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    經(jīng)典影響下的“突圍”

    2013-04-29 06:36:34鄭璐楊杉
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2013年9期
    關(guān)鍵詞:文賦神思經(jīng)典

    鄭璐 楊杉

    摘要:本文在把握《文心雕龍·神思》篇主題的研究現(xiàn)狀基礎(chǔ)上,把《神思》與陸機(jī)《文賦》進(jìn)行對(duì)比分析,嘗試闡明一種理解《神思》篇的新角度。從指導(dǎo)文人創(chuàng)作的角度講《神思》篇是劉勰為了消除前人經(jīng)典給文人造成的創(chuàng)作焦慮而提出的藝術(shù)革新策略;同時(shí)從劉勰著書立言的理想的角度看,此文也是他突破前人理論自成一家的創(chuàng)新之作。

    關(guān)鍵詞:《神思》 《文賦》 創(chuàng)作 經(jīng)典 策略

    “神思”是《文心雕龍》創(chuàng)作論部分的首篇,具有提綱挈領(lǐng)的作用,意義重大。對(duì)于它所講的主題思想,歷來的學(xué)者都有過闡釋,主要有三種觀點(diǎn)。一種說法認(rèn)為神思即藝術(shù)想象,整篇文章就是在闡釋想象貫穿藝術(shù)構(gòu)思的過程。另一種認(rèn)為神思是文學(xué)寫作前的藝術(shù)構(gòu)思過程,“一切文章論著的寫作,無不先有構(gòu)思,然后下筆,這是劉勰創(chuàng)作論以《神思》為首的原因之一。但本篇有別于一般的寫作構(gòu)思,而是藝術(shù)構(gòu)思的專論。”最后一種觀點(diǎn)認(rèn)為神思是作家在創(chuàng)作中的思維過程,而藝術(shù)想象是其中的重要組成部分,認(rèn)為“神思,從廣義的角度講,是指整個(gè)的藝術(shù)思維過程;從狹義的角度來說,主要是論述藝術(shù)思維過程中的想象活動(dòng)及其特征?!?/p>

    綜合來看,這三種觀點(diǎn)都認(rèn)為《神思》篇探討的是創(chuàng)作者的想象過程,對(duì)作者具體的藝術(shù)構(gòu)思進(jìn)行了指導(dǎo),是基于文本的較為科學(xué)的分析。本文將結(jié)合神思篇的文本和創(chuàng)作環(huán)境,提出另外一種新的主題理解的角度。

    神思主要是劉勰在他的藝術(shù)創(chuàng)作論中提出的一種藝術(shù)革新策略,目的之一就是要掙脫經(jīng)典的束縛,開拓文人的思維和眼界。首先把這篇文章放在劉勰《文心雕龍》所建構(gòu)的整個(gè)理論體系中來看,它雖位于創(chuàng)作論之首,但也與前面論文章緣起的五篇文章有很強(qiáng)的邏輯關(guān)聯(lián)。劉勰在《序志》篇表明了他要成一家之言的用心。他認(rèn)為大凡文章都是源出經(jīng)典“唯文章之用,實(shí)經(jīng)典枝條,五禮資之以成,六典因之致用,君臣所以炳煥,軍國(guó)所以昭明,詳其本源,莫非經(jīng)典”,而后世的創(chuàng)作又“去圣久遠(yuǎn),文體解散,辭人愛奇,言貴浮詭,飾羽尚畫,文繡肇悅,離本彌甚,將遂訛濫”,于是決心寫一部文學(xué)創(chuàng)作論,以求經(jīng)世致用。

