論竹笛演奏中氣息和口風

朱清泉

一、氣息

在竹笛的演奏中，如何吹出飽滿、明亮的音色，是每個演奏者都不得不面對的一個難點。要做好這一點，對氣息的控制始終是最重要的一環(huán)。只有掌握了正確的氣息控制方法，才能吹出優(yōu)美和諧的笛音來。氣息的控制除了掌握正確的呼吸方法外，還有氣息的流速、氣息的方向、氣息的緩急等多方面的因素，而這幾方面在實際吹奏中又是聯(lián)為一體、互相協(xié)調(diào)、緊密配合的。筆者就此問題將學習過程中的一些心得體會加以整理，并歸納為以下幾點：

胸腹式聯(lián)合呼吸是由胸式呼吸與腹式呼吸結合運用的一種氣息方式。人們經(jīng)過長期的藝術實踐，總結了胸腹式聯(lián)合呼吸法。這種呼吸方式最為科學、最符合人體的正常生理需要，可以在人自然呼吸的基礎上，有效地進行人為意識的控制。運用胸腹式聯(lián)合呼吸，整個呼吸系統(tǒng)都積極參與工作，因此吸入體內(nèi)的氣體就多，而且吸氣后，胸、腹部都有一種充滿氣息的感覺，由于橫隔膜也積極參與，吸氣相應的順暢、迅速，同時也增加了呼氣的持久性，這種呼吸主要靠膈肌、腹肌和小腹的收縮來完成。具體做法：鼻子與嘴同時吸氣，氣流向腰圍、小腹及心胸逐漸擴散，猶如人睡覺呼吸一樣。

穩(wěn)定均勻的氣流是由人體的生理機制產(chǎn)生的。保持氣息的穩(wěn)定和均勻，其理論依據(jù)是：音由物體振動而發(fā)音，當該振動在一定期時間內(nèi)有規(guī)律的、周期性的反復進行時，所發(fā)之音就有固定音高，聽起來就悅耳；反之，將是恍惚不定或者尖銳刺耳，甚至失音。以下情形較為多見：1、氣量過足，沖力太強，超越邊棱音振動頻率的極限，勢必造成振頻過速，笛聲偏高，基音受到抑制，泛音明顯突出，使笛聲尖銳刺耳，甚至失音（超聲現(xiàn)象）。2、氣量不足，沖力太弱，造成邊棱音振頻過緩，笛音偏低，基音振動不充分，泛音受到限制。①

所謂“氣息方向”，②即吹奏竹笛時，演奏者射出的氣息角度隨著不同音區(qū)的音高變化而變化。簡單的說：音區(qū)高，氣息方向高；音區(qū)低，氣息方向低。氣息方向變化的控制與下唇的移動密切相關，可以分為三種情況。下唇內(nèi)收：氣息向前下方射出，射入笛管內(nèi)的氣流量大，使得音色飽滿厚實。上下唇平行：氣息向前稍偏下方射出，射入笛管內(nèi)的氣流量適中，音色緩和平穩(wěn)。下唇向外推移：氣息向前方射出，射入笛管內(nèi)的氣流量小，音色比較亮、細潤。

所謂“氣息緩急③”，即吹奏竹笛時，演奏者射出氣息的力度隨著不同音區(qū)的音高變化而變化。吹奏的音區(qū)越低，氣息就越緩，音色越低沉，渾厚；反之吹奏高音時，氣息越急，音色越明亮、尖銳。吹奏低音區(qū)時，運用較緩的氣息（腰、腹肌控制力度較小，射出的氣息較緩）；吹奏中音區(qū)時，運用較急的氣息（腰、腹肌控制的力度較大，射出的氣息較急）；吹奏高音區(qū)時，運用很急的氣息（腰、腹肌控制的力度很大，射出的氣息很急）。具體的說，氣粗而緩則激發(fā)頻率低，適宜吹低音；要吹高音，則要激發(fā)頻率相應的提高，吹氣應細而急。

