洛可可風格在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計中的應(yīng)用

■楊 婷

(南京林業(yè)大學家具與工業(yè)設(shè)計學院，江蘇南京 210037)

1 洛可可風格與現(xiàn)代紅木家具之簡述

1.1 洛可可風格之簡介

18世紀初期，在路易十四的統(tǒng)治下，巴洛克藝術(shù)已發(fā)展到極致，開始由盛至衰，逐漸演變成洛可可藝術(shù)。路易十五繼位后，法國宮廷開始拒絕過去那種過于嚴肅和壯觀的氣氛，而轉(zhuǎn)向追求一種不受約束、自由自在的奢華。而路易十五及他的情婦蓬巴杜夫人對于時髦、室內(nèi)舒適和設(shè)計優(yōu)雅的追求，更助長了這種風格的形成與發(fā)展。

洛可可式家具風格，是在巴洛克家具造型基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新的家具形式。它排除了巴洛克家具造型裝飾中追求豪華、故作宏偉的成分，吸收并夸大了曲面多變的流動感，大量采用C形、S形曲線，以復雜的波浪曲線模仿了貝殼、巖石的外形，致力于追求運動中的纖巧和華麗，強調(diào)適用中的輕便和舒適。它故意破壞了形式美中的對稱與平衡的藝術(shù)規(guī)律，形成了具有濃厚浪漫主義色彩的新風格。雖起源地是在法國，但是在歐式其他國家都得到迅猛發(fā)展，表現(xiàn)各具特色，基本特征不變。

1.2 現(xiàn)代紅木家具之簡述

關(guān)于紅木家具的概念和定義無論是學術(shù)界還是產(chǎn)業(yè)界，仍有不同的解釋和規(guī)定。為了保證消費者權(quán)益，明確企業(yè)的責任，相關(guān)機構(gòu)出臺了相應(yīng)的標準，如《紅木》標準、《紅木家具通用技術(shù)條件》、《深色名貴硬木家具》。現(xiàn)在大致認為紅木家具應(yīng)從材料和工藝兩方面來考慮，而不能單單從材料考慮。紅木家具從時間上可泛指明代以來的包括了明式家具、清代家具、民國時期西式中作的海派家具，以及當今生產(chǎn)的紅木家具。

現(xiàn)代紅木家具企業(yè)近年來發(fā)展迅速，除了北京、上海、蘇州、浙江、福建、廣東傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的紅木家具得到恢復和擴張外，還形成了廣東中山的大涌、三鄉(xiāng)，福建的仙游，浙江的東陽等新興的紅木家具集聚地?，F(xiàn)代紅木家具的發(fā)展趨勢大致分為以下幾種：高仿的古典家具、現(xiàn)代化的新中式家具、中西結(jié)合的家具、新概念性家具。本文主要針對中西結(jié)合這一大的趨勢中的一小塊進行闡釋，選取具有歐洲具有代表性的洛可可風格為例，與中國紅木家具相結(jié)合，創(chuàng)造出新的設(shè)計風格。

2 洛可可風格對現(xiàn)代紅木家具設(shè)計的影響

2.1 文化方面

要做好現(xiàn)代紅木家具，必須對傳統(tǒng)家具文化內(nèi)涵進行深入了解。中國傳統(tǒng)家具對材料、工藝和質(zhì)量有著特別高的要求，須在追求形式的表現(xiàn)力，同時也不忽略家具的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，做到表里如一、內(nèi)外兼修。做出洛可可風格式的紅木家具，須了解洛可可風格的文化內(nèi)涵和所形成的社會背景，洛可可風格追求的是一種自由輕松的氣氛，所以其家具的造型形式除了追求外形的美觀外，更講究舒適性。只有在現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化的交匯，西方文化與東方文化的碰撞、融合的條件下，才能形成一種有別于傳統(tǒng)文化，又不失傳統(tǒng)的現(xiàn)代中西結(jié)合紅木家具。

2.2 造型方面

要想設(shè)計出洛可可神采的紅木家具，清晰透徹地了解洛可可風格藝術(shù)的發(fā)展，明確家具風格的最主要的特征是必做之事。可以通過抓住其主要的造型特征來設(shè)計出相應(yīng)的產(chǎn)品，如洛可可風格家具的整體造型、家具的局部構(gòu)件的樣式特征、家具常用的裝飾圖案紋樣類型、裝飾手法及特色都可成為其設(shè)計要素。只有將這些要素科學地剖析、分類、歸結(jié)，才能形成既可整體把握又可細節(jié)處理的設(shè)計來源。

