徐悲鴻書畫作品市場探究

呂友者

徐悲鴻作為一名最為大眾所熟悉的近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，其作品也是深受普通民眾歡迎。徐曾留學(xué)法國巴黎，繪畫藝術(shù)融匯中西、貫通古今，既擅長動物、花草、人物畫，又兼長于油畫、素描、書法和繪畫理論，同時(shí)也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的創(chuàng)始人之一。早在20世紀(jì)30年代，其藝術(shù)成就已是令人矚目，市場表現(xiàn)十分強(qiáng)勁。他一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國畫、油畫和素描作品。其中北京徐悲鴻紀(jì)念館收藏了他各個(gè)時(shí)期的作品一千余件，其他作品散見于香港、臺灣、東南亞及世界各地的私人收藏，還有數(shù)十件油畫精品毀于戰(zhàn)亂。

在藝術(shù)品市場中，徐悲鴻的作品也經(jīng)受了半個(gè)世紀(jì)的歷史沉淀和時(shí)間的考驗(yàn)，直至今天高價(jià)頻現(xiàn)。但由于市場混雜，也不乏有作偽現(xiàn)象的存在。

國畫市場

早在民國時(shí)期，徐悲鴻的畫作就已是眾人爭奪的對象。1915年，20歲的徐悲鴻為《譚腿圖說》所繪的100多幅體育掛圖，首次得到的收入僅30元；而1942年他在大理為抗戰(zhàn)義賣的50余幅繪畫，收入達(dá)兩萬多銀元；其所繪的馬每匹300塊銀元，而當(dāng)時(shí)80塊銀元便可在大理買一匹活生生的好馬。

至上世紀(jì)60 年代初，徐悲鴻著名的國畫《松鷹圖》在大陸售出價(jià)為230元。進(jìn)入80年代，徐悲鴻的作品在香港已有固定的價(jià)格，一般每幅作品價(jià)格在5萬元。

馬是徐悲鴻一生中最愛描繪的題材，其筆下的馬被賦予了充沛的生命力。上世紀(jì)90年代，徐氏有關(guān)馬的作品就已扶搖直上，屢創(chuàng)佳績，在1993年蘇富比拍賣會上，他的《五駿圖》以332萬港元成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)徐悲鴻中國畫作品最高價(jià)。

此后的拍賣市場上，徐悲鴻單匹馬的價(jià)格達(dá)到數(shù)十萬元，即使單匹回頭馬和吃草馬也常常在10萬元以上，上百萬元的作品逐漸增加。2002年翰海推出他的一幅《奔馬圖》時(shí)，受到了各路藏家的熱烈追捧，最后被一藏家在82 萬元的價(jià)位上一槌定音，如果加上傭金合計(jì)高達(dá)90.2萬元，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)徐氏單匹馬市場最高價(jià)。

時(shí)隔二年的2004年廣州嘉德夏季拍賣會上，徐悲鴻之子徐伯陽提供的《奔馬》由于在香港藝術(shù)館、大英博物館等多個(gè)展館展覽過，所以不少買家頗為看好，該作從30萬元起拍，經(jīng)過幾十回合激烈的競爭，最后在170 萬元的價(jià)位上一槌定音，若是加上傭金合計(jì)高達(dá)187萬元。2006年北京榮寶拍賣會上，徐悲鴻1948年畫的一幅《奔馬圖》受到各路藏家的熱烈追捧，出人意料地以352萬元拍出。2005年5月在紐約佳士得拍賣場上，一幅《古柏雙駿》以975萬港幣的高價(jià)落槌，成為徐氏馬題材的第一高價(jià)。2009年上海天衡推出的《神駿圖》（一匹馬）獲價(jià)高達(dá)896萬元，價(jià)格之高，令人咋舌。

除馬的題材外，徐悲鴻也常畫其他的動物，主要有雞、喜鵲、麻雀、雄鷹、靈鴛等。鵝、貓、雄獅也偶爾為之，贈與摯友與學(xué)生，市場上流通的作品不多，一旦出現(xiàn)價(jià)格不菲。以獅子題材為例，上海國拍上拍的《獅蛇圖》，曾以264.62萬元人民幣成交。香港佳士得的秋拍中也以 437.6萬元人民幣拍出徐的一幅《醒獅圖》。

