手風(fēng)琴左手風(fēng)箱的運用

周宇

摘 要：在手風(fēng)琴演奏的過程中，為了更好地表現(xiàn)音樂形象，演奏的技巧是至關(guān)重要的。我們主要研究手風(fēng)琴左手風(fēng)箱的運用和技巧。風(fēng)箱在演奏中的技巧以及感情的處理。風(fēng)箱以及左手的運用，所以在音樂表現(xiàn)力上左手的技巧和風(fēng)箱的運用是手風(fēng)琴演奏中非常關(guān)鍵的。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴；左手風(fēng)箱；演奏技巧；音樂

[中圖分類號]：J624.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-9--01

一、手風(fēng)琴的種類

手風(fēng)琴的種類和規(guī)格很多，主要分為鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤式手風(fēng)琴兩大類。

鍵鈕式手風(fēng)琴：裝上了背帶，這比較與全音階、半音階手風(fēng)琴來說雙手是一大解放；推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，使風(fēng)箱的變換和運用獲得了很大的自由；鍵鈕式手風(fēng)琴左手部分的鍵鈕數(shù)量大大增加而且排列相當(dāng)科學(xué)。

鍵盤式手風(fēng)琴：鍵盤式手風(fēng)琴左手部分其結(jié)構(gòu)與鍵鈕式手風(fēng)琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤。

后由于演奏的需要又出現(xiàn)了自由低音手風(fēng)琴。這時手風(fēng)琴的左手部分也有了音高，更方便與演奏和加強對了音樂的表現(xiàn)力。自由低音手風(fēng)琴可分為兩種：鍵盤式自由低音、鍵鈕式自由低音。自由低音手風(fēng)琴共分為兩個系統(tǒng)：C系統(tǒng)和B系統(tǒng)。區(qū)別在于左手鍵鈕的排列，C系統(tǒng)左手鍵鈕的排列從上至下音高是由低音到高音而B系統(tǒng)則正好相反。

二、左手風(fēng)箱的感情處理及應(yīng)用

手風(fēng)琴右手鍵盤和左手貝司的發(fā)聲就依靠手風(fēng)琴風(fēng)箱的運動。用手風(fēng)琴演奏時，除了音強的控制主要依賴風(fēng)箱運動的力度以外，樂曲的旋律、節(jié)奏、諧聲、音色無不與風(fēng)箱的運用直接相關(guān)。因此說，手風(fēng)琴風(fēng)箱的合理運用，既是進(jìn)行樂曲演奏的首要前提，更是完成樂曲演奏的必要保證。

風(fēng)箱的應(yīng)用分為三種類型：1、風(fēng)箱的基本轉(zhuǎn)換技術(shù)；2、風(fēng)箱的技巧應(yīng)用；3、風(fēng)箱的音樂表達(dá)。

對于初學(xué)手風(fēng)琴的人不重視風(fēng)箱的運用，隨意的開合風(fēng)箱，使音樂遭到嚴(yán)重的破壞。因此風(fēng)箱的基本轉(zhuǎn)換技術(shù)的掌握是一個學(xué)會手風(fēng)琴沒有的標(biāo)志。有許多學(xué)生在拖拍的時候音還沒有完就更換了風(fēng)箱，使音樂中斷或留一個短小的音到第二小節(jié)里去了?！帮L(fēng)箱隨著樂感走”，實際上就是風(fēng)箱的音樂表達(dá)技術(shù)。這其實不光是技術(shù)的問題了，比如作品的年代、風(fēng)格、作者的原創(chuàng)動機、甚至作品的音樂內(nèi)涵、曲式等等你都去關(guān)注一下才能夠做到心中有數(shù)。你才會隨著樂感走。

三、風(fēng)箱的演奏技巧與音樂表現(xiàn)力的結(jié)合

風(fēng)箱技巧的運用

1、抖風(fēng)箱

抖風(fēng)箱是通過手臂給風(fēng)箱的力，使風(fēng)箱在短距離內(nèi)快速往返，產(chǎn)生一種連續(xù)不斷而又短促有力的聲。抖風(fēng)箱時發(fā)出的聲音可以表現(xiàn)戰(zhàn)士行軍的節(jié)奏、極速運動的火車、微微顫動的樹葉等音樂畫面。具體演奏方法有以下三點：1、演奏有抖風(fēng)箱的樂曲前，要把左手皮帶收緊一些，左手腕再頂緊皮帶，不能使左手與皮帶有脫離或滑動現(xiàn)象。2、用力的方法是以手掌、手腕為主，帶動小臂上下擺動，使風(fēng)箱上部快速開合，風(fēng)箱底部盡量保持原位。3、抖風(fēng)箱時聲音短促有力，手的動作不宜過大，要有爆發(fā)力，每遇到重音要增加力量。如果連續(xù)十幾次的帶有許多重音記號的抖風(fēng)箱，容易出現(xiàn)風(fēng)箱越拉越大的現(xiàn)象，造成風(fēng)箱不能處于完全閉合狀態(tài)，使風(fēng)箱不易控制，解決的辦法是左小臂向外伸開些來增加風(fēng)箱向里推的力量，來保持風(fēng)箱較均勻的開合，以達(dá)到熱烈、歡快、激動人心的情緒。

