從認(rèn)知語言學(xué)視角探析勞倫斯短篇小說標(biāo)題的主題張力

王汐

摘 要：勞倫斯的短篇小說在學(xué)界被廣泛地研究，但未有學(xué)者對其標(biāo)題進(jìn)行探討。本文從認(rèn)知視角，運(yùn)用范疇化、意象圖示、圖形與背景、整合理論等基本認(rèn)知理論分析勞倫斯的《菊花的氣味》《玫瑰園中的影子》《肉中刺》《騎馬出走的女人》等名篇的標(biāo)題，發(fā)現(xiàn)了其中蘊(yùn)含的豐富的主題張力。結(jié)合當(dāng)時的創(chuàng)作背景，揭示出標(biāo)題主題張力所反映的勞倫斯逃避現(xiàn)實的悲觀心理，以及當(dāng)時社會現(xiàn)狀的不穩(wěn)定性。

關(guān)鍵詞：勞倫斯 認(rèn)知 主題張力 悲觀 不穩(wěn)定性

“張力”一詞源于英美新批評派理論家艾倫·退特（Allen Tate），已被廣泛運(yùn)用于文學(xué)理論中。他指出張力

（Tension）一詞并非一般的比喻用法，而是作為一個特定的名詞使用，是通過去掉邏輯術(shù)語外延（Extension）和內(nèi)涵（Intention）的前綴而形成的；詩的意義就是詩的張力，即我們在詩中所能發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體。本文試從認(rèn)知語言學(xué)視角研究勞倫斯短篇小說的標(biāo)題，運(yùn)用范疇化、意象圖示、圖形與背景、整合理論等基本認(rèn)知理論進(jìn)行分析，結(jié)合小說內(nèi)容及創(chuàng)作時期的社會現(xiàn)實，揭示標(biāo)題背后所蘊(yùn)含的豐富的主題張力。

一、創(chuàng)作背景簡析

勞倫斯是20世紀(jì)英國風(fēng)格獨(dú)特又最受爭議的作家，共創(chuàng)作七十余篇短篇小說，生前出版的最重要的三部短篇小說集是《普魯士軍官》《英格蘭，我的英格蘭》和《騎馬出走的女人》。按照創(chuàng)作時間和寫作內(nèi)容可將勞倫斯的短篇小說創(chuàng)作劃分為三個階段。第一階段的短篇小說以早年生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)，以礦鄉(xiāng)普通勞動者生活為素材，細(xì)致入微地刻畫了一批小人物從不自知到自知，穿越無意識的茫茫黑夜，走向痛苦卻清晰的有意識世界。第二階段的短篇小說正逢“一戰(zhàn)”爆發(fā)，大戰(zhàn)擊碎了他善良淳樸的夢想。同時戰(zhàn)爭所帶來的破敗景象，普通人的痛苦，作者本人的潦倒和顛沛流離使得他逐步看清了社會的種種危機(jī)。這個時期的作品顯示了他對社會、世界的失望與厭惡，同時也暴露出他的逃避和悲觀心理。在勞倫斯眼中“世界像是盞已熄滅的燈，我已不想再去打擾它。因為我像一枝蒿草隨風(fēng)飄蕩”。第三階段的作品深刻地挖掘了腐朽西方文明的罪惡，同時開始在自然與原始信仰中尋找解脫。

二、短篇小說標(biāo)題探析

標(biāo)題是短篇小說的眼睛，是小說內(nèi)容的高度濃縮，下面將運(yùn)用認(rèn)知語言學(xué)的幾個關(guān)鍵理論分析勞倫斯《菊花的氣味》（Odour of Chrysanthemums）、《玫瑰園中的影子》（The Shadow in the Rose Garden）、《肉中刺》（The Thorn in the Flesh）、《騎馬出走的女人》（Woman who Rode Away）等名篇的標(biāo)題的主題張力，以及這種張力所反射的作者心理與社會現(xiàn)實。

1.《菊花的氣味》：范疇化

范疇化是人類基于經(jīng)驗的異同而對經(jīng)驗進(jìn)行分類的過程，是人類知識產(chǎn)生不可或缺的成分，它使人類能夠把當(dāng)前的經(jīng)驗和過去的經(jīng)驗結(jié)合起來。范疇分為基礎(chǔ)、上位和下屬三個層次。上位范疇是最具概括性的范疇，表達(dá)比較模糊，存在隱含意義?；A(chǔ)層次范疇所表達(dá)的信息則更加明確，最能體現(xiàn)文化凸顯性，也最能滿足人們的認(rèn)知需求?；谶@個層次，人類可以感知事物最大的不同。①

勞倫斯短篇小說《菊花的氣味》這一標(biāo)題使用了上位范疇（或上義詞）“氣味”（Odour）一詞，而其基本層次范疇（或下義詞）包含一對反義詞，如香味（fragrance）和臭味（stink）、好聞（pleasant smell）和難聞（unpleasant smell）?！皻馕丁弊鳛樯狭x詞表達(dá)范疇寬泛，同時是中性詞，不帶有任何感情色彩；而下義詞表達(dá)更具體，且明確表達(dá)作者好惡，如“香味或好聞”帶有褒義，“臭味或難聞”帶有貶義。

