淺談油畫寫實與寫意的矛盾心理分析

許林

摘 要：油畫語言作為表達畫面主題的主要方式，其形式多種多樣。油畫從寫實向?qū)懸獾膶嶋H情況轉(zhuǎn)變，應(yīng)從思維方式、油畫語言的運用上轉(zhuǎn)變。并結(jié)合從視覺思維方式寫實與寫意絕不是完全對立的，和油畫語言的運用這兩個方面，這兩者相輔相成不肯割。

關(guān)鍵詞：油畫語言 寫實性 寫意性

寫實繪畫源自西方，具有悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng)。寫實繪畫在歐洲“文藝復(fù)興”時期得以壯大，歷經(jīng)500年的輝煌，產(chǎn)生了許多藝術(shù)大師、巨匠和藝術(shù)史上的不朽名作。在20世紀之前，整個一部西方美術(shù)史就是寫實繪畫的歷史，這一點人們從來就沒有懷疑過。曾經(jīng)有過這樣的事：“照相機”與“攝影術(shù)”的出現(xiàn)，一度使人們對寫實繪畫的功用產(chǎn)生了懷疑。事實上，攝影并不能取代繪畫，來自外部的挑戰(zhàn)會迫使藝術(shù)自身更加“藝術(shù)化”，這是藝術(shù)的自律性決定的。20世紀的西方美術(shù)打破了古典寫實傳統(tǒng)的一統(tǒng)天下，尤其是現(xiàn)代藝術(shù)觀念的誕生，大大拓寬了藝術(shù)的疆域，藝術(shù)界流派紛呈、多姿多彩，開始走向多元并進的嶄新天地。作為繪畫形式之一的寫實繪畫，仍然占有一席之地，同時也不乏優(yōu)秀的藝

術(shù)家和作品。首先，藝術(shù)家更注重繪畫語言的表述，充分運用油畫藝術(shù)的載體來關(guān)愛人生，關(guān)注人與社會的關(guān)系。繪畫語言風(fēng)格各異，強調(diào)自我面貌的凸現(xiàn)。最后，也是最引人注目的是現(xiàn)代藝術(shù)觀念的融入，不少藝術(shù)家在作品中以全新角度詮釋和表述心象，提出令人耳目一新的藝術(shù)主張，人們稱之為“新古典主義”、“新具象主義”、“新架上繪畫”等等，我們姑且可以統(tǒng)稱為“新寫實主義”。

在中國現(xiàn)今的傳統(tǒng)繪畫教學(xué)模式影響下，大多數(shù)經(jīng)歷了高考的學(xué)畫者走的都是具象寫實的傳統(tǒng)學(xué)院派繪畫的風(fēng)格路線。如今繪畫流派眾多，當代繪畫樣式層出不窮，繪畫語言的形式也越來越多樣化，這對于處于日趨大眾化、普及化且以實施專業(yè)的基礎(chǔ)教育為主的本科高校中的繪畫學(xué)習(xí)者，無疑是強有力的沖擊。因此，一些剛剛走出本科校園和一些進入高層教育學(xué)習(xí)的繪畫學(xué)習(xí)者們在面對自己的繪畫風(fēng)格選擇的問題上，或多或少會出現(xiàn)一些困惑。研究生的學(xué)習(xí)已經(jīng)過了一個學(xué)期，在這幾個月的學(xué)習(xí)過程中，如何通過手中的畫筆表達自己內(nèi)心的情感，哪種表現(xiàn)形式最適合自己，自己應(yīng)該堅持哪種繪畫風(fēng)格等一系列使自己感到困惑。從拿起畫筆的第一天起，接受的就是“遵照客觀事物”的以寫實為主的教育，而我個人隨著對繪畫認識的深入則更偏重于寫意性繪畫。結(jié)合這段時間的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，就油畫語言的寫實性和寫意性來談?wù)勛约簩@兩者的體會。

