當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)坐上“過(guò)山車(chē)”

秦普

如今，當(dāng)代陶瓷大師們紛紛大步跨入“百萬(wàn)俱樂(lè)部”，甚至有人在短短的幾年時(shí)間里，身價(jià)翻了近10倍。不過(guò)，在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)上，要想收藏一件貨真價(jià)實(shí)且自己喜歡的瓷器，并不是很容易。

只用“區(qū)區(qū)”幾萬(wàn)塊錢(qián)就可將當(dāng)代頂尖陶瓷大師的巔峰之作收入囊中，如今已如神話(huà)一樣可望而不可及。繼2010年中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂以瓷版畫(huà)《三顧茅廬》1300萬(wàn)元的成交價(jià)格將中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代瓷器拉入了千萬(wàn)元時(shí)代、已故中國(guó)陶瓷美術(shù)大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2702.5萬(wàn)元成交刷新現(xiàn)當(dāng)代陶瓷拍賣(mài)紀(jì)錄之后，現(xiàn)代瓷頻繁現(xiàn)身各大拍賣(mài)行，成交量不斷加大，絲毫不遜色于古董，屢屢出現(xiàn)千萬(wàn)級(jí)作品。當(dāng)代陶瓷大師們的身價(jià)紛紛大步跨入“百萬(wàn)俱樂(lè)部”，甚至有人在短短的幾年時(shí)間里，身價(jià)翻了近10倍。

但喧囂的市場(chǎng)下面，也暗流涌動(dòng)，在2012年的下半年，隨著市場(chǎng)的整體調(diào)整以及千萬(wàn)買(mǎi)大師頭銜、當(dāng)代陶瓷雅賄解密等幾篇媒體報(bào)道的披露，當(dāng)代陶瓷的整體市場(chǎng)也出現(xiàn)明顯的下滑，更是有些從前以投資為目的的非專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)大量的清倉(cāng)出貨。進(jìn)入2013年中國(guó)的當(dāng)代陶瓷，究竟是正在崛起的“價(jià)值洼地”，還是一觸即破的大泡沫？

當(dāng)代陶瓷市場(chǎng)近年才從無(wú)到有

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)真正發(fā)展也就是近五六年的事情。

從建國(guó)后到文革，內(nèi)地藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)基本處于萎縮狀態(tài)。上世紀(jì)70年代中期，開(kāi)始有一些國(guó)外藝術(shù)陶瓷愛(ài)好者出現(xiàn)在景德鎮(zhèn)。此時(shí)，內(nèi)地對(duì)于藝術(shù)陶瓷的認(rèn)識(shí)程度較低，倒是周邊國(guó)家與地區(qū)率先開(kāi)始了追逐。

首先是日本。隨著中日建交及日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展，日本買(mǎi)家在國(guó)際范圍內(nèi)網(wǎng)羅藝術(shù)品的同時(shí)，也來(lái)到了景德鎮(zhèn)。此時(shí)，他們跟景德鎮(zhèn)大師的交易方式或者是物物交換，或者是象征性地給一些錢(qián)。那時(shí)最頂級(jí)大師的好的作品，可以給到一兩千元人民幣。更多的東西，成交價(jià)只有幾百塊錢(qián)。

日本之后，新加坡、泰國(guó)，乃至中國(guó)香港與臺(tái)灣地區(qū)的陶瓷愛(ài)好者和商人，也來(lái)到了景德鎮(zhèn)。直至上世紀(jì)80年代，他們一直都是景德鎮(zhèn)瓷器的主要購(gòu)買(mǎi)者。

上世紀(jì)90年代中期開(kāi)始，藝術(shù)陶瓷的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)開(kāi)始興起。在廣東出現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的專(zhuān)門(mén)營(yíng)銷(xiāo)商店。這些商店從景德鎮(zhèn)大師、陶藝師的手中直接訂貨，然后帶到沿海進(jìn)行買(mǎi)賣(mài)，他們此時(shí)的顧客已經(jīng)以?xún)?nèi)地為主。其實(shí)在上世紀(jì)90年代初，香港就出現(xiàn)了幾家大型陶瓷行，專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，并已經(jīng)在當(dāng)?shù)赜辛斯潭ǖ目蛻?hù)群體。它們直接影響到了內(nèi)地，特別是廣東藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)的興起。

