淺論范成大田園詩的特點

蘇敏學(xué)

【摘要】我們的祖國曾以詩歌聞名于全世界，被譽為“詩國”。在這個“詩國”里，唐詩猶如喜馬拉雅山上舉世矚目的最高峰——珠穆朗瑪峰；宋詩雖有成就但不如唐詩，因此談不上雙峰并峙。但卻繼承了唐詩的傳統(tǒng)，別開生面，奇峰突起。因此名家不少。如北宋現(xiàn)實主義詩人梅堯臣，有獨特藝術(shù)風(fēng)格的王安石，富有浪漫主義色彩多才多藝的蘇軾，南宋愛國詩人陸游，多面手范成大以及楊萬里等等。這其中著名的南宋四大家之一的范成大的詩歌雖然反映面比較廣，但是以善于描繪鄉(xiāng)村生活而著稱，是我國古代詩歌史上著名的“田園詩人”。他的《四時田園雜興六十首》這部代表作不但開拓了田園詩創(chuàng)作的新境界，在藝術(shù)上也取得相當(dāng)高的成就，是作者詩歌創(chuàng)作中光彩奪目的標(biāo)志。并且因這部名著而名垂青史。他的田園詩究竟有什么特點呢？

【關(guān)鍵詞】范成大；田園詩；特點

【中圖分類號】G632 【文獻標(biāo)識碼】A

南宋著名詩人范成大，與陸游、楊萬里、尤袤齊名并稱南宋著名的四大家。在我國古代詩歌史上以“田園詩人”而著稱。因其寫作的《四時田園雜興六十首》這部代表作而獲得這一稱號。他的這部名著開拓了田園詩創(chuàng)作的新境界，在藝術(shù)上也取得相當(dāng)高的成就，是作者詩歌創(chuàng)作中光彩奪目的標(biāo)志。

南宋孝宗淳熙九年，范成大辭官歸隱，終于過上了與世無爭的田園生活。當(dāng)時詩人得天獨厚的條件讓他飽覽農(nóng)村農(nóng)民的生活情況，并在深刻體會的基礎(chǔ)上寫成這部名作。全詩按春日、晚春、夏日、秋日、冬日的時序分五部分。每一部分各包括十二首絕句，從春到冬全面而系統(tǒng)地描繪了江南農(nóng)村的奇特田園風(fēng)光，反映了農(nóng)村農(nóng)民的勞動生活和思想感情。例如：“土豪欲動雨頻催，萬草千花一餉開；舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來?！鄙鷦印⑿蜗蟮貙懗隽顺醮簳r節(jié)泥土解凍，地埋復(fù)蘇，一派欣欣向榮的景象。又如寫農(nóng)民勞動的詩：“下田戽水邊江流，高垅翻江逆上溝；地勢不齊人力盡，丁男常在踏車頭?！奔啊靶轮瞿噻R面平，家家打稻趁霜晴，笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明?！鼻耙皇讓戅r(nóng)民在田間車水的情景，從而反映了勞動的艱辛。后一首寫秋收時農(nóng)民徹夜打稻的場景和喜悅的心情，真切動人。這都充分說明詩人對農(nóng)村勞動的熟悉。因此寫來真實細膩。詩人這種現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神可貴之處，在于真實反映農(nóng)村農(nóng)民生活的各個方面。再如：“采菱辛苦廢梨鋤，血指流舟鬼質(zhì)枯；無力買田聊種水，近來湖面亦收租。”詩前兩句寫無地農(nóng)民在湖塘上采菱的苦狀——為了采菱，手被刺出血來，人瘦得像餓鬼一樣。后兩句寫無力買田耕種，只好靠種菱過日子，可官僚地主連湖水也要收租??！直接揭露造成農(nóng)民過非人生活的社會根源，抨擊了非常殘酷的封建剝削制度。還如《后催租行》中“……自從鄉(xiāng)官新上來，黃紙放盡白紙催。……”中描述了當(dāng)時朝廷已經(jīng)頒詔免除了災(zāi)區(qū)的賦稅，可是地方官仍然照樣下令征收賦稅等像這類揭露封建剝削給農(nóng)民帶來非常痛苦生活的詩歌，在整個詩歌中占了很大的比重。這一點正是范成大田園詩的思想境界突破超越我國傳統(tǒng)田園詩人的地方。在我國，傳統(tǒng)田園詩可分為兩個系統(tǒng)。一個是“田園詩鼻祖”—陶淵明所創(chuàng)始，王維等人繼承的系統(tǒng)。由于陶淵明厭惡官場的腐朽和黑暗，自己“大濟于蒼生”的理想無法實現(xiàn)而退居田園、躬耕自資。通過對自然景觀的歌頌，寄托自己不愿同流合污的精神及對田園生活的熱愛。王維等人效仿陶淵明，只是描寫美好的田園生活來借此抒發(fā)自己的隱逸情趣而沒有揭露腐朽的封建剝削制度。而歷史到了南宋。范成大寫的田園詩集《四時田園雜興六十首》它既繼承了我國古代傳統(tǒng)田園詩的習(xí)慣，又把唐代柳宗元、元稹、張籍、王建等人寫過的揭露封建統(tǒng)治階級對農(nóng)民的壓迫，反映農(nóng)民苦難生活的“農(nóng)家嘆”這類詩歌的思想內(nèi)容寫了進去，把兩個系統(tǒng)有機地、巧妙地融合在一起，大大地豐富改進了傳統(tǒng)田園詩，賦予它新的生命，使它有更豐富而深刻的內(nèi)容。這不能不說是范成大對田園詩派的一大重大歷史性貢獻。

