愛(ài)在深秋，夕陽(yáng)依舊

摘要：愛(ài)在深秋，夕陽(yáng)依舊。人生到底有多長(zhǎng)？人生只在呼吸間。一花一草，也許就是福祉所在。青年到老年，誰(shuí)是我們的守護(hù)天使？那些我們難以忘懷的世界，又會(huì)遇見(jiàn)怎樣的人，怎樣的事。不同人物關(guān)系間愛(ài)的詮釋，生活化場(chǎng)景里的藝術(shù)細(xì)節(jié)，導(dǎo)演親歷，人性多角度的描摹。圍繞著老年人的話題，記錄著不一樣的感動(dòng)。品味其中，反省自我。

關(guān)鍵詞：老人；愛(ài)；感動(dòng)；樸實(shí)

作者簡(jiǎn)介 ：姚韻，四川省成都市雙流縣四川大學(xué)江安校區(qū)藝術(shù)學(xué)院10級(jí)平面專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-7--01

生命西沉，年華易舊，時(shí)光又青又黃幾度。在走過(guò)了一生風(fēng)雨滄桑的漫長(zhǎng)道路，從青年到老年，恍然只不過(guò)一夜之間。落葉散，秋風(fēng)吹。愛(ài)在深秋，積淀著豐富與厚重閱歷的電影工作者們用電影語(yǔ)言記錄著夕陽(yáng)之美，用真情吟誦著人間的暮色，用博愛(ài)溫暖著生命的黃昏。

一、同樣用愛(ài)詮釋，卻在不同人物關(guān)系之間。

《我們倆》，一段老房東與小房客從互相排斥到相依為命的故事，四合院里孤單的老人正是因?yàn)樾●R的到來(lái)才增添人氣兒。女孩發(fā)現(xiàn)倔強(qiáng)，小心眼的老太太的背后還藏著深深的孤獨(dú)與寬容，老太太也覺(jué)得愣頭青小女孩也很可愛(ài)，是忘年交的故事?！讹嬍衬信?，一場(chǎng)親情風(fēng)暴，女兒們?cè)徚烁赣H意料之外的愛(ài)情，就像當(dāng)年父親原諒他們年輕時(shí)的叛逆一樣，父親在愛(ài)情的滋養(yǎng)下恢復(fù)了久違的味覺(jué)，才使得父親重新找到了人生的快樂(lè)。《桃姐》，一份潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的主仆之情，這里沒(méi)有主仆之分、沒(méi)有高低貴賤，有的只是人性的善良與美好、付出與回報(bào)、平等與尊嚴(yán)。正是這種感恩，從灰暗生活中透出了光亮，給予了人戰(zhàn)勝死亡的力量。

這些關(guān)于兩代人的影片，老人成為愛(ài)的焦點(diǎn)，人間的摯愛(ài)在平凡的關(guān)系中傳遞，陌生也好，血濃也罷，都讓在夕陽(yáng)下的他們感覺(jué)到了溫暖。導(dǎo)演們用小人物之間的關(guān)系，講述了日常生活中與長(zhǎng)輩們發(fā)生的悲歡離合。愛(ài)在深秋，鄰里情，父女情，主仆情，都匯成了一段段感人的故事向我們?cè)V說(shuō)著。

二、生活化的場(chǎng)景開(kāi)頭，細(xì)膩的藝術(shù)展現(xiàn)

《我們倆》影片開(kāi)頭以遠(yuǎn)景俯拍的角度拍攝了小馬騎著車子從遠(yuǎn)處慢慢過(guò)來(lái)又慢慢遠(yuǎn)去的場(chǎng)景。畫面遼遠(yuǎn)深邃，表現(xiàn)了季節(jié)的特征性，又有利于表現(xiàn)馬路及田野構(gòu)成的線條圖案。在片中，小馬騎著車子從鏡頭前過(guò)去，平視的角度給人以旁觀者的感覺(jué)以及很強(qiáng)的敘事性。而其中偶爾穿插的側(cè)面或正面的特寫鏡頭，將小馬被凍得通紅的臉和面部神情以及呼出的白氣表現(xiàn)出來(lái)，使得細(xì)節(jié)得以強(qiáng)化，襯托了周圍環(huán)境天氣的寒冷溫度的低下。一張被厚厚的圍巾掩住的臉，一雙清澈透明的眼睛。品味那雙眼睛，我一下子就被這雙眼睛吸引住了，有種多年前似曾相識(shí)的感覺(jué)，正可謂是導(dǎo)演的神來(lái)之筆。雖然簡(jiǎn)單，但是親切真實(shí)。而導(dǎo)演李安采用熱開(kāi)頭處理方式拉開(kāi)《飲食男女》的序幕，向我們展示了一幅具有濃濃的家庭氣息的場(chǎng)景段落。老朱在廚房做飯，展示著他嫻熟的廚藝以及家庭當(dāng)中的人物關(guān)系，電影開(kāi)頭部分的蒙太奇手法，廣角鏡頭及大量特寫鏡頭運(yùn)用，使得開(kāi)端冷靜又充滿了識(shí)別度，尤其是對(duì)食物鏡頭的特寫很細(xì)膩，給人親切之感。同時(shí)勾起了觀眾們的食欲，和對(duì)劇中食物的向往，這就是“飲食”的魅力。老朱（郎雄）雖是臺(tái)北最了不起的名廚，但妻子去世后便要肩負(fù)起撫養(yǎng)三個(gè)女兒的責(zé)任，惟她們性情各異，充滿叛逆?zhèn)€性，有著自身的問(wèn)題。但是他那一手爐火純青的廚藝卻依舊維系著全家的和睦。影片開(kāi)頭深化主題，富有寓意。《桃姐》影片開(kāi)頭簡(jiǎn)單自然，輕松的音樂(lè)下是羅杰（劉德華飾）拉著行李從車站走出，在路上的自述，桃姐 （葉德嫻飾） 在就此自然引出，細(xì)膩真實(shí)，簡(jiǎn)約樸實(shí)的開(kāi)頭，隨著羅杰的聲音而進(jìn)入到了桃姐所在的空間，讓我們感覺(jué)到了那就是生活，源于最純粹的內(nèi)心。但菜市場(chǎng)的諂笑和一種邪惡的氣息也彌漫其中。