此后，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)10年的緩慢發(fā)展，2006年，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷迎來(lái)了第一個(gè)發(fā)展高潮。此時(shí)的收藏市場(chǎng)場(chǎng)面紅火，收藏觀念深入人心。來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域的資金進(jìn)入到當(dāng)代藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域。此外，中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)定恢復(fù)也是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)收藏出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的重要原因。

中國(guó)工藝美術(shù)大師的評(píng)選始于1978年，每4年一屆，但到了1997年卻戛然而止。此時(shí)，通過(guò)4屆評(píng)選產(chǎn)生了204位國(guó)家級(jí)中國(guó)工藝美術(shù)大師。2006年，中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)定工作重啟。在第5屆評(píng)選中，總共產(chǎn)生了161位國(guó)家級(jí)中國(guó)工藝美術(shù)大師，其中陶瓷類(lèi)大師35人。江西省有12位陶瓷藝術(shù)界人士獲得了中國(guó)工藝美術(shù)大師稱(chēng)號(hào)。中國(guó)工藝美術(shù)大師的評(píng)定，直接刺激了藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)，也引發(fā)了新的市場(chǎng)變化。

資本殺入 改變價(jià)格體系

據(jù)中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)唐克美介紹，從上世紀(jì)80年代末開(kāi)始，國(guó)有企業(yè)與集體企業(yè)解體，逐漸完成了工藝美術(shù)體制改革，現(xiàn)在99%的工藝美術(shù)生產(chǎn)企業(yè)都是民營(yíng)的。其主要分為以下幾類(lèi)：一是由曾就職于國(guó)有及集體企業(yè)的經(jīng)營(yíng)者或工藝大師創(chuàng)辦的企業(yè)；二是喜歡工藝美術(shù)的有志之士，他們看好工藝美術(shù)發(fā)展的前景，投入這一行業(yè)；三是最近幾年進(jìn)入這一行的房地產(chǎn)、鋼鐵等其他行業(yè)的老板，他們將大量資金投入文化領(lǐng)域。

北京藝力文化有限公司就是民間資本進(jìn)入工藝美術(shù)領(lǐng)域的代表之一，其產(chǎn)品開(kāi)發(fā)部總監(jiān)秦剛介紹，2007年，藝力文化借助奧運(yùn)會(huì)的機(jī)遇，推出了一個(gè)工藝美術(shù)項(xiàng)目，取得了較好的社會(huì)效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。2009年，藝力文化推出工藝美術(shù)大師張同祿的作品《鼎盛中華》，同樣獲得成功。藝力文化深感工藝美術(shù)行業(yè)的巨大潛力，此后開(kāi)始組建研發(fā)小組，全面進(jìn)入工藝美術(shù)領(lǐng)域。

除此之外，有的民營(yíng)企業(yè)通過(guò)信貸、信托、基金、債券等金融手段融資，進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，不少新興交易方式都在試水工藝美術(shù)行業(yè)。

上海璟翎資本就推出以當(dāng)代陶瓷及和田玉為投資標(biāo)的的“璟翎藝術(shù)品基金”，基金規(guī)模為1億元。璟翎資本與金融機(jī)構(gòu)合作發(fā)行的“瓷繪新語(yǔ)”藝術(shù)基金主要投資標(biāo)的為現(xiàn)當(dāng)代陶瓷，不僅包括民國(guó)陶瓷，還包括當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家周?chē)?guó)楨、白明、白磊的作品。

資本進(jìn)入工藝美術(shù)領(lǐng)域，最直接的影響就是促使近年來(lái)工藝美術(shù)作品價(jià)格的飆升，并改變了工藝美術(shù)品的定價(jià)和價(jià)格體系。