二、口風

同一支竹笛，同一首樂曲，有的人演奏的聲音清脆甜美、音質淳厚而豐滿，有人卻演奏的聲音雜音很多、音質粗糙。出現(xiàn)這樣不同的效果在于，口風調(diào)整與控制技能還不夠熟練。 上下唇之間的吹口即“風門”。風門的大小、方向，是由唇部周圍各肌肉進行調(diào)節(jié)的。掌握正確的風門：上下唇肌自然貼住牙床，利用嘴角肌肉的適當收縮，使上下唇肌的著力點向中間靠攏，從而使雙唇中部形成狀如米粒大小的圓形風門。風門的松緊隨心控制，原則上低音可松、寬一些，笛子的音色平穩(wěn)、圓潤，高音則隨之收緊，音色比較明亮；強音應適度放松，弱音宜收緊。風門如不正確，笛聲含有雜音，音色無法干凈、純正。要做到風門松而穩(wěn)定，緊而不顫抖，才能使得音色“強而不噪，弱而不虛”，使低音渾厚松寬，中音明亮結實，高音細而有力。

口風是指通過風門吹出的氣流，也就是指呼吸與口型配合形成的氣流?？陲L有粗細、緩急之分，笛音的高、低、強、弱變化，主要是由口風來決定的（當然需要風門的配合）?？陲L急發(fā)音高，口風緩發(fā)音低；口風粗發(fā)音強，口風細發(fā)音弱。在實際演奏中口風是一個籠統(tǒng)的概念，口風的粗、細、急、緩又與風門、氣流入射角度以及口勁的大小息息相關。

氣流對竹笛吹口邊棱噴射的角度簡稱“入射角度”。氣流角度如運用得當，可以起到美化竹笛音色、調(diào)整音高、保障音準的良好作用。氣流速度的大小決定了邊棱音的高低，而氣流量的大小決定了笛管振動的振幅大小，所以氣流的大小決定了音量的強弱。入射角度偏大或氣速加快會使氣流振動頻率增大，發(fā)音則偏高；用氣的流量加大，施加在振動氣流上的能量加大，使氣流振動的振幅加大，聲音加強。氣流入射角度的大小、氣流的緩急要相互協(xié)調(diào)，在三個不同的音區(qū)應有不同的變化。高音區(qū)：竹笛高音區(qū)由于發(fā)音高，頻率高，吹奏時較為費力，因此氣流角度相應的要?。?0度—35度）。中音區(qū)：竹笛中音區(qū)由于氣流易暢通，發(fā)音靈敏，吹奏時較為省力，氣流角度相應稍大（35度—50度）。低音區(qū)：竹笛低音區(qū)由于需要振動管徑長，發(fā)音遲鈍，吹奏時較為費氣，因此氣流角度要更大（約為50度—65度）。吹奏強音時，由于氣速粗而急，音易高，因此氣流角度相對要大；吹奏弱音時，由于氣流細而小，音易低，因此氣流角度相對要小。不過氣流角度的大小和氣流速度的快慢都存在一定的幅度，不能過分極端。

口勁是唇肌、頰肌、嘴角側肌對風門的控制能力。笛子的音色除了與風門、氣流角度的作用有關外還與口勁的大小變化有關。有足夠的“口勁”，才能使“口風”即使細如一線，也可以做到氣壓不變，這樣演奏弱音時音高不會改變；有足夠的“口勁”，才能使“口風”即使細如一絲，而氣流也能集中成一束，使演奏弱音音質純凈。一個優(yōu)秀的演奏者要有控制自如的口勁，其最大口勁與最小口勁之間的幅度要大，即需要松弛的時候能夠做到非常松弛；需要緊繃、堅固的時候能夠做到非常緊繃、堅固。在實際演奏中，口勁的大小還應隨著音高的變化而變化，吹奏高音時需要口勁較大，吹奏低音時需要口勁較小；吹奏強音時，口勁較小，吹奏弱音時，口勁較大。

總之，要想獲得最佳音色，就必須將口風、風門、氣流角度、口勁這幾個要素有機結合起來去訓練，以達到演奏時要求的目的。

注釋：

①郝慶春：《談談竹笛教學中音準和音色的把握》，黃河之聲，2004年第4期。

②耿濤：《竹笛吹奏中的氣息控制研究中》，星海音樂學院學報，2007年第1期。

③耿濤：《竹笛吹奏中的氣息控制研究中》，星海音樂學院學報，2007年第1期。