戲曲唱腔漫議

【摘 要】縱觀歷史，不少聲腔、劇種的巨大發(fā)展，均離不開(kāi)某些杰出的戲曲演奏家所作的重要貢獻(xiàn)。在秦腔傳統(tǒng)劇目中，有許多優(yōu)秀的唱段通俗易懂，真切感人，優(yōu)秀動(dòng)聽(tīng)，朗朗上口。在演出這些唱段是如何發(fā)揮創(chuàng)造潛力，融入自己對(duì)劇情和人物的理解，作出新的詮釋，使唱腔出新、出彩，就成為擺在后來(lái)者面前的一道難題。本文主要對(duì)秦腔豐富的曲目和典型的唱腔進(jìn)行介紹和分析，以便進(jìn)一步的深入對(duì)秦腔的研究。

【關(guān)鍵詞】戲曲唱腔；秦腔；曲目

縱觀歷史，不少聲腔、劇種的巨大發(fā)展，均離不開(kāi)某些杰出的戲曲演奏家所作的重要貢獻(xiàn)。有許多優(yōu)秀的唱段通俗易懂，真切感人，優(yōu)秀動(dòng)聽(tīng)，朗朗上口。在演出這些唱段是如何發(fā)揮創(chuàng)造潛力，融入自己對(duì)劇情和人物的理解，作出新的詮釋，使唱腔出新、出彩，就成為擺在后來(lái)者面前的一道難題。

一、戲曲唱腔特征分析

唱腔是由曲牌連綴和板式變化形成的聲腔體系，是戲曲藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段，是劇種音樂(lè)的主體。演員除了通過(guò)形體和語(yǔ)言外，主要通過(guò)唱腔展示劇情，刻畫(huà)人物。

戲曲唱腔分為敘事性唱腔，抒情性唱腔和戲劇唱腔。敘事性唱腔是一種突出語(yǔ)言特性的曲調(diào)，主要用于表現(xiàn)劇情，敘述事件始末經(jīng)過(guò)，抒情性唱腔旋律自由，舒展，更富于歌唱性，主要用于表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感；戲劇唱腔多用散板表現(xiàn)激烈的情緒，把劇情推向高潮。在戲曲演出中，這三種唱腔的交錯(cuò)運(yùn)用，才能把劇情演繹得淋漓盡致，把人物表現(xiàn)得有血有肉，活靈活現(xiàn)。

在戲曲演出中，演員最為關(guān)注傾注精力最多的無(wú)疑是抒情性唱腔的演唱，每一個(gè)演員都深知“曲傳情”的道理。都把演唱好抒情性唱腔作為揭示人物的思想性格和內(nèi)心世界，塑造血肉豐滿的人物形象的重要手段，并為完成這一藝術(shù)創(chuàng)造目標(biāo)孜孜不倦地探索，追求。陜西省戲曲研究院秦腔成就獎(jiǎng)終身獲得者雷開(kāi)元老先生在抒情性唱腔表演上為我們樹(shù)立了學(xué)習(xí)的榜樣。他的唱腔注重傳情達(dá)意，既不猛吼刺耳，也不低吟無(wú)力，而是別具一格，自成一體，講究以氣運(yùn)聲，以聲傳情，善于運(yùn)用唱腔的跌宕起伏渲染人物的內(nèi)在情感。陜西省戲曲研究院國(guó)家一級(jí)演員李梅不僅嗓音甜潤(rùn)，高音清亮，，甜美，中音半滿、委婉，低音厚實(shí)，大氣，而且善于聲情結(jié)合，以情用聲，以聲傳情，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法與技巧，用不同的方法，不同的聲域表達(dá)人物在特定情境中的特定情感。這些優(yōu)秀藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)實(shí)踐為我們提供了寶貴的可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