在田園詩的藝術(shù)表現(xiàn)上，范成大在田園詩中善于通過具體形象刻畫來表達主題，使讀者從藝術(shù)形象的感染中受到啟發(fā)，領(lǐng)會詩的思想內(nèi)容。在其代表作《四時田園雜興六十首》中手法大致有以下幾點：一、直接描述景、物、人的具體形象或事件經(jīng)過。如“梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛?！敝型ㄟ^對梅、杏、麥花、菜花的色、形和蜻蜓、蛺蝶輕盈飛舞的描繪，展現(xiàn)了江南初夏田園一片成熟和熱鬧景象。又如“騎吹東來里蒼喧，興春樂馬鬧如煙；系牛莫礙門前路，移系門西碌碌邊”詩具體描寫了地方官吏“行春”的過程。詩人大膽地揭露了朝廷官員名為巡行視察、勸耕賑救，實為騷擾地方、騷擾農(nóng)民的丑行。像這類詩在范成大的田園詩中特別多。二、詩中大量運用生動貼切的比喻。例如“百沸繰湯雪涌波，繰車噪囋雨鳴蓑；桑姑盆手交相架，綿繭無多絲繭多?！敝星皟删溥B用兩個比喻?！把┯坎ā北扔骼O在水中沸滾?！坝犋Q蓑”比喻繰車聲音的繁響。又如“社下燒錢鼓似雷”，“小意一棹舟如葉”，“稻根科斗行如塊”；“長衫布縷如霜雪”等等許多詩句都用比喻。生動形象地刻畫出了農(nóng)村的各種景色景象。三、對于反面形象，范成大往往采用諷刺手法加以揭示。如“朱門巧夕沸歡聲，用舍黃昏靜掩扁，男解牽牛安能織，不須繳福渡河星。”這首詩諷刺了不事耕織，不解牛郎織女辛酸的剝削階級，卻在乞巧節(jié)之夕向牛女祈求賜福的偽善面目。他們借此機會吃喝玩樂，魚肉百姓。同勞動人民的表現(xiàn)形成鮮明對照。像這樣的諷喻詩舉不勝舉。

廣袤的農(nóng)村天地遼闊，田園生活豐富多彩而且復(fù)雜，可寫的事物很多。可謂題材多樣，選材豐富，是范成大田園詩的又一個藝術(shù)特征。詩人不只著眼于農(nóng)村自然風(fēng)光，他善于在生活中捕捉看似細小、平凡的事物，從中挖掘出這些事物本身所蘊含的本質(zhì)意義，以小見大，見人之所未見?！端臅r田園雜興六十首》描寫了農(nóng)村各種各樣風(fēng)光景色、習(xí)俗、生活情景、人物瑣事、花草樹木、鳥獸蟲魚等等。從各個不同側(cè)面來反映農(nóng)村生活面貌，合起來是一幅規(guī)模宏大的“農(nóng)村詩歌長卷圖”。這足以說明范成大非常熟悉農(nóng)村生活，有非常豐富的農(nóng)村閱歷和經(jīng)驗，因此他的詩歌具有長于紀(jì)事的藝術(shù)特色。

《四時田園雜興六十首》的另一風(fēng)格特點是語言清新、樸實、通俗，韻調(diào)流暢、優(yōu)美。如“蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到田家；雞飛過籬犬吠竇，知有行高來買茶?！薄昂郴ㄖΣ鍧M頭，蒨裙青袂入扁舟。一年一度游山寺。不到靈巖即虎丘。”等詩。嫗童都可誦讀，具有清新爽朗和響亮和諧的“竹枝詞”風(fēng)格情調(diào)。這和他早期受“江西派”形式主義詩風(fēng)影響有關(guān)。后來在創(chuàng)作實踐中不斷探索追求，終于擺脫了形式主義影響，走上現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，才寫出大量反映民生疾苦的名著—《四時田園雜興六十首》。這部名著通俗易懂的語言風(fēng)格、充實的農(nóng)村現(xiàn)實生活內(nèi)容，是受白居易等詩人的現(xiàn)實主義深刻影響而成。

總的來說范成大的詩歌纖巧婉麗，溫潤精雅，題材廣泛。其中以田園詩而著稱。其代表作《四時田園雜興六十首》從多方面突出反映了江南地區(qū)得天獨厚的農(nóng)村景色、景物、風(fēng)俗、災(zāi)難等，以及農(nóng)民的勞動和生活面貌。同時他并不像以往有些田園詩人那樣把田園當(dāng)做逃避人世紛爭的安逸處所，而是對農(nóng)事比較關(guān)心，對農(nóng)民富有同情之心。同時有些詩也比較尖銳地揭露了民間疾苦和朝廷官員的腐敗，反映了詩人反對貪官污吏、橫征暴斂的精神。這是他的所有詩歌中成就最高而璀璨奪目的明星。把田園詩推到新的境地和高度，才使范成大在古代詩歌中占有重要的一席之地。后期作品則近于蘇軾，在南宋末年產(chǎn)生了顯著影響，到清初影響更大。但是美中不足的是沒有寫出農(nóng)村農(nóng)民反抗剝削和壓迫的斗爭。這正是詩人當(dāng)時世界觀的局限，也是詩人現(xiàn)實主義創(chuàng)作深度存在缺陷所造成的，可謂白玉微瑕，瑕不掩玉。

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（責(zé)任編輯：龍大為）