電視專題新聞畫面線性編輯之我見

劉賢

摘 要：把握好畫面的選取、畫面長度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法，有利于電視節(jié)目畫面編輯超越技術(shù)性的工作層面，從而達(dá)到一種藝術(shù)性的創(chuàng)造境界，最終實(shí)現(xiàn)電視作品的完美傳播效果。

關(guān)鍵詞：電視畫面；選??；長度；組接原則；組接方法

【中圖分類號】TN94 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-3520（2013）-12-0121-01

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化，本人以為要做好以下四個方面。

一、畫面的選取

面對大量的畫面素材，選取的過程實(shí)際上是一個復(fù)雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律。2、選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。

二、畫面長度的確定

“畫面長度確定”的根本出發(fā)點(diǎn)是為了節(jié)目內(nèi)容的表達(dá)需要，同時更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應(yīng)綜合考慮三個方面的因素，即內(nèi)容的表達(dá)、布局的長度、景別長度：內(nèi)容的表達(dá)其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)畫面或鏡頭的長短應(yīng)該首要考慮是否能讓觀眾看的明白；布局的長度是根據(jù)畫面布局的特點(diǎn)來決定畫面或鏡頭的長度；“景別的長度”，一般來說，對于固定鏡頭的景別，時間長度的參考數(shù)據(jù)為：遠(yuǎn)景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需2秒左右。如果觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀眾不太熟悉的對象，鏡頭應(yīng)該長些；有字幕的畫面，鏡頭應(yīng)適當(dāng)長些。

三、畫面的組接原則

（1）邏輯性原則。

包括三個方面，即生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯?！吧钸壿嫛庇钟兴膫€方面的內(nèi)含：一是情節(jié)發(fā)展的邏輯。新聞事件的發(fā)生和發(fā)展有其嚴(yán)密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝是分鏡頭進(jìn)行的，某種程度上是對這種邏輯鏈條的破壞：后期的編輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復(fù)過來，因此畫面的組接只有緊緊圍繞事件發(fā)展的邏輯主線進(jìn)行，才能還原新聞事件的本來面目。二是要保持前后主體動作的連貫性。三是準(zhǔn)確表現(xiàn)人物事件存在的邏輯關(guān)系。四是時空轉(zhuǎn)換的邏輯性。事件的發(fā)展總是與時空聯(lián)系在一起，因此畫面的組接必須對時空結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理準(zhǔn)確的處理，不能因組接手段而影響實(shí)際時空的可信度。“觀眾欣賞的心理邏輯”強(qiáng)調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容、對于電視新聞的關(guān)鍵信息一定要交待清楚、通過延長和延續(xù)畫面的長度來滿足觀眾情感共鳴時的需求。

（2）匹配的原則。

所謂畫面的“匹配”是指上下相連的兩個畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個畫面連接在一起時產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。一、景別的匹配。它強(qiáng)調(diào)的是景別變化要有漸進(jìn)性。二、方向的匹配。要求畫面組接時應(yīng)注意兩點(diǎn)：一是應(yīng)保持與畫面中主體運(yùn)動方向或?qū)?yīng)關(guān)系的主體之間視線的一致性；二是要調(diào)節(jié)好主體運(yùn)動方向未變，但拍攝的運(yùn)動方向發(fā)生了變化。三、影調(diào)色調(diào)的匹配。影調(diào)色調(diào)的匹配一方面是指畫面在組接中要注意光影與色彩的真實(shí)性，注意不要偏色。對出現(xiàn)色彩的失真的畫面，要盡量進(jìn)行修復(fù)或彌補(bǔ)。另一方面是保持影調(diào)和色調(diào)大體的接近性和統(tǒng)一性。

四、畫面組接的基本方法

（1）確定畫面的剪接點(diǎn)。

最佳的畫面剪接點(diǎn)是當(dāng)觀眾已把畫面內(nèi)容看清楚就及時進(jìn)行切換，以保持不斷地傳遞出新的信息。畫面的剪接點(diǎn)選擇的恰當(dāng)與否，直接關(guān)系到內(nèi)容表達(dá)的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、節(jié)奏風(fēng)格的和諧性以及觀眾的收視習(xí)慣和心理。

（2）電視固定畫面及運(yùn)動畫面的剪接。

①對于固定畫面中，畫內(nèi)主體不動的剪接一定要使兩個畫面的主體在空間關(guān)系、邏輯關(guān)系保持相等的畫面長度，以形成統(tǒng)一的節(jié)奏感。②在一組固定畫面中，如果是不同的運(yùn)動主體，或按照前后畫面中不同主體的運(yùn)動的方向、運(yùn)動的速度、運(yùn)動的軌跡是否統(tǒng)一來組接，或依據(jù)前后畫面中不同主體運(yùn)動形態(tài)的相似性來組接畫面，或依據(jù)前后畫面中不同的運(yùn)動主體在畫面上的位置相同、相似來進(jìn)行組接；③對于固定畫面中，上個畫面為運(yùn)動的主體，下個畫面主體不動，通常用上一個畫面的落幅與下個畫面相接；④對于固定畫面中，上個畫面主體不動，下個畫面主體運(yùn)動。如果上個鏡頭的主體是由靜到動的，那剪接點(diǎn)可選在上個畫面中主體運(yùn)動起來以后，與下個畫面的動作直接相接。如果下個畫面的主體是由靜到動，那剪接點(diǎn)選在下個畫面開始運(yùn)動以前，與上個畫面相接。

（3）“運(yùn)動畫面”之間的剪接。

由于運(yùn)動畫面的鏡頭本身始終是運(yùn)動的，組接時主要依據(jù)鏡頭運(yùn)動的方向和速度，結(jié)合主體運(yùn)動來選拔剪接點(diǎn)。

①主體不同、運(yùn)動形式相同的鏡頭相連，應(yīng)去除鏡頭相連處的起幅和落幅，只保留第一個鏡頭的起幅和最后一個鏡頭的落幅。②如果主體相同，左搖右搖或推拉鏡頭的連續(xù)組接，要盡量避免。③主體不同、運(yùn)動形式相同、可運(yùn)動方向相反的鏡頭相接，通常應(yīng)使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留。④一組急推或一組急拉鏡頭連續(xù)組接，應(yīng)適當(dāng)?shù)乇Ａ翮R頭相接處的起落幅。

（4）巧用轉(zhuǎn)場。

轉(zhuǎn)場的方法有兩種：無技巧轉(zhuǎn)場和技巧轉(zhuǎn)場。“無技巧轉(zhuǎn)場”是不用特技手段，而憑借鏡頭之間的有機(jī)聯(lián)系直接切換。比如：1、空鏡頭轉(zhuǎn)場2、特寫鏡頭轉(zhuǎn)場3、利用情節(jié)和內(nèi)容的呼應(yīng)關(guān)系轉(zhuǎn)場。4、出畫入畫轉(zhuǎn)場等等?！凹记赊D(zhuǎn)場”是利用特技技巧將兩個段落連接在一起。常用的特技有：疊化、淡入淡出、劃像、翻頁、黑場、定格等。