二、《斬秦英》[秦腔折子戲]唱段分析

在秦腔傳統(tǒng)劇目中，有許多優(yōu)秀的唱段通俗易懂，真切感人，優(yōu)秀動(dòng)聽(tīng)，朗朗上口。在演出這些唱段是如何發(fā)揮創(chuàng)造潛力，融入自己對(duì)劇情和人物的理解，作出新的詮釋，使唱腔出新、出彩，就成為擺在后來(lái)者面前的一道難題。藝無(wú)止境，許多青年演員的探索、創(chuàng)造精神令人欽佩。陜西省戲曲研究院青年團(tuán)演員呂友誼在《銀屏公主的舞臺(tái)遐想》一文中介紹了自己在秦腔折子戲《斬秦英》中扮演銀屏公主時(shí)，在劇情發(fā)展的三個(gè)不同的戲劇情境中如何運(yùn)用唱腔表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界的體會(huì)，從中我們可以看到演員怎樣把秦腔唱腔的抒情作用發(fā)揮到了極致。呂友誼演唱的第一段唱腔是“銀屏女綁劣子淚如雨撒”。這是秦英打死詹妃之父詹太師后，唐太宗震怒，銀屏公主遵命綁子上殿。唱腔。呂友誼深入體察劇中人物此時(shí)此刻的心境和感情，在這段唱腔中把銀幕公主對(duì)兒子秦英的惱恨與生氣，對(duì)事態(tài)發(fā)展的難以預(yù)測(cè)和焦慮不安，對(duì)兒子性命不保的深深憂慮等復(fù)雜的情感都在行腔中表現(xiàn)了出來(lái)。這段唱腔的處理與一味的追求高昂的情緒、宏亮的嗓音的唱法就顯出高下之分。前者韻味十足，打動(dòng)人心，后者平淡無(wú)味，毫無(wú)美感可言。接著是一段在金殿上“娘哭兒女哭父”的“哭”戲，唱腔上用了獨(dú)唱、輪唱、重唱等花腔藝術(shù)手法。同樣是哭，銀屏公主有別于詹妃。詹妃的哭是力圖憑借太宗對(duì)自己的寵愛(ài)，讓其感情的天平傾向于自己，從而作出斬首秦英的判決，達(dá)到為父報(bào)仇的目的，而銀屏公主的哭是要將一個(gè)就要痛失愛(ài)子的母親的悲痛感情淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。在演唱時(shí)，呂友誼運(yùn)用旋律優(yōu)美的拖腔，既委婉纏綿，又蕩氣回腸，再配以神情體會(huì)，取得了極佳的藝術(shù)效果。“走上前雙膝跪哀告姨娘”這一段唱腔是銀屏公主經(jīng)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)，最終不得不放下公主的身段，決心哀告詹妃，請(qǐng)求寬恕兒子時(shí)的真情流露。呂友誼在演唱時(shí)行腔婉轉(zhuǎn)，曲盡人情，將一個(gè)既苦苦哀求，又能動(dòng)之以情，曉之以理的銀屏公主活脫脫呈現(xiàn)在觀眾面前。

詹妃終于被打動(dòng)，赦免了秦英，喜劇矛盾沖突得到解決，也最終完成了人物塑造。從《斬秦英》的全部?jī)?nèi)容看，從頭到尾貫穿著一條起伏跌宕的情感線索，而抒情性唱腔則是推動(dòng)這條情感線索向前發(fā)展的動(dòng)力。

