塞尚繪畫(huà)理念的成因

被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的畫(huà)家塞尚，在西方繪畫(huà)史上享有著極高的榮譽(yù)，他對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的催生與發(fā)展，無(wú)論是在觀(guān)念上還是技法方面都有著巨大的推動(dòng)作用。從歷史角度來(lái)看，學(xué)者們對(duì)塞尚藝術(shù)的研究向來(lái)是十分重視的，藝術(shù)史家從不同的角度進(jìn)行研究，尤其是從形式方面研究的較多，塞尚被譽(yù)為“西方現(xiàn)代藝術(shù)之父”，他的繪畫(huà)理念的形成與其自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。作為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚，其繪畫(huà)理念的形成原因也表現(xiàn)在主客觀(guān)等多個(gè)方面。

一、西方傳統(tǒng)藝術(shù)的影響

塞尚早期繪畫(huà)主要是從1861年的巴黎開(kāi)始。自從他來(lái)到巴黎以后，在盧浮宮，不僅臨摹了卡拉瓦喬、委拉斯貴茲、魯本斯等大師的作品，還有威尼斯畫(huà)派及巴洛克主義等諸多作品，尤其是古典主義大師普桑的作品對(duì)他影響更為深遠(yuǎn)。塞尚青年時(shí)期對(duì)自己的藝術(shù)之路有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他曾說(shuō)：“印象主義是色彩的光學(xué)混合，我們必須超越它。我想從印象派里造出一些東西來(lái)，這些東西是那樣堅(jiān)固和持久，像博物館里的藝術(shù)品?！笨梢?jiàn)，他想通過(guò)自己的努力，將古典結(jié)構(gòu)主義與印象派艷麗的色彩相結(jié)合，創(chuàng)造出新的藝術(shù)之路。所以，他在盧浮宮臨摹的過(guò)程中，對(duì)結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行了深入的分析研究，當(dāng)時(shí)塞尚深受浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義影響，其中主要畫(huà)家是德拉克洛瓦和庫(kù)爾貝，早期德拉克洛瓦的浪漫主義主題對(duì)塞尚的繪畫(huà)作品影響很大，德拉克洛瓦反對(duì)“素描就是繪畫(huà)的一切”的主張，他想把色彩從依附于素描的觀(guān)念中解放出來(lái)，發(fā)揮色彩本身的優(yōu)勢(shì)，這就啟發(fā)了塞尚后來(lái)“以色造型”理念的形成。如從作品《謀殺》《彈鋼琴的少女》中就可以管窺到塞尚受德拉克洛瓦影響的痕跡。兩人的創(chuàng)作雖然在繪畫(huà)題材上各不相同，但在形式及色彩上都有共同的特點(diǎn)，如背景都是黑色的，用黑色的粗線(xiàn)條勾勒出人物的輪廓線(xiàn)，畫(huà)面顯得笨拙而又厚重。

在早期作品《誘拐》中，塞尚描繪了一個(gè)背對(duì)著觀(guān)眾的壯士抱著一個(gè)膚色白嫩的女士走向深處，在不遠(yuǎn)處還有兩個(gè)浴女正在驚恐的觀(guān)望著他們，整個(gè)畫(huà)面給人一種陰郁和騷動(dòng)不安的感覺(jué)，畫(huà)面用筆笨拙、大膽、粗放而有力。這一時(shí)期的作品畫(huà)面背景幾乎是深棕色的，色調(diào)陰森恐怖，用粗線(xiàn)勾勒物體輪廓，畫(huà)面笨拙而略有變形。塞尚中期的創(chuàng)作深受庫(kù)爾貝的影響。庫(kù)爾貝的繪畫(huà)題材大多都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的普通勞動(dòng)人民，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真實(shí)和客觀(guān)性，反對(duì)主觀(guān)臆造和粉飾，強(qiáng)調(diào)要有濃厚的生活氣息。所以早期的塞尚也受其影響，開(kāi)始描繪真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活題材，為了表現(xiàn)畫(huà)面結(jié)構(gòu)體積，他開(kāi)始加強(qiáng)筆觸，并且采用刮刀在畫(huà)布上涂抹，使畫(huà)面顯得立體而又有結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，油畫(huà)語(yǔ)言生動(dòng)，可謂有西方搖滾樂(lè)的勾魂之感。