2、顫風(fēng)箱

顫風(fēng)箱的主要目的是豐富樂曲的音樂表現(xiàn)內(nèi)容，使樂曲更加優(yōu)美、動人，主要用于抒情樂曲中。顫風(fēng)箱的演奏要領(lǐng)是左手放松，左手皮帶收緊使手腕緊貼琴身和風(fēng)箱皮帶，手指、手掌有節(jié)奏的輕輕顫動風(fēng)箱，所顫動的速度要根據(jù)樂曲的情感、風(fēng)格來定。風(fēng)箱向外運行比較容易顫動。當(dāng)風(fēng)箱向里運動的時候要注意不要把風(fēng)箱拉成反扇形，要保持風(fēng)箱的正扇形開合，直接顫動著推入即可。對于顫風(fēng)箱的強弱表現(xiàn)，要靠左手所用的力度去調(diào)節(jié)，但不要影響顫動的頻率。

3、頓風(fēng)箱

在手風(fēng)琴獨奏曲中頓風(fēng)箱是常用的一種技巧，當(dāng)表現(xiàn)精神振奮、意志堅定的樂曲時，頓風(fēng)箱就起著尤為重要的作用。頓風(fēng)箱的具體練習(xí)的方式是非常簡單的，就是左右手的相互配合，并且要有很好的彈性，音頭的拉出需要手上有一定的控制力與爆發(fā)力，所以，這個發(fā)力要用在一個點上，一定要對聲音集中，但不是生硬。

4、風(fēng)箱余音

風(fēng)箱余音演奏的基本方法大致有以下兩種：一種是帶音頭的余音奏法，另一種是不帶音頭的余音奏法。帶音頭的風(fēng)箱余音奏法即在演奏某單音或某和聲音時，先奏出音頭，然后使聲音漸漸地弱下來，形成一定的余音。觸鍵前風(fēng)箱繃緊，左臂用力與觸鍵有機結(jié)合并很有彈力地拉動風(fēng)箱。隨即漸漸地把力量松弛下來，并始終保持風(fēng)箱張力，直到音響控制接近零或零的狀態(tài)。不帶音頭的余音奏法：把風(fēng)箱控制好了，把手控制好了，就沒有什么太大的問題了，另外，還要把音量保持好，這樣就不會出現(xiàn)什么特殊的情況。

5、常見音型的處理

在演奏的過程中，都要把風(fēng)箱進(jìn)行一定的分類并且不要做出相應(yīng)的固定，這不但要把風(fēng)箱的風(fēng)力在一定程度上進(jìn)行加強，還要改變聲音的方向，演奏音非常強的應(yīng)該在發(fā)音之前就要拉緊風(fēng)箱，之后再改變風(fēng)箱的運動，這樣才能保證重音的發(fā)音以及符號的變化，可以采用比較平衡的方法來對音量進(jìn)行控制，區(qū)別大音量與小音量，如何保證每一個音都非常準(zhǔn)確是一個重要的問題，所以，在演奏的時候要注重旋律的變化，要有堅定的風(fēng)箱，注意彈性的變化與清晰度，這需要用左右手來控制，用這種方法的話可以不把鍵完全按下去，手風(fēng)琴的演奏需要掌握一個最基本的原則，就是把握好風(fēng)箱上的技巧，這一點做好了就沒有問題了，這是非常重要的且需要解決的問題，然后由于樂曲的不一樣，創(chuàng)作出不一樣的風(fēng)格的音樂，所有的作品都不是一成不變的，每一個作品都有自己的一個風(fēng)格與特點，這樣的音樂才顯得生動，悅耳，所以，在學(xué)習(xí)的過程中，只有掌握了這些技巧，才能把各個音樂的內(nèi)在的精華演奏出來，也才能讓聽音樂的人享受到更好的音樂，只有這樣，才能把手風(fēng)琴的演奏事業(yè)做得更好，使這項藝術(shù)有更好的發(fā)展空間。

希望通過此文能夠讓大家更多地了解手風(fēng)琴的特點以及它的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

1、《關(guān)于風(fēng)箱的運用》（前蘇）阿爾萊德·米列克

2、《風(fēng)箱》（美）阿特·范·丹姆

3、《淺論風(fēng)箱運用》（中）魏啟元

4、《手風(fēng)琴風(fēng)箱的幾種特殊奏法》（中）陳一鳴

5、《馬格南特手風(fēng)琴演奏法》（美）馬格南特

6、《手風(fēng)琴演奏法》（中）王振聲