相比其他題材而言，徐悲鴻人物畫最為稀少，而正是為數(shù)不多的人物畫屢屢刷新其拍賣成交價(jià)格的紀(jì)錄，如他的《南海先生六十行樂圖》在1998年翰海拍賣會上以225萬元成交。

徐悲鴻的書畫成扇存世數(shù)量也很少，一把 《詩經(jīng)·小戎》成扇，拍場上曾估價(jià) 40 萬至 50 萬元，最終拍到了270.25 萬元，是所知最貴的一把徐悲鴻書畫成扇。此扇繪畫一面為水墨紙本，另面為金箋題詩。徐悲鴻書畫成扇歷年拍場上出現(xiàn)的可靠者僅十余把而已，而其中有故事者更未見。

分析2001-2012的十年來徐悲鴻國畫各方面的拍賣數(shù)據(jù)，可以發(fā)現(xiàn)徐悲鴻國畫平均價(jià)格的一些變化趨勢。國畫方面，在2001年的春拍上，其國畫作品的平均價(jià)格達(dá)到了一個(gè)新的高峰，尤其在6月份每平方尺的均價(jià)達(dá)10.9萬元左右。而在2000年的春拍上，其國畫作品每平方尺約為4萬元。2001年至2005年秋拍之前這段時(shí)間，其國畫作品平均價(jià)格的變化波瀾不驚，整體呈上揚(yáng)趨勢，其間也有過2002年底每平方尺約12.4萬元的小高峰。直到2003年秋拍，其國畫作品的平均價(jià)格才達(dá)到了一個(gè)新的高度，尤其是2003年底達(dá)到了每平方尺約15.5萬元的新紀(jì)錄。2008年至2012年間其國畫作品平均價(jià)格的變化幅度較大，但整體亦呈上升趨勢。

油畫市場

徐悲鴻的油畫表現(xiàn)也不俗。由于其油畫作品創(chuàng)作量較少，又經(jīng)過戰(zhàn)爭和各種政治斗爭，幸存下來的作品更少，最后能夠流入拍賣市場的就屈指可數(shù)了。故而一旦有代表性的油畫作品出現(xiàn)，市場的反映就十分火熱。

徐悲鴻的油畫作品價(jià)格在同時(shí)代畫家中一直是名列前茅的，甚至具有了標(biāo)志性的意義。1999年11月，徐悲鴻的經(jīng)典油畫《奴隸與獅》成為熱點(diǎn)。該畫創(chuàng)作于1924年徐悲鴻留歐時(shí)期，是目前所見其最早的主題性油畫，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)畫家對油畫語言的綜合性把握，其人道主義精神與當(dāng)時(shí)國內(nèi)的啟蒙運(yùn)動精神遙相呼應(yīng)。2001年，徐悲鴻取材于唐代傳奇的油畫《風(fēng)塵三俠》在“香港佳士得”以664.5萬港元、約合人民幣 704.4萬成交，高出估價(jià)8倍，創(chuàng)徐悲鴻個(gè)人及中國油畫拍賣紀(jì)錄。

事實(shí)證明，徐悲鴻的油畫作品有著巨大的市場價(jià)值。此后，它不斷刷新了中國油畫作品價(jià)格的紀(jì)錄，打破了一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)市場上成交紀(jì)錄的神話，且漲幅十分驚人。如在2000年中國嘉德在線拍賣中徐悲鴻的《愚公移山》以 250萬元被一臺灣買主購得。事隔六年，當(dāng)這幅作品再次出現(xiàn)時(shí)，竟獲得了3300萬人民幣的成交價(jià)。又如2003年在廣州嘉德拍賣的徐悲鴻的油畫人體《浴》成交價(jià)是599.5萬人民幣，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍賣會中也獲得了990萬元的成交價(jià)。僅僅三年，投資的回報(bào)非常豐厚。

