小弟愛(ài)上老大的女人

導(dǎo)語(yǔ)：古往今來(lái)，無(wú)數(shù)文藝作品都有“小弟愛(ài)上大哥的女人”這種情節(jié)模式，有人說(shuō)是深層的心理結(jié)構(gòu)，或許也是人類無(wú)意識(shí)的一種社會(huì)化特征。這一模式彰顯了某種有趣的性與權(quán)力相互交織的畫(huà)面。實(shí)際上，這一模式是一個(gè)永恒的故事，在各民族文化的史詩(shī)中都有流傳。他們都有著共同的結(jié)構(gòu)原型，折射出某種經(jīng)久不變的人性：從亞瑟王的第一騎士蘭斯洛，到哈姆萊特的叔父，再到電影《低俗小說(shuō)》、《古惑仔》《上海灘》等等，這里面有弗洛伊德大師的暗影與“咒語(yǔ)”：人類行為是由那些我們看不到也無(wú)法控制的力量所驅(qū)使。

不尋常的愛(ài) 難赦免的罪

弗洛伊德大師駕到 談情說(shuō)愛(ài)負(fù)分滾粗

戀母情結(jié)，又稱俄底浦斯情結(jié)，在精神分析中指以本能沖動(dòng)力為核心的一種欲望。通俗地講是指男性的一種心理傾向，就是無(wú)論到什么年紀(jì)，都總是服從和依戀母親。弗洛伊德認(rèn)為，男孩會(huì)在潛意識(shí)中與父親爭(zhēng)奪母親的愛(ài)情，因?yàn)樗胝紦?jù)父親的位置。

“戀母”不可阻擋 “弒父”不能自拔

弗洛伊德能“活”到今天也是十分難得的。打開(kāi)電腦，在任何搜索工具上輸入他的名字，就會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)數(shù)篇譴責(zé)他的文章，最早可以追溯到19世紀(jì)他開(kāi)始發(fā)表其著作時(shí)。僅僅他的理論的爭(zhēng)議性，不足以解釋他為何遭受如此之多的抨擊和中傷，因?yàn)榫瓦B他的支持者也承認(rèn)，他的很多理論可能是錯(cuò)的。

因此，弗洛伊德的支持者們作出了一個(gè)弗洛伊德式的解釋：“無(wú)意識(shí)是一種令人恐懼的威脅?！备鶕?jù)弗洛伊德的這種理論，人類行為是由那些我們看不到也無(wú)法控制的力量所驅(qū)使，這是對(duì)人類自我主宰觀念的一次重傷。

而弗洛伊德戀母理論認(rèn)為，男孩會(huì)在潛意識(shí)中與父親爭(zhēng)奪母親的愛(ài)情，因?yàn)樗胝紦?jù)父親的位置。這其實(shí)一個(gè)深層心理模式，在很多場(chǎng)合或多角關(guān)系中或文藝作品里，“父親”的角色往往意味著一個(gè)強(qiáng)者，而“男孩”則往往覬覦強(qiáng)者的權(quán)力或威望，“母親”的角色則是這多重關(guān)系里的關(guān)鍵。

愛(ài)是一種罪 錯(cuò)愛(ài)是一種?。喝诵陨钐幍臎_突難以命名

芝加哥大學(xué)精神病學(xué)家、哲學(xué)家喬納森-里爾認(rèn)為，弗洛伊德最著名的一個(gè)核心理論是可以成立：這就是，人生本質(zhì)上是充滿沖突的；這種沖突隱藏于我們內(nèi)心深處，因?yàn)樗鼈儼l(fā)端于我們的愿望和本能，但實(shí)際上卻受到壓制。如果我們無(wú)法接受弗洛伊德所謂的戀母情結(jié)，我們就沒(méi)有必要認(rèn)為這些受到壓制的愿望中，包括戀母情結(jié)。但識(shí)別和解決這些隱藏于意識(shí)深處、表現(xiàn)為各種象征符號(hào)的沖突，就是心理分析師的工作。

