影視作品中的項(xiàng)羽形象及其意蘊(yùn)淺析

摘 要： 司馬遷的《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中塑造的項(xiàng)羽形象，千百年來(lái)，被文人墨客反復(fù)詮釋。隨著現(xiàn)代媒介的發(fā)展，影視劇對(duì)歷史名著的翻拍層出不窮，西楚霸王項(xiàng)羽因其獨(dú)特的歷史地位備受青睞。影視中的項(xiàng)羽形象與司馬遷筆下的項(xiàng)羽原型既有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系又有著很大的區(qū)別。部分影視劇較真實(shí)地演繹了項(xiàng)羽的形象，這樣的演繹贏得了受眾的認(rèn)可，也促進(jìn)了經(jīng)典文學(xué)作品的傳播。

關(guān)鍵詞： 項(xiàng)羽形象 文學(xué)傳播 影視劇 傳播受眾

根據(jù)《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》的記載，項(xiàng)羽在27歲就成為分封天下的西楚霸王，破釜沉舟、巨鹿之勝，項(xiàng)羽的膽識(shí)與謀略，勇武與豪氣是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的。正如他在最后所說(shuō)：“吾起兵至今八歲矣，身七十余戰(zhàn)，所當(dāng)者破，所擊者服，未嘗敗北，遂霸有天下。”這是何等的軍事奇才，但遺憾的是最終因?yàn)閮H有的一次敗仗而壯烈地結(jié)束了自己一生。項(xiàng)氏家族付出了整整三代人的生命，英勇無(wú)畏地維護(hù)著項(xiàng)氏家族與楚國(guó)的尊嚴(yán)，一句“楚雖三戶，亡秦必楚”的預(yù)言蘊(yùn)含了秦王朝的興衰成敗。到項(xiàng)羽這一代，他完成了宿命般的雪國(guó)恥，除家恨，完成了整個(gè)家族乃至復(fù)興楚國(guó)的全部使命。與劉邦相比，項(xiàng)羽想做的不是帝王，而是成就自己的霸王之威。盡管他在與劉邦的楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)中兵敗自殺，但是這看似失敗的結(jié)局并不影響他在歷史上地位，項(xiàng)羽依然是被傳頌千古的蓋世英雄?！吧?dāng)做人杰，死亦為鬼雄”，項(xiàng)羽形象讓歷代文人詠嘆不絕，廣泛存在于戲曲、影視等藝術(shù)形式中。在文學(xué)的所有表現(xiàn)樣式里，項(xiàng)羽以“力拔山兮氣蓋世”的英雄形象，感染了一代又一代讀者和觀眾。

一、流光影視劇中項(xiàng)羽形象的經(jīng)典再現(xiàn)。項(xiàng)羽是司馬遷筆下塑造極其成功的悲劇英雄，他作為一個(gè)失敗英雄的形象也一直為人們所感嘆。一方面是他的英勇神武，攻城略地，殺敵制勝，尤其在巨鹿之戰(zhàn)中表現(xiàn)得淋漓盡致；另一方面是他備受爭(zhēng)議的殘暴和“婦人之仁”，殺人無(wú)數(shù)、逞匹夫之勇、缺乏政治眼光。秦漢之交的六七年間，是一個(gè)最驚人的時(shí)代，項(xiàng)羽則以自己驚人的神勇與才華奏響了那個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音。他的成與敗，功與過(guò)不僅在歷代的文學(xué)作品中呈現(xiàn)，而且在當(dāng)代，被演繹為一部部驚心動(dòng)魄、流光溢彩的影視佳作。