總之，早期塞尚的繪畫(huà)狀態(tài)處于徘徊階段，據(jù)分析，原因主要有兩方面：首先，塞尚既喜歡古典主義又喜歡浪漫主義，其中喜歡古典主義主要是因?yàn)樗缟写髱焸兝L畫(huà)作品中所隱藏的內(nèi)在形式結(jié)構(gòu)美；他曾經(jīng)談到喜歡浪漫主義是因?yàn)槟贻p的激情涌動(dòng)，富于幻想，要通過(guò)繪畫(huà)宣泄自己對(duì)生命的感悟。他準(zhǔn)備將普桑式的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)與印象派的繽紛色彩相結(jié)合，創(chuàng)造出比印象派藝術(shù)作品更燦爛、更永恒的藝術(shù)，以實(shí)現(xiàn)他自己的：“以自然重畫(huà)普桑的作品”之繪畫(huà)理念。

二、印象主義的影響

談到塞尚，就不能不談及印象主義。印象主義對(duì)塞尚繪畫(huà)思想的形成有著不可取代的作用。自1870年開(kāi)始塞尚經(jīng)常與印象派畫(huà)家們?cè)谝黄鹱鳟?huà)，比較崇拜馬奈，但他又不滿(mǎn)足于印象派美麗的畫(huà)面，他覺(jué)得，馬奈的畫(huà)面缺少結(jié)構(gòu)美，畫(huà)面中繪畫(huà)性語(yǔ)言也不夠強(qiáng)。所以，塞尚在自己的畫(huà)面中向來(lái)都是大筆塑型、畫(huà)刀橫揮、以至于有人罵到：“塞尚是把顏料裝在手槍里打到畫(huà)布上的?！焙髞?lái)，塞尚通過(guò)馬奈的介紹認(rèn)識(shí)了畢沙羅，畢沙羅是使他嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重的形式結(jié)構(gòu)與色彩之間的鴻溝能夠跨越的關(guān)鍵人物。正如羅杰·弗萊所言，塞尚第一次也是唯一一次當(dāng)了一名繪畫(huà)學(xué)徒。畢沙羅鼓勵(lì)他走出畫(huà)室直接面對(duì)大自然寫(xiě)生，通過(guò)在大自然中實(shí)踐寫(xiě)生練習(xí)，他的繪畫(huà)得到了很大進(jìn)步，尤其在色彩方面表現(xiàn)更為明顯，由早期灰暗陰郁逐漸變得明亮燦爛起來(lái)，這為以后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了色彩基礎(chǔ)。

印象主義在西方繪畫(huà)史上有著重要的貢獻(xiàn)，他們強(qiáng)調(diào)視覺(jué)感官，用色彩造型，將光和色彩統(tǒng)一融入畫(huà)面中，力圖使題材服務(wù)于調(diào)子，而不是為了題材本身，重新研究光與色。塞尚在這一時(shí)期受印象派的影響很大，畫(huà)面色彩也變得明亮、鮮艷起來(lái)，開(kāi)始用色彩直接表現(xiàn)體積，這一時(shí)期受印象派影響的主要作品有《縊死者之屋》《靜物》等。在作品《石墻》中，塞尚采用了印象主義的藝術(shù)主題和觀(guān)察方法，墻是紫色的，上面還帶著樹(shù)的淺藍(lán)色反光；草地是淺綠色的，土地是土黃色的；樹(shù)干是紅綠色的；樹(shù)葉是綠色的，其間夾雜著黃色的樹(shù)枝；屋頂是紅色的，天空是藍(lán)灰色的，整個(gè)畫(huà)面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，明顯可以看出他在這個(gè)階段受印象主義影響。

