淺談莫扎特的音樂風(fēng)格及演奏要點(diǎn)

張瑜

莫扎待是人們所熟知的奧地利作曲家、鋼琴演奏家.是世界最偉大的音樂家之一、在世界文化史上占有重要席位。他生于1756年1月27日，不幸的是在35歲時(shí)就去世了（1791年12月5日）。他短短的一生是在緊張的創(chuàng)作中度過的，譜寫出大量優(yōu)秀的音樂作品。莫扎持的創(chuàng)作是他那個(gè)時(shí)代音樂文化進(jìn)步成就的最高表現(xiàn).他采用了當(dāng)時(shí)所有的體裁和形式，這種多方面的才能使人驚嘆.其中鋼琴作品無論在數(shù)量上或在藝術(shù)上均取得很高的成就.在其全部創(chuàng)作中占有重要地位。

莫扎持的一生是很悲慘的.但他的作品卻是溫暖、開朗、熱情、樂觀的，常常被稱為陽光般的音樂；但在陽光版的光輝燦爛的創(chuàng)作里也有戲劇性，甚至悲劇性的因素.很接近貝多芬的深刻而強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)力。莫扎特的鋼琴作品看起來很容易，形簡意賅.落墨不多而著意不少.因而要準(zhǔn)確地把莫扎特那種曲雅、質(zhì)樸、風(fēng)趣、纖細(xì)的風(fēng)格，人的豐富感情表現(xiàn)出來又是很難的。理想的莫扎特音樂應(yīng)該是演奏家的技巧、音樂感覺思維等所有才能的綜合。另外同演奏者的藝術(shù)素養(yǎng)也有很大關(guān)系，每個(gè)音樂家的作品都有自己的持點(diǎn).出于風(fēng)格各異，在演奏上都有不同的要求。

一、莫扎特音樂的表情問題

莫扎特的鋼琴作品具有一種令人傾服的純樸美.從它們外表的形式，創(chuàng)作所運(yùn)用的手法到所要表達(dá)的內(nèi)在涵義等無不貫中統(tǒng)一在這種自然、真切、質(zhì)樸無華的實(shí)質(zhì)中，樂如其人。聆聽他的音樂真如能一眼洞悉他的為人一樣，作品的毫無矯飾造作鋪陳之處和莫扎特在生活中待人處事時(shí)時(shí)處處流露真情顯示其本性實(shí)意是一致的，他將自然萬簌交織在他的心聲中返撲為真.達(dá)到了天人同一境界。

莫扎待在日常生活中以儀表修潔、舉止優(yōu)雅得體而著稱.這和對藝術(shù)的喜好興趣口味亦同，這些特色在其創(chuàng)作小也有所反映，故在演奏他的作品時(shí)應(yīng)力求高雅、典麗并具有一種平衡均稱和諧的美。容不得有絲毫的粗暴之倩。他的作品中一些戲劇性的部分也不應(yīng)處理過分.而要制約在一種較中庸的原則內(nèi).他的鋼琴作品也祟尚音色變化多樣而敏感，但決不是像演奏貝多芬或李斯持的作品中表現(xiàn)的交響性樂隊(duì)式的音響幅度力量那樣的聲色來.而其本質(zhì)始終是鋼琴性的，它的音色就是顯示了一種鍵盤樂器的本色。

總之、演奏莫扎特的作品，既要強(qiáng)調(diào)理智.感情又要充沛，還應(yīng)是豐富的表情與掌握分寸相統(tǒng)一。

二、 聲音及觸鍵的感覺問題

音樂就是聲音的藝術(shù)，一切音樂形象都是通過聲來表達(dá)的，而不論多么美好動(dòng)人的聲音，又都是通過演奏者正確的觸鍵方法來實(shí)現(xiàn)的。莫扎待的音樂非常細(xì)膩，因而對他的連音、跳音、半跳音、裝飾音、經(jīng)過音等的觸鏈方法聲音的要求.頭腦守要非常清楚，莫扎持的音響是清晰、透明、圓滑、干凈有光潔的，要彈出古鋼琴那種“顆?！鼻宕嗟男Ч?。演奏莫扎持的鋼琴作品，手臂要松，多用手指手腕的動(dòng)作，指尖感覺敏銳，快速的音符要彈得有光澤，觸鍵均勻.要有穿透力，聲音要象一顆顆透明的珠子彈在一條線上；運(yùn)指時(shí)，指與指之間感覺要分瓣.顆粒性強(qiáng)，聲音不要發(fā)粘，不可過重，要彈得爽朗、愉快些。

三、力度與速度的問題

在莫扎持的音樂中最常見的速度標(biāo)記是快板、慢板，貝多芬、肖邦等大師常用的急板是很少見的，演奏他的作品快板不宜太快，慢板也不宜太慢。如c大調(diào)奏嗚曲No.330第三樂章快板。

彈得要活，好象兒童在玩耍、游戲、很逗趣.彈得過快就顯得忙亂了。

又如此奏嗚曲的第二樂章慢板：

這段富于歌唱性的段落，彈的要連、旋律唱開，使內(nèi)心的感覺自然地流露出來；彈 得過慢音樂就不流暢.聽起來非常難受，總給人一種要結(jié)束的感覺?？傊俣鹊目炻仨毻魳返娘L(fēng)格、內(nèi)容相符合，賦予深刻的內(nèi)容.避免一切炫耀技巧的演奏風(fēng)格；另外速度要穩(wěn).前后統(tǒng)一.不可忽慢忽快，不合理的速度的變化都是有損于莫扎持音樂的性格。

四、踏板問題

踏板是為音樂作品的風(fēng)格、情感、音樂所需要的音響效果服務(wù)的。它的使用是為了更好地表現(xiàn)音樂作品。莫扎持的音響非常純粹.因此踏板用的宜少不宜多.可踩得淺一點(diǎn)，要用心聽.踏板用法本身是不應(yīng)當(dāng)被人聽出來的.它不是由腳而是由耳朵來決定的。音樂完全不應(yīng)有“嘈雜”的音響，要力求形得清楚、干凈，換和弦必須換踏板，待別是旋律由分解和弦構(gòu)成時(shí)決不能踩滿踏板，使旋律線條、輪廓、消失或形成一整片的和聲效果，莫扎特音樂可常用點(diǎn)一點(diǎn)式的短踏板，不要因踏板而破壞了分句.和聲不能混濁，永遠(yuǎn)使干凈的音響與豐富的表情很好地結(jié)合起來。

五、莫扎特音樂作品中常見的某些具有特征的因素

1、四個(gè)音一組的句型（前二個(gè)連.后二個(gè)跳）莫扎持用的很多，也很典型。

2、莫扎持音樂總的來說是明朗、樂觀的；但在他的作品中不時(shí)也會聽到一種哀怨的音調(diào)，但很快就會過去，這種情緒大部分是用半音階的曲調(diào)手法來實(shí)現(xiàn)的。

3、阿爾貝提低音伴奏在莫扎持音樂里也是常見的，它有兩種奏法：一種是連的，一種足斷的。連的奏法要彈得非常流暢連貫，有點(diǎn)細(xì)微的波動(dòng).襯托出歌唱性的旋律，伴奏隨著旋律的變化而變化。

（作者單位：河南省周口幼兒師范學(xué)校）