    在劉勰看來,寫文章不應(yīng)該完全依賴經(jīng)典,還應(yīng)該進(jìn)行一點(diǎn)理性的藝術(shù)創(chuàng)新。但面對(duì)前人的經(jīng)典作品,要想革新,“榜樣”便會(huì)轉(zhuǎn)為無形的壓力?!白陨艘詠?,未有如夫子者也。敷贊圣旨,莫若注經(jīng),而馬鄭諸儒,弘之已精,就有深解,未足立家?!睘榱藬[脫這種經(jīng)典傳統(tǒng)的壓力,他在《神思》篇中便嘗試提出了這樣一個(gè)可以盡量擺脫前人壓力的創(chuàng)作原則和方法。在創(chuàng)作開始之前要“積學(xué)以儲(chǔ)寶,酌理以富才,研閱以窮照,馴致以懌辭,然后使元解之宰,尋聲律而定墨;獨(dú)照之匠,窺意象而運(yùn)斤”。

    這一革新辦法與外國(guó)著名的文學(xué)理論家布魯姆提出的“創(chuàng)造性誤讀”的策略有根本性的區(qū)別。布魯姆所談的是對(duì)傳統(tǒng)原義有意的誤讀與反叛,作家們?cè)噲D通過對(duì)以前的作品進(jìn)行系統(tǒng)改造來逃離那種由于已有知識(shí)儲(chǔ)備和經(jīng)典作品給他們創(chuàng)作帶來的焦慮和不安。于是作家們大多在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行修訂,或代替,或改寫。劉勰所說的策略除此之外,重點(diǎn)指出了藝術(shù)構(gòu)思和知識(shí)儲(chǔ)備上的變化和吸收。他把自身已有的思維模式與前人創(chuàng)作的思維相對(duì)比,在對(duì)比中研究前人的思維,歷練自己的心境,在繼承前人已有的思想成就的前提下力圖有所發(fā)展和突破。

    劉勰對(duì)陸機(jī)《文賦》的借鑒和突破便是最好的例子?!渡袼肌放c《文賦》是繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。在《文賦》中陸機(jī)不僅論及文學(xué)創(chuàng)作的原理,也對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的過程進(jìn)行了細(xì)致的描述,他認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作過程本身也是一個(gè)審美和創(chuàng)造美的過程,所以采用了賦的形式去把這種過程描述出來,“其致也,情瞳嚨而彌鮮,物昭哳而互進(jìn)。傾群言之瀝液,漱六藝之芳潤(rùn)。浮天淵以安流,濯下泉而潛浸。于是沈辭怫悅,若游魚銜鉤,而出重淵之深;浮藻聯(lián)翩,若翰鳥纓繳,而墜曾云之峻”,文筆極為優(yōu)美細(xì)膩。在《神思》中同樣也有這樣的描述:“文之思也,其神遠(yuǎn)矣。故寂然凝慮,思接千載;悄焉動(dòng)容,視通萬里。吟詠之間,吐納珠玉之聲;眉睫之間,卷舒風(fēng)云之色……神居胸臆,而志氣統(tǒng)其關(guān)鍵;物沿耳目,而辭令管其樞機(jī)。”從有創(chuàng)作沖動(dòng)到完成作品的藝術(shù)構(gòu)思過程及克服困難的策略,陸機(jī)都進(jìn)行了生動(dòng)的描繪和概括,這些在《神思》的全篇中都有所借鑒和吸收。

    對(duì)于這二者的繼承關(guān)系,宇文所安先生曾有過論述,他認(rèn)為“是陸機(jī)先發(fā)揮了那個(gè)古老的神游模式,用它來描述創(chuàng)作準(zhǔn)備階段的心理活動(dòng)。跟陸機(jī)相比,劉勰對(duì)該過程所作的描述更為充分,但他在這個(gè)問題上沒有什么明顯的創(chuàng)新?!庇钗乃策€進(jìn)一步指出《神思》篇開頭對(duì)于神思的定義,其實(shí)是為了不讓讀者把這個(gè)題目和陸機(jī)的《文賦》直接聯(lián)系在一起,才用這種特別的方式開篇。不可否認(rèn),在藝術(shù)構(gòu)思的整個(gè)流程的描述上,劉勰確實(shí)沒有什么明顯的創(chuàng)新,但我們不能因此而認(rèn)為一點(diǎn)創(chuàng)新也沒有。