以景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷為例，該品類(lèi)深受市場(chǎng)追捧，近幾年的年平均漲幅達(dá)20%至30%，部分大師的作品更是異常難求。景德鎮(zhèn)工藝美術(shù)大師的作品大多從2008年開(kāi)始出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上，其中，張松茂的作品在2008年的最高價(jià)為16.8萬(wàn)元，2012年他的作品最高價(jià)已達(dá)506萬(wàn)元。同樣的情況也體現(xiàn)在璟翎資本代理的幾位藝術(shù)家身上，白磊的作品在2008年的最高價(jià)為7.8萬(wàn)元，2012年其作品《秋趣》的成交價(jià)已上升至207萬(wàn)元。

眾多民間資本的介入，催生了近年來(lái)陶瓷熱，但很多業(yè)內(nèi)專(zhuān)家也表示，當(dāng)代工藝美術(shù)市場(chǎng)價(jià)格的飆升只是資本運(yùn)作的產(chǎn)物。投資當(dāng)代工藝的資本以獲利為目的，他們鎖定那些具有明確文化價(jià)值和社會(huì)共識(shí)的稀缺性資源，以市場(chǎng)運(yùn)作方式，甚至炒作，不惜重金砸出天價(jià)，掌握定價(jià)權(quán)，在退出時(shí)大獲其利。

當(dāng)然，這種非理性地拉動(dòng)高價(jià)出現(xiàn)，也造成了工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的亂象。秦剛表示，工藝美術(shù)現(xiàn)在已有一定的基礎(chǔ)，但沒(méi)有形成有序的市場(chǎng)，魚(yú)龍混雜，有的資本進(jìn)入純粹是為了逐利，采取不正當(dāng)?shù)倪\(yùn)作方式，造成負(fù)面影響。

作品定價(jià)權(quán)仍取決于大師

其實(shí)，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作品的定價(jià)，仍是由大師親自給出的。景德鎮(zhèn)一位大師表示：“我不懂市場(chǎng)，我只懂工藝?！笨墒?，這些“不懂市場(chǎng)”的大師卻控制著市場(chǎng)最關(guān)鍵的因素：價(jià)格。

“十幾年來(lái)，大師作品的價(jià)格漲幅都在30%以上。”一業(yè)內(nèi)專(zhuān)家說(shuō)，“每個(gè)大師都對(duì)自己的作品有一個(gè)心理定位，同時(shí)每年都有一定的漲幅，大概在20%左右，或高或低。漲幅都是大師們自己掌控，其中掌控不準(zhǔn)的也不乏其人?！?/p>

大師們掌控作品漲幅會(huì)考慮市場(chǎng)興盛的大方向，此外就是各種不同的想法。比如說(shuō)，有的大師會(huì)考慮年紀(jì)越來(lái)越大、作品越來(lái)越少，因此提升價(jià)位。有些大師則覺(jué)得自己處于藝術(shù)造詣的上升趨勢(shì)中，價(jià)格攀升是藝術(shù)水平提高的反映。心理價(jià)位與市場(chǎng)落差的一個(gè)直接結(jié)果，就是大師們最好的作品往往不會(huì)出現(xiàn)在市場(chǎng)上。

“大師們最好的作品往往是秘而不宣的，很多人都見(jiàn)不到更別提買(mǎi)到。”中國(guó)輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)中心主任、中國(guó)工藝美術(shù)大師饒曉晴說(shuō)，“這種情況出現(xiàn)，一方面是大師們出于尋找藝術(shù)共鳴而惜售，但更主要的原因，則是目前市場(chǎng)價(jià)位沒(méi)有達(dá)到一定的高度，起碼沒(méi)有達(dá)到這些大師們自己的心理價(jià)位?！?/p>