在過去的本科學(xué)習(xí)中，拿起畫筆首先腦海里出現(xiàn)的就是如何“描”的和對象一樣、基本功是否扎實等問題。忠于客觀、忠于對象的寫實性繪畫學(xué)習(xí)，束縛忽略了繪畫作為抒發(fā)情感的一種方式這一本質(zhì)。首先應(yīng)該明確的是自己想要表達的思想。印象派畫家莫奈的畫面中自始至終洋溢著歡愉和快樂；后印象派畫家梵高以他的平凡和真實，保持著那份寧靜和矜持；中國當代畫家閆平的畫面里，以最純樸的母子情為題材，畫出了她心中那份躁動的激情。在他們的作品中，我找到了自己心中久違的感動。在努力學(xué)習(xí)、效仿之后，幾張人物寫生的練習(xí)使自己陷入矛盾之中。在面對具體的對象時，自己的思維又被牽制住了，在一次次調(diào)整之后，畫面又回到了那種以寫實語言占主導(dǎo)的習(xí)作了。寫實油畫強調(diào)真實表現(xiàn)事物的客觀面貌，所以在觀察上首先是忠于客觀事物的一種由客觀對象傳達給的一種由外而內(nèi)的思維方式；寫意油畫，則強調(diào)的是人的主觀情感，客觀對象在人腦中的形態(tài)只是作為一種主觀的存在。從表現(xiàn)形式的角度來看，會形成對客觀對象的偏離，是一種由內(nèi)而外的自發(fā)式的思維方式。油畫由寫實到寫意，從創(chuàng)作的主體的角度來講，是實現(xiàn)由內(nèi)而外的轉(zhuǎn)變，是思維方式的轉(zhuǎn)變，是主題精神的轉(zhuǎn)變。所以，油畫從寫實到寫意，思維方式起著決定性的作用。

寫意油畫有其獨特的魅力和神采，“寫意有一種獨特的精神感召力，讓人振奮，讓人想到興酣筆落搖五岳，元氣淋漓帳猶濕，那種潑墨揮毫的狀態(tài)。仿佛人性的情懷都物化在畫面上，跡化為筆墨，經(jīng)由一個‘寫的過程向人和盤托出?！蔽移赜趯懸庥彤嬀褪且驗樗鼘⒅袊膫鹘y(tǒng)文化融入到了西方油畫的畫種里，其表現(xiàn)語言最顯著的特征就是：1、不求對客觀事物表面形態(tài)的逼真再現(xiàn)，而求對客觀事物的深入研究，在將其融入自己的思想情感后所形成的“真實”的形態(tài)。2、在追求諸多造型要素的外在呈現(xiàn)后形成的具有豐富感情內(nèi)涵的、有生命力的、具有形式美感的視覺形象。油畫語言是每一位畫家特有的符號，齊白石有句名言，曰：“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！彼f的這句話實際上也是從藝術(shù)表現(xiàn)的角度來表明自己的觀點，從藝術(shù)表現(xiàn)的角度來看，“太似”則缺乏概括，使繪畫易受到約束，藝術(shù)的表現(xiàn)語言不易發(fā)揮，故在作品中呈現(xiàn)出的外觀形式感易生硬；而“不似”又缺少可信的視覺形象，使之缺乏說服力。所以在似與不似之間，在一個“度”的范圍里任憑藝術(shù)家發(fā)揮。寫意油畫充滿激情，畫家的情感洋溢在畫布上。而作為一副優(yōu)秀的作品，難道僅僅是憑借充沛的創(chuàng)作精神、激情、或豐富的情感來創(chuàng)作的嗎？很顯然光有這些不夠。拿著一副兒童畫與一副馬蒂斯的作品對比，會發(fā)現(xiàn)在作品的外觀形態(tài)中會有許多相似，既“童趣”。而細細品味就會發(fā)現(xiàn)，馬蒂斯的作品中每一根線條，每一筆顏色都包含著嚴謹?shù)睦硇耘袛?，而這些理性判斷便是他多年的閱歷及早期寫實繪畫中慢慢沉淀下來的。因此，寫實性油畫與寫意性油畫不矛盾、不沖突。寫實油畫練就的是造型能力，是基礎(chǔ)，它讓在觀察事物時有準確把握事物的能力，有了這一堅實的理性基礎(chǔ)，寫意油畫就能最大程度的發(fā)揮其功效。曾經(jīng)單純的認為寫實的繪畫就是“照葫蘆畫瓢”，寫意性油畫就是拋開一切，完全憑借主觀感受的這一想法，已經(jīng)被自己完全否定了。絢麗的色彩、生動的筆觸拋開了對象本身就只能是浮在畫布上的色塊，而不是畫面的生命。綜上所述，油畫從寫實向?qū)懸獾霓D(zhuǎn)變，應(yīng)從思維方式、油畫語言的運用上轉(zhuǎn)變。寫實與寫意絕不是完全對立的，這兩者相輔相成。

參考文獻：

[1]尹少淳著《美術(shù)及其教育》湖南美術(shù)出版社 1995

[2]張石森主編，《西方古典主義與浪漫主義藝術(shù)》遠方出版社，2006