淺析鋼琴伴奏的重要意義

張瑜

伴奏是音樂的一種術(shù)語，是樂曲的組成部分之一，而鋼琴又是“樂器之王”，人聲或樂器都可以采用鋼琴伴奏，也是獨一無二的伴奏。鋼琴伴奏在音樂作品中不僅可以起到渲染氣氛的作用，還可以補充音樂情緒，為演唱者服務(wù)，其烘托的作用。鋼琴伴奏作為一門特殊的音樂表演藝術(shù)，是獨立的，也是特殊的。鋼琴伴奏的主要目的就是幫助演唱者恰當(dāng)處理以及表現(xiàn)所伴奏作品的內(nèi)涵和情緒，注重的是與演唱者的默契配合。

作曲家在作一首歌曲的創(chuàng)作時，首先根據(jù)歌曲所要表達的主題，將旋律寫好，然后配以鋼琴伴奏，而鋼琴伴奏曲的布局與發(fā)展，都是根據(jù)該作品的題材、風(fēng)格以及曲式結(jié)構(gòu)等幾個方面作一番氣氛的拱托，使歌曲更豐富、更富有表現(xiàn)力。所以一首歌曲若缺乏伴奏會使人感到單調(diào)乏味。鋼琴伴奏曲的好壞，直接影響歌曲的效果。有些歌曲伴奏曲寫得太復(fù)雜，彈奏難度亦較大，使伴奏曲成為突出的鋼琴技巧表現(xiàn)，以致喧賓奪主；有的歌曲由于是簡譜創(chuàng)作，演唱時往往沒有寫好的伴奏曲譜，只能臨時即興伴奏以致大大影響了演唱的效果。雖然有許多音樂院校培養(yǎng)學(xué)生即興伴奏，以適應(yīng)在沒有伴奏的情況下解決問題，但終究不能代替經(jīng)過推敲正式寫作的伴奏曲，因為伴奏曲雖不如獨奏曲在彈奏技巧上的難度大，可是一份好的伴奏曲應(yīng)是歌曲的一個組成部分，是不可缺少的“配角”，所以說，鋼琴伴奏曲的織體發(fā)展變化應(yīng)是服從于歌曲主題內(nèi)容的需要，并為其渲染、烘托，一首歌曲的成功演唱，鋼琴伴奏曲的質(zhì)量就顯得很重要了。

國外的一些音樂院校稱鋼琴伴奏者為藝術(shù)指導(dǎo)，就是給予鋼琴伴奏一個很高的評價，也說明鋼琴伴奏對一首歌曲起的重要作用。雖然鋼琴伴奏曲的演奏難度不大，但仍應(yīng)在鋼琴演奏技巧上有堅實的基礎(chǔ)，在分析作品上有比較完整的見解和分析能力，使之在與演唱者合伴奏時，以便提醒歌唱者遵守樂譜上的標(biāo)記符號以及建議對歌曲演唱的處理與表現(xiàn)。因此歌唱者必須尊重鋼琴伴奏，并且多聽取他（她）們的意見。平時合伴奏時，應(yīng)雙方相互尊重，密切配合，一絲不茍，但在正式演出時，鋼琴伴奏就要有充分思想淮備，如果歌唱者臨場出現(xiàn)了失誤，伴奏必須千方百計沒法為歌唱者掩飾或緊跟上去，又不出破綻。當(dāng)然，初次上臺的歌唱者必須在小范圍內(nèi)進行多次實習(xí)演唱，再公開演唱。第一次上合演唱很重要，因為第一次登臺的成敗，都會結(jié)觀眾一個第一印象，也會給自己的信心帶來影響，必須注意。鋼琴伴奏在演出時只能起一個“配角”的作用，演唱者若在演唱時出了大差錯，就是最好的鋼琴伴奏也無能為力來挽救的。