饒曉晴表示：“現(xiàn)在對(duì)于當(dāng)代陶瓷沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的藝術(shù)定位，也沒(méi)有陶瓷館和博物館在收當(dāng)代陶瓷，藝術(shù)陶瓷還是在走鋼絲，沒(méi)有一個(gè)落腳點(diǎn)?！?/p>

不過(guò)，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷還有一個(gè)定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，那就是大師級(jí)別。市場(chǎng)價(jià)位在按照國(guó)大師、省大師、高級(jí)工藝美術(shù)師……這樣的序列形成階梯價(jià)格。當(dāng)然，大師評(píng)級(jí)與市場(chǎng)價(jià)格之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系一直爭(zhēng)議不斷?！爱?dāng)代陶瓷市場(chǎng)一般按照‘大師級(jí)別來(lái)定價(jià)，并以‘國(guó)大師‘省大師‘高級(jí)工藝美術(shù)師的次序形成階梯價(jià)格。”一業(yè)內(nèi)專(zhuān)家透露，而一些“大師”在其個(gè)人工作室的售價(jià)則遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于拍賣(mài)場(chǎng)上的成交價(jià)，這已成為業(yè)內(nèi)心照不宣的事實(shí)?！耙虼?，不要僅憑拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格來(lái)衡量一件陶瓷作品的價(jià)值。”

三年瘋漲三十倍，行情坐上“過(guò)山車(chē)”

景德鎮(zhèn)尚夏陶瓷董事長(zhǎng)徐歡表示，中國(guó)工藝美術(shù)大師戴榮華的一件作品，創(chuàng)作于2002年，在2002年的時(shí)候，它的市場(chǎng)價(jià)位大概是在一萬(wàn)五到兩萬(wàn)左右，然后2013年，我們把它回收回來(lái)的話(huà)，所花費(fèi)的價(jià)格是在75萬(wàn)，這是收回的價(jià)格，它的市場(chǎng)價(jià)格據(jù)他們估計(jì)現(xiàn)在應(yīng)該是在100萬(wàn)左右。

從雅昌數(shù)據(jù)分析可知，整個(gè)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)，價(jià)格從2007年底有一個(gè)非?？焖俚脑鲩L(zhǎng)，2010、2011、2012年這三年是非常瘋狂的增長(zhǎng)，這是一個(gè)大的拋物線(xiàn)的增長(zhǎng)，它的價(jià)格從大致的一個(gè)平均倍率來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是集結(jié)在30倍到50倍左右。尤其是2011年，中國(guó)嘉德秋拍近現(xiàn)代陶瓷專(zhuān)場(chǎng)成交額達(dá)到了6194.130萬(wàn)元，成交率94.34%，每件平均成交價(jià)41.29萬(wàn)元。

徐歡介紹說(shuō)：“尚夏陶瓷從2008年開(kāi)始，銷(xiāo)售是一路攀升，高峰期的時(shí)候，2010年的時(shí)候，就我們這家公司的銷(xiāo)售額可能在七八千萬(wàn)左右?！?/p>

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，三年漲三十倍只是一個(gè)平均的倍率，一些大師和泰斗的作品最高漲幅近百倍，而一些中青年藝術(shù)家的作品漲幅則要少得多。江西省陶瓷研究所副所長(zhǎng)李少景表示：“漲得最高的像泰斗級(jí)人物，現(xiàn)在動(dòng)輒都是幾百萬(wàn)了。從前，十年前大概也就幾萬(wàn)塊錢(qián)，像中青年的，也都漲了一兩倍，最低一兩倍，或者三四倍的?！蹦媒骶暗骆?zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系教授、碩士生導(dǎo)師鐘蓮生來(lái)說(shuō)，2008年其作品平均價(jià)格在30萬(wàn)-40萬(wàn)元之間，2011年已經(jīng)在300萬(wàn)-500萬(wàn)元之間，更別說(shuō)那件創(chuàng)紀(jì)錄的1242萬(wàn)元的作品。

