貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》第一樂章的分析報(bào)告

陳文安

摘要：貝多芬的《黎明》鋼琴奏鳴曲是他三十二首鋼琴奏鳴曲中最為著名的作品之一，尤其第一樂章可謂結(jié)構(gòu)宏大，用材精煉，發(fā)展充分，這些特征都能從作品形態(tài)的各要素，如旋律、調(diào)性、和聲與曲式等方面得以體現(xiàn)，而本文即是對這些音樂形態(tài)要素所做的綜合分析。

關(guān)鍵詞：貝多芬 《黎明》 旋律 調(diào)性 和聲 曲式

《黎明》是貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲的第二十一首，作品編號是·p.53，作者開始創(chuàng)作于1803年，第二年夏天定稿完成。該曲又名《瓦爾德斯泰因奏鳴曲》，馮·瓦爾德斯泰因是貝多芬在波恩時(shí)的一位庇護(hù)者和朋友，同時(shí)也是一位優(yōu)秀的音樂家。他不僅為貝多芬提供經(jīng)濟(jì)上的援助，還給予他內(nèi)在的精神鼓勵。所以，貝多芬將該作品提獻(xiàn)給了這位伯爵先生，作品《瓦爾德斯泰因奏鳴曲》的標(biāo)題也就由此得名。對于廣為流傳的《黎明》這個(gè)標(biāo)題也并非作者所加，不過，它不僅揭示了作品所反映的大自然之音樂意境，同時(shí)，也體現(xiàn)了作品所孕育的崇高的詩意形象①。全曲共包含三個(gè)樂章，本文就第一樂章從音樂材料、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性與和聲等音樂形態(tài)方面進(jìn)行了詳細(xì)的分析，其分析報(bào)告如下。

第一樂章用奏鳴曲式寫成。

一、呈示部（1—86小節(jié)）

1.主部（1—13小節(jié)）

主部用平行開放的轉(zhuǎn)調(diào)樂段寫成。第一樂句由兩個(gè)動機(jī)材料構(gòu)成，第一個(gè)動機(jī)是一個(gè)兩小節(jié)的樂節(jié)結(jié)構(gòu)，第二個(gè)動機(jī)是一個(gè)一小節(jié)的樂匯結(jié)構(gòu)，并作了一次自由模進(jìn)，這一個(gè)樂句在結(jié)構(gòu)上具有分解特征。第一個(gè)動機(jī)從主調(diào)C大調(diào)開始，第二個(gè)動機(jī)轉(zhuǎn)向G大調(diào)，第二樂句是第一樂句的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，并在結(jié)構(gòu)上作了五小節(jié)的擴(kuò)展，擴(kuò)展部分的材料是對動機(jī)2的模進(jìn)延伸，并且轉(zhuǎn)向C大調(diào)，第二樂句的調(diào)性從降B大調(diào)開始，離向F大調(diào)與F小調(diào)。到第十二小節(jié)處，在C大調(diào)上形成全終止后，又開放結(jié)束。整個(gè)主部調(diào)性變化頻繁，在音樂上動力性特征較為突出。

2.連接部（14—34小節(jié)）

連接部主要采用主部材料，并引用了一部分非主題性、經(jīng)過性的新材料，主要采用變奏手法來發(fā)展主部材料，在結(jié)構(gòu)上鞏固主調(diào)、轉(zhuǎn)入新調(diào)和副部屬準(zhǔn)備三個(gè)階段較為清晰。

⑴主調(diào)鞏固階段（14—17小節(jié)），只是動機(jī)1的上方聲部作了變奏處理，調(diào)性也是從C大調(diào)轉(zhuǎn)向G大調(diào)；

⑵轉(zhuǎn)調(diào)階段（18—21小節(jié)），這階段的材料和結(jié)構(gòu)形式均采用了主部樂句的素材和結(jié)構(gòu)模式，只是調(diào)性從D小調(diào)轉(zhuǎn)向A小調(diào)；

⑶到副部的屬準(zhǔn)備階段（22—34小節(jié)），這階段的材料是對主部動機(jī)2的模進(jìn)并延伸了12小節(jié)長的非主題性、經(jīng)過性的新材料，在結(jié)構(gòu)上有一氣呵成之勢，而和聲建立在E小調(diào)的屬持續(xù)上，這個(gè)屬和聲實(shí)際上為副部調(diào)性E大調(diào)的屬和聲，所以，形成了到副部的屬準(zhǔn)備。