在影視劇中，塑造了項(xiàng)羽形象的影視劇主要包括《西楚霸王》（1994）、《楚漢驕雄》（2004）、《楚漢風(fēng)云》（2004）、《漢劉邦》（1996）、《神話》（2008）、《楚漢傳奇》（2013）。在1994年，由香港著名導(dǎo)演冼杞然執(zhí)導(dǎo)的電影《西楚霸王》中，影視界的“硬漢”形象代表呂良偉和張豐毅分別飾演了一代霸王項(xiàng)羽和布衣天子劉邦。在歷時(shí)177分鐘的光影演繹中，項(xiàng)羽的形象所呈現(xiàn)出的主要特點(diǎn)便是片名“西楚霸王”。在再現(xiàn)攻滅暴秦和楚漢相爭(zhēng)的恢弘歷史中，呂良偉很好地把握了項(xiàng)羽人性中的神勇無(wú)雙、悲壯威儀，塑造了一個(gè)頂天立地的英雄形象，同時(shí)也演繹出了項(xiàng)羽驕橫殘暴、缺乏政治謀略的另一不完美形象。劇作在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上加入了影視劇慣用的渲染與夸張手法，融合了港臺(tái)獨(dú)特的英雄演繹方式和大陸特有的對(duì)歷史的規(guī)范解讀，這樣的融合使得劇作更為觀眾所喜愛(ài)，項(xiàng)羽的形象也很深入人心。相比《西楚霸王》的紀(jì)實(shí)演繹，《楚漢驕雄》則是完全的港式影視劇的“戲說(shuō)式”演繹。江華飾演的項(xiàng)羽在一定程度上顛覆了傳統(tǒng)觀念中項(xiàng)羽殘暴的形象，而更多地加入了對(duì)歷史人物的人性化處理。這是劇作者力圖對(duì)歷史人物塑造的創(chuàng)新表現(xiàn)，可是這樣的創(chuàng)新之舉在博得觀眾喜愛(ài)的同時(shí)也受到不同程度的譴責(zé)。項(xiàng)羽這一人物在歷史上的形象已是既定的，他卓越的軍事才能和他性格中的弱點(diǎn)也都是真實(shí)存在且不可偏廢任一的，而《楚漢驕雄》中所展現(xiàn)出的項(xiàng)羽除了英氣十足、仁愛(ài)可嘉、俠肝義膽之外，其余的都不夠真實(shí)，當(dāng)然，這與港臺(tái)演繹歷史劇一貫的“戲說(shuō)式”風(fēng)格有關(guān)。

相形之下，大陸拍攝的有關(guān)項(xiàng)羽題材的影視劇可謂異彩紛呈、成績(jī)卓著。其中，在由衛(wèi)翰韜導(dǎo)演的《楚漢風(fēng)云》中，胡軍飾演的項(xiàng)羽可以說(shuō)是第一次從真正意義上還原了一個(gè)真實(shí)的項(xiàng)羽形象，呈現(xiàn)了項(xiàng)羽自起事跟從叔父項(xiàng)梁忍辱負(fù)重，為復(fù)興大楚到處奔走的艱辛不易和堅(jiān)定決心，在其叔父死后自己受盡楚王排擠而自我?jiàn)^發(fā)，重奪軍權(quán)成就了巨鹿之戰(zhàn)的顯赫功勛，滅秦之后與劉邦爭(zhēng)奪天下的過(guò)程中的殘暴與勇猛，憨直與幼稚以及生命最后的慷慨悲歌與英雄氣短。與之相提并論的是另一部大陸最新力作《楚漢傳奇》，導(dǎo)演高希希為觀眾詮釋出了一段大氣磅礴的楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)史。港臺(tái)明星何潤(rùn)東為大眾呈現(xiàn)了一個(gè)更加有血有肉的項(xiàng)羽形象，除表現(xiàn)出之前的項(xiàng)羽形象外，還將一代悲情英雄的內(nèi)心乃至最細(xì)膩的性情展現(xiàn)得淋漓盡致。若是說(shuō)胡軍飾演的項(xiàng)羽是真實(shí)項(xiàng)羽形象的再現(xiàn)，那么何潤(rùn)東對(duì)項(xiàng)羽這一人物的把握則更多了幾分人性深處的情感闡釋，他既演出了項(xiàng)羽的豪氣凜然和英雄情結(jié)，也較成功地刻畫(huà)出項(xiàng)羽殘暴性情中似乎可以理解的苦衷，尤其表現(xiàn)在新安城坑殺降卒一事上，劇情中更多地解讀了項(xiàng)羽的內(nèi)心，將他對(duì)整個(gè)楚軍未來(lái)安危的考慮加入，使得對(duì)他的殘暴的評(píng)價(jià)不只是停留在道德尺度，而能夠回歸到軍功衡量的范疇。

