現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的市場(chǎng)和價(jià)值淺析

孫銀

摘要：

陶瓷的出現(xiàn)源于現(xiàn)實(shí)生活的需要，隨著時(shí)代的進(jìn)步，陶瓷的實(shí)用功能逐漸低于陶瓷自身的藝術(shù)價(jià)值，因此，陶瓷在發(fā)展的過程中，更多的是偏向于藝術(shù)方面的價(jià)值，如何在現(xiàn)代市場(chǎng)發(fā)揮自身的藝術(shù)價(jià)值，這是需要我們探討的問題。

關(guān)鍵詞：陶瓷；藝術(shù)價(jià)值；市場(chǎng)

一、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品所呈現(xiàn)的特點(diǎn)和品質(zhì)

現(xiàn)代陶瓷在發(fā)展過程城中，相較于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品，更多的是賦予時(shí)代的色彩，一般分為三大類別，第一類是純雕塑作品，第二類是畫于平面瓷板上的瓷畫作品，第三類則是器物造型和釉彩繪畫相結(jié)合的作品。

縱觀現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)，消費(fèi)者在陶瓷品的選擇上更多的偏向于與建筑環(huán)境相容性性和互補(bǔ)性較強(qiáng)的陶瓷作品，因此在陶瓷創(chuàng)作的過程中，設(shè)計(jì)師們更加強(qiáng)調(diào)的是陶瓷藝術(shù)品特點(diǎn)中的時(shí)代感、多樣性和輕型化。

（一）追求時(shí)代感

在歷史發(fā)展的過程中，陶瓷作品的出現(xiàn)更多的是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的需要，不斷被研發(fā)和制作出來，便于日常生活的需要。如今在陶瓷藝術(shù)品雖然在日常生活仍有繼續(xù)使用，但是更多的是符合現(xiàn)代居室的審美需求，在現(xiàn)代居室采光充足和主題豐富的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，對(duì)于在題材上的落后和紋飾中的繁瑣中陶瓷藝術(shù)品，慢慢被時(shí)代所淘汰，而那些簡(jiǎn)單明亮的陶瓷藝術(shù)品更能夠受到市場(chǎng)的青睞。

（二）追求多樣化

現(xiàn)代居室在發(fā)展的過程中，室內(nèi)功能分工明顯，臥室、客廳、衛(wèi)廚等都具有其相應(yīng)的裝飾特點(diǎn)，陶瓷藝術(shù)品往往分布于室內(nèi)的瓷板、壁飾、掛件和擺件之中，加上陶瓷自身不怕潮濕的先天優(yōu)勢(shì)，更多的是在墻壁的裝飾，這一優(yōu)勢(shì)則在市場(chǎng)上占有很重要的地位。

（三）追求輕型化

大部分家庭都在不斷完善自身的室內(nèi)居住環(huán)境，隨著室內(nèi)面積的不斷擴(kuò)大和功能上細(xì)化，都在一定程度上影響了對(duì)陶瓷偏向于輕便型的選擇，因?yàn)檫^大的陶瓷藝術(shù)品不僅占用空間，更多的是由于室內(nèi)功能分工細(xì)化，過大的陶瓷藝術(shù)品不能很好的與室內(nèi)空間很好的相融，從而使得體型龐大的陶瓷藝術(shù)沒有很大的發(fā)展市場(chǎng)，因而在越來越來多的陶瓷更多的是偏向輕型化，以適應(yīng)市場(chǎng)需求。

二、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品與市場(chǎng)的關(guān)系

為什么那么多藝術(shù)文人總是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的潮流下存在的地位不高，很大程度上是因?yàn)樵谒麄儾荒芎芎玫亓私馍唐方?jīng)濟(jì)下價(jià)值規(guī)律所控制的市場(chǎng)法則。相對(duì)于藝術(shù)追求上的創(chuàng)造性，商品市場(chǎng)上更多的追求市場(chǎng)價(jià)值規(guī)律，因此，陶瓷的創(chuàng)作更多是適應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展的潮流，如果只是單純的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，曲高和寡，在如今的市場(chǎng)形勢(shì)下所產(chǎn)生的市場(chǎng)價(jià)值很難得到相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)效益，更多高品位的藝術(shù)品追求往往能接受的人群則是精通藝術(shù)的收藏家和博物館。因此陶瓷藝術(shù)品在發(fā)展的過程中，不妨嘗試商業(yè)性的創(chuàng)作，不僅能夠從事藝術(shù)創(chuàng)作還能能夠?yàn)樽陨韼硪欢ǖ慕?jīng)濟(jì)效益，何樂而不為。

