淺析創(chuàng)作環(huán)境對女性詞的影響

摘 要：女性詞作為一朵亮麗的奇葩在宋代開始開出花蕊，初放誘人的芳香。在宋代這個商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的年代，男性而作“閨音”繼續(xù)發(fā)展，封建束縛進(jìn)一步加深，園林建筑火熱興起，女性作為創(chuàng)作主體的詞大量興起。女性把自己特有的曲折復(fù)雜幽深的內(nèi)心情感用詞這種優(yōu)秀抒情文體抒發(fā)出來，形成獨特而清麗纖婉細(xì)膩的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作環(huán)境 女性詞 宋代 影響

一、宋代男詞人廣泛以“女聲”歌唱，為女性詞的開端提供范本

說起女性詞，不得不提到唐宋大部分的男詞人都有所涉及的“花間體格”之詞。男詞人為達(dá)到纏綿婉轉(zhuǎn)效果，廣泛以“女聲”歌唱，形成纖婉凄美的詞風(fēng)?？梢哉f男詞人這些以表現(xiàn)女性生活情感為題材的詞為女性詞的開端提供了范本。宋代男詞人中，以秦觀、柳永為最甚。秦觀、柳永在宋代是出名的留戀花叢，也算風(fēng)月場老手了，章臺路上經(jīng)常能看見他們“行行重行行”的離別身影。以表現(xiàn)女性的美貌、情感的詞占據(jù)著他們詞的大部分。秦觀《減字木蘭花》：“天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見回腸，斷層金爐小篆香。黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展，困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。”描寫一個女子的凄涼孤獨無法排遣的閑愁。雖然是男詞人所做，但是卻把女性的心理刻畫得入木三分。仿佛作者就是一個無人問津而孤獨慵懶的愁苦女子，心理描寫是逼真的。柳永也多艷詞，一首傳唱廣泛的《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇，都門帳飲無緒。留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！彪m然柳永的這首詞不是從女性視角寫情，但是這種長詞慢調(diào)，是很符合女性欣賞口味的，這種抒情曲調(diào)容易被女性接受。周邦彥詞作也多寫閨情，一首《滿江紅·晝?nèi)找脐帯贰皶內(nèi)找脐?，攬衣起，春帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉。背畫欄，脈脈悄無言，尋棋局?！疾葸B天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤寂。最苦是、蝴蝶滿院飛，無人撲”，描寫了一個女子睡醒后的百無聊奈，孤寂惆悵。連有豪放派之稱的蘇軾、辛棄疾，有時也不免要委婉含蓄纖婉纏綿一番，蘇軾一邊歌唱“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的豪情（《赤壁懷古》），另一面又寫作“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起……細(xì)看來不是楊花，點點是、離人淚”的纏綿（《水龍吟》）。詠物喻人，纏綿悱惻。辛棄疾也有一首《祝英臺近》：“鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去?！睂懸粋€女主人公離別的相思愁緒。不僅如此，宋代賀鑄、黃庭堅、晁補(bǔ)之等男性詞人也或多或少作纖婉之音。所以不難看出，宋代這種“花間體格”的創(chuàng)造之風(fēng)為女性詞的風(fēng)格、題材、語言等提供模式。女性詞的開端便是模仿這種“男子而作閨音”的文學(xué)。

二、宋文人學(xué)士狎妓之風(fēng)盛行興起歌妓作詞填曲之風(fēng)