3 洛可可風格在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計中的應(yīng)用

作為世界家具兩大主要體系之一的中國家具,中國古典紅木家具曾為其走向國際作出了卓越的貢獻。從世界家具發(fā)展史上, 我們可以看到每一種新的風格都誕生于特定的社會歷史背景，每次中西文化交流都會創(chuàng)造出新的風格。在現(xiàn)代這個信息飛速發(fā)展的時代,各種文化之間的交流更加緊密,家具文化也呈現(xiàn)出更加豐富多彩的一面。只有設(shè)計出與國際接軌，又傳承中國傳統(tǒng)家具文化的紅木家具，才是人們所追求的目標。而筆者將就洛可可風格在現(xiàn)代紅木家具中的應(yīng)用，提出相關(guān)的觀點，希望為以后的設(shè)計起到幫助的作用。

■圖1 四門酒柜

■圖2 沙發(fā)組合

3.1 主要派別

3.1.1 非中非洋的“雜交派”

洛可可風格以纖細精巧、華麗和繁瑣為其主要的造型特征，注重舒適性和美觀性能，所以洛可可風格在人們心中一直是“豪華”的代名詞。而紅木家具由于其材料的特殊，也不可避免其必須作為高貴的奢侈品來進行設(shè)計。所以洛可可風格與紅木家具的結(jié)合勢在必行。

雜交派的形式很多樣化，基本上不受任何限制，可以完全自由發(fā)揮。設(shè)計師或工匠可以發(fā)揮他們的想象，只要能想到的都可以使用。表現(xiàn)的形式千變?nèi)f化，有的是在中式家具上運用西式的裝飾圖案或裝飾手法，或是采用西式的裝飾構(gòu)件來裝飾中式家具，或在西式家具的造型中加入中式的圖案等（圖1-2）。

3.1.2 小改小良的“改良派”

法式的優(yōu)雅，洛可可的纖柔氣質(zhì)一直是人們所推崇的，人們更希望是原樣的復制，但由于紅木家具材料的特殊性，決定了其即使是原樣地模仿洛可可家具，其工藝和結(jié)構(gòu)也已完全發(fā)生了變化，這就是我們所謂的“改良派”。

改良派追求的更多的是一種精神上的追求，而不是簡簡單單地模仿西式家具造型，或是簡單地加以西式家具的裝飾特征。而是從整體風格討論，追求的更多是一種整體協(xié)調(diào)的感覺?？梢源篌w上還是中式的做法，但風格上看上去又給人西式的感覺（圖3-4）。

3.2 洛可可造型在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計中的應(yīng)用

3.2.1 造型元素的吸納

洛可可風格的家具的優(yōu)美的曲線、精巧的裝飾，都深深吸引著人們。最直接的方法就是從整體造型出發(fā)，可以按照原樣的家具設(shè)計相關(guān)的產(chǎn)品，也可以通過吸收其整體造型的曲線，簡化其裝飾，讓其看著簡潔但又不失洛可可風味。早在海派家具時就有這種做法，如圖5中的沙發(fā)，其外體框架采用洛可可提煉后的曲線造型，只是在靠背頂部裝飾了下，風格就已形成。

■圖3 半桌

■圖4 邊柜

■圖5 沙發(fā)

■圖6 頂板線型

■圖7 線腳

■圖8 小姐椅的腿型

■圖9 大衣柜

3.2.2 線型與線腳

家具的外觀形象，一般對其進行線型裝飾——在家具的面板、頂板、旁板等部件的可見邊緣部分設(shè)計成型面。進行線型裝飾的家具部件多為餐臺面板、茶幾面板、寫字臺臺面面板等。如同明式家具一樣為我們提供了如冰盤沿之類的線型外，洛可可風格無論是面板邊沿的線型，還是外部造型的線型，都流暢自如，為人們所熟識，圖6中的家具借鑒了洛可可的桌面線型。

線腳是一種在門面上用對稱的封閉形線條構(gòu)成圖案達到美化家具的裝飾方法。線腳的變化往往與家具的外形相互襯托，使家具富有藝術(shù)感。洛可可風格一般在面板上采用C形或S形曲線組成圖形，運用雕刻或鑲嵌的手法進行裝飾，如圖7所示，面板上的曲線，以C形曲線為主，圍合成一個閉合的曲線，形成一幅優(yōu)美的裝飾圖案。