1930年，已經(jīng)是老人的弗洛伊德發(fā)表了《文明及其不滿》一書(shū)，對(duì)社會(huì)契約論進(jìn)行了心理學(xué)上的反思。根據(jù)社會(huì)契約論，人類放棄了天生的侵略本性和性主導(dǎo)本性，以換取文明社會(huì)的安全和秩序。但在弗洛伊德看來(lái)，這并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的交易。人類的那些本能十分強(qiáng)大，被壓抑的本能造成了無(wú)意識(shí)的沖突，這就是我們無(wú)法命名、也無(wú)法真正治療的很多疾病的來(lái)源，因?yàn)樗从谌诵陨钐帯?/p>

誰(shuí)愿忠心當(dāng)侍衛(wèi) 卑微也要霸占美

“你太美，我要霸占你的美”：亞瑟王最受信任的騎士愛(ài)上了王妃

蘭斯洛特爵士是在亞瑟王傳說(shuō)中圓桌騎士團(tuán)的成員之一。他出現(xiàn)在很多法國(guó)小說(shuō)和文學(xué)作品中，被描述為亞瑟王最偉大最受信任的騎士，并為亞瑟諸多勝利作出了貢獻(xiàn)。但是亞瑟王最終的失利也是部分由于蘭斯洛特，因?yàn)樗蛠喩薰鹉蒉眱浩茐牧藞F(tuán)結(jié)。

他早與亞瑟王的妻子桂妮薇兒有段不為人知的戀情。曾有一段時(shí)間，王后刻意與他保持著距離，但最終他們還是走到了一起。他們的這段戀情引起了梅里亞岡特爵士的懷疑，之后他便不斷的在亞瑟王面前詆毀蘭斯洛特和王后桂妮薇兒。為了查明此事的真相，梅里亞岡特爵士與蘭斯洛特進(jìn)行了一次決斗。結(jié)果在決斗中，滿腔怒火的蘭斯洛特將梅里亞岡特爵士的頭劈成了兩半。因此蘭斯洛特捍衛(wèi)了王后桂妮薇兒的名譽(yù)，但他的作為卻引起了眾騎士們的不滿與譴責(zé)。

王后卻因?yàn)榧榍閿÷逗蠖粊喩跖刑幓鹦?，然而蘭斯洛特又前往刑場(chǎng)把王后解救了出來(lái)。蘭斯洛特的作為使圓桌騎士的關(guān)系發(fā)生了分裂，也直接影響到亞瑟王的統(tǒng)治。為了與蘭斯洛特作戰(zhàn)，亞瑟王將宮廷內(nèi)的大小事物都托付給了外甥莫德雷德，沒(méi)想到的是，外甥莫德雷德背信棄義，為了王位而和舅舅發(fā)生了卡姆蘭戰(zhàn)役。在大戰(zhàn)當(dāng)中，大部分的圓桌騎士都為此而喪命，而亞瑟王本人也受了致命的重傷。

哈姆萊特有個(gè)怪蜀黍：權(quán)欲情欲 殺兄淫嫂

《哈姆萊特》是莎士比亞的四大悲劇之一，劇中，哈姆萊特父親被殺、叔父篡位和母親改嫁的殘酷現(xiàn)實(shí)使他又不得不去面對(duì)。宮廷腐化墮落，社會(huì)動(dòng)蕩不安，國(guó)家處于內(nèi)憂外患的嚴(yán)重時(shí)刻。這一系列事件使他認(rèn)識(shí)到了生活中的丑惡與陰暗，一個(gè)人文主義者的生活理想，開(kāi)始破滅了。他感到憂郁：“？人世間的一切在我看來(lái)是多么可厭、陳腐、乏味而無(wú)聊！”

對(duì)于克洛狄斯這個(gè)殺兄、篡位、淫嫂的“戕害人間的毒瘤”，莎士比亞讓他在最后陰謀即將得逞的時(shí)候被王子哈姆萊特一劍刺死，落實(shí)了整劇的“復(fù)仇”主題，使讀者或觀眾積攢的憤懣得到宣泄，完成了整劇的升華。