3.副部（35—50小節(jié)）

副部用方整性的平行樂段寫成，這個(gè)樂段并作了一次織體變奏式的反復(fù)。第一句四小節(jié)一氣呵成，調(diào)性在主調(diào)C大調(diào)的三級大調(diào)，即E大調(diào)上，第二樂句是第一句的低八度變化重復(fù)，音樂全終止在E大調(diào)上。這個(gè)平行樂段在反復(fù)時(shí)，主要在上方聲部采用織體變奏的手法，也是全終止結(jié)束在E大調(diào)上，不過，在50小節(jié)處E大調(diào)的主和弦形成了與結(jié)束部1的侵入關(guān)系。

4.結(jié)束部（50—86小節(jié)）

該結(jié)束部在結(jié)構(gòu)上采用了結(jié)束部1和結(jié)束部2的方式來寫作，主要建立在副部調(diào)性，即E大調(diào)上。

⑴結(jié)束部1（50—73小節(jié)），有三個(gè)樂句型。其中，第一樂句用副部材料，并采用模仿、倒影、模進(jìn)、重復(fù)等發(fā)展手法，音樂建立在副部調(diào)性E大調(diào)上。第二、三句主要采用連接部中經(jīng)過性的材料，并使用了重復(fù)、模進(jìn)、自由延伸等發(fā)展手法，音樂主要在E大調(diào)上，但第二句的后部分離向下屬方向，即A大調(diào)上，此部分開放結(jié)束在E大調(diào)上。

⑵結(jié)束部2（74—86小節(jié)），這部分主要采用副部主題的音調(diào)素材，在結(jié)構(gòu)上可以清晰的劃分為三個(gè)樂句。第一句前部分用副部材料，后部分引入片段性新材料，音樂從E大調(diào)開始，離向A小調(diào)，開放結(jié)束于E小調(diào)。第二句是第一句的低八度變化重復(fù)，調(diào)性也是從E大調(diào)開始，離向A小調(diào)，但最后全終止于E小調(diào)，第三句采用第一句中引入的新的素材音調(diào)形成一個(gè)經(jīng)過性的句子，并反復(fù)一次，開放結(jié)束于C大調(diào)，從而使其在結(jié)構(gòu)上起到了向主部反復(fù)的過渡作用。

二、展開部（87—155小節(jié)）

1.引入部分（87—89小節(jié)），采用結(jié)束部2的尾部材料，并用低八度重復(fù)的旋律發(fā)展手法，音樂從F大調(diào)開始并開放結(jié)束。

2.基本展開部分（90—155小節(jié)），此部分中有三個(gè)結(jié)構(gòu)塊，其中第三塊同時(shí)又具有到再現(xiàn)部的屬準(zhǔn)備功能。

⑴第一塊（90—111小節(jié)），這一塊以主部材料為發(fā)展的基礎(chǔ)，采用了模進(jìn)、重復(fù)、分裂模進(jìn)和重復(fù)延伸等發(fā)展手法，在結(jié)構(gòu)上可以分為四個(gè)句型。第一句是主部的主題句，并將動機(jī)2作了一次模進(jìn)，第二句將動機(jī)2的兩小節(jié)壓縮為一小節(jié)的動機(jī)并作了一次模進(jìn)和重復(fù)延伸，第三句是第二句的模進(jìn)進(jìn)行，第四句是由動機(jī)2的分裂模進(jìn)形成的一個(gè)兩小節(jié)的動機(jī)，并作了三次模進(jìn)和一次重復(fù)延伸。這部分的調(diào)性從F大調(diào)開始，中間經(jīng)過C大調(diào)、C小調(diào)、D大調(diào)、G小調(diào)、C小調(diào)、F小調(diào)、降C大調(diào)、降B大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降G大調(diào)、F小調(diào)，最后回到主調(diào)C大調(diào)。

⑵第二塊（112—141小節(jié)），這部分可分為四個(gè)句型。第一句使用副部材料，一氣呵成，第二句是它的自由模進(jìn)，第三句對第二句作了模進(jìn)延伸處理，在延伸部分，即從124小節(jié)開始，對模進(jìn)動機(jī)作了分裂模進(jìn)式的處理，從而使這里的模進(jìn)音組由兩小節(jié)構(gòu)成，之后，對這兩小節(jié)的動機(jī)作了四次模進(jìn)，第四句也是采用模進(jìn)手法將第三句中兩小節(jié)的模進(jìn)音組進(jìn)而分裂為一小節(jié)的動機(jī)形式，又作了一次模進(jìn)和兩次模進(jìn)延伸的處理。這部分的音樂從主調(diào)C大調(diào)開始，中間經(jīng)過F小調(diào)、F大調(diào)、降E大調(diào)、B小調(diào)、C小調(diào)、降D大調(diào)，最后在G大調(diào)結(jié)束。