然而，如今在景德鎮(zhèn)一條聚集了很多現(xiàn)代藝術(shù)瓷的商業(yè)街，冷冷清清，很多商鋪甚至都沒(méi)有開(kāi)門(mén)營(yíng)業(yè)。不僅是這一條街，在很多商鋪聚集區(qū)，到處都是商鋪轉(zhuǎn)讓的告示。有商家表示，從2012年以來(lái)，買(mǎi)家數(shù)量急劇減少。從總量上看，基本上減少了90%以上。

從中國(guó)嘉德近年春拍“近現(xiàn)代陶瓷”專(zhuān)場(chǎng)數(shù)據(jù)，就可以清晰看出當(dāng)代陶瓷的“過(guò)山車(chē)”行情：

2008年春拍成交額1578.42萬(wàn)元，成交率94.47%，每件平均成交價(jià)20.5萬(wàn)元，成交最高價(jià)是李菊生的《豆蔻年華》123.2萬(wàn)元；

2009年春拍成交額2091.49萬(wàn)元，成交率85.83%，每件平均成交價(jià)20.3萬(wàn)元，成交最高價(jià)是李菊生的《讀書(shū)郎》145.6萬(wàn)元；

2010年春拍成交額3832.53萬(wàn)元，成交率88.83%，每件平均成交價(jià)20.94萬(wàn)元，成交最高價(jià)是李菊生的《關(guān)云長(zhǎng)夜讀春秋》201.6萬(wàn)元；

2011年春拍成交額 4386.45萬(wàn)元，成交率92.42%，每件平均成交價(jià)35.95萬(wàn)元，成交最高價(jià)是王大凡的《禹王治水圖》920萬(wàn)元；

2012年春拍成交額4782.05萬(wàn)元，成交率58.79%，每件平均成交價(jià)40.87萬(wàn)元，成交最高價(jià)是鐘蓮生的《漢宮秋月》1242萬(wàn)元；

2013年春拍成交額2511.72萬(wàn)元，成交率70.77%，每件平均成交價(jià)27.3萬(wàn)元，成交最高價(jià)是李菊生的《西域麗人》184萬(wàn)元。

談起產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因，業(yè)內(nèi)人士分析，一方面受整個(gè)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)大環(huán)境影響，藝術(shù)品市場(chǎng)冷淡，另一方面就是買(mǎi)家盲目投資，只關(guān)注大師頭銜，不注重藝術(shù)性。幾年后才發(fā)現(xiàn)，自己買(mǎi)的瓷器價(jià)格不升反降，甚至有些藏家買(mǎi)的瓷器降價(jià)出手都沒(méi)人買(mǎi)。

大師評(píng)選泛濫，價(jià)值體系崩潰

對(duì)于近幾年市場(chǎng)急轉(zhuǎn)直下，很多業(yè)內(nèi)人士覺(jué)得這與大師評(píng)選泛濫有關(guān)，近幾年大師評(píng)選數(shù)量急劇上升，致使很多藝術(shù)家不潛心創(chuàng)作，去追求名頭，致使很多收藏家遠(yuǎn)離景德鎮(zhèn)瓷器。

陶瓷經(jīng)銷(xiāo)商李茂龍表示：“一個(gè)景德鎮(zhèn)，一百年能出三五個(gè)大師，就是一個(gè)很了不起的城市了?，F(xiàn)在國(guó)級(jí)大師，省級(jí)大師，還有市級(jí)大師加起來(lái)兩三百，不開(kāi)玩笑嘛。你說(shuō)是開(kāi)玩笑嗎？”

業(yè)內(nèi)專(zhuān)家則表示，現(xiàn)在評(píng)選工藝美術(shù)大師，一屆評(píng)下來(lái)都是四五十個(gè)，后來(lái)一屆能評(píng)出八十多個(gè)，藏家也要理性想，這么多大師，選擇的余地大了，空間也大了，所以就仔細(xì)坐下來(lái)想一下，該選擇誰(shuí)去買(mǎi)誰(shuí)的東西，覺(jué)得以后潛力會(huì)更大一些。

