事往往極其平凡，大多是美國(guó)底層社會(huì)，尤其是紐約普通老百姓的日常生活，語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，情節(jié)曲折生動(dòng)，表現(xiàn)了小人物的悲哀，現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈，幽默中有苦澀，無(wú)奈中有笑容，使人發(fā)笑，又讓人流淚，被人稱之為“含淚的微笑”。這是歐亨利式的幽默，是讓人深思的幽默，這種幽默也被稱為“黑色幽默”?！昂谏哪笔敲绹?guó)二十世紀(jì)六十年代出現(xiàn)的新的小說(shuō)流派，對(duì)現(xiàn)代世界文學(xué)有著廣泛而深刻的影響。它是小說(shuō)藝術(shù)形式的一種新突破，重要特征之一就是強(qiáng)調(diào)世界的荒謬和社會(huì)的瘋狂，其中悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界的荒誕、社會(huì)對(duì)人的異化、理性原則破滅后的惶惑和自我掙扎的徒勞。通過(guò)文學(xué)作品的幽默表現(xiàn)，讀者可以感受到笑聲中所隱藏著的悲涼淚水和其中所蘊(yùn)含的人生真諦，世人看得見(jiàn)是笑料，看不見(jiàn)的有淚水，此種表現(xiàn)手法很容易引起閱讀者感情上的共鳴，并達(dá)到思想上的共識(shí)。在歐亨利的作品中，幽默貫穿于整個(gè)故事之中，不僅是他表現(xiàn)故事的藝術(shù)形式，也是作者呈現(xiàn)其思想意識(shí)的主要方法。

一、“歐亨利式結(jié)尾”

截取社會(huì)生活的橫斷面來(lái)開(kāi)展故事，是短篇小說(shuō)的重要藝術(shù)特色。因?yàn)槠绦?，只有?gòu)思巧妙、情節(jié)曲折，才能抓住讀者眼球，直擊讀者心靈。歐亨利對(duì)于這點(diǎn)運(yùn)用得十分嫻熟和精妙。他的作品往往構(gòu)思極其奇特，讀者在看似平淡如水卻又幽默詼諧的描述中，慢慢地走入作者講述的故事之中，直至最后出人意料卻又合乎情理的結(jié)局，給人無(wú)盡的回味。曲折的故事情節(jié)加上出人意料的結(jié)局，也被稱為“歐亨利式結(jié)尾”。在歐氏作品中幾乎每篇都可以找到兩條甚至是多條敘述線索，歐亨利總是對(duì)故事的明線處盡情描寫(xiě)，勾勒矛盾，埋下伏筆，做好鋪墊；暗線處則不動(dòng)聲色，明暗兩條線索或者多條線索在故事中同時(shí)發(fā)展，在文章的結(jié)尾處聚合在一起，至此，作者常常筆鋒一轉(zhuǎn)，讓故事情節(jié)忽然出現(xiàn)了意想不到的變化，兩難或?qū)擂?，失望或希望，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇沖突。然而，這種變化又不是空穴來(lái)風(fēng)，總是蘊(yùn)藏在前文的故事情節(jié)之中，有一定的線索可循，“出人意料之外，合乎情理之中”，給讀者強(qiáng)烈的心靈震撼和持久的藝術(shù)審美，因此，也達(dá)到了非常好的藝術(shù)效果，引起讀者長(zhǎng)時(shí)間的思考和無(wú)窮的回味。比如《最后一片藤葉》，故事雖然短小精悍，結(jié)尾卻發(fā)人深思，寓意無(wú)窮。瓊西與蘇萍水相逢，困居陋室，艱難度日。瓊西病危，蘇盡心盡力救護(hù)，這些筆墨都是明線，點(diǎn)睛之筆卻是在最后，老畫(huà)家在風(fēng)雨之夜于墻上所畫(huà)的“最后一片藤葉”，這是小說(shuō)的暗線。整個(gè)故事是通過(guò)明暗兩條線索的交織與碰撞來(lái)達(dá)到故事的高潮——老藝術(shù)家貝爾曼在墻上畫(huà)的那最后一片常青藤葉子，使瓊西起死回生。歐亨利在兩條線索交匯點(diǎn)處突出了這片葉子是老藝術(shù)家一生的杰作，也凸顯了貧窮藝術(shù)家們相濡以沫的真誠(chéng)友誼，在一個(gè)高樓林立、人情淡漠的社會(huì)里，人們之間的互相關(guān)心愛(ài)護(hù)，為冰冷的世界增添了一些溫暖，增加了人性的光芒?！八囆g(shù)的成功永遠(yuǎn)是一場(chǎng)騙局?！盵3]《麥琪的禮物》是歐氏的代表作之一，作者在這篇文章中精心設(shè)置了伏筆和懸念，講述了一個(gè)充滿曲折而又頗具巧合的故事，尤其是在結(jié)尾時(shí)的獨(dú)到處理，好像在讀者面前進(jìn)行了一幕魔術(shù)表演，突發(fā)性的逆轉(zhuǎn)結(jié)尾，同時(shí)也打破了讀者的思維定勢(shì)，使讀者的期待完全落空，因此也起到了強(qiáng)烈的審美效果。正如作者在小說(shuō)結(jié)尾所說(shuō)的：“在所有贈(zèng)送與接受禮物的人里，夫妻倆是最聰明的，無(wú)論在什么地方，夫妻倆是最聰明的，夫妻倆就是絕頂聰明的‘星占家?！睔W亨利這一小說(shuō)結(jié)尾雖然簡(jiǎn)短，只有幾句話，但這樣戛然而止的、讓讀者啼笑皆非的結(jié)尾，并不有違于常理，反倒耐人尋味，引人思考，也因此使得作品的思想境界升華到了一個(gè)新的高度。關(guān)于這一點(diǎn)，一位批評(píng)家有一段精辟的論述：“歐亨利把全篇的重心和靈魂都安排在結(jié)尾部分。當(dāng)我們讀到這篇文章的前面一大半篇幅的時(shí)候，幾乎漫不經(jīng)心……可是，等讀完結(jié)尾部分，感受就完全不同了，好像眼前突然閃起一道電光，先前隱藏的那些東西洞悉無(wú)遺，整個(gè)畫(huà)面也非常清晰起來(lái)，人物的性格特征原來(lái)是那么鮮明，作品的社會(huì)意義原來(lái)是那么尖銳。”[4]可見(jiàn)，歐亨利是把作品的靈魂全都凝結(jié)到了結(jié)尾，是一種“含淚的微笑”。

