對(duì)關(guān)維興《城南舊事》水彩插畫(huà)的評(píng)析

[摘 要] 關(guān)維興先生《城南舊事》水彩插畫(huà)作品，其藝術(shù)成就和原著一樣成為永恒的經(jīng)典，影響了幾代人的思想。他的水彩插圖生動(dòng)的描繪了這些景象和作品中所蘊(yùn)含的意境，他運(yùn)用優(yōu)雅詩(shī)意的風(fēng)格、穿透人心的獨(dú)到技巧，圍繞繪本故事中所展現(xiàn)出來(lái)的親情、友情與愛(ài)情，加上他嫻熟的技法，反映社會(huì)生活的人類情感和本質(zhì)的需要，反映出更多的生活氣息、社會(huì)意義、道德風(fēng)貌、在情感、精神上和讀者產(chǎn)生共鳴，對(duì)中國(guó)水彩插畫(huà)做出了長(zhǎng)遠(yuǎn)的貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞] 關(guān)維興；水彩插畫(huà)；筆觸

關(guān)維興，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。他在水彩上的藝術(shù)成就得到中外水彩界極高的評(píng)價(jià)，特別是他的水彩人物造型嚴(yán)謹(jǐn)厚重，筆法灑脫，形神兼?zhèn)洌是逍赂哐?。為臺(tái)灣著名作家林海音代表作小說(shuō)《城南舊事》作水彩插圖80余幅，并于92、93、94連續(xù)三年獲國(guó)際插圖大獎(jiǎng)。書(shū)里面有80余幅生動(dòng)、感人、親切，書(shū)中的插圖和文章表現(xiàn)出完美的呼應(yīng)。關(guān)維興應(yīng)用嫻熟的技法，故事情節(jié)完全用水彩插畫(huà)的形式展現(xiàn)出來(lái)。插圖中的器物、服飾和建筑考據(jù)詳實(shí)，沒(méi)有一點(diǎn)的含糊，畫(huà)面中人物的表情豐富、通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖，豐富的色彩等諸多因素，引導(dǎo)讀者對(duì)故事更深的理解與思考。

水彩插畫(huà)是插圖畫(huà)家運(yùn)用水彩畫(huà)材料所創(chuàng)作的插圖，讀物以這種插畫(huà)作為文字的補(bǔ)充，或是將文字作為插畫(huà)的補(bǔ)充，圖文相互映襯的形式出現(xiàn)。

一、創(chuàng)作背景

關(guān)維興先生對(duì)生活、人生、社會(huì)的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)的深淺直接影響插畫(huà)作品的思想內(nèi)涵，他的插畫(huà)之所以能打動(dòng)觀眾，都是源于他扎實(shí)的生活基礎(chǔ)和豐富的思想內(nèi)涵，極高的創(chuàng)作熱情，資深的藝術(shù)修養(yǎng)。關(guān)維興先生的插畫(huà)把握了時(shí)代的脈搏，能夠在文章插圖中取能得這樣的成功，可見(jiàn)關(guān)維興先生對(duì)作品本身已經(jīng)相當(dāng)?shù)睦斫?，并且?yīng)用水彩這個(gè)特殊的材料滲透在作品中，畫(huà)面中的人物都是那樣的質(zhì)樸，主人公英子天真充滿童趣的雙眼，瘋子秀珍憂郁的眼神，小妞子、蘭姨娘等等，閃現(xiàn)一個(gè)年代的悲歡離合，他創(chuàng)作的插畫(huà)全然融入故事情節(jié)。

二、構(gòu)圖

關(guān)維興《城南舊事》水彩插畫(huà)中的構(gòu)圖，有些插畫(huà)人物在構(gòu)圖上大多占了整個(gè)畫(huà)面的主體，三角形構(gòu)圖具多，還有許多大場(chǎng)景，采用以景襯人，景大人小的插畫(huà)構(gòu)圖方式。這種插畫(huà)構(gòu)圖形式給人一種直接的視覺(jué)感受，有時(shí)感覺(jué)自己就是畫(huà)面里的人物，有時(shí)又以旁觀者的角度置身在畫(huà)面的某一個(gè)角落，不管以何種形式出現(xiàn)，都給人一種身臨奇境的感覺(jué)，讓欣賞者和畫(huà)面中的人物產(chǎn)生了共鳴，把讀者一步一步帶入了劇情中。能在文章中應(yīng)用水彩把插圖表現(xiàn)的如此完美，可見(jiàn)關(guān)維興先生對(duì)書(shū)本身已經(jīng)非常了解，并在水彩材料的把握上對(duì)其作品深入的理解，滲透到插畫(huà)中，要做到這一點(diǎn)，是任何一個(gè)插畫(huà)家都需要的覺(jué)悟。