    雖然劉勰借鑒了陸機(jī)的思維,卻不是完全照搬。與《神思》相比,《文賦》是典型的太康文風(fēng)。陸機(jī)寫這篇文章主要是因?yàn)椤懊孔詫傥?,尤見其情,恒患意不稱物,文不逮意,蓋非知之難,能之難也。故作文賦,以述先士之盛藻,因論作文之利害所由,他日殆可謂曲盡其妙。”他著重想介紹一種能夠使文學(xué)意象更好地表現(xiàn)所感之物的方法,使文章的內(nèi)容和形式銜接得更好。劉勰在陸機(jī)的基礎(chǔ)上則更強(qiáng)調(diào)思維的發(fā)散和主體知識(shí)儲(chǔ)備等對(duì)文章創(chuàng)作的影響。在構(gòu)思的過程中他提出要有張有弛,先將思維無限制地?cái)U(kuò)大,以超越自身感知的局限,達(dá)到虛靜的狀態(tài),然后根據(jù)自身所構(gòu)思的形象,運(yùn)用較準(zhǔn)確的言辭把它表達(dá)出來,形成一個(gè)合理的思想維度。

    他提倡積學(xué)、酌理、研閱、馴致,就是為作家表達(dá)內(nèi)心構(gòu)造的形象積累技巧和語言材料,防止無意識(shí)這種非理性思維的泛濫,進(jìn)一步對(duì)作家的創(chuàng)作進(jìn)行合理的規(guī)范和引導(dǎo)。尤其突出的是,《神思》還進(jìn)一步描繪了在靈感來襲后這種幽渺難識(shí)的非理性精神活動(dòng)的內(nèi)在變化“是以臨篇綴慮,必有二患:理郁者苦貧,辭溺者傷亂。然則博見為饋貧之糧,貫一為拯亂之藥;博而能一,亦有助乎心力矣……神用象通,情變所孕。物以貌求,心以理應(yīng)??嚏U聲律,萌芽比興。結(jié)慮司契,垂帷制勝。”筆者看來這更像是一個(gè)無意識(shí)的爆發(fā)過程,情不自禁、不可控制的情感會(huì)悄然而至,表現(xiàn)在創(chuàng)作心理上便是創(chuàng)作過程中無意識(shí)對(duì)自我意識(shí)的沖擊,以及理性意識(shí)對(duì)它的限制和改造。這種理性和非理性的斗爭(zhēng)所產(chǎn)生的結(jié)果便是文學(xué)作品。《神思》更深刻地展示出了這一矛盾的創(chuàng)作過程,更具進(jìn)步意義。

    其次,《神思》所講的內(nèi)容比起《文賦》更具理論體系性。作為《文心雕龍》創(chuàng)作論部分的首要篇目,它不再是單篇自成系統(tǒng),而是更縝密地考慮到整個(gè)大體系,保證了整部著作的宏觀邏輯。

    為更加直觀地展現(xiàn)創(chuàng)作論部分的內(nèi)在邏輯,現(xiàn)將其余各篇目與《神思》的關(guān)系梳理如下:

    藝術(shù)形式是藝術(shù)觀念在藝術(shù)世界的投影,正是藝術(shù)觀念決定了藝術(shù)家創(chuàng)作的方法、風(fēng)格,決定了藝術(shù)作品的呈現(xiàn)形式和形態(tài)結(jié)構(gòu),所以說志氣統(tǒng)其關(guān)鍵。要很好地把自己內(nèi)在的觀念表現(xiàn)出來,就必須借助于文字語言,所以辭令是其“機(jī)樞”。創(chuàng)作論大體上就是圍繞著志氣和辭令來對(duì)“垂文制勝”的創(chuàng)作過程做系統(tǒng)性的指導(dǎo)說明。劉勰的文章引經(jīng)據(jù)典,化用無形,可謂厚積而薄發(fā),運(yùn)用從內(nèi)到外的強(qiáng)大邏輯系統(tǒng),使《神思》篇的行文脈絡(luò)與整本書的系統(tǒng)很好地融合在了一起。