十八世紀(jì)號稱“歌曲之王”舒柏特創(chuàng)作的歌曲旋律優(yōu)美，而他為之寫的鋼琴伴奏曲又襯托著這優(yōu)美的旋律使之十分豐富，雖然伴奏曲十分簡單，可起的作用卻很大。名聞遐邇的“小夜曲”，是一種黃昏或晚間在戶外演唱的獨唱曲，是一種纏綿婉轉(zhuǎn)的短曲，原為青年人徘徊于戀人窗前所唱的情歌，歌聲悅耳時，情人便打開窗戶，請其入室，該曲的鋼琴伴奏曲寫得十分簡練，將優(yōu)美的旋律襯托得美不勝收。又加舒柏待在一八一五年根據(jù)歌德的敘事詩譜寫了舉世間名的《魔王》。歌詞的大意是在深夜的大風(fēng)雨中。有一個父親騎馬疚馳，懷中抱著他的兒子。兒子看見魔王，而父親則沒有看見。魔王花言巧語地引誘小孩，小孩問父親是否聽見魔王所說的話，父親說那是風(fēng)吹枯枝的聲音，然而小孩看見魔王的女兒門，又聽見魔王說的話。魔王終于捕捉小孩，小孩極驚慌地發(fā)抖，父親鞭馬疾馳，等到家中，孩于已在壞中斷氣了。這首歌的詞曲評為一體，藝術(shù)處理很完美，詩意盎然，情景交融，真純動人的旋律極富予表現(xiàn)力。鋼琴伴奏曲相當(dāng)出色，繪景繪情，很有特色、高聲部均用每拍的三連音，最輕時是ppp，強時是ff，使得在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上更為深刻，塑造了豐富多彩而又平易近人的音樂形象，時而暴風(fēng)聚雨，時而輕聲細語的伴奏曲，起伏很大又具統(tǒng)一性，對歌曲創(chuàng)作有深遠的影響。舒柏特在創(chuàng)作石同音樂形象的歌曲中，如《野玫瑰》的鋼琴伴奏曲十分簡潔而又動人，全曲都是用四分之二的節(jié)奏，而每小節(jié)是三個八分音符和二個八分的休止符間隔組成，使得全曲輕松活潑，又嬌柔秀美，可是野玫瑰要刺疼手的。伴奏的最后收尾的二小節(jié)，效果特好，使人有一種回味野玫瑰雖有刺，但仍然是惹人愛的花朵。又如冼星海寫的《黃河頌》，是描寫在抗日戰(zhàn)爭時期中華同胞們遭受敵人的蹂躪，家鄉(xiāng)淪陷的情景，同時還描寫了祖國河山的雄偉。該曲有一前奏曲、作者運用低音區(qū)的震音，由弱漸強烘托出宏偉莊嚴(yán)的氣氛，為歌聲的進入做了情緒上的準(zhǔn)備。所謂前奏往往是在主旋律出現(xiàn)之前，鋼琴先奏出一段音樂將歌聲引進來。歌唱者思想也有了充分的準(zhǔn)備，以便跟隨著伴奏進入歌曲的意境。再如《唱支山歌給黨聽》是一首抒情的獨唱曲，作者成功地塑造了一個在舊社會受盡萬惡的地主毒打的苦孩子，翻身后對黨的深厚感情和階級敵人的刻骨仇恨，表達了永遠跟共產(chǎn)黨走的決心。這首歌曲的結(jié)構(gòu)是三部曲式。伴奏曲是抓住了內(nèi)容的主題、風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)幾方面的特點，而選擇了伴奏的織體形式以及發(fā)展變化等等手法。第一部分運用了親切、深情、柔和、平穩(wěn)的織體件奏，第二部分是發(fā)展段落并富有戲劇性，第三部分是第一部分全旋律的可視并加以擴充。歌曲最后運用了弱力度的結(jié)束，內(nèi)在情緒的表現(xiàn)，使主人公的思想境界進入了新的高潮，不僅想到現(xiàn)在，而且想到了未來。

總之，以上的例子說明，無論是抒情歌曲還是雄偉的進行曲或是愛情歌曲伴奏曲，總是應(yīng)起烘托歌聲的作用，伴奏曲要做到既不干擾歌聲，又為歌曲的氣氛起一補充、烘托作用。

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