意識為證

喜爾

攝影對我來說是一種讓我能夠看到曝光前后這一瞬間的途徑。當(dāng)我透過取景器去觀察的時候，我看到的是一個被矩形邊框所截取過的景象。這樣的框取可以提升被拍攝主體的地位，甚至改變它。我不能說我具有提前預(yù)知影像最終呈現(xiàn)在相紙上效果的能力，也不能僅僅依靠一次曝光就抓住事物的本質(zhì)精髓。攝影能在短短的幾秒內(nèi)就記錄下來大量的影像，在我看來這種力量正是攝影這一介質(zhì)的獨特魅力所在。對于攝影師來說，沒有草圖也沒有草稿，記錄下的每一幅影像無論成功或是不成功，它都是完整且不可改變的。同時，在暗房中思考底片的制作，我覺得和拍攝過程一樣都是一件很刺激的事情。當(dāng)我按下快門的同時，揭示了很多平時被我們忽略了的影像。我敏銳的視覺敦促著我不斷的按下快門。我很高興，我可以和你們分享我的視覺。

—— 博蒙特·紐霍爾

博蒙特·紐霍爾Beaumont Newhall（1908年-1993年），世界攝影藝術(shù)史上極具影響力的史學(xué)家、策展人、攝影師和作家，他對世界攝影藝術(shù)史的貢獻舉世矚目，他所撰寫的《世界攝影史》被公認(rèn)為最全面且最具影響力的一本著作，也是迄今為止全球絕大部分?jǐn)z影專業(yè)學(xué)生必讀的攝影史教材之一。

博蒙特·紐霍爾，從1937年開始籌劃攝影史的梳理工作，并于1937年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館（MOMA）籌劃了極為重要的一個展覽《攝影，1839-1937》，此展標(biāo)志著主流藝術(shù)世界對攝影的接納。1940年，紐霍爾進入紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館（MOMA）工作，成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館攝影部的創(chuàng)始人，和現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館第一任攝影部主任，自此，紐霍爾正式步入了他的攝影藝術(shù)史學(xué)研究生涯，以此為契機，加之傾其一生的心血，最終，紐霍爾著成了攝影藝術(shù)史上最為重要的著作《世界攝影史，1839年至今》。紐霍爾用其獨特的視角審視著攝影，發(fā)現(xiàn)并不斷推出富有極強藝術(shù)思想的攝影師，收集并展覽“現(xiàn)代派”攝影師的作品，他可謂是照片收集與展覽的第一人，也是美國乃至世界攝影藝術(shù)得到公共認(rèn)可的重要推動者。

1948年，紐霍爾離開現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館，前往柯達公司創(chuàng)始人喬治·伊斯曼所建立的喬治·伊斯曼美術(shù)館任職。此間，在他的幫助、篩選和推動下，喬治·伊斯曼美術(shù)館成為了全世界照片收藏數(shù)量最龐大、種類最齊全的影像藝術(shù)作品收藏機構(gòu)。

在系統(tǒng)研究與廣泛實踐中，博蒙特·紐霍爾對攝影藝術(shù)的獨特感悟為攝影藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。

—— 盧驍

《以史為鑒——博蒙特·紐霍爾攝影回顧展》在北京泰吉軒畫廊剛剛落下帷幕，展覽所呈現(xiàn)的作品無不映射出大師對于攝影獨到的領(lǐng)悟力和無與倫比的藝術(shù)天分。

一個人無論偉大還是平凡，其生平用文字盡可泛泛而過，文字讓你理解的同時也可讓你陷入無措的虛無中，大概最直擊靈魂的還是那無聲的藝術(shù)表達載體?！按笠粝Ｂ?，大象無形?！睅е次分?，一起走進博蒙特·紐霍爾營造的視覺城堡吧！