唐宋時代市場經(jīng)濟(jì)的繁榮，妓女這一特殊群體也開始廣泛興起，妓館林立，藝妓作為取悅男性的工具，自然會接受一定的藝技的培養(yǎng)，琴棋書畫、歌唱舞蹈便成為她們生存的資本，而這一時期狎妓之風(fēng)盛行，文人士大夫階層甚至公然嫖妓，平康里、章臺路都是文人士大夫?qū)せ▎柫谋匾獔鏊ｆ渭酥L(fēng)也刺激了男性詞人艷詞的繁榮。另一方面，文人士大夫作為詞的主要創(chuàng)造主體，很多與市妓結(jié)緣不淺，于是大量創(chuàng)作以女性為主題的艷詞，甚至為許多歌妓創(chuàng)作詞曲。秦觀、柳永的詞學(xué)就被許多歌妓傳唱。同時許多歌妓也模仿艷詞開始自己做詞，鄧紅梅在她的《女性詞史》中也說藝妓寫詞是女性登上詞壇的一個標(biāo)志。在宋代，藝妓作詞仍不普遍，甚至多為模仿之作，但是也不乏優(yōu)秀作品。北宋官妓陳鳳儀《一絡(luò)索·送蜀守蔣龍圖》：“蜀江春色濃如霧，擁雙旌歸去，海棠也似別君難，一點點、啼紅雨。此去馬蹄何去？沙堤新路，禁林賜宴賞花時，還憶著，西樓否？”市妓譚意哥也有《長相思令》：“舊燕初歸，梨花滿院，迤邐天氣融合。新晴巷陌，是處輕車駿馬，禊飲笙歌，舊賞人非，對佳時，一向樂少愁多。遠(yuǎn)意沉沉，幽閨獨自顰娥。正消黯，無言自感，憑高遠(yuǎn)意，空寄煙波……開懷強(qiáng)笑，向新來、寬卻衣羅。似憑他，人怪憔悴，甘心總為伊呵?！蹦纤螤I妓嚴(yán)蕊頗為著名的一首《卜算子》：“不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤，花落花開自有時，總賴東君主，去也終須去，住也如何?。∪舻蒙交ú鍧M頭，莫問奴歸處?！币皇自~表達(dá)自己身世飄零之感，很有精神力量，從這些詞可看出藝妓詞在男性影響下逐漸形成自己的詞風(fēng)。清麗婉轉(zhuǎn)，不像男性詞作閨閣之音的艷麗，文人士大夫多以描寫美女形象以及女子閨閣來表達(dá)閑愁別緒，以藝妓詞作為開端，很少對自身形態(tài)加以濃墨重彩，而是多觸景生情，寫傷春悲秋、嘆息紅顏易逝、思春懷遠(yuǎn)之情。因此，女性詞在模仿的基礎(chǔ)上更有超越，形成了自己的優(yōu)美、曲折的抒情風(fēng)格?？傊?，這一時期文人士大夫的創(chuàng)作，歌妓的廣泛傳唱，以及詞本身這一抒情題材對閨閣女性詞的發(fā)展起了帶頭作用，許多閨閣女性開始作詞。

三、家庭環(huán)境對閨閣女性詞成就的影響

宋代有嚴(yán)格繁榮的女教，使中國古代女性文學(xué)非常依賴家庭壞境的寬松和文藝氛圍的熏陶。宋代有許多著名的閨閣女詞人，比如魏玩、李清照、朱淑真等等?？梢哉f這些女詞人都有良好的家庭背景。魏玩是宰相曾布的妻子，大臣魏道父的姐姐，封魯國夫人。李清照的父親是北宋禮部員外郎李格非，母親據(jù)說是宰相五桂之女，后嫁與后任宰相趙挺之幼子趙明誠。朱淑真也是宦官世家，后成開國侯汪綱妻子。對于這些女詞人來說，家庭教育是比較寬松的。她們能更多的接受文學(xué)書籍，眼界更加開闊，并且因為家庭中男子文學(xué)修養(yǎng)高，耳濡目染受到影響。比如曾布博學(xué)多才、能言善辯，她的妻子魏玩也是有名的詞人。因此家庭教育、兄弟姐妹文學(xué)修養(yǎng)的相互影響以及來自丈夫的熏陶，對閨閣女詞人產(chǎn)生了巨大的影響。這一時期，閨閣女詞人不多，并且也還在學(xué)習(xí)唐宋男詞人的詞作階段，但是已頗有影響。朱熹評價：“本朝婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”楊慎在《詞品》記載：“李易安、魏夫人，使在衣冠之列，當(dāng)與秦觀、黃庭堅爭雄，不徒擅名于閨閣也?！笨梢姰?dāng)時文人對魏玩、李清照評價之高。從題材上來說魏玩多寫閨閣情和吟詠景物，語言清麗，形象逼真，感情真摯。她的《菩薩蠻》：“溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花?！边€有她的《點絳唇》：“漸消殘酒，獨自憑欄久。聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏?！蔽悍蛉霜毦吲蕴厣那妍惡喖s之詞風(fēng)已達(dá)到很高成就。但是就題材方面來說，李清照詞無疑是更加豐富。寫年少風(fēng)流不知愁的《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”寫相思愁緒《點絳唇》：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。倚遍闌干，只是無情緒！人何處？連天芳草，望斷歸來路?！睂懰监l(xiāng)的《菩薩蠻》：“風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉?！眹@息青春易逝，身世浮萍的《清平樂》：“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花?！睂懳锸侨朔堑谋唷段淞甏骸罚骸帮L(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流?！庇捎诶钋逭盏淖陨斫?jīng)歷，因此她的題材十分豐富，語言清麗典雅。

