“圖像時(shí)代”下當(dāng)代油畫創(chuàng)作的思考

崔春梅

摘要：生活在圖像時(shí)代，我們的思想意識(shí)觀念越來(lái)越受到網(wǎng)絡(luò)的影響，傳媒，圖像控制，傳媒圖像與商業(yè)圖像逐漸占據(jù)了人們?nèi)粘Ｉ畹囊曈X(jué)空間，人們變得習(xí)慣通過(guò)圖像認(rèn)識(shí)事物、認(rèn)識(shí)自然、認(rèn)識(shí)生活。很多藝術(shù)家從以前的直接觀看、認(rèn)識(shí)自然，變成了依靠圖像了解自然。在圖像豐富的今天，我們不禁要問(wèn)，那么繪畫與圖片、照片之間，還有什么分別？

關(guān)鍵詞：圖像時(shí)代；油畫創(chuàng)作

近些年以來(lái)，出現(xiàn)的當(dāng)代架上繪畫藝術(shù)，足以證明：伴隨著文化背景的巨大轉(zhuǎn)換，還有外來(lái)文化與新媒體藝術(shù)的巨大影響，一種新的創(chuàng)作方法已經(jīng)出現(xiàn)，從其他藝術(shù)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)作為一種補(bǔ)充、更新，從而建立起新的樣式和新的審美視像，以滿足人們新的審美需要。

在西方，沃霍爾、格哈德·里希特、盧卡·托馬斯等曾利用圖象輔助繪畫創(chuàng)作；在中國(guó)，從張曉剛、劉小東等一批活躍在中國(guó)當(dāng)代的藝術(shù)家的作品中明顯地發(fā)現(xiàn)借助圖像的痕跡。借鑒圖像豐富了藝術(shù)家的創(chuàng)作素材，使中國(guó)當(dāng)代油畫更具多元化。

當(dāng)然，現(xiàn)在繪畫中很多畫家不光是使用油畫顏料這一種媒介，一幅創(chuàng)作中也許用了多種物質(zhì)材料，譬如說(shuō)：丙烯，石膏粉等等。這要看畫家要表現(xiàn)什么樣的思想從而選擇什么樣的物質(zhì)材料，這樣更能充分的，有力度的向人們展現(xiàn)出來(lái)。

一、中國(guó)當(dāng)代油畫中圖像借鑒的現(xiàn)象

隨著照相機(jī)、攝像機(jī)、掃描儀以及電腦的普及，拍攝圖象和傳播圖象越來(lái)越便捷了。這極大地方便了繪畫創(chuàng)作，現(xiàn)在，許多藝術(shù)家借鑒圖像來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

一些畫家在他們的作品中借鑒了圖像的形式構(gòu)成，如張曉剛，他的作品用較為單一的黑白色調(diào)、模糊的人物形象、簡(jiǎn)單的背景，突顯老照片的感覺(jué)。姑且把其作品背后的觀念擱置一旁，單從繪畫本身的視覺(jué)角度去探討，在作品中巧妙的借用“老照片”作為自己的創(chuàng)作語(yǔ)匯，單色調(diào)的畫面減少了繁多復(fù)雜的色彩對(duì)畫面的視覺(jué)心理干擾，引導(dǎo)觀眾關(guān)注人物的表情、動(dòng)作和光照效果，使觀看者仿佛置身于時(shí)光檔案館中，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

劉小東也經(jīng)常利用一些生活中的照片作畫，其繪畫對(duì)象往往是一些不同年齡、不同階層的普通百姓，他喜歡用粗獷的表現(xiàn)手法描繪人們的生活狀態(tài)，把生活中新鮮與真實(shí)直接延伸到作品中，他的作品有一種鏡頭感，能使觀者融入畫面中的情節(jié)，正是這種專屬于照相機(jī)的瞬間定格的特點(diǎn)使劉小東作品流露出自然的生活氣息。