    《神思》正是從藝術(shù)創(chuàng)新的思維上對(duì)前人的經(jīng)典進(jìn)行吸收和創(chuàng)新的典型作品,它更重體系性,科學(xué)性和邏輯性。創(chuàng)作本身便是對(duì)自己提出的藝術(shù)創(chuàng)新策略的實(shí)踐和運(yùn)用。它是劉勰為了掙脫經(jīng)典的束縛在他的藝術(shù)創(chuàng)作論中提出的一種藝術(shù)革新策略,這不僅可以從他文本內(nèi)部的思想得到佐證,還與他所處時(shí)代的文學(xué)環(huán)境以及他的知識(shí)結(jié)構(gòu)密切相關(guān)。魏晉南北朝時(shí)期仍然重視儒學(xué),但“罷黜百家,獨(dú)尊儒術(shù)”的時(shí)代已經(jīng)過去。此時(shí)的文壇儒學(xué)、佛學(xué)交相輝映,創(chuàng)作百花齊放。特別是永明時(shí)期,文學(xué)趣味雅俗相容。由于之前文學(xué)創(chuàng)作因襲成病,此時(shí)的文人竭力探索出了許多新穎的文學(xué)體式,這些都給了劉勰很大的熏陶和啟迪。但同時(shí)他也注意到當(dāng)時(shí)文壇的弊病——文人創(chuàng)作離圣人經(jīng)典創(chuàng)作的體制越來越遠(yuǎn),一味地求新,漸漸失去了理陛的規(guī)范??紤]到這樣的文壇現(xiàn)狀,劉勰用了約四年時(shí)間,精研儒家經(jīng)典義理和佛門的玄談?wù)撧q,重新確立文章寫作的標(biāo)準(zhǔn),寫成這部文學(xué)理論巨著《文心雕龍》。在此期間,他的知識(shí)儲(chǔ)備有了很大的提升。據(jù)羅宗強(qiáng)先生考究,劉勰在大量研讀前人的著作的時(shí)候,積累了很多關(guān)于歷史、思想史和文學(xué)史方面的知識(shí),可謂“疏瀹五藏,澡雪精神,積學(xué)以儲(chǔ)寶,酌理以富才,研閱以窮照”,不僅為論文的寫作積累了豐富的資料和素材,更形成了嚴(yán)謹(jǐn)縝密的思維方法,為他的文學(xué)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    總之,《神思》在中國(guó)古典文學(xué)理論的園囿中,是一棵充滿活力綴滿鮮果的樹。它扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化與哲學(xué)的沃壤之中,汲取了中華民族的思想精華,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行分析和整理,集眾家之大成,融會(huì)貫通,重整文制,形成了自己的一套理論系統(tǒng)。《神思》對(duì)篇中提到的構(gòu)思方法進(jìn)行了一次完美的演繹,其創(chuàng)作本身便是劉勰主張的藝術(shù)革新策略的最好證明。這樣一部作品正像一口永不枯竭的老井,輕輕一攫,便全是知識(shí)的甘泉,源源不斷地滋潤(rùn)著求知若渴的后人,為我們這個(gè)古老的民族留下了一筆寶貴的財(cái)富。

    參考文獻(xiàn):

    [1]范文瀾,文心雕龍注[M],北京:人民文學(xué)出版社,1978.

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    [4]張晶,神思:藝術(shù)的精靈[M],南昌:百花洲文藝出版社,2006.

    [5][美]哈羅德·布魯姆,影響的焦慮[M],徐文博譯,南京:江蘇教育出版社,2006.

    [6][美]宇文所安,中國(guó)文論:英譯與評(píng)論[M],王柏華,陶慶梅譯,上海:上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2003.

    作者:鄭璐,華中師范大學(xué)文學(xué)院2011級(jí)中國(guó)古代文學(xué)碩士研究生,主要研究方向?yàn)闈h魏六朝隋唐文學(xué);楊杉,華中師范大學(xué)文學(xué)院2011級(jí)中國(guó)古代文學(xué)碩士研究生,主要研究方向?yàn)闈h魏六朝隋唐文學(xué)。

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