克洛狄斯是一個(gè)狡猾、詭譎的人物，欲望在他身上有著鮮明的確指——權(quán)欲和情欲。首先，他覬覦兄長(zhǎng)的王位，權(quán)力的欲望是他做出弒兄這一大逆不道之事的原動(dòng)力；其次，克洛狄斯垂涎于兄嫂的美色，而且在兄長(zhǎng)死后不到兩個(gè)月的時(shí)間就迫不及待地娶了渴慕已久的王后。但在眾人面前，他沒(méi)有表現(xiàn)出任何喜色，依然是一副心事重重的樣子來(lái)蒙蔽眾人。這表明他不僅欲望強(qiáng)烈，而且非常善于偽裝。

哈姆萊特有個(gè)怪媽媽：貪?rùn)?quán)又虛榮 護(hù)子飲毒酒

葛特露是丹麥王后，先王老哈姆萊特之妻，哈姆萊特的母親。由于性格軟弱和虛榮心作祟，她在老國(guó)王去世未滿兩個(gè)月的時(shí)候就改嫁丈夫的弟弟克洛狄斯。但盡管這樣，葛特露仍不算是一個(gè)壞女人，她只是不夠堅(jiān)強(qiáng)，一如哈姆萊特定義的一般：“脆弱啊，你的名字就叫做女人！”

葛特露所處的環(huán)境和天性軟弱的性格決定了她的命運(yùn)。葛特露愛(ài)先王是真誠(chéng)的，可是她卻抵擋不住克洛狄斯的誘惑；她痛哭丈夫的死也是真摯的，可是她也參與了這個(gè)謀殺事件。葛特露的性格是矛盾的，既飽含欲望又妥協(xié)軟弱，其面對(duì)克洛狄斯誘惑時(shí)的軟弱，和哈姆萊特咄咄相逼時(shí)的懦弱恰好說(shuō)明了她的這一性格。葛特露是愛(ài)哈姆萊特的，不管哈姆萊特做了什么，她都會(huì)小心地保護(hù)著他，甚至替他飲下毒酒。

搖晃的紅酒杯 腳下踩著玫瑰

電影中誰(shuí)能愛(ài)江湖大佬的女人

故事來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)高于故事。在文藝作品中，性與權(quán)力相互交織，有很好的表現(xiàn)形式，可以說(shuō)是深刻地揭示出人性的復(fù)雜一面。

《低俗小說(shuō)》：偶發(fā)事件改變命運(yùn) 殺手當(dāng)了老大女友的保姆

作為昆汀·塔倫蒂諾最重要的作品，《低俗小說(shuō)》在各個(gè)方面都有其獨(dú)特之處。從劇作結(jié)構(gòu)上來(lái)看，昆汀摒棄了好萊塢式的傳統(tǒng)方式，而以視點(diǎn)間離的手法將全片敘事處理成一種首尾呼應(yīng)的“圓形結(jié)構(gòu)”。在這種新奇的整體結(jié)構(gòu)下，《低俗小說(shuō)》里面的每個(gè)故事卻講得條理清楚。《低俗小說(shuō)》的敘事結(jié)構(gòu)的巧妙之處在于它既顛覆了傳統(tǒng)電影的線性時(shí)空觀念——把整個(gè)敘事劃分成幾段，先交代架構(gòu)，然后把各個(gè)虛實(shí)版塊按事件人物穿插排列打破時(shí)間上的統(tǒng)一性。又沒(méi)有由于手法過(guò)于實(shí)驗(yàn)而喪失廣大觀眾。

影片中頻繁的暴力場(chǎng)面正呼應(yīng)了它的“圓形結(jié)構(gòu)”，明確指出暴力事件的發(fā)生是循環(huán)而永無(wú)停止的?！兜退仔≌f(shuō)》告訴我們：在生活中，包括戰(zhàn)爭(zhēng)、拳擊等形式在內(nèi)的暴力已經(jīng)無(wú)所不在，在它面前生死、對(duì)錯(cuò)絲毫沒(méi)有公正可言。而在暴力的掩蓋下，昆汀實(shí)際上探討了一個(gè)更為深刻的問(wèn)題——偶發(fā)事件對(duì)人命運(yùn)的改變。在《低俗小說(shuō)》里，黑幫老大不再像老大。一切都在錯(cuò)置：殺手做老大女友的保姆，妖艷的女人生活空虛，黑人殺手在殺人前嘴里念叨的是圣經(jīng)的改編版。一切歸于空虛，黑幫如此，人生亦復(fù)如此，烏瑪瑟曼在電影里眨著大眼睛天真地說(shuō)：“如果不放屁，我們還能干什么？”