二、項(xiàng)羽影視形象之意蘊(yùn)解讀。司馬遷筆下的項(xiàng)羽是一個(gè)有著復(fù)雜性格的悲劇英雄，司馬遷對(duì)項(xiàng)羽有著獨(dú)特的喜愛(ài)和同情，將其列入本紀(jì)肯定其滅秦的絕世功勞，贊揚(yáng)他無(wú)與倫比的神勇和過(guò)人的才氣。在形勢(shì)危急的巨鹿之戰(zhàn)中，項(xiàng)羽的才氣與霸氣展露無(wú)遺，斬宋義，假王命，號(hào)令全軍以戰(zhàn)士的忠勇，保社稷之安危，一個(gè)堅(jiān)毅的英雄形象躍然紙上。項(xiàng)羽短暫一生中最輝煌的時(shí)刻也便是巨鹿之戰(zhàn)后滅秦主力，雄踞整個(gè)時(shí)代而威懾天下的時(shí)刻。但同樣是以此為界，項(xiàng)羽在滅秦以后，由于一貫的武力征討與以暴易暴，不斷造成諸多軍事和政治上的失誤，逐漸由強(qiáng)盛走向衰弱，而后烏江自刎，以死謝幕，留給世人不盡的感嘆和惋惜。司馬遷的《史記》所刻畫(huà)的項(xiàng)羽是一個(gè)充滿傳奇與悲劇色彩的英雄，主要贊揚(yáng)其滅秦的歷史功勛，列于本紀(jì)，至于秦始皇與漢高祖之間，代表秦末漢初整個(gè)楚漢時(shí)代，這既是司馬遷卓越的睿智之思，也是項(xiàng)羽這一悲情英雄的獨(dú)特魅力。

