古箏演奏個(gè)人風(fēng)格成因再探

曹曉亮

摘要：20世紀(jì)以來(lái)，古箏演奏風(fēng)格正向著多樣化的道路邁進(jìn)，對(duì)于古箏演奏風(fēng)格多樣化原因的分析與探討層出不窮；諸多學(xué)者的探討主要圍繞傳統(tǒng)演奏方法與現(xiàn)代演奏技巧、傳統(tǒng)樂(lè)曲與現(xiàn)代作品等方面進(jìn)行對(duì)比研究。本文筆者將從古箏演奏家和“箏”這一樂(lè)器兩個(gè)角度探討影響個(gè)人演奏風(fēng)格的原因。

關(guān)鍵詞：古箏 演奏 藝術(shù)風(fēng)格 多樣化

箏是我國(guó)古老的民族樂(lè)器之一，之所以謂之“古箏”，說(shuō)明“箏”這件樂(lè)器的歷史悠久?！妒酚洝だ钏沽袀鳌分杏羞@樣的記載：“夫擊翁叩缶，彈箏博髀而歌呼嗚嗚快耳者，真秦之聲也；鄭衛(wèi)桑間、韶虞武象者，異國(guó)之樂(lè)也?！庇纱丝磥?lái)，古箏的流傳和發(fā)展至少已有兩千多年的歷史。

古箏發(fā)展至今，不僅在樂(lè)器形制上發(fā)生了較大的變化，而且演奏形式和風(fēng)格上也在不同的歷史時(shí)期有不同的體現(xiàn)。樂(lè)器形制由最初的5根弦發(fā)展至現(xiàn)在通用的21根弦；由最初的絲弦發(fā)展至現(xiàn)在通用的尼龍纏鋼絲弦；樂(lè)器體積也由小到大發(fā)展至今形成通用的S形常規(guī)形制。20世紀(jì)以來(lái)，古箏演奏形式和風(fēng)格更是有了突飛猛進(jìn)的變化。該時(shí)期的箏逐步從民間器樂(lè)合奏中分離出來(lái)，形成獨(dú)立的樂(lè)器演奏形式，沿著器樂(lè)化、獨(dú)奏化的形式發(fā)展，在演奏手法方面不斷得到充分的發(fā)揮。箏樂(lè)演奏風(fēng)格也從古樸典雅的“以韻補(bǔ)聲”逐漸向“西式化”的復(fù)調(diào)、多聲部及高難度的快速演奏風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

從宏觀角度來(lái)看，不同時(shí)期的人們都有著不同的審美趣味和藝術(shù)追求，其音樂(lè)風(fēng)格也隨之發(fā)生著變化；同樣，即便是處于同一時(shí)期的演奏家也正在演繹著不同的藝術(shù)風(fēng)格。究其原因，筆者從以下幾個(gè)方面進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析與探討。

一、演奏者自身方面的因素對(duì)其演奏風(fēng)格的形成有一定影響

1.文化修養(yǎng)

古箏演奏者自身所具備的文化修養(yǎng)對(duì)其演奏風(fēng)格具有重要的影響。近年來(lái)，隨著箏樂(lè)普及化程度的提高，學(xué)習(xí)古箏的人數(shù)正在逐年增長(zhǎng)。無(wú)論是專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校還是業(yè)余社會(huì)培訓(xùn)單位，每年都在為社會(huì)輸送大批的古箏演奏和教育人才。在眾多的演奏者所演奏的作品當(dāng)中，我們很容易看到他們對(duì)音樂(lè)作品的不同理解與表達(dá)，這正是不同程度的文化修養(yǎng)所致。

著名鋼琴教育家周廣仁曾指出：“鋼琴表演藝術(shù)和所體現(xiàn)出的應(yīng)該是高層次的文化教養(yǎng)。作為鋼琴家，不但要有演奏鋼琴的專(zhuān)業(yè)技能，而且要有廣博的文化知識(shí)和豐富的藝術(shù)修養(yǎng)。很難想象，假若你對(duì)歐洲文化、歷史一無(wú)所知，卻能演奏好貝多芬、莫扎特……”以往眾多著名演奏家對(duì)文化修養(yǎng)與演奏的重要關(guān)系也是非?？隙ǖ模玟撉俅髱熇钏固卦f(shuō)：“鋼琴就是我的自我”。無(wú)論是鋼琴還是古箏，任何一種樂(lè)器的完美演奏，任何一種音樂(lè)的完美呈示都和文化修養(yǎng)有著緊密的聯(lián)系。

文化修養(yǎng)越高的演奏者對(duì)音樂(lè)作品內(nèi)在意境的表達(dá)相對(duì)更為準(zhǔn)確，在演奏中進(jìn)行的二次創(chuàng)作更富有內(nèi)涵。因此，不同程度的文化修養(yǎng)帶來(lái)不同的音樂(lè)審美觀，不同的音樂(lè)審美觀也會(huì)造就不同的演奏風(fēng)格。