當(dāng)然，產(chǎn)品的推廣都力不開高效的宣傳。針對(duì)目前陶瓷市場(chǎng)上的消費(fèi)者的鑒賞能力不高的問題，消費(fèi)者在選擇陶瓷作品上更多的偏向于名人，因此在宣傳上要不斷這些名人的市場(chǎng)信譽(yù)，尤其是加大對(duì)后起之秀的青年作家的宣傳力度，有力的將陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品打入市場(chǎng)。

另外也需要相應(yīng)的專業(yè)人才為藝術(shù)創(chuàng)作著提供更多的平臺(tái)，這方面這需要經(jīng)紀(jì)人與藝術(shù)家之間的配合，經(jīng)紀(jì)人能夠很好的了解市場(chǎng)的需求，而藝術(shù)家根據(jù)經(jīng)紀(jì)人的分析再根據(jù)自身能力進(jìn)行創(chuàng)作，才能夠是的陶瓷在市場(chǎng)的地位和價(jià)值逐漸體現(xiàn)出來。經(jīng)紀(jì)人可以在畫廊，藝術(shù)商店上多加宣傳，提高陶瓷藝術(shù)品的市場(chǎng)藝術(shù)氛圍，從而各方面的機(jī)構(gòu)則會(huì)不斷提高對(duì)陶瓷藝術(shù)品是市場(chǎng)地位，人們也可以在藝術(shù)熏陶下提高了自身的素質(zhì)。

三、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的價(jià)值

現(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)品的價(jià)值主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，分別是商品價(jià)值，裝飾價(jià)值，收藏價(jià)值。我國是陶瓷文化歷史豐富的國家，在歷史發(fā)展潮流中商品價(jià)值是明確的，但是隨著現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展，慢慢淡化自身的經(jīng)濟(jì)屬性，很大原因是創(chuàng)作設(shè)計(jì)與市場(chǎng)的脫節(jié)。

脫節(jié)之一是藝術(shù)形式不能好迎合社會(huì)需求。當(dāng)代的陶藝家在創(chuàng)作過程中往往只是根據(jù)自身的藝術(shù)間接忽略消費(fèi)者對(duì)自身藝術(shù)品的看法，這就影響了購買力脫節(jié)之二是市場(chǎng)價(jià)格與作品價(jià)值不相符。一般的陶瓷的藝術(shù)作品在消費(fèi)者看來是昂貴的消品，這樣就導(dǎo)致了購買力的不斷下降。脫節(jié)之三作品數(shù)量供大于求?，F(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)作品大多呈現(xiàn)了比例失調(diào)的供大于求局面，很大原因從價(jià)格上可以看出高于大眾消費(fèi)水平，從而使得陶瓷藝術(shù)品與市場(chǎng)的脫節(jié)。

因此相對(duì)于傳統(tǒng)的陶瓷創(chuàng)作，當(dāng)代更多的傾向于欣賞和收藏的價(jià)值，而對(duì)于現(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)品的收藏價(jià)值上，在傳統(tǒng)的國人思考下，一直都是持著保守的態(tài)度，一方面是中國人一直來的對(duì)古味的追求，認(rèn)為老祖宗的東西后人無人能比，新的再怎么好也無法超越先人的；另外一個(gè)觀念是認(rèn)為當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)在質(zhì)量上無法與古代珍玩進(jìn)行比較。因此，現(xiàn)代陶藝家與收藏家之間存在一定的隔膜，一旦打破這種隔膜，便能夠很好為陶瓷藝術(shù)品帶來相應(yīng)的市場(chǎng)價(jià)值。

四、結(jié)語

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品在發(fā)展過程中更多的是體現(xiàn)其市場(chǎng)價(jià)值，這樣才能夠?qū)μ沾伤囆g(shù)品文化進(jìn)行推廣，從而促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，因此陶藝家在創(chuàng)作的過程中，更多的是推陳出新，結(jié)合時(shí)代要求為陶瓷藝術(shù)品帶來相應(yīng)市場(chǎng)地位，藝術(shù)發(fā)展離不開經(jīng)濟(jì)支撐，這樣的藝術(shù)發(fā)展是沒有實(shí)質(zhì)意義的。因此，為了能夠?yàn)樘沾伤囆g(shù)品的發(fā)展不斷延續(xù)，更多需要藝術(shù)品市場(chǎng)的成熟?，F(xiàn)代陶藝才能夠很好的成熟起來。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 吳大紅.陶瓷藝術(shù)的特點(diǎn)及其教育功能[J].湖州師范學(xué)院學(xué)報(bào).2002（04）

[2]胡宇.中國現(xiàn)代陶藝發(fā)展的現(xiàn)狀、問題及對(duì)策——兼談“首屆中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大展”[J].美術(shù)觀察.2013（04）

【作者單位：景東陶瓷集團(tuán)有限公司】