2002年中國嘉德秋季拍賣會中的那張徐悲鴻的《憑桌》，以徐悲鴻夫人蔣碧薇為原形。充分體現(xiàn)了徐悲鴻高超的寫實(shí)技法，女子身后有桌子、鮮花、書、花盆及水杯等景物，均逼真自然；少女膚色白皙泛紅，烏黑的頭發(fā)，正靜靜地望著畫外的觀者，神情嫻雅。此畫在2002年就拍出了286萬元的高價(jià)。

又如2005年秋拍中的《珍妮小姐畫像》， 畫中的她身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和順的陽光從窗外散落在她的臉上，面容恬靜，姿態(tài)端莊典雅，儀態(tài)大方，傳神阿睹， 呼之欲出，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。同類作品還有《戴花環(huán)的女子》、《琴課》、《自畫像》等，也分別以132萬、165萬、205萬人民幣成交。

由于徐悲鴻油畫數(shù)量不多，加上其是中國油畫開拓者、實(shí)踐者，又是西方油畫傳播者，對中國油畫事業(yè)的貢獻(xiàn)無可替代，其油畫還有很大上升空間。因此也具有很強(qiáng)的社會購買力，同時(shí)也造就了高昂的市場價(jià)格。

2006年，海內(nèi)外市場刮起“徐悲鴻旋風(fēng)”，其油畫屢創(chuàng)天價(jià)，10件作品成交總額1億多元。在6月北京翰海春拍中，被稱為徐悲鴻“藝術(shù)頂峰時(shí)期代表作”的油畫《愚公移山》，經(jīng)28輪競價(jià)終以3300萬人民幣成交。至2011年，徐悲鴻《巴人汲水圖》更成為拍賣市場的“領(lǐng)頭羊”，以1.71億元的成交額創(chuàng)下中國近現(xiàn)代畫家作品拍賣世界新紀(jì)錄。以上油畫人物作品深受西方歷史畫的影響，以深刻的思想內(nèi)涵和形神兼?zhèn)涞男蜗箝_拓了中國油畫創(chuàng)作的新領(lǐng)域，被視為中國美術(shù)史上不可磨滅的里程碑。

目前，徐悲鴻已成為油畫市場的“龍頭股”，有多幅作品價(jià)格在5000萬元以上。投資者皆以徐悲鴻作品為低風(fēng)險(xiǎn)，高收益品種。因?yàn)槭袌龅慕Y(jié)果已經(jīng)充分證明了其作品的回報(bào)率的樂觀。

我們再通過對徐悲鴻 2007～2011年的成交紀(jì)錄可見，其油畫上拍雖件數(shù)不多，但成交率、成交價(jià)、總成交額均十分顯著。徐悲鴻的油畫以突出的市場價(jià)格成為超值符號，因此具有標(biāo)志性意義。至2008年，徐悲鴻油畫流入拍賣市場的僅80余件，不足其國畫量的十分之一，但總成交額卻接近國畫的二分之一，突破了3億，成交率高達(dá)81%。

盡管徐悲鴻的中國畫成就很高，尤其奔馬等題材為大眾所熟知，但因所作油畫比中國畫流通量小、精品多、功力深、應(yīng)酬作品少，故就整體來看，其油畫占有相當(dāng)大的市場比重。

偽作概況

徐悲鴻的繪畫因功力高、影響大及傳世品少，所以市場價(jià)格一直居高不下。一般每平尺已在10萬元以上。然而，現(xiàn)今市場上他的拍品，十有八九是仿作，更別提是精品了。

目前拍場上的徐悲鴻偽作，大致可分為三類：第一類以真跡為本原樣克隆， 照搬照抄，與真跡構(gòu)圖、用筆、設(shè)色均如出一轍，此類贗品為數(shù)最多；第二類則是改頭換面，東拼西湊，此類贗品為數(shù)不少；第三類屬于無中生有，向壁虛造， 即不以真跡為范本的完全臆造，此類贗品雖然為數(shù)不多，卻最具欺騙性，目前市場上幾張百萬元高價(jià)拍出的牛和馬畫作即屬此類。

贗品中以動物畫最多，且又以駿馬為最，往往據(jù)真品圖錄翻版克隆仿制而成，水平大多粗制濫造，真?zhèn)屋^易分辨。因徐悲鴻對創(chuàng)作格外認(rèn)真，他的作品絕非逸筆草草之作，也從不胡涂亂抹贈人，所以他一生創(chuàng)作并保留下來的真品，數(shù)量十分稀少，大部分作品與名品皆藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館中，計(jì)有1200余件。另有少量真跡藏于國內(nèi)外藏家手中，都被視若珍品加以收藏。