其實，“香味”和“臭味”在該小說行文中都有提及。如“孩子把那蔫了的菊花放到唇邊，嘟噥說：‘這些花聞起來多香呀” ② （香味）；“屋子里充滿著菊花冰冷的、死一般的氣味” ③ （臭味）。所以與其下義詞相比，“氣味”一詞所體現(xiàn)出的主題張力更加強(qiáng)烈?！皻馕丁彼[含的“香”“臭”兩個含義在小說中分別預(yù)示“生”和“死”，在主題上形成沖突，進(jìn)而產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的主題張力。生和死的驟變及沖突恰恰反映了當(dāng)時社會的不穩(wěn)定性以及作者的悲觀心理。該小說的標(biāo)題還有其他一些譯法，如《菊香》《菊馨》《菊花的幽香》等，從范疇化的角度看，這些標(biāo)題就稍顯遜色，未能表現(xiàn)出原語標(biāo)題所顯示的主題張力。

2.《玫瑰園中的影子》與《肉中刺》

（1）容器圖式 容器圖式是意象圖式的一種，涉

及生理的和隱喻的界限、閉合的區(qū)域或容器、不閉合的范圍或容器。它基于我們將自身身體視為容器，將自己置身于受限的空間（如房間、沙發(fā)等），以及將物體放置于容器之中的經(jīng)驗?！睹倒鍒@中的影子》《肉中刺》兩個標(biāo)題中都含有“中”（in）這個容器圖式明顯的標(biāo)記詞。“玫瑰園”和“肉”作為容器，“影子”可以視為園中的某個元素，而“刺”可看做容器“肉”中的入侵者。

兩個標(biāo)題都使讀者產(chǎn)生有關(guān)“玫瑰園”與“影子”“肉”與“刺”的具體意象，但勞倫斯真正要表達(dá)的卻是戰(zhàn)爭與愛情以及工業(yè)文明與愛情的主題。如果將讀者基于自身經(jīng)驗，而從小說標(biāo)題中獲取的信息可以看做一個容器，那么作者想要表達(dá)的更為深刻的主題思想?yún)s在容器之外。這種出乎意料與小說標(biāo)題形成反差，使讀者產(chǎn)生感情沖突。標(biāo)題所蘊(yùn)含的含義遠(yuǎn)大于其字面意義，豐富的意義從標(biāo)題這個容器中滿溢出來（標(biāo)題容器小于主題容器），進(jìn)而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的主題張力，這種出乎意料之感反映了當(dāng)時動蕩的社會現(xiàn)實。

（2）圖形與背景 當(dāng)注視某一物體時，我們實際上將其單獨(dú)出來作為背景中突顯的圖形。這種突顯原則在語言結(jié)構(gòu)中同樣適用。在圖形與背景的關(guān)系中，“圖形”占據(jù)重要地位。圖形類似于前景化特征，可以是一個角色，一個地點，一種事物，通常是“新的”或者“運(yùn)動著的”，因此很引人注目。

《玫瑰園中的影子》中的“影子”在小說中有多重含義。當(dāng)影子表示“阿爾奇的影子”及“太陽的影子”時，“影子”是圖形，“玫瑰園”是背景，因為影子與作為背景的園子相比更為突顯。但是，如果“影子”作為其隱喻含義“失戀的陰影”“婚姻破裂的陰影”“戰(zhàn)爭的陰影”“工業(yè)文明的陰影”等時，結(jié)果卻完全相反——“影子”是背景，“玫瑰園”是圖形，因為玫瑰園內(nèi)外的整個故事都是在悲痛的分手、失敗的婚姻、殘酷的戰(zhàn)爭以及工業(yè)文明的大背景下發(fā)生的。同樣在《肉中刺》中，如果“刺”暗指“清教主義”，“肉”暗指“精神”或“靈魂”，那么“刺”就是圖形，“肉”就是背景；而如果“刺”象征“戰(zhàn)爭”或“工業(yè)文明”，“肉”象征“人體”，那么圖形與背景的解釋就恰好相反，因為戰(zhàn)爭或工業(yè)文明是當(dāng)時的總體背景，“刺”就相對不那么突顯了。

圖形與背景的選擇——即哪個是圖形哪個是背景——基于人們的識解，識解是一種用交替的方式對同一場景進(jìn)行構(gòu)想和描述的能力。正是這種對小說多種方式的解碼產(chǎn)生了主題張力，而強(qiáng)烈的主題張力進(jìn)而反映出勞倫斯的悲觀心理及當(dāng)時社會不穩(wěn)定的現(xiàn)狀。

（3）整合理論 整合理論是一種認(rèn)知操作——即兩個或更多的心理空間通過投射整合為一個新的合成空間，該空間有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)。合成空間部分繼承了兩個輸入空間的結(jié)構(gòu)，形成自己的層創(chuàng)結(jié)構(gòu)。④