這一時期女性創(chuàng)作主體基本上是閨閣女性，所以優(yōu)越的家庭環(huán)境是這種清麗委婉的女性詞發(fā)展起來的重要原因。家庭教育為她們的文學(xué)才思奠定基礎(chǔ)。其次，家庭中男性文人對閨閣女性的熏陶以及充裕的物質(zhì)前提都給像魏玩、李清照之類的女詞人提供了良好的條件。這一時期女性詞不像男性花間詞那樣艷麗纏綿題材狹隘，也不像歌妓充滿了為填詞而作詞的濃厚商業(yè)氣息。閨閣女性詞語言清麗，感情真摯。雖然仍存在模仿唐宋文人士大夫詞的現(xiàn)象，但已經(jīng)慢慢在擴(kuò)展自己的內(nèi)容，豐富女性詞的表達(dá)方式，例如李清照詞，思愁別緒、傷春悲秋、孤獨寂寞，身世沉浮之感，懷戀故國之悲，年華易逝之懼等等都在李詩變現(xiàn)之內(nèi)。因此在當(dāng)時影響很大。

四、宋朝政治環(huán)境對女性詞成就的影響

北宋初建，總結(jié)唐末武官藩鎮(zhèn)割據(jù)造成的混亂，宋朝特別重視對文人的提拔。因此建立了一支龐大的，以文職為主的官僚隊伍。并且官僚制度森嚴(yán)，有一套嚴(yán)格的防止官僚結(jié)黨、有任期限制和適時調(diào)配的制度。由于宋朝文職增多，必然出現(xiàn)許多官府。她們曾經(jīng)也受過良好教育，加之又受丈夫熏陶，在文學(xué)方面很有成就，同時由于官僚制度的嚴(yán)格，丈夫長期出仕離家，因此官婦作品大多是思夫懷遠(yuǎn)題材。作為古代女性，沒有社會地位和個人價值，長期依附男性而存在，即便上層的官婦也不例外。她們獨守空閨，孤獨寂寞，唯有丈夫才是她們的精神寄托。年華易逝，鮮活的生命力得不到擴(kuò)張，她們敏感的心靈便容易郁結(jié)哀愁。無奈的社會處境，無法排遣的愁緒，因此她們只有寄托于詞這種抒情文體。李清照、朱淑真、魏夫人、張玉娘等都是這時期官婦的代表。她們的詞里有自己曾經(jīng)與丈夫快樂生活的點點滴滴，也有離別后的無盡孤獨哀愁。

朱淑真也是出自官宦之家，從小聰明靈秀，風(fēng)流蘊(yùn)藉。對于感情方面是個“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”的多情女子，后嫁與戶部侍郎汪綱，也免不了孤獨苦悶的結(jié)局。一本《斷腸詞》記錄了她婚后的幽怨悲憤，一首《減字木蘭花》：“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見？淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成?！币粋€人生活的孤單寂寞揮散不去。她的真性情通過這些“獨”“傷”“病”“愁”表現(xiàn)出來，字字像落地石塊愈來愈沉。她的《生查子》：“寒食不多時，幾日多風(fēng)惡。無緒倦尋芳，閑卻秋千索，玉減翠裙交，病怯羅衣薄。不忍卷簾看，寂寞梨花落。”丈夫不在身邊，無所寄托而體會到的情感百無聊賴，由此而生的敏感心靈，可以說在文人備受重視的宋朝，是很普遍的。她們有共同的心靈體驗，春的易逝，秋的冷剎，年華如春花的凋零，閑愁橫生，遠(yuǎn)方的人無法欣賞。對于男人來說，他們把事業(yè)作為自己的最高追求，而家庭只是其次中的一個。對于女人來說，家庭是她們的唯一，“女為悅己者容”，丈夫是她們唯一的“悅己者”，所有的情感都寄托在丈夫身上。她們的青春與美無人欣賞，只有在漫長遙無邊際的日子中捱過，怎能不黯然神傷；她們的孤獨沒有人安慰，怎不倍感凄涼；春的美好，卻沒有人共同欣賞，怎不感嘆人與花相同的悲劇命運(yùn)；秋冬漫漫，旁邊沒有一句溫暖的話語，怎么去度過。她們千篇一律的生活，獨自體驗著自己情緒的變化。這一時期官婦是女性詞創(chuàng)作主體的重要組成部分。一代才女李清照沒嫁給趙明誠前，也曾有過“沉醉不知歸路”的瀟灑無羈的日子，而嫁后也不免落入女人同樣的命運(yùn)。眾多詞作反映她婚后的孤苦。一首《臨江仙》：“庭院深深深幾許？云窗閣常肩。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零？試燈無意思，踏雪沒心情?！绷硪皇住堵暵暵犯鼘ⅹ毺幍钠鄾龉陋氫秩镜綐O致，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?！边@種無法排遣的、坐立不安的愁緒在哀嘆中繼續(xù)。