2.學(xué)習(xí)經(jīng)歷

不同的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和方式對(duì)古箏演奏的風(fēng)格也起到不容忽視的作用。古箏學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)方式大致分為兩種：（1）傳統(tǒng)的“口傳心授”式學(xué)習(xí)；（2）專(zhuān)業(yè)院校的系統(tǒng)化學(xué)習(xí)。

20世紀(jì)上半葉，箏樂(lè)藝術(shù)主要在民間各地和部分大城市的社團(tuán)中傳承與發(fā)展，古箏的學(xué)習(xí)主要是依靠“口傳心授”的方式。中國(guó)大陸從地域上分為北方和南方。20世紀(jì)初期，與地域有密切關(guān)系的箏樂(lè)藝術(shù)也大致分北派和南派，形成南北不同的演奏風(fēng)格。北箏多用十三弦、十五弦、十六弦，真甲，右彈左按，雙手并重，風(fēng)格樸實(shí)開(kāi)朗、韻味濃郁；南方箏則多為十六弦，演奏時(shí)帶義甲，右手清彈為主，左手按弦為輔，具有細(xì)柔輕點(diǎn)的特色。1936年5月20日，上海百代公司為婁樹(shù)華灌制古箏唱片，正面《天下大同》注明“北派”兩字；梁在平于臺(tái)灣灌制的唱片《寒鴉戲水》注有“南派”兩字，這是當(dāng)代“箏分南北”見(jiàn)諸文字記載的史證。

建國(guó)以后，全國(guó)各大藝術(shù)院校相繼設(shè)立了古箏專(zhuān)業(yè)，古箏教學(xué)方式也由傳統(tǒng)的口傳心授逐漸走向了專(zhuān)業(yè)化和規(guī)范化的軌道。專(zhuān)業(yè)院校的學(xué)生要學(xué)習(xí)和掌握大量的箏曲，包括河南、山東、浙江、潮州、客家等各大傳統(tǒng)箏派。由于新時(shí)期的箏樂(lè)教育受到西方音樂(lè)文化的影響，與接受傳統(tǒng)學(xué)習(xí)方式的學(xué)生相比，經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)院校培養(yǎng)的學(xué)生所演奏的樂(lè)曲具有明顯的十二平均律音準(zhǔn)特征，這在形成個(gè)人演奏風(fēng)格上起著重要的作用。

3.生理?xiàng)l件

古箏演奏者按照性別分為男性和女性；按照年齡階段可以分為少年、青年、中年和老年。不同性別和不同年齡段的演奏者對(duì)同一首古箏音樂(lè)作品都有不同的理解，在演奏時(shí)也由于受到自身生理?xiàng)l件的限制，在音色、力度等各方面都有所不同。身體較為強(qiáng)壯的男性演奏者所演奏的樂(lè)曲往往較容易表現(xiàn)剛勁有力的作品，而身體較為柔弱的女性演奏者則更易演奏和表達(dá)悠長(zhǎng)柔美的音樂(lè)旋律。青年演奏家容易演奏速度較快，較為考驗(yàn)體力的作品，而老年演奏家在表現(xiàn)古風(fēng)古韻的細(xì)膩?zhàn)髌窌r(shí)更具有優(yōu)勢(shì)。因此，個(gè)人生理?xiàng)l件的不同也會(huì)影響演奏者個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成。

二、古箏的制作工藝會(huì)影響演奏者的個(gè)人演奏風(fēng)格

1.箏體制作工藝水準(zhǔn)的差異

近年來(lái)，隨著學(xué)習(xí)古箏的人數(shù)越來(lái)越多，市場(chǎng)對(duì)古箏的需求量也在逐年上漲，這就促進(jìn)了古箏制造業(yè)的發(fā)展。然而，古箏樂(lè)器的制作又是極具技術(shù)性的，技術(shù)過(guò)硬的廠家制作的古箏外觀優(yōu)美、音色純正，技術(shù)力量比較薄弱的生產(chǎn)廠商所制作的產(chǎn)品工藝粗糙、音色較差，嚴(yán)重影響了演奏效果和聽(tīng)眾的審美享受。

箏體主要有面板、底板、側(cè)板以及箏碼（或稱雁柱）等部位構(gòu)成。面板和底板兩部分對(duì)古箏的音色具有至關(guān)重要的影響，在制作材料上以密度較小、質(zhì)地松軟的桐木為最佳選材。早些年的古箏制作主要是純手工制作，但是隨著市場(chǎng)的需求量越來(lái)越大，傳統(tǒng)的制作周期較長(zhǎng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足市場(chǎng)的需求，因此，現(xiàn)在多數(shù)廠家都采用機(jī)器加工，流水作業(yè)。這樣一來(lái)的好處是能夠及時(shí)為市場(chǎng)提供足夠數(shù)量的產(chǎn)品，但缺點(diǎn)是質(zhì)量就不能有好的保障。加之市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)比較激烈，價(jià)格戰(zhàn)的競(jìng)爭(zhēng)使得部分廠家為了縮減成本更加致使產(chǎn)品質(zhì)量的下滑。品質(zhì)較高的箏，音色優(yōu)美，低音渾厚、中音飽滿、高音明亮；而品質(zhì)較差的箏則不能發(fā)出優(yōu)美的聲音，并且常會(huì)出現(xiàn)走音、跳碼、手感較差等情況。