這部電影其實(shí)很有趣，人物形象特色分明，長(zhǎng)得都很有喜感，演員表演也很經(jīng)典，風(fēng)情萬(wàn)種的蜜爾，備受老大女人誘惑的文森（風(fēng)流倜儻，死的很冤），“放下屠刀，立地成佛”的黑人殺手朱思（從殺手到哲學(xué)家），倒霉的黑幫老大……就正常時(shí)間順序，應(yīng)該是朱爾斯與文森特一起為黑社會(huì)老大辦事，兩人一起碰到“可能是神跡”的那一瞬間：子彈掃射，卻沒(méi)一發(fā)打中他倆，而后朱爾斯受到感動(dòng)，決定洗手不干，也感召速食店偶遇的情侶洗手不干。文森特則繼續(xù)其黑社會(huì)生涯，陪老大的女人打發(fā)時(shí)間，吸毒喝酒，最后在去逮布魯斯威利時(shí)慘遭殺害。

破壞江湖門(mén)規(guī) 結(jié)局都很悲劇

除了《低俗小說(shuō)》，還有很多影片在處理“小弟愛(ài)上老大的女人”這種“危險(xiǎn)關(guān)系”。如《疤面煞星》、《槍火》、《古惑仔之猛龍過(guò)江》、《天堂口》、《知法犯法》、《甜蜜人生》、《上海灘》、《老男人》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《線人》等等。其中《搖啊搖，搖到外婆橋》主要?jiǎng)∏槿〔挠诶顣孕≌f(shuō)《門(mén)規(guī)》：故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的上海灘。嬌艷撫媚的“歌舞皇后”小金寶，是被黑幫頭目唐老大包了十年的“金絲鳥(niǎo)”。她想擺脫唐老大的魔掌，但無(wú)能為力；她和黑幫老二宋二爺有私情，卻同床異夢(mèng)。一次黑幫內(nèi)訌后，唐老大帶著小金寶等悄悄來(lái)到一座荒島養(yǎng)傷。他們的到來(lái)，攪亂了島上一對(duì)孤兒寡母平靜的生活，靜謐的小島隱藏著陰謀和血腥。

而古惑仔愛(ài)上老大的女人，在電影中也有體現(xiàn)，有一個(gè)情節(jié)是，有人找老大談事，這個(gè)老大就給他倒啤酒喝，幾杯下去，事情辦妥了。這位老大的老婆是個(gè)孕婦，新來(lái)的一個(gè)小弟，帶他老婆去醫(yī)院檢查身體，這個(gè)老大的女人問(wèn)這個(gè)小弟你喜歡誰(shuí)？問(wèn)了半天他不說(shuō)。其實(shí)這個(gè)小弟喜歡的是這個(gè)老大的女人。當(dāng)然，也有例外，《黑道家族》里從意大利來(lái)到美國(guó)的小弟戀上黑手黨老大的老婆，兩人都對(duì)對(duì)方產(chǎn)生了愛(ài)慕之情，有一天，小弟忽然就飛回了意大利再也沒(méi)回來(lái)美國(guó)，因?yàn)?，“?ài)上老大的女人是世界上最悲傷的事之一，而你能得到她的唯一方式，就是把老大做掉”。

性與權(quán)力是男人一生最重要的兩大追求。因想占有老大的女人，于是生出更大的欲望，還想占有老大的位子，反過(guò)來(lái)也成立。故事來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)高于故事。在文藝作品中，這些都有很好的體現(xiàn)，可以說(shuō)是深刻地揭示出人性的復(fù)雜一面。