二、語(yǔ)言的魅力

歐亨利作品的藝術(shù)魅力不僅在于他幽默的天性，更來(lái)自于他出眾的語(yǔ)言才能，他可謂是一位天才的語(yǔ)言大師。歐氏的文風(fēng)詼諧幽默，文字生動(dòng)簡(jiǎn)潔，細(xì)節(jié)描繪真實(shí)準(zhǔn)確，在文章中，他善于運(yùn)用比喻、夸張、諷刺、擬人、對(duì)比、諧音、議論、雙關(guān)、諺語(yǔ)等等多種修辭方法，通過(guò)看似風(fēng)趣幽默的文筆，輕松生動(dòng)的語(yǔ)調(diào)來(lái)描寫(xiě)人物、拓展情節(jié)，并服務(wù)于作品中的喜劇形象，烘托喜劇里的悲劇情調(diào)，渲染悲劇中的喜劇氛圍，讓讀者從夸張可笑的描寫(xiě)中領(lǐng)悟內(nèi)在的莊嚴(yán)，從生動(dòng)活潑的文字中啟迪人們思考。在歐亨利的作品中，妙趣橫生的語(yǔ)言片斷筆筆皆是，他的妙筆生花自然形成了濃郁的幽默氛圍，然而在貌似輕松俏皮的文字背后，卻有著發(fā)人深省的沉重，這也是他獨(dú)特的幽默語(yǔ)言風(fēng)格。歐氏在諷刺挖苦中從不直接表達(dá)自己的思想和觀點(diǎn)，他的描繪盡量真實(shí)、客觀而且冷靜，幽默的語(yǔ)言，曲折故事替作者說(shuō)明了一切，作者不是沒(méi)有感情，而是將感情隱藏于作品之中，透過(guò)這笑聲，讓讀者去感受，去思考。比如短篇小說(shuō)《警察與贊美詩(shī)》中，在寒冷的冬天，主人公蘇比想找一個(gè)地方過(guò)冬，他一心盼望的是到島上去住三個(gè)月。三個(gè)月不愁吃住，既能擺脫警察的打擾，又有意氣相投的朋友朝夕相處。而所謂“到島上去住三個(gè)月”，其實(shí)也就是三個(gè)月的牢獄生活，而這卻是蘇比夢(mèng)寐以求的，語(yǔ)言的風(fēng)趣和反諷給我們帶來(lái)深深的思考。然后，他為自己如何能在島上度過(guò)三個(gè)月做了計(jì)劃。接下來(lái)，計(jì)劃一一實(shí)施，然而卻無(wú)一成功。他首先打算在一豪華餐館美美地大快朵頤，然后就可以因無(wú)錢(qián)付賬被送進(jìn)監(jiān)獄，但是，當(dāng)他剛一邁進(jìn)飯店的門(mén)口，侍者的眼睛便落在了他那雙“傷風(fēng)敗俗的皮鞋上”，在這里，作者把那雙皮鞋之破夸張到一個(gè)可笑的程度，也起到了幽默的效果。后來(lái)，當(dāng)蘇比又選擇了一個(gè)小飯店打算大吃一頓時(shí)，那雙“傷風(fēng)敗俗的皮鞋”雖然沒(méi)有阻止他的用餐計(jì)劃，可是當(dāng)他向侍者坦白“錢(qián)大爺與他素昧平生”，并叫侍者去請(qǐng)警察老爺時(shí)，侍者卻說(shuō)“用不著驚動(dòng)警察老爺”，并找人“干凈利落地讓蘇比左耳貼地，摔在鐵硬的人行道上?！痹谶@些故作輕描淡寫(xiě)的文字下面，荒誕可笑的行為背后，帶給我們的是真實(shí)的“含淚的微笑”。文章的本意是要描寫(xiě)蘇比作為小人物的悲慘命運(yùn)，但歐亨利卻使用幽默的語(yǔ)言和調(diào)侃的語(yǔ)氣，使故事幽默之極而又凄涼之至。[5]在此篇文章中，歐氏通過(guò)對(duì)詞匯的夸張和誤用，不但賦予了主人公鮮活的形象，而且也取得了強(qiáng)烈的幽默效果，是其歐亨利式幽默創(chuàng)作手法的具體體現(xiàn)。