三、塞尚的性格特征對(duì)其繪畫(huà)理念的影響

塞尚對(duì)藝術(shù)觀(guān)念的認(rèn)識(shí)過(guò)程是一個(gè)不斷蛻變的過(guò)程，這與他孤僻的性格也是分不開(kāi)的。沉郁的情感始終流露在塞尚的創(chuàng)作中，早期直接顯露于作品上，而到了中期，則隱藏在了形式結(jié)構(gòu)之中。所以，要想了解塞尚的繪畫(huà)作品，分析雙重性格很有必要，否則也就很難理解他的作品為什么能夠給觀(guān)眾那么大的視覺(jué)震撼力。

每個(gè)人性格的形成很大程度上取決于自己的成長(zhǎng)環(huán)境，童年的塞尚多愁善感、不善言談，這與他的父母是息息相關(guān)的。自從老塞尚成為債券人之后，就想辦法按照自己的模式來(lái)培養(yǎng)小塞尚，如果看到小塞尚有什么非分之想的行為，就橫加干涉，更可笑的是，小塞尚已到中年的時(shí)候，他還認(rèn)為自己有權(quán)利檢查小塞尚的郵包。另外，再加上當(dāng)時(shí)受到同齡孩子的排斥，小塞尚在經(jīng)濟(jì)上又不能自理，只能依賴(lài)家庭，使他無(wú)法與這種現(xiàn)實(shí)狀況對(duì)抗，只能把委屈悶在心里，而他天生性格又倔強(qiáng)、獨(dú)立，這種孤獨(dú)、矛盾、沖突的性格貫穿了他的一生。當(dāng)羅杰·弗萊在談到塞尚性格時(shí)指出，塞尚的反叛性格混合在一起就是：“一個(gè)單純而又羞怯褊狹的鄉(xiāng)下紳士的身份，他對(duì)于任何可能證實(shí)他的‘正確性的反叛觀(guān)念，都會(huì)由衷接受”。這也正是小塞尚性格的真實(shí)寫(xiě)照。

塞尚成年后孤獨(dú)、冷漠的性格也來(lái)自于其童年的生活環(huán)境，他自己說(shuō)過(guò)“孤獨(dú)適于我的一切”。偉大的現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚就是一個(gè)孤僻而有倔強(qiáng)的人。關(guān)于他的性格，左拉曾說(shuō)道：“要向塞尚證明什么，就像試圖勸說(shuō)圣母院的尖塔跳夸德里爾舞一樣難……他就是個(gè)頑固不化的家伙，僵硬，難于接近；沒(méi)有什么能使他變曲，沒(méi)有什么能使他放棄……”通過(guò)左拉的這段話(huà)，我們不難看出，塞尚的確是一個(gè)性格倔強(qiáng)而又不服輸?shù)娜?，他所認(rèn)定的觀(guān)念是不會(huì)輕易改變的，除非他本人親眼目睹了事實(shí)。塞尚這種性格特征導(dǎo)致了他在繪畫(huà)問(wèn)題上的獨(dú)立思考，使得其畫(huà)面顯得理性、嚴(yán)謹(jǐn)，有明顯的秩序性。塞尚永遠(yuǎn)不滿(mǎn)足現(xiàn)狀，試圖通過(guò)理性的幾何概括分析，尋求藝術(shù)最本質(zhì)的規(guī)律性問(wèn)題，創(chuàng)造出永恒的藝術(shù)作品。

總之，塞尚這種孤僻而又矛盾的性格伴隨了他的一生，致使他在藝術(shù)創(chuàng)作中不易滿(mǎn)足現(xiàn)狀，塞尚經(jīng)歷著不斷蛻變的過(guò)程。

【張坤，商洛學(xué)院藝術(shù)系】