關(guān)維興為《城南舊事》畫(huà)的一幅插圖中，就是采用三角形構(gòu)圖，人物在整個(gè)畫(huà)面中占了主要的位置。圖中的“瘋”女人秀珍正在為英子梳理頭發(fā)，作品具有一種懷舊的基調(diào)，其中包含著多層次的情緒色彩，以一種不著痕跡的手段、把人物的表情自然地表達(dá)出來(lái)，仿若輕音樂(lè)，沁人心脾。畫(huà)家將創(chuàng)作的圖畫(huà)全然融入故事情節(jié)，畫(huà)中的景致無(wú)論是布簾、銅壺、還是木桌、衣飾，都是真實(shí)的存在，無(wú)一絲隨便、含糊。人物細(xì)膩的表情，光線和空氣的流動(dòng)，使作品呈現(xiàn)出一種近乎完美的呼應(yīng)。

三、用色

《城南舊事》里的插畫(huà)基本上都是灰色調(diào)系列插畫(huà)，這正迎合了北方人的人文特征，更重要的是和文學(xué)作品的主題緊緊地聯(lián)系在一起，暖灰和冷灰的交換使用，表現(xiàn)一種懷舊和憂傷記憶的情緒，在每幅插畫(huà)里都能從中找到答案。關(guān)維興先生在人物、場(chǎng)景的刻畫(huà)上下功夫，插畫(huà)中灰調(diào)子的把握，是他張顯自身個(gè)性色彩的獨(dú)到之處，是他作品保持鮮活生命力、表現(xiàn)力的重要手段。插畫(huà)中除了主人公表現(xiàn)外，對(duì)場(chǎng)景的要求也很高。關(guān)維興先生在營(yíng)造畫(huà)面的快樂(lè)、美好、恐懼、憂傷、希望的氣氛上也是用色彩表現(xiàn)的淋漓盡致，他通過(guò)對(duì)場(chǎng)景中色彩的層次與明暗關(guān)系進(jìn)行適當(dāng)?shù)挠蒙爬?，從而達(dá)到最簡(jiǎn)潔最有效的色彩關(guān)系，增進(jìn)畫(huà)面效果、加強(qiáng)真實(shí)感，提高欣賞的感染力。

《城南舊事》中，一幅“瘋子”秀珍站在自家四合院門(mén)口，身子僅靠門(mén)的一幅插畫(huà)。整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)的是灰調(diào)子，迎合了文章所要表達(dá)的色彩情緒?；疑某菈?，灰色的服飾、灰色的天空、都在營(yíng)造一種冷灰的畫(huà)面。英子和她媽路過(guò)秀珍家門(mén)口，秀珍一動(dòng)不動(dòng)略斜的眼神瞅著英子，好像在英子臉上要找到什么？背景的城墻還是那樣的高，人和人之間的距離還是那樣的遙遠(yuǎn)，畫(huà)面也是給我們傳遞了這樣人與人之間人情冷漠的信息。

四、筆墨

關(guān)維興先生水彩插畫(huà)的濃淡虛實(shí)的畫(huà)面效果與中國(guó)水墨畫(huà)有相同的視覺(jué)感受，他的作品鮮明、生動(dòng)，既有西洋插畫(huà)的筆觸感，又有中國(guó)畫(huà)的筆墨神韻。這樣的視覺(jué)感受可以給讀者營(yíng)造一種詩(shī)一樣的意境。畫(huà)面恬淡秀潤(rùn)、淋漓痛快、婉約優(yōu)美、或是氣勢(shì)磅礴。他在每一幅插圖中，都體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨用色。中國(guó)畫(huà)筆墨除了“應(yīng)物象形”，以達(dá)成“氣韻生動(dòng)”以外，更是畫(huà)家抒情寫(xiě)意的載體，他在畫(huà)水彩插畫(huà)的時(shí)候，繼承了我們民族獨(dú)有的創(chuàng)作精神，“畫(huà)之氣韻出于筆墨?！标P(guān)維興先生的插圖作品，始終把畫(huà)面的顏色基調(diào)定位在本民族求意境不求寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，關(guān)維興先生提倡自我真實(shí)、真誠(chéng)的感覺(jué)。如大年夜的熱鬧場(chǎng)景，都是為故事的發(fā)展鋪墊，從他的有些插畫(huà)中，我們能看到故事發(fā)生的年代背景，可見(jiàn)，他對(duì)真實(shí)的背景的撲捉，讓我們看到朦朧的午夜好像能?chē)L到地道的老北京的糖葫蘆。他對(duì)畫(huà)面意境的追求是符合中國(guó)人審美的需求。