隨著古代名著被翻拍的市場(chǎng)風(fēng)氣，具有多重性格與獨(dú)特歷史地位的項(xiàng)羽毫無(wú)疑問(wèn)地成為影視劇中的熱點(diǎn)表現(xiàn)人物。關(guān)于項(xiàng)羽的一系列影視劇主要從英雄情結(jié)、愛(ài)恨情仇、仁義大度、殘暴偏執(zhí)等角度來(lái)塑造其形象，他的英勇威猛以及他與虞姬的愛(ài)情絕唱都成為表現(xiàn)其英雄形象的重要標(biāo)志。這些影視主題在具體影視劇的演繹中表現(xiàn)出了截然不同的風(fēng)格。首先對(duì)鴻門(mén)宴這一歷史片段的演繹進(jìn)行分析，2011年李仁港執(zhí)導(dǎo)的《鴻門(mén)宴》充分顯示了項(xiàng)羽在政治上的幼稚，滅秦之后項(xiàng)羽還沒(méi)有清醒意識(shí)到劉邦已經(jīng)從昔日的兄弟演變?yōu)榕c自己爭(zhēng)奪天下的主要對(duì)手，致使自己在鴻門(mén)宴上錯(cuò)失良機(jī)。影片大膽地改變了鴻門(mén)宴的真實(shí)情形，將項(xiàng)羽塑造成借鴻門(mén)宴懲罰劉邦對(duì)自己不忠不義的“復(fù)仇者”形象，這樣顛覆真實(shí)歷史情節(jié)的演繹似乎賦予了項(xiàng)羽重獲歷史的機(jī)會(huì)，但是這種出于導(dǎo)演本人對(duì)于項(xiàng)羽的自我解讀和偏愛(ài)之情在讓影片因創(chuàng)新賺取好評(píng)的同時(shí)也備受批判。就影視劇對(duì)項(xiàng)羽的情感演繹而言，《王的女人》的劇情直接顛覆性地講述了項(xiàng)羽和呂雉的感情糾葛，完全脫離歷史實(shí)際的情感戲成了這部影片塑造項(xiàng)羽個(gè)人魅力形象的籌碼，使得項(xiàng)羽與劉邦的相爭(zhēng)游離于美人與江山之間。這無(wú)非是為了強(qiáng)賺觀眾眼球而設(shè)計(jì)的虛擬情節(jié)，對(duì)項(xiàng)羽的解讀更是偏離真實(shí)的歷史太遠(yuǎn)。這些影視劇作品都輸在一個(gè)地方，他們的主創(chuàng)者都忘記了一點(diǎn)——?dú)v史劇的生命在于真實(shí)。再看《楚漢傳奇》，才是對(duì)項(xiàng)羽這一形象在影視作品中的演繹重新找到了歷史的真實(shí)感與厚重感。劇作中的項(xiàng)羽英氣十足，一出場(chǎng)即放言要見(jiàn)秦始皇，足現(xiàn)其英雄氣概。相比劉邦，則表現(xiàn)的大不相同，在劉邦眼里，保命才是最重要的。他最顧忌的是自己的命，其次才是顧全大局，在不得以的情況下他可以暫時(shí)犧牲自己的女人，甚至是完全不顧尊嚴(yán)地給女人下跪以保自己平安。這樣的對(duì)比演繹很生動(dòng)地給觀眾展現(xiàn)了項(xiàng)羽與劉邦截然不同的人物性格與形象。縱觀整部《楚漢傳奇》，基本上做到了忠實(shí)于原著和歷史人物的本來(lái)面貌，作品最突出表現(xiàn)的便是“楚漢傳奇”這一主題下項(xiàng)羽與劉邦的各種對(duì)比，而對(duì)于他們不同的歷史成敗之解讀，作品也給出了較為深刻的闡釋。劇作除真實(shí)表現(xiàn)出他們本人的性格以及用人策略上的差異外，還深刻詮釋了另一決定項(xiàng)羽和劉邦最終不同結(jié)局的重要因素——他們截然不同的生活環(huán)境以及由此在他們心中所產(chǎn)生的根深蒂固的性格與思想上的巨大差異，形象地刻畫(huà)出了兩人截然不同的生活場(chǎng)景。劉邦出生并生活于市井，所結(jié)交的也多是些市井之徒，他仗義、善交，對(duì)被欺壓的個(gè)人和群體都體現(xiàn)出極大的樂(lè)于助人的熱情，尤其是為泗水村爭(zhēng)取水源而與東廳村斗智斗勇，表現(xiàn)出了劉邦最初的民本思想，這在一定程度上促使劉邦能更多地為民著想，因此在日后的滅秦和與楚相爭(zhēng)等戰(zhàn)役中劉邦比項(xiàng)羽更得民心。筆者認(rèn)為這既是劉邦治國(guó)安邦的戰(zhàn)略表現(xiàn)，也是一直以來(lái)的生活環(huán)境對(duì)他的影響，使他能在內(nèi)心中更貼近民眾，比出身貴族的項(xiàng)羽更懂得老百姓的需要。從一定意義上講，劉邦日后安撫百姓也是在安撫自己曾經(jīng)作為百姓時(shí)所受的辛酸困苦。相反的，項(xiàng)羽從出生就完全遠(yuǎn)離民眾，在他的心里，滅秦是他一定要報(bào)的國(guó)仇家恨，他軍事行動(dòng)的最大動(dòng)力是為楚國(guó)報(bào)被滅國(guó)的大仇恨，實(shí)現(xiàn)其祖父臨終含恨更含著巨大決心所說(shuō)的“楚雖三戶，滅秦必楚”的家族誓言。他的胸懷中沒(méi)有裝入現(xiàn)實(shí)生活中普通百姓的疾苦，他會(huì)同情老弱，可那多是出于他本性的善良，他缺乏胸懷萬(wàn)民的帝王氣魄。筆者認(rèn)為這是幾部劇作中對(duì)劉項(xiàng)爭(zhēng)天下過(guò)程中劉邦勝過(guò)項(xiàng)羽所做的最客觀和最深刻的解釋，也為項(xiàng)羽形象的塑造注入了更為細(xì)膩的歷史真實(shí)感。

縱觀近幾年來(lái)對(duì)項(xiàng)羽形象塑造的眾多影視劇，對(duì)項(xiàng)羽形象的解讀和詮釋或忠于歷史，或偏離歷史，都變現(xiàn)出現(xiàn)代影視話語(yǔ)下對(duì)項(xiàng)羽形象的自我理解，這些作品在贏得觀眾認(rèn)可的同時(shí)也為傳播經(jīng)典文學(xué)作品做出了重要貢獻(xiàn)。

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作 者：岳慧，陜西理工學(xué)院文學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向：中國(guó)古代文學(xué)與文化。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com