其實(shí)，不但是大師評(píng)選的數(shù)量泛濫，而評(píng)選的環(huán)節(jié)更是讓人詬病不少，坊間就流傳著某位大師斥資“千萬(wàn)”，買(mǎi)來(lái)頭銜，然后擴(kuò)大生產(chǎn)，一年就賺回成本的故事。

在景德鎮(zhèn)有部分藝術(shù)家，在現(xiàn)代藝術(shù)瓷價(jià)格大漲的形勢(shì)下，利用自己大師的名頭，大量制作一些粗制濫造的藝術(shù)瓷銷(xiāo)售，極大地傷害了投資者的熱情。瓷器藏家張先生說(shuō)，“大師作品被‘貼花成批生產(chǎn)的現(xiàn)象最具‘殺傷力，那些在拍賣(mài)市場(chǎng)上成交價(jià)動(dòng)輒成百上千萬(wàn)的大師作品，最易被‘貼花批量生產(chǎn)。這些贗品成本低廉，以次充好進(jìn)入市場(chǎng)后其標(biāo)價(jià)卻高達(dá)數(shù)萬(wàn)元，如果進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)，會(huì)損害市場(chǎng)秩序。還有一些工藝美術(shù)師，讓學(xué)生代畫(huà)作品，卻署上自己的名字銷(xiāo)售。即便是有收藏證書(shū)的名家作品也存在作假現(xiàn)象。藏家在購(gòu)買(mǎi)之前最好還是請(qǐng)大師本人進(jìn)行鑒定。除了仿品之外，名家名作的復(fù)制現(xiàn)象也要格外關(guān)注，批量生產(chǎn)的是商品不是藝術(shù)品?！?/p>

收藏當(dāng)代藝術(shù)陶瓷不要盲目跟風(fēng)

“今天的精品將會(huì)是明天的古董”，著名陶瓷專(zhuān)家葉佩蘭如是說(shuō)，“過(guò)去搞收藏的，都愛(ài)找五大名窯，明清官窯。但現(xiàn)在的客觀情況是，真正好的古瓷，遺留下來(lái)的非常少，想要收藏是很難的。而且，一般的藏家也根本買(mǎi)不起，那都得是上億的價(jià)位了。所以我覺(jué)得，大家的收藏觀念是可以改變一下了，改成收藏現(xiàn)當(dāng)代的名人之作、精品之作，它們的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值一樣不缺?！北热绗F(xiàn)在一個(gè)工藝大師，他的年紀(jì)越來(lái)越大，必然精品的產(chǎn)出越來(lái)越少。給它一段時(shí)間，一定是有升值空間的。

當(dāng)然，在這個(gè)收藏過(guò)程中，藏家也要注意別受炒作的影響，使自己受到損失。自己得有判斷力。你自己得了解這個(gè)器物本身的藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值，做到有把握地收藏。

對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代瓷器初級(jí)藏者，專(zhuān)家建議：第一，收藏作品不要簡(jiǎn)單地迷信所謂“大師”的頭銜。大師作品也分三六九等，有得意之作、滿(mǎn)意之作、一般作品和應(yīng)酬作品，后面的就不太有收藏價(jià)值。第二， 有些人會(huì)認(rèn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師一定比中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師級(jí)別高，這不對(duì)。景德鎮(zhèn)2004年首屆陶瓷藝術(shù)大師的水準(zhǔn)就相當(dāng)高，且德藝雙馨，比如陸如、劉平、汪桂英等人。第三，現(xiàn)在這個(gè)市場(chǎng)確實(shí)過(guò)度紅火。在大師作品的帶動(dòng)下，整個(gè)行業(yè)，三六九等的作品都跟著水漲船高。這里面也會(huì)產(chǎn)生泡沫，有風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)此藏家要有清醒認(rèn)識(shí)。藏家要學(xué)會(huì)鑒別什么是真正好的、值得用心、用財(cái)藏的。不能將其完全看成是一種投資跟風(fēng)。