以《玫瑰園中的影子》為例，輸入空間1包含了小說標(biāo)題自身的知識，即玫瑰園和影子的關(guān)系；輸入空間2包含了小說的深層主題，即工業(yè)文明與愛情的關(guān)系。兩個空間中相應(yīng)元素間存在部分映射關(guān)系，其所共有的一些抽象結(jié)構(gòu)與組織形成了類屬空間。類屬空間定義跨空間映射的核心內(nèi)容：“影子”和“工業(yè)文明”都具有“毀壞者”的特性，影子為玫瑰園籠罩了一層陰霾，工業(yè)文明毀滅了主人公的愛情；“玫瑰園”和“愛情”都代表美好的事物。兩個輸入空間部分地投射到第四個空間，即合成空間。合成空間中形成了一個非輸入空間構(gòu)成的層創(chuàng)結(jié)構(gòu)，形成了每個輸入空間以前所不存在的關(guān)系，即影子對愛情產(chǎn)生影響，工業(yè)文明對玫瑰園發(fā)生作用，而這兩層關(guān)系都是標(biāo)題本身展示不出來的。然而，這兩個關(guān)系在小說中都有相應(yīng)的闡釋。例如：小說中對玫瑰園的描寫：“‘花園今天不開放……‘她驚奇得開不出口了?；▓@怎么會對外開放呢？”⑤ “那幢房子仿佛仍在使用，但并不住人，呈現(xiàn)出一派荒涼景象?！雹捱@些都暗示了工業(yè)文明對玫瑰園帶來的破壞。另外，夫婦間的爭吵與痛苦暗示了二人婚姻的陰影。因此，簡單的標(biāo)題蘊(yùn)含了如此之多的意義，使讀者感受到強(qiáng)烈的主題張力。

3.《騎馬出走的女人》：路徑圖式

路徑圖式反映我們?nèi)粘Ｒ苿右约敖?jīng)歷其他物體位移的經(jīng)驗。我們的旅行通常含有起點和終點，以及途中一連串的景觀。根據(jù)這種經(jīng)驗，路徑圖式包含一個起點和終點，以及連接兩點一系列連續(xù)的位置。如此，標(biāo)題《騎馬出走的女人》可以很好地用該圖式進(jìn)行闡釋?！膀T”（rode）是她移動的方式，“出去”（away）是移動的結(jié)果。起點是小說主人公的起始位置或位于墨西哥的家的所在地，也即出發(fā)點。而據(jù)小說描述，騎馬出走的終點是一個未知而神秘的印第安部落。然而，“出走”（away）還隱含另一層含義——小說的“死亡”結(jié)局。因此，這是一場亡命之旅，路徑圖式的目的地或終點實際上就是生命的終結(jié)。標(biāo)題所暗含的意義創(chuàng)造了張力，暗含的死亡主題顯示出勞倫斯對現(xiàn)實的逃避及悲觀心理，同時反映了當(dāng)時社會現(xiàn)狀的不穩(wěn)定性。

無論是否出于有意，勞倫斯在標(biāo)題上設(shè)置了一個微妙而又復(fù)雜的問題，標(biāo)題所用的詞語暗示著小說的一個主題，而潛在的認(rèn)知卻在暗示著小說的另一個主題。詞語與認(rèn)知之間的這種張力的結(jié)果就是讀者可能從小說中體驗到一種無形的消長感覺，從而象征性地映射生活本身的節(jié)奏特征，正如在認(rèn)知隱喻“生命是旅行”中所體驗到的一樣。

本文從認(rèn)知的角度分析了勞倫斯短篇小說標(biāo)題的主題張力。根據(jù)認(rèn)知語言學(xué)理論，分別從范疇化、意象圖式、圖形與背景、整合理論四個方面具體分析了《菊花的氣味》《玫瑰園中的影子》《肉中刺》《騎馬出走的女人》等名篇的標(biāo)題。揭示了其標(biāo)題所蘊(yùn)含的巨大的主題張力，以及張力背后所映射的勞倫斯逃避現(xiàn)實的悲觀心理及當(dāng)時社會局勢的不穩(wěn)定性。

①④ 胡壯麟：《語言學(xué)教程》，北京大學(xué)出版社2009年版，第143頁，第155頁。

②③⑤⑥ [英]戴·赫·勞倫斯：《勞倫斯中短篇小說集》，主萬等譯，上海譯文出版社1983年版，第97頁，第109頁，第38頁，第39頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] Langacker， R. W. A dynamic usage-based model [M].

Stanford：CSLI， 1-63. 2000.

[2] Stockwell， P. Cognitive Poetics： An Introduction Saeed， J. I. Semantics （3rd ed.） Tate， A. Tension in poetry [J]. Southern Review， 1938，（04）： 101-15.

作 者：王 汐，西南大學(xué)外國語學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向為英語語言文學(xué)。

編 輯：康 慧 E-mail：kanghuixx@sina.com