由于這一時期政治環(huán)境中文人仕族的大量興起，丈夫飄忽不定的生活給官婦們也產(chǎn)生極大影響。她們花大量筆墨寫自己空閨的寂寞，渲染自己悲苦的生活，出現(xiàn)了許多女性詞作思夫懷遠(yuǎn)之作。另一方面，許多文人做官，直接影響到家中妻子作詞的積極性。許多文人妻子本受過良好的家庭教育，加之丈夫才氣的影響，也頗有名氣。陸游妻唐婉一首《釵頭鳳》可說是至情至性：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨倚斜欄，難難難……”，還有南宋詩人戴復(fù)古妻、易抜妻、張熙妻等。在這種文化氛圍濃厚的情況下，閨閣女性創(chuàng)作隊伍壯大。

五、傳統(tǒng)園林建筑對女性詞的影響

宋代禮教的嚴(yán)明，“男尊女卑”“三從四德”“夫為妻綱”，男女之大防的思想更是得到貫徹，女人的活動范圍十分有限，特別是上層閨閣女性，她們從小便受到嚴(yán)格的教育。因此沒有物質(zhì)擔(dān)憂的她們一心謹(jǐn)守女訓(xùn)，基本蜷縮于自己的世界，等待唯一的依靠，于是閨房和家里的地理環(huán)境便成為她們幾乎唯一的寫作素材，而對于唯一能讓他們感受到自然氣息和季節(jié)變化的地理環(huán)境便成為她們緊握不放的珍寶。情與景在這里交隔，愁緒的生發(fā)，思念的濃重，一枝一葉都染上她們困頓的心境。

中國傳統(tǒng)園林建筑在宋代成熟。許多達(dá)官顯貴購置自己的豪宅，而園林則是一個濃縮的“小自然”，一山一水一石，無不顯現(xiàn)著中國人對大自然的熱愛。大門不出二門不邁的中國古代上層女性，雖不能常常親身去體驗萬物的美好，而朝夕相處的園林豈不是她們眼中的世界。園林中可游玩，可吟詩作對，激發(fā)靈感。少年李清照一首《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！焙甏蟮膱@林建筑給了她無盡的樂趣，而另一方面中年的李清照一曲《臨江仙》：“庭院深深深幾許？云窗霧閣常肩。柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城……”可見園林既是她們快樂的處所，靈感的發(fā)源地，同時也是束縛她們自由，另其苦悶的一個原因。快樂與憂愁都在這里興起。一切情感雖不是全因物而起，卻在園林中得到盡致的渲染。古代許多女性詞中寂寞深閨，柔腸愁千縷，以大量園林景物為素材，表達(dá)自己的傷春悲秋，年華易逝，思夫懷遠(yuǎn)之情。李清照《點絳唇》：“惜春春去……只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路?！彼摹朵较场废盗校骸靶≡洪e窗春已深，重簾未卷影沉沉，倚樓無語理瑤琴。”“髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無?！边@里的“深閨”“小院”“閑窗”“重簾”“倚樓”“落梅”，哪處不是這園林之景，即便是大家閨秀李清照也不免在這深閨院落中體驗著生活的重重孤單凄涼。園林里的一花一木一欄基本就是她們生活的全部。女性詞中這些意象出現(xiàn)頻率十分高。朱淑真詞中也是這些相似意象。她的《謁金門》：“春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管……滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)?！迸惆樗氖沁@些讓人傷情的“欄桿”“落花”“簾”。一首《菩薩蠻》：“山亭水榭秋方半，鳳帷寂寞無人伴。愁悶一番新，雙蛾只舊顰。起來臨繡戶，時有疏螢度。多謝月相憐，今宵不忍圓?！边B至情至性的朱淑真也不得不在這寂寞深院數(shù)流螢度日。因此園林既是她們的寫作素材寫作靈感的發(fā)源地，也是她們情感的寄托。她們與這園林相依相存，融為一體。情與景的深化匯成一首首凄美絕艷的詩篇，訴說她們的心靈。

中國古代建筑獨門獨戶，平面發(fā)展，并且極崇尚自然，注意園林建筑的詩意化，具有很高的美學(xué)價值。亭臺樓閣，水榭廊坊，樹木花草，處處是寫不盡的精致的自然。像李清照、朱淑真這樣的大家閨秀，基本上這些便是她們的生活圈。在這詩意的自然中，她們的意識在這里被激醒，她們的心靈在這里與山水對話，自然之美與心靈的寂寞在這里沖突，萬物的凋零與年華的流逝在這里共鳴。因此，可以說地理環(huán)境，特別是園林建筑就成為眾多女性詞人的主要攝取對象，是她們詞的主要意象。園林為中國古代女性開啟了一扇與自然對話的窗口。

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（陳虹 四川南充 西華師范大學(xué)文學(xué)院 637002）