《上陣父子兵》小人物抗戰(zhàn)傳奇

姚珺文

片名：上陣父子兵

導(dǎo)演：花箐

編?。褐匈?/p>

主演：范偉、張桐、衣珊、閆學(xué)晶等

其實在《上陣父子兵》之前，通過小人物傳奇經(jīng)歷來反映抗戰(zhàn)歷史的電視劇《我的兄弟是順溜》《永不磨滅的番號》和《民兵葛二蛋》，都深得觀者的心思。手法喜感又不失嚴(yán)肅。

《上陣父子兵》雖然走的還是再抗戰(zhàn)的大背景下講述小人物傳奇經(jīng)歷的老路，但因不同于以往的呈現(xiàn)的是父子關(guān)系，主題立意的拔高和符合中國傳統(tǒng)情懷的路子，還是讓這部作品走了一個抗戰(zhàn)劇的新調(diào)子，顯得與眾不同。相對于劇本本身，更精彩的是范偉和張桐等主要演員的表演，演員自己賦予角色的內(nèi)容很多，看完全劇這個感觸會更深。

不再激烈轉(zhuǎn)而溫情

看《上陣父子兵》的感覺，就好像寒冬臘月外面下著大雪在屋子里有人給你生了一個炭火盆的感覺。當(dāng)然，這只是比喻，任何一種溫暖的感覺都能契合該劇的氣息?！渡详嚫缸颖肥菍?dǎo)演花菁繼《我的兄弟叫順溜》之后又一喜劇基調(diào)的戰(zhàn)爭傳奇。前者因為父與子在戰(zhàn)爭面前的關(guān)系后，表達(dá)出人性和生命的尊重讓人肅然起敬。劇中，老爹喬豆腐三個兒子死了倆，面對還想?yún)④姷男鹤樱麩o法挽回只有靠自己力量。老爹軟磨硬泡招數(shù)使盡也拉不回兒子要為國效力的雄心壯志，為避免斷了香火，也只能跟在兒子身邊舐犢情深的護(hù)衛(wèi)著。生性頑劣的老三喬群一走不回頭，老爹原本只想追回兒子，卻一步步深陷戰(zhàn)火。為了兒子的安全，老爹絞盡腦汁，一次次鋌而走險，一不小心成就了一段英雄傳奇。所謂的“傳奇”，弱了就是平淡，過了就是胡扯。這種類型的抗戰(zhàn)劇需要在傳奇和真實中尋求平衡，該劇總體上還是能夠讓觀眾接受的，父子間微妙的關(guān)系轉(zhuǎn)變也顯得非常真實和感人?？赐耆珓?，你會覺得沒幾場你記憶深刻的戰(zhàn)爭場面，和日本軍之間的抗衡也沒那么復(fù)雜和暴虐，你記得的就是父子的那些舔犢之情，劇的精神是積極向上的，細(xì)微處又有樸素的深情，只可惜劇中穿幫鏡頭多，是該劇明顯的敗筆。

演員撐大局

喬豆腐是一個自我的小農(nóng)，橫豎都不具備英雄氣質(zhì)，最大的本事不過是做豆腐，業(yè)余時間喜好說書講古，耍耍貧嘴，用東北話說，這人生性有點得瑟。開篇聽說二兒子在東北軍升了連副，他喜形于色，大呼祖墳冒青煙，又是祭祖又是請客，搞得好不夸張，結(jié)果迎來了兒子的死訊。他的這身臭毛病直到追隨喬群入伍之后也沒能改變，在鄉(xiāng)紳名流舉辦的慶功宴上，立了軍功的他三杯兩盞下肚，立馬找不著北，結(jié)果滿嘴跑火車泄露軍機(jī)，部隊緊隨其后遭遇滅頂之災(zāi)。抗戰(zhàn)劇拍成輕喜劇，這也是抗戰(zhàn)劇突圍的一條路子。范偉身上隱匿的無處不在的讓人發(fā)笑的喜感給整部劇定了一個基調(diào)，演兒子喬群的張桐出色地完成了一個執(zhí)拗、剛硬，深愛著父親的角色，而閻學(xué)晶演這樣一個敢愛敢恨的東北娘們也完全駕輕就熟沒有難度。演員撐起大局，并以表演來升華主題。當(dāng)然，再怎么撒歡兒的演，最終也要回歸悲壯的結(jié)局，這是典型的中國式抗戰(zhàn)。有觀眾覺得范偉在《上陣父子兵》中只是用了他一貫的表演技巧來完成喬豆腐這個角色，并無創(chuàng)新。殊不知當(dāng)時接這個戲，范偉只看了一頁紙的故事大綱，就直接簽約了?！斑@個角色最吸引我的地方是他的前后反差特別大。一開始，這個人和我以往演的那些角色挺像的，東北農(nóng)村里的一個做豆腐的，徹頭徹尾的小人物，有點得瑟，愛吹牛，膽小怕事，甚至還有點小自私。如果光是這樣我可能就不演了，看到后面劇情的發(fā)展和轉(zhuǎn)折，我就慢慢地被吸引了，最后被深深地震撼了。但是如果他一開始就是個大英雄我也演不了，這樣才能給觀眾一種巨大的反差?！狈秱フf。而張桐拿到劇本時，看到的就是一個頑劣、做事不經(jīng)大腦、看似毫無情意的兒子，他為人物加了很多自己的理解和情理之中的轉(zhuǎn)折情節(jié)，讓人物更加合理。