⑶第三塊（142—155小節(jié)），在這一塊中，使用的是細(xì)碎化的新材料，節(jié)奏的律動性較強(qiáng)，在結(jié)構(gòu)上有一氣呵成的特征。音樂建立在G大調(diào)的主持續(xù)上，這實(shí)際上是主調(diào)C大調(diào)的屬持續(xù)和聲，所以，這一塊音樂在結(jié)構(gòu)上同時(shí)又具有到再現(xiàn)部的屬準(zhǔn)備功能。

三、再現(xiàn)部（156—249小節(jié)）

1.主部再現(xiàn)（156—170小節(jié)）

主部再現(xiàn)時(shí)基本上為原樣再現(xiàn)，只是在結(jié)尾處略有變化。

2.連接部再現(xiàn)（171—195小節(jié)）

在連接部的再現(xiàn)中，于181小節(jié)之前為原樣再現(xiàn)，從182小節(jié)開始為變化再現(xiàn)，變化主要表現(xiàn)在調(diào)性與和聲方面，這部分的音樂在A小調(diào)上，即副部再現(xiàn)開始的調(diào)性A大調(diào)的同名小調(diào)，而和聲建立在A小調(diào)的屬持續(xù)上，實(shí)際上，這個(gè)屬持續(xù)也就是副部再現(xiàn)開始處調(diào)性A大調(diào)的屬和聲，所以，這部分的音樂在結(jié)構(gòu)上也就是副部再現(xiàn)的屬準(zhǔn)備。

3.副部再現(xiàn)（196—211小節(jié)）

副部再現(xiàn)時(shí)在材料與結(jié)構(gòu)上都與呈示部相同，只是調(diào)性發(fā)生了變化，即再現(xiàn)從A大調(diào)開始，在第二句開始便回到主調(diào)，直到副部再現(xiàn)結(jié)束，副部再現(xiàn)以全終止結(jié)束在主調(diào)C大調(diào)，而211小節(jié)的第一個(gè)和弦則形成到結(jié)束部1的浸入關(guān)系。

4.結(jié)束部再現(xiàn)（211—249小節(jié)）

結(jié)束部1和結(jié)束部2在再現(xiàn)時(shí)，材料、結(jié)構(gòu)與呈示部均相同，只是結(jié)束部2在末尾處有兩小節(jié)的擴(kuò)展，但調(diào)性變化較大，結(jié)束部1從主調(diào)C大調(diào)開始，中間離向C小調(diào)、F大調(diào)、C大調(diào)，最后在F小調(diào)阻礙結(jié)束，而249小節(jié)第一拍的F小調(diào)的Ⅵ級和弦同時(shí)為尾聲1開始調(diào)降D大調(diào)的主和弦，兩者形成浸入關(guān)系。

四、尾聲（249—302小節(jié)）

尾聲可以分為尾聲1、尾聲2和尾聲3三個(gè)部分。

1.尾聲1（249—283小節(jié)）

這部分使用的是主部材料，并作了較大的發(fā)展，在結(jié)構(gòu)上可以劃分為四個(gè)句型，其中第一、二句主部材料較為清楚，而第三、四句則使用主部核心素材作了較為自由的發(fā)展。第一、二句調(diào)性變化頻繁，依次使用了降D大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降B大調(diào)、C小調(diào)和G大調(diào)，從第三句開始，音樂返回主調(diào)C大調(diào)，并開放結(jié)束。

2.尾聲2（284—295小節(jié)）

在材料與結(jié)構(gòu)上都承襲了副部主題的素材和結(jié)構(gòu)模式，只不過在平行樂段的第二句有四小節(jié)的擴(kuò)展。這部分音樂建立在主調(diào)C大調(diào)上，但最后一個(gè)和弦，即295小節(jié)第一拍的Ⅰ級和弦形成與尾聲3的浸入關(guān)系。

3.尾聲3（295—302小節(jié)）

這部分主要采用主部主題材料，并作了自由延伸式的結(jié)束性處理，音樂從主調(diào)C大調(diào)開始，離經(jīng)G大調(diào)、F大調(diào)，最后全終止于主調(diào)C大調(diào)上。

據(jù)分析可知，作者是用充分發(fā)展的奏鳴曲式來結(jié)構(gòu)此樂章的，這種充分的發(fā)展，一方面表現(xiàn)在基本展開部的三個(gè)規(guī)模長大的塊狀模式，另一方面，則三個(gè)尾聲的篇幅好似奏鳴曲式的第二展開部。另外一個(gè)結(jié)構(gòu)上的特征是作者使用了較為凝練的音樂材料，如此宏大的一個(gè)樂章，就建立在主部與副部幾個(gè)動機(jī)性的核心材料之上，由此，作者高潮的音樂發(fā)展手法也就鮮明地得以體現(xiàn)。

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