近幾年來，隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的興起， 大量徐悲鴻偽作出現(xiàn)于拍場， 尤其近一兩年因市場異?；鸨溱I品更是泛濫，且偽作面貌品類繁多，從油畫、素描到書法信箋，從仕女、 竹子到走獸禽鳥，無所不包。前幾年以仿制其最有名的馬為主，近兩年則一網(wǎng)打盡，無所不仿，牛、獅、雞、貓、鵝、喜鵲、鷹等全都“現(xiàn)身”市場，連他極為罕見的作品都難以幸免，令人慨嘆。

如上海某拍賣公司春季曾大拍 《立馬圖》，成交價(jià)39.6萬元。此拍品與徐悲鴻紀(jì)念館藏《霜草識秋高》簡直如出一轍，純屬克隆之作。拍品無論布局構(gòu)圖、馬之姿態(tài)，還是筆墨勾勒點(diǎn)染上，與真跡均極為相似。但往往越是這等克隆雷同之作，越易露出馬腳，與真跡兩相對比，真?zhèn)我荒苛巳?。真跡比例準(zhǔn)確，勾勒精良，線條遒勁有力，用墨層次豐富多變，堪稱筆精墨妙，一氣呵成；反觀偽作， 用線蒼白無力， 怯弱猶豫， 墨色尤其缺乏層次， 真跡中用墨最濃之處，如馬腿、馬肚、馬背、馬頸等統(tǒng)統(tǒng)沒有表現(xiàn)出來，故而毫無真跡墨色既豐富多變而又反差分明的藝術(shù)效果。

此外，造假者或偽造假著錄，或讓贗品參加一些國外并不權(quán)威的一些所謂“大展”，使其名正言順，最終用這些根本不可信的圖錄來蒙騙買家，以達(dá)到他們不可告人的目的。

但也有一些作品是后來加工重畫過的。如北京某家名氣很大的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)以天價(jià)拍出徐悲鴻的一件油畫作品。該作品的確出自徐悲鴻的手筆。可是由于保存不當(dāng)，該作品受損嚴(yán)重，畫面上只留下了斑駁的筆痕。而被拿到拍賣會之前，那件油畫被加工過，由于原作上很難看出形象，所以加工的過程幾乎等同于重畫。若是加工者真的有能力再現(xiàn)原作的風(fēng)貌，這樣做倒也無可厚非，但從最后的效果來看，作者的水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到這一水準(zhǔn)。因此，從藝術(shù)欣賞角度而言，該拍賣品根本體現(xiàn)不出徐悲鴻的風(fēng)格；從學(xué)術(shù)研究的角度來看，該作品更沒有多少意義。

近一兩年，拍場上接連出現(xiàn)了幾件徐悲鴻的獅畫，全系偽作。徐悲鴻一生畫獅極少，屈指可數(shù)，目前僅知有5件，即1930年之《獅》、1934年之《新生命活躍起來》、1938年《負(fù)傷之獅》、1939年《側(cè)目》和1943年《群獅》，它們均藏于徐悲鴻紀(jì)念館中。如今的市場頗有些賣方市場的味道，無論真假均十分好賣，成交率都出奇得高，這就給了投機(jī)分子制假販假的良機(jī)。國內(nèi)有些地區(qū)已經(jīng)形成徐悲鴻作品“仿銷一條龍”，市場上想要什么，他們便造什么，儼然一個(gè)無所不能的加工作坊。

通過對徐悲鴻書畫作品市場及作偽的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，徐悲鴻的國畫或油畫作品之所以漲幅較大，能夠?qū)覍腋邇r(jià)成交，是因?yàn)橐粋€(gè)畫家作品的市場價(jià)格確立是有多種因素組成的。這不僅是徐悲鴻特殊的地位、貢獻(xiàn)及影響力支撐著其價(jià)位的走勢，也是其藝術(shù)魅力的體現(xiàn)。