嚴(yán)肅探討喜感問題

★文/童孟侯

嚴(yán)肅探討喜感問題

★文/童孟侯

“喜感”兩字好像是臺灣最先流行，近些年才“擴散”到各地。什么是喜感？反正我家的《現(xiàn)代漢語詞典》和《辭?！范紱]它的影兒。我理論基礎(chǔ)薄，沒法跟您講章兒，只能就著實在的事兒和真實的人兒，探討喜感問題。

首先聲明：喜感只是某種感，就像動感、快感、美感。我并不想表達(dá)：某個演員沒有喜感就很糟糕，或者某個演員有喜感人品就特好。

先從大家熟悉的幾個光頭明星聊起——

郭冬臨是有喜感的，他的演出分寸感強，節(jié)奏控制得當(dāng)，把“氣管炎”大男人之窩囊演得如此興高采烈，忒逗。

陳佩斯有喜感，但他的喜感有些個飄忽，有時喜過了頭，成了油感。

葛優(yōu)有喜感，我指的是他扮演角色的時候。一旦突然被記者的鏡頭和話筒對準(zhǔn)了，他的喜感立馬煙消云散。最近有記者問他“葛優(yōu)躺”，他回答：“在任何場合都不會回應(yīng)，今天不會，私底下也不會去用這個表情包！”這話有點咬牙切齒。

陳寒柏沒有喜感，盡管他一上臺就笑得跟一朵花似的，盡管他戴上假發(fā)扮成女人樣兒，盡管他累得腦門子都是汗，觀眾一眼就看出他在使勁兒逗人呢，于是偏偏不笑。寒柏老師也別灰心嘍，有喜感的演員鳳毛麟角，像您那樣沒喜感太正常了。

這兩年冒出一位光頭叫方清平，他的單口相聲有喜感，看得過眼兒?？僧?dāng)他上了春晚，把自己的腦袋夾在鐵柵欄兒里，喜感蕩然無存。明擺著，是春晚的鐵柵欄兒夾毀了他的喜慶，可以申請工傷。

孫建宏是《笑傲江湖》的冠軍，有喜感。可是一旦派他做了主持人，大家伙兒立刻發(fā)現(xiàn)他是那么適合做學(xué)術(shù)研討會的主持。

如此看來，作品的喜感不等于演員的喜感。喜感這玩意兒太難伺候了，稍不舒服它就顛兒了。喜感這玩意兒不是演技，而是一種感覺，自己的感覺要合著觀眾的感覺。喜感稍縱即逝，必須不斷感悟和修煉，才能把它植入身體，然后一絲一縷地反饋給觀眾。

沒有喜感硬要表現(xiàn)喜感，就是打強心針都不頂用。比如某些個東北演員，一上臺就扯著大喇叭嗓子喊：掌聲在哪里?。拷o我一點掌聲好不好？這里應(yīng)該有掌聲呀！聽見那種吆喝，觀眾心疼啊，既然叫拍，那就拍吧，反正掌聲雷動也拍不出一個喜感來。設(shè)身處地想想，也挺值得同情，誰沒有圖窮匕見的時候呢？

再聊聊和喜感有關(guān)的上海演員——

上海的滑稽演員相聲演員總體比較妗夾夾，滑稽是多多的，喜感是淺淺的。但也有例外：姚慕雙、周柏春就有十足的喜感，兩人往臺上這么一站，肢體語言沒有，甚至笑容都少見，但聽著他倆輕描淡寫地對話，就能感受到四溢的喜感——這就是喜感的魅力。

我到劇場看過楊華生、張樵儂、笑嘻嘻、沈一樂演的《七十二家房客》。楊華生是頭牌，滑稽功底扎實，方言會得多，然而他沒有喜感。在這一點上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他的搭檔張樵儂，笨笨的，萌萌的，反倒有喜感。

嚴(yán)順開有喜感?？墒撬莸陌見著吳媽和尼姑時，只剩嬉皮笑臉的“嬉感”了。

周立波的有些脫口秀確實有幽默感，但是演著演著，后勁兒上不來了，就有“油抹感”了。

王汝剛團長的喜感只出現(xiàn)在一種場合：扮演老婆婆的時候。

《金星秀》是收視率極高的節(jié)目，掌聲也是最多的，但金星沒有喜感，她有兇感，倒是助手小南有那么點兒喜感。一喜一兇，相得益彰。

這幾年上海舞臺出了個挺火的演員叫舒悅，開初做節(jié)目還真有點兒喜感，做著做著感覺全無，至今，只能說些家長里短的事兒，咸不咸，淡不淡。

業(yè)內(nèi)人士指出：有喜感的演員會讓觀眾放下一切戒備，輕松自在，而不是老被提著神經(jīng)，老被煽動著拍手。

在外國演員里頭，梅格·瑞恩有喜感，詹妮弗·安妮斯頓和德魯·巴里摩爾也有喜感。《來自星星的你》演“千頌伊”的全智賢，有喜感，她還長得漂亮，演技也不錯。

在中國，長得漂亮演技不錯的女演員真不缺，但是像“千頌伊”那樣有喜感的不多。姚晨可算一個，她不是喜劇演員，可她的“郭芙蓉”有喜感。其實姚晨是一個內(nèi)心深沉并不插科打諢的女人。

宋丹丹演了好多出色的小品，她有喜相，卻沒有喜感。喜感是“入神”的，喜相是外表的。而當(dāng)宋丹丹出演不搞笑的電視劇時反而有十足的滑稽感。演她對手戲的演員心里老念著“公雞中的戰(zhàn)斗雞”，幾欲笑場。咳，小品把宋丹丹給坑了。

被坑的還有一位叫孫濤，他的小品有喜感，觀眾為他驕傲。但他后來演電視劇去了，當(dāng)他從炸彈坑里蓬頭垢面爬出來，不要說喜感，連那場戰(zhàn)爭都讓他演得那么無聊。

再聊一聊幾位大牌笑星——

畢姥爺有喜感。后來代替他主持《星光大道》的兩人兒，拼了命營造喜感，但是很遺憾。

鞏漢林身上的喜感老是過分，所以他只能當(dāng)喜感十足的趙麗蓉的“兒子”。

楊少華有喜感，只要他彎著腰駝著背往話筒跟前這么一站，就把逗哏的戲全搶過來了。他兒子楊議是他生的，也是說相聲的，思維和嘴皮子要比他爹快一百倍，可是……

謝娜也沒有喜感，但她有“戲感”。

年老的師勝杰如今沒相聲可說了，于是改當(dāng)評委，他把枯燥的點評說得有喜感。

本山大叔是中國小品王，他一登臺，觀眾就想笑。但是他有的是喜劇，沒有喜感……擠眉弄眼不是喜感，吐黃段子不是喜感，上躥下跳不是喜感，繞著舞臺殘疾人似的“走幾步”也不是喜感。喜感是一種覺悟，喜感和油感僅一步之遙，很難把握，“哧溜”一聲兒就跑沒了。

文末，我再聲明一次，我并不是希望相聲演員喜劇演員滑稽演員小品演員個頂個都有喜感，不不，沒有喜感也沒事兒，有兇感有悲感有傷感都能獨樹一幟。但是大家伙兒得承認(rèn)：有喜感的演員特抓人。那么沒喜感的演員想抓人有招兒嗎？有啊，直接跳到觀眾席里，撓他們的胳肢窩嘛！

（摘自《上海采風(fēng)》）

編輯/秦遠(yuǎn)