他的小說(shuō)之所以能打動(dòng)讀者，與他的語(yǔ)言魅力是離不開(kāi)的，比如在《最后一片藤葉》中，歐亨利細(xì)致地刻畫(huà)了貝爾曼的形象，描寫(xiě)充滿了幽默與諷刺。他的絡(luò)腮胡子一直蓄到了胸膛，這馬上會(huì)讓我們聯(lián)系到風(fēng)度翩翩、極具氣質(zhì)的藝術(shù)家，加之他已六十多歲，讀者也會(huì)馬上聯(lián)想到這個(gè)人肯定是極富有藝術(shù)造詣的。然而，作者接下來(lái)的一句話立刻把讀者從想象中拉到了現(xiàn)實(shí)：他只是長(zhǎng)得像真正的藝術(shù)家而已，事實(shí)上，他在藝術(shù)上一事無(wú)成。四十多年了，卻沒(méi)有一幅像樣的畫(huà)。他僅靠給年輕畫(huà)家當(dāng)模特維持生計(jì)。除此之外，他還是個(gè)脾氣暴躁、愛(ài)酗酒的老頭，還愛(ài)攻擊別人的痛處。[6]語(yǔ)言幽默風(fēng)趣是歐亨利小說(shuō)顯著的藝術(shù)特點(diǎn)之一，這種特點(diǎn)與他的小說(shuō)題材、刻畫(huà)人物的社會(huì)地位、創(chuàng)作的思想有直接關(guān)系，歐氏小說(shuō)多描寫(xiě)的是社會(huì)下層人物的日常生活，關(guān)心的是在不幸中掙扎的小人物，作者同情他們，卻又無(wú)力改變這些，因而以無(wú)奈而又帶有幽默的文筆來(lái)描寫(xiě)他們，為他們?cè)V說(shuō)，也為他們苦笑，因此，增強(qiáng)歐氏作品的社會(huì)意義，具有永恒的藝術(shù)魅力。

歐亨利的作品雖然大多生動(dòng)活潑，幽默風(fēng)趣，從表現(xiàn)形式來(lái)看具有喜劇效果，但仔細(xì)分析故事，卻又有淡淡的悲哀，使人心情沉重，這也是歐亨利式讓人思索的幽默。出人意料的“歐亨利結(jié)尾”和“含淚的微笑”式的幽默是歐氏的經(jīng)典表現(xiàn)手法，在批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也表現(xiàn)了強(qiáng)烈的人道主義精神，因此，使得他的作品能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，留給讀者更大的思考空間。

參考文獻(xiàn)

[1]秦牧.揭開(kāi)“美國(guó)生活的百科全書(shū)”——?dú)W亨利短篇小說(shuō)新讀[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，1980（1）.

[2]世界經(jīng)典名著文庫(kù)編委.麥琪的禮物──歐亨利短篇小說(shuō)選[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，2010.

[3][俄]什克洛夫斯基.散文理論.南昌：百花洲文藝出版社，1997.

[4]張昕.論歐亨利短篇小說(shuō)的藝術(shù)構(gòu)思[J].寶雞文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1995（4）.

[5]馬軍.論歐亨利的創(chuàng)作風(fēng)格———以《警察與贊美詩(shī)》為例[J].沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（3）.

[6]李學(xué).人性向善的光芒———簡(jiǎn)析歐亨利小說(shuō)[J].新西部，2010（12）.