演唱能夠集中表現(xiàn)人物思想情感的大段唱腔是演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的重要任務(wù)之一。大段唱腔內(nèi)涵豐富，情感深沉厚重，起伏跌宕，板式變化較多，往往既有對(duì)往事回顧的敘事性唱腔，又有展露任務(wù)內(nèi)心情感的抒情性唱腔，二者依據(jù)劇情內(nèi)容表達(dá)的需要和人物情感發(fā)展的內(nèi)在邏輯而巧妙組合。優(yōu)秀的大段唱腔往往是一個(gè)劇目，乃至是一個(gè)劇種的代表性唱腔，人們從中可以感受和領(lǐng)悟到該劇種的藝術(shù)風(fēng)格、特點(diǎn)和魅力，領(lǐng)略到該劇種唱腔藝術(shù)的大美之所在。優(yōu)秀的大段唱腔往往在群眾中廣泛流行，久唱不衰。秦腔傳統(tǒng)戲《五典坡·探窯》中“老娘不必淚紛紛”就是一段早已家喻戶曉的唱腔。演唱這一類唱腔有前輩創(chuàng)造的經(jīng)驗(yàn)范例可以借鑒，但是對(duì)于一個(gè)有創(chuàng)造精神的演員來(lái)說(shuō)，卻不能停留在模仿的水平上。繼承是基礎(chǔ)，創(chuàng)新是發(fā)展，這是藝術(shù)創(chuàng)造的普遍規(guī)律。西安秦腔劇院演員王小小在《我對(duì)戲曲表演藝術(shù)的拙見(jiàn)》一文中介紹了自己演出《探窯》的體會(huì)。王小小在繼承傳統(tǒng)唱法和表演的同時(shí)，以其老師肖玉玲為榜樣，并在唱腔表演上注入了自己對(duì)劇情和人物的理解和感悟，使這出傳統(tǒng)戲得到了新的詮釋。在唱腔設(shè)計(jì)上，王小小在演唱核心唱段“老娘請(qǐng)坐聽(tīng)兒言”時(shí)，充分運(yùn)用真假聲結(jié)合后音域?qū)拸V的特點(diǎn)，二導(dǎo)板后的拖腔起伏跌宕，如泣如訴，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在唱“父為兒則配難中選，繡球兒?jiǎn)未蜓ω毮小睍r(shí)，“父為兒”后的拖腔低沉婉轉(zhuǎn)，與“繡球兒”后拖腔的高亢響亮形成強(qiáng)烈對(duì)比。這兩處唱腔的一高一低，曲盡其妙的揭示了王寶釧對(duì)兩種婚姻的不同態(tài)度。在演唱“母親不必把兒怨”一段時(shí)，王小小在傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上，運(yùn)用難度很大的二元唱段，不僅優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，而且入情入理。最后，表現(xiàn)王寶釧遠(yuǎn)望母親離去的身影，王小小在唱完“雙錘”后，直接關(guān)門(mén)下場(chǎng)，用形體動(dòng)作表現(xiàn)人物的心境。這一段唱腔情真意切，情感起伏跌宕，生生扣人心弦，可以說(shuō)是繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新探索相結(jié)合的優(yōu)秀范例。

從以上介紹和分析，我們可以得出以下認(rèn)識(shí)：1、在板腔體結(jié)構(gòu)的秦腔音樂(lè)中，慢板速度較慢，在旋律的進(jìn)行上有較長(zhǎng)的拖腔，旋律起伏較大，委婉細(xì)膩。因而，運(yùn)用慢板，抒情性表現(xiàn)功能會(huì)得到充分發(fā)揮。2、抒情性唱腔要準(zhǔn)確表現(xiàn)人物思想情感發(fā)展的脈絡(luò)和層次，遞進(jìn)性的加以表現(xiàn)。3、演唱抒情性唱腔要深入體察人物的心理，挖掘唱詞中潛在的情感及其細(xì)微變化，做到細(xì)微處見(jiàn)功夫。在演唱抒情唱腔時(shí)，要情從心生，句句動(dòng)人，字字含情，具有穿透觀眾心靈，引起觀眾共鳴的力量。

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作者簡(jiǎn)介：李雁鳴（1956—），陜西西安人，陜西省戲曲研究院三級(jí)演奏員，西安音樂(lè)學(xué)院作曲系大學(xué)學(xué)歷，研究方向：戲曲音樂(lè)作曲配器。