專訪張桐 兒子身上得有戲

張桐是我欣賞的演員，他是偶像的皮實力的里。從魏和尚到喬群，他有很大的變化，每個角色他似乎都不是在演，而是融進(jìn)去，然后變出另一個張桐。相比范偉演的老爹，兒子喬群本沒那么多光彩的戲，張桐一點點讓人物豐滿起來，使得這個角色和范偉的喜感搭配的天衣無縫。

電視指南：當(dāng)時你接到這個戲是怎樣的情況？

張桐：這個戲是前年冬天拍的，劇本相對不是特別理想，還有提升的空間，但是演員都很好，很多戲都是現(xiàn)場攢出來的，導(dǎo)演也給了我們很大的發(fā)揮空間，按照演員的意思搭出了這么一個故事。本子故事沒問題，相對在人物上還有空間，最早導(dǎo)演還打算推遲開戲，就是針對這個劇本的修改，但是制片人不讓推遲，說演員的時間都已經(jīng)定了，就得拍了。

電視指南：但是最后看父子兩人物的感覺很不錯，很貼近你們熒屏原來本身的樣子。

張桐：劇本一拿到，我們覺得在人物和呈現(xiàn)上人物魅力上有很大的提升空間，劇本上關(guān)于父子的關(guān)系的是很平的，故事創(chuàng)意很好，但是爺兩拎不起來，這個戲最后看到的是人，和人物關(guān)系，我們大量的工作用在怎么設(shè)置父子的形象上，怎么把父親和兒子兩人見面掐，分開想，兒子對父親是孝而不順，父子對兒子是面冷心熱，這樣就有化學(xué)反應(yīng)了，所以中國特別傳統(tǒng)的兩個男人的情感就會展現(xiàn)的讓觀眾相信。

電視指南：所以劇里傳遞出的一種樸素的情感。

張桐：這個戲范偉老師挺厲害的，他給這個人物設(shè)置的喜感特別多，他憑借這個能抓住觀眾，然后我這邊劇本的人物承擔(dān)的少一點，以前的劇本就完成了父親這個人物，兒子這個角色沒有主心骨，也沒意見，隨波逐流，就只想當(dāng)兵，連打斗沒有，我一看，兒子不能沒戲啊，就是跟導(dǎo)演商量，如何跟父親的關(guān)系豐滿點。劇本里他就像個涉世未深的孩子，沒有任何的見解。

電視指南：有一場戲是你聽說父親要去偷兵防圖，舉著槍對著參謀，是一場特別能體現(xiàn)兒子愛父親的戲？

張桐：那場戲是我真的是沒辦法，劇本里就是知道父親要冒著生命危險要去偷兵防圖，他很平靜地接受了這一切，特別冷靜，他去問參謀長，參謀長說你不能去，你爹立了軍令狀的，他就說，那行，那我就不去了。這樣一個不招人喜歡的人物，我還不能影響到對手的戲，我就只能找一個不得不讓老爹去的理由，用滿腔的情感，委屈、關(guān)愛，去轉(zhuǎn)變這個人物，改動特別大，如果你坐下來去捋的話，你會發(fā)現(xiàn)這場戲邏輯上是不成立的，我是逼得沒辦法。

這樣的話演完覺得這個兒子還是很在乎這個爹的，并不是心里沒有他爹。

電視指南：你和范偉琢磨角色和對戲是在一起嗎？

張桐：我們是各改各的，我們兩路子還特別對，我和他都是處女座，我們第一次見面連話都不說，就互相打了個招呼，然后我們==就跟悶葫蘆似的，往那一坐，誰也不說話，后來私下才知道，處女座的人，有一類人就是這樣-，面對生人不知道說什么，熟了以后我也不好意思去找范老師，我就只能自己做功課，他也是不好意思來找我，也自己做功課，但是特別巧的是，我們兩拿到現(xiàn)場的路子全對。遇到范老師和導(dǎo)演是比較幸運(yùn)的事。能演到一塊去，效果好不錯，好多戲都是搭出來的。

電視指南：這是個嚴(yán)肅的題材，但范偉是自然流露的喜感，你怎么跟他搭會烘托那種喜感？

張桐：還是按照人物入手，因為這個兒子打小見到父親就已經(jīng)習(xí)以為常了，他爹就那個模樣，長大以后兒子必然有自己的人生觀和價值觀，他和他爹是想不到一塊去，所以才會有各種矛盾。兒子和爹的人物關(guān)系永遠(yuǎn)是他爹覺得很認(rèn)真，但兒子就說怎么是這個樣子的？我爹的想法太讓我抓狂了，這樣搭出來就好看了，喜劇效果就很強(qiáng)了。

電視指南：類似覺得的，拍完這個戲你最大的不同感受是什么？

張桐：首先是導(dǎo)演，導(dǎo)演的拍攝手法沒見過，不走戲，上來就拍，這樣跟演員的第一交流就沒有，沒有指導(dǎo)，他給演員很大的創(chuàng)作空間，他就是一句話，你想怎么演就怎么演，對于好演員來說是個特別興奮的事，你可以自由調(diào)度，遇著不合適的對手你就會痛苦，沒走過戲，你就不知道怎么辦了。但是非得是這個路子，也算是個雙刃劍，有的時候也是個好事。導(dǎo)演人特別溫柔，提要求也特別溫柔，特別尊重演員。