二、油畫創(chuàng)作中圖像借鑒的利與弊

（一）圖像借鑒在油畫創(chuàng)作中的作用

毋庸質(zhì)疑，圖像給油畫創(chuàng)作帶來(lái)了各種便利。在文藝復(fù)興時(shí)期，藝術(shù)家創(chuàng)作一幅人物群像油畫需要收集長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月甚至幾年的資料，這些資料包括各類人物速寫和素描寫生、油畫寫生。現(xiàn)在，越來(lái)越多的藝術(shù)家隨身帶著的不是速寫本而是數(shù)碼相機(jī)。圖像還可以幫助畫家快速記錄下更加具體更加精確的視覺(jué)形象，這是畫家肉眼無(wú)法一下子捕捉到的，這大大簡(jiǎn)化畫家的作畫過(guò)程。

照相機(jī)所拍出來(lái)的圖像，節(jié)省了畫家很多的時(shí)間。使畫家有充足的時(shí)間研究和思考繪畫的技法和表現(xiàn)力。有研究者認(rèn)為，早在十七 世紀(jì)，維米爾已經(jīng)在創(chuàng)作時(shí)利用了和照相機(jī)呈像差不多的暗箱，他有可能是將攝影圖像投射到了畫布上，然后再按照影像勾畫輪廓與上色，因此，他的作品有時(shí)與攝影作品感覺(jué)類似。

（二）圖像借鑒在油畫創(chuàng)作中的弊端

凡事都具有兩面性，雖然圖像借鑒的便捷、直觀給藝術(shù)家的工作帶來(lái)了幫助，也給藝術(shù)家創(chuàng)作帶來(lái)困擾。借助圖像進(jìn)行創(chuàng)作給藝術(shù)家?guī)?lái)方便的同時(shí)，也讓許多藝術(shù)家產(chǎn)生了依賴。

速寫是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作不可或缺的重要環(huán)節(jié)。而速寫的訓(xùn)練是培養(yǎng)造型能力的重要訓(xùn)練方式。在用速寫的方式準(zhǔn)備創(chuàng)作草稿的時(shí)候，藝術(shù)家就已經(jīng)開(kāi)始主動(dòng)處理畫面了，到進(jìn)入正稿階段時(shí)，畫面構(gòu)圖以及物體的分布、動(dòng)態(tài)經(jīng)過(guò)其主動(dòng)的處理已經(jīng)很充分和值得推敲了。而如今，我們可以發(fā)現(xiàn)，部分畫家的速寫技能正在退化，雖然可以照抄圖像，但是不會(huì)畫速寫和默寫，對(duì)造型缺少主動(dòng)的把握能力。

由此可見(jiàn)，在油畫創(chuàng)作中如果不能合理地借鑒圖像，的確是會(huì)存在對(duì)創(chuàng)作不利的因素的。在我們學(xué)習(xí)繪畫和進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)盡量避免和克服圖像帶來(lái)的負(fù)面作用。

三、我們?nèi)绾握_對(duì)待這種現(xiàn)象

處在這樣一個(gè)視覺(jué)圖像豐富的時(shí)代，我們都無(wú)法逃避圖像的泛濫對(duì)我們生活及藝術(shù)創(chuàng)作的影響。因而，必須在藝術(shù)創(chuàng)作中準(zhǔn)確把握、合理利用圖像，更應(yīng)當(dāng)對(duì)圖像有清晰的認(rèn)識(shí)。圖像，是表達(dá)其所處時(shí)代的人們的生活狀態(tài)、思想感情、思維觀念的最直接的手段方式，圖像還具有喚起各種時(shí)代情感的力量。格雷戈里但教皇曾這樣寫到，“文章對(duì)具有識(shí)字能力的人起什么樣的作用，那么繪畫就對(duì)文盲起到什么樣的作用?！?/p>

油畫創(chuàng)作充滿著藝術(shù)家的智慧和個(gè)性，只有合理的借助圖象，才能更好的激發(fā)藝術(shù)家的個(gè)性創(chuàng)作；只有把寫生訓(xùn)練和圖象收集有機(jī)的結(jié)合，才能對(duì)繪畫創(chuàng)作起到良性的作用。

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（作者單位：中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院）