另外，不同的廠家在古箏的制作上都有自己的制作理念，因此每家制作的箏所發(fā)出的聲音也有自己的特點(diǎn)。因此，選擇不同質(zhì)量和不同廠家所生產(chǎn)的箏用以演奏，也會(huì)影響其演奏效果。演奏者在箏的選擇和使用上會(huì)根據(jù)自己的喜好而定，這勢(shì)必也會(huì)影響其演奏風(fēng)格。

2.琴弦制作材料的不同

古箏在兩千多年的流傳過(guò)程中，為了適應(yīng)新的審美需求，琴弦的制作也在不斷嘗試與革新，從絲弦、銅弦、鋼絲弦、尼龍纏鋼絲弦一直在不斷的發(fā)展和改革，音量和音色也隨之不斷發(fā)生著變化。最早使用的絲弦音量較小，比較適合演奏速度較慢，力度適中，曲調(diào)柔美的樂(lè)曲；不易演奏力度較大，速度較快的樂(lè)曲，否則容易斷弦。現(xiàn)在古箏使用的琴弦主要是尼龍纏鋼絲弦，這種箏弦的音色既有金屬弦的明亮又有絲弦的柔和特點(diǎn)，余韻悠長(zhǎng)，且有相當(dāng)?shù)睦喂潭龋灰讛嘞?。?jù)筆者了解，上海敦煌樂(lè)器一廠近年來(lái)生產(chǎn)的古箏弦又分出A型與B型兩種，A型與B型相比，較為纖細(xì)一些，所以易于表現(xiàn)柔美的南方曲調(diào)，而B(niǎo)型較粗，適合彈奏北方鏗鏘有力的旋律。因此，不同箏家在使用不同類(lèi)型的箏弦時(shí)，也會(huì)對(duì)其演奏風(fēng)格產(chǎn)生一定的影響。

3.義甲材料及佩戴方法的差異

古箏彈撥方式有兩種：肉甲（真指甲）觸弦和義甲（仿制指甲）觸弦。肉甲觸弦是以真指甲的指蓋兼指肉撥弦，使演奏者手指與樂(lè)器直接接觸，出音渾厚溫和，音量較?。涣x甲觸弦是演奏者戴上仿造真指甲蓋的假指甲撥弦，出音華麗清脆，音量較大。在古箏演奏史上，這兩種彈弦法一直交替并行，直到今天。古箏義甲是l毫米左右厚薄、2厘米見(jiàn)長(zhǎng)、l厘米見(jiàn)寬的橢圓形或長(zhǎng)方形片狀物，它的質(zhì)地是音色變化和演奏優(yōu)劣的先決條件之一，對(duì)其選材和制作工藝的要求是非常高的。材料的硬、軟、脆、綿，均會(huì)不同程度影響音色。古箏義甲的質(zhì)材，在古代就已有骨、竹、銀、玳瑁等。現(xiàn)代義甲按照制作材料的不同大致可分為以下幾種：金屬片包括銅片、鋼片、銀片等；化學(xué)片包括賽璐絡(luò)片、滌綸片、硬尼龍片等；動(dòng)物角、甲、骨片，包括牛角片、砒帽片、穿山甲片、象牙片等。

演奏者在使用義甲時(shí)會(huì)根據(jù)個(gè)人的喜好來(lái)選擇，使用不同材料的義甲，或是使用相同材料而大小和厚薄程度不同的義甲都會(huì)產(chǎn)生不同的音色。選擇甲片大而厚的會(huì)發(fā)出渾厚有力的聲音，選擇甲片小而薄的會(huì)發(fā)出清脆柔美的聲音。

另外，義甲的不同佩戴方法也會(huì)影響音樂(lè)的演奏風(fēng)格。戴甲的位置通常有兩種：一種是貼于指肚，一種是貼于指甲面（即真指甲的表面）。一部分老一輩的箏家喜好采用第二種佩戴方法。這種佩戴方法演奏的傳統(tǒng)曲目，曲調(diào)優(yōu)美，古韻純正。而現(xiàn)在的多數(shù)演奏者喜好采用第一種，貼于指肚的方法，此方法更適合演奏現(xiàn)代箏曲，易于快速?gòu)椬唷?/p>

綜上所述，古箏演奏家所形成的個(gè)人演奏風(fēng)格不僅受到個(gè)人獨(dú)特的演奏技巧和作品自身風(fēng)格的影響，而且會(huì)受自身文化修養(yǎng)、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、生理?xiàng)l件、樂(lè)器的選擇等諸多方面因素的影響。

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