三、導(dǎo)演的人生經(jīng)歷，人性多角度的描摹

《我們倆》導(dǎo)演馬俐文本身就成長(zhǎng)在一個(gè)單親的家庭，對(duì)于人與人之間的情感本身就具有敏感度，在透視這一老一小情感的時(shí)候，表現(xiàn)出一些和同時(shí)期總想針砭時(shí)弊的年輕導(dǎo)演不同的特質(zhì)，她更沉靜，更看重屬于個(gè)體的內(nèi)心感情。比起那些總想表達(dá)自我對(duì)世界的看法實(shí)際上又無(wú)法駕馭的作品。《我們倆》在這個(gè)越來(lái)越難踩下足跡的時(shí)代，倒是顯出十分難能可貴的存在價(jià)值。《飲食男女》的導(dǎo)演李安，自小在傳統(tǒng)中國(guó)家庭中長(zhǎng)大，后又留學(xué)于美國(guó)，他通過(guò)電影架起了東西方交流的橋梁，對(duì)于表現(xiàn)中國(guó)家庭倫理，新舊觀念沖突，有自己獨(dú)特的表現(xiàn)手段和技巧，導(dǎo)演將這個(gè)倫理喜劇拍得順暢祥和，風(fēng)格上仍將中國(guó)文化與國(guó)際口味相融合，是典型雅俗共賞路線下的作品，本片還將中國(guó)的廚藝文化展現(xiàn)得淋漓盡致?！短医恪穼?dǎo)演許鞍華有與主人公類似的人生經(jīng)歷，她拍《桃姐》，是希望探討過(guò)去女傭和今天菲傭的不同，探討人際關(guān)系的變化?！短医恪方o了許鞍華一個(gè)機(jī)會(huì)，她把看到的老年人問(wèn)題放在了電影里，她采取的都是實(shí)景拍攝，除了主要演員，表演的場(chǎng)景和大部分畫面上的老人，都是拍攝地養(yǎng)老院里的老人。這種紀(jì)錄片式的拍攝，加上攝影師余力為大量采用遠(yuǎn)景和長(zhǎng)鏡頭，讓電影有很強(qiáng)的真實(shí)感。體現(xiàn)導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格和整部影片的情感基調(diào)。這也是導(dǎo)演本身拍攝獨(dú)具魅力的一個(gè)方面。

三部影片雖然各具特色，同樣是圍繞著老年人的話題，帶給我們觀眾的卻是不一樣的感動(dòng)，不論我們與他們是怎樣的一個(gè)關(guān)系，我們終將無(wú)法磨滅那段刻骨銘心的感情，也許沒(méi)有愛(ài)情那樣熱烈，但它更深入內(nèi)心，影片帶給我們的，不是停留在熒幕上的感動(dòng)，而是他們活生生地就生活在你我的身邊，充滿了人間煙火，真實(shí)而生動(dòng)。劇中，平靜如水，沒(méi)有刻意的眼淚和大悲；劇外，暗潮涌動(dòng)，一個(gè)小人物卻發(fā)聵出一場(chǎng)大共鳴。我們更應(yīng)該做到的是回歸現(xiàn)實(shí)，反省自己。我們的親人，我們身邊的老人，他們漸漸衰老了，我們漸漸長(zhǎng)大了，撫養(yǎng)與被撫養(yǎng)的關(guān)系轉(zhuǎn)變，老人們像一段蒼老悲涼的樂(lè)曲，每一分鐘都有飄向遠(yuǎn)方的可能，每一個(gè)兒孫都養(yǎng)無(wú)能為力的面對(duì)，還能有什么故事，能比一個(gè)舐?tīng)偾樯畹睦先?，與一個(gè)心懷感恩的晚輩的故事，更加打動(dòng)我們的心靈呢？幸福不僅是對(duì)過(guò)去時(shí)光的追憶，也有對(duì)當(dāng)下生活的接受。我們總是期盼未來(lái)的美好，而忘卻了眼下時(shí)光的寶貴，這些影片讓我們對(duì)于愛(ài)有了更深層次的解讀。愛(ài)在深秋，夕陽(yáng)依舊，電影語(yǔ)言的背后，我們學(xué)會(huì)的更應(yīng)該是將溫暖融入到生活。也許平凡簡(jiǎn)單，但是用情真摯。不要以為幸福在遠(yuǎn)方，那些擁抱過(guò)的人，唱過(guò)的歌，流過(guò)的淚，愛(ài)過(guò)的人，所謂的曾經(jīng)就是一生永遠(yuǎn)的財(cái)富！