關(guān)維興先生《城南舊事》水彩插圖小女孩英子正在滿是綠蔭與鮮花的庭院里依柱細(xì)讀《我們看海去》這篇課文。雖然這只是一幅小小的插圖，人物的五官并沒(méi)有得到細(xì)致周到的刻畫(huà)，但是整個(gè)畫(huà)面層次豐富細(xì)致，顏色亮麗，筆觸鮮活，優(yōu)雅詩(shī)意的風(fēng)格貫穿始終。畫(huà)面中那一簇簇紅花配上墨色，流暢的筆法讓畫(huà)面更顯生機(jī)，朦朧和強(qiáng)烈的光的應(yīng)用和北方灰色的調(diào)子把握很協(xié)調(diào)，畫(huà)面中陽(yáng)光的感覺(jué)非常強(qiáng)烈，給人一種寧?kù)o和諧之美。他的每一種顏色的應(yīng)用，在整個(gè)畫(huà)面中體現(xiàn)出來(lái)了都是非常的自然，是關(guān)維興先生在創(chuàng)作中對(duì)故事情節(jié)的一種升華，一種真情的流露。正如關(guān)維興先生說(shuō)的，“我畫(huà)早春是贊美清新的空氣和明媚的陽(yáng)光，畫(huà)老農(nóng)是頌揚(yáng)淳樸與善良，畫(huà)鄉(xiāng)情是謳歌養(yǎng)護(hù)過(guò)我的那些具有溫馨胸懷的人們，畫(huà)兒童是表露我的愛(ài)并憧憬人類美好的未來(lái)”。在關(guān)維興的畫(huà)中，我們欣賞到了濃郁的深情，濃郁的愛(ài)。

五、筆觸

水彩插畫(huà)中的筆觸就是水彩插畫(huà)中的筆法，呈現(xiàn)水彩肌理的語(yǔ)言。關(guān)維興先生借助顏料的厚薄、筆法的輕重、運(yùn)筆的快慢等體現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感、體積感和光影的虛實(shí)變化。運(yùn)用細(xì)碎筆觸的薄涂法，把暗部或陰影并非黑色的濃淡變化，他依據(jù)色彩原理，在色彩的冷暖之間形成空間的對(duì)比，用斑斑駁駁的筆觸表達(dá)內(nèi)心對(duì)兒童插畫(huà)的激動(dòng)。在繪畫(huà)的過(guò)程中營(yíng)造一種真實(shí)感。不同的筆觸給人不同的感覺(jué)，同時(shí)也體現(xiàn)出畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性。關(guān)維興先生的水彩插畫(huà)人物形體用筆，多成曲線的筆觸，描繪人物肖像他善于應(yīng)用輕快、靈活、圓潤(rùn)的筆觸，求真實(shí)，真誠(chéng)，抓取典型人物的典型瞬間的變化，人物形象刻畫(huà)鮮明，給人以立體畫(huà)面想象的空間，他的每一個(gè)轉(zhuǎn)折筆觸，水分控制的恰如其分，每個(gè)純樸的表情，都是他豐富情感的體現(xiàn)。在他手下的人物大多顯現(xiàn)出神采奕奕的生動(dòng)感，畫(huà)面時(shí)而寧?kù)o、時(shí)而溫暖、時(shí)而快樂(lè)，時(shí)而憂傷，人物情感的變化表現(xiàn)的淋漓盡致。

關(guān)維興先生《城南舊事》水彩插畫(huà)，有一幅表現(xiàn)的是秀珍與英子正在親密交談。與前兩幅作品有所不同，這幅作品減略了背景與其他景致的繁復(fù)描繪，而重點(diǎn)表現(xiàn)人物的細(xì)微表情。畫(huà)中的人物造型嚴(yán)謹(jǐn)厚重，神形兼?zhèn)洌P法灑脫，色調(diào)圓熟豐美，英子童稚的雙眼，觀看大人世界的喜怒哀樂(lè)，悲歡離合，一種說(shuō)不出的天真、自然，在他豐富的筆觸下表現(xiàn)的如此完美，使整個(gè)畫(huà)面有一種無(wú)懈可擊的和諧之美。英國(guó)皇家水彩畫(huà)協(xié)會(huì)主席沃斯先生還專程拜訪了關(guān)維興，并邀請(qǐng)他加入了皇家水彩協(xié)會(huì)。

六、總結(jié)：

關(guān)維興先生《城南舊事》水彩插畫(huà)的作品，對(duì)中國(guó)水彩插畫(huà)做出了長(zhǎng)遠(yuǎn)的貢獻(xiàn)。中國(guó)的兒童在世界上占比例是最多的國(guó)家，兒童是祖國(guó)未來(lái)，他們肩負(fù)著中華民族繁榮昌盛的偉大歷史使命，任何有利于兒童身心發(fā)展的行業(yè)，包括插畫(huà)行業(yè)，我們都不能含糊。優(yōu)秀的兒童插圖，能給兒童塑造健全的人格打好基礎(chǔ)，促進(jìn)兒童腦力的開(kāi)發(fā)和兒童創(chuàng)新能力的發(fā)展，我們呼吁插畫(huà)事業(yè)的朋友們有更多的敬業(yè)精神，以關(guān)老先生為榜樣，創(chuàng)作出適合兒童身心發(fā)展的原創(chuàng)作品，學(xué)習(xí)國(guó)外優(yōu)秀的知識(shí)，發(fā)展本民族的插畫(huà)事業(yè)，為我國(guó)的插畫(huà)事業(yè)多做一些貢獻(xiàn)，為我們的兒童多做一些貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]梅子涵.兒童文學(xué)五人談.新蕾出版社.2008

[2]關(guān)維興繪.《城南舊事》.長(zhǎng)江文藝出版社.2011.06.P6

作者簡(jiǎn)介：張?jiān)葡迹?978—），女，漢族，陜西寶雞人，碩士，陜西延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。