3.2.3 腳型與腳架

腳型是指家具底部支撐主體的落地零件，家具的腳型設(shè)計直接關(guān)系到家具的造型和緊固耐用性能。例如柜類家具雖其腳型占整體的比例較小，但通過改變腳型，可以一下子讓家具顯得輕盈，并因與異于上部而顯得活潑。椅凳、幾案類家具的腳型在家具形體中所占比例較大，形式更多樣化，裝飾性更強，是其主要的裝飾要素。當然，我們也不能為了追求“奇”、“巧”，而只是簡單地將洛可可式的腳型與上部的中式家具結(jié)合，需要有個融合的過程。如圖8中所示的小姐椅，所使用的腳型。

腳架是指由腳和拉檔構(gòu)成的用于支撐家具主題部分的部件。拉檔是判斷一個家具風格的其中一條因素，如巴洛克時期的家具就需要采用X性拉檔，而洛可可風格一般較少使用，紅木家具設(shè)計時可以根據(jù)實際的結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性而定，不會一味的照搬處理。

3.2.4 頂飾與帽頭

頂飾是指高于視平線的家具頂部的裝飾零部件，多指柜類家具的頂部裝飾。以前的中式家具大多是沒有頂飾，自從西方家具的引進后，就開始給家具“加靴戴帽”，柜類家具的頂飾也開始作為重點裝飾的部位。紅木家具設(shè)計時，大多在大衣柜、陳列柜、櫥柜等家具的頂部上裝飾有貝殼卷草紋似的裝飾圖案（圖9）。

帽頭是指家具框架部件上下兩端的水平零件，如中國傳統(tǒng)燈掛椅上的兩個小翹頭，洗臉架上的兩個翹頭等等。相對的反倒是西方運用這種方式的較少，這里可以不用計較。

3.2.5 床屏與椅背

床屏是指床類家具端頭連接支撐床挺的部件。床屏在床類家具中占著主要的地位，是臥房家具中最活躍的裝飾要素之一，基本上決定著臥房家具的裝飾風格，是臥房家具的視覺中心。洛可可的曲線作為床屏，中和了床的硬性，柔化了整個環(huán)境氛圍。圖10中的床，采用圍合的曲線造型，上部采用C形曲線結(jié)合的框架，頂部采用具有歐式風情的卷曲紋飾，床背采用皮質(zhì)包裹，現(xiàn)代感十足，西式味道濃厚。

椅背是指椅類家具中承受人體靠背壓力的部件?？勘呈侨藗兊囊曈X中心，靠背的裝飾起到絕對重要的作用。將洛可可風格引入到紅木家具中后，運用最多的是相關(guān)形式的椅子或沙發(fā)。洛可可風格的靠背形式變化多樣，當改變靠背的形式時，腿部的形式一般也會與之對應(yīng)（圖11）。

3.3 洛可可裝飾圖案在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計中的應(yīng)用

■圖10 床

■圖11 椅背

■圖12 貝殼紋飾

■圖13 提煉式組合

■圖14 組合式圖案

傳統(tǒng)家具要與西方文化融合,將一些西式的元素揉合進來,使其成為一種中西合璧的產(chǎn)品,不再是純粹的中式家具，可從裝飾圖案入手。中式的圖案講究生動、虛實結(jié)合，西方圖案以簡約抽象、具象的動物圖樣見長，中西圖案若能融合得當，將既有明快的個性，又不失古樸靈性的韻味。當然,要學習西方并不是主張一切向西方看齊,不加消化的照搬西方家具的造型、工藝、結(jié)構(gòu),作完完全全的西式家具紅木版，沒有自己國家的民族氣韻在其中，這種家具不僅在國外不被稀罕，在國內(nèi)也只能風行一時，成為昨日黃花。

3.3.1 直接應(yīng)用法

直接應(yīng)用的設(shè)計思路就是將裝飾圖案不經(jīng)過任何變化，直接運用到家具的表面或某一部件上。這樣設(shè)計方法即使沒有吸收原樣的造型元素，直接運用其裝飾圖案或?qū)⒀b飾圖案作為結(jié)構(gòu)，也能體現(xiàn)設(shè)計風格，體會出的是一種現(xiàn)代歐式風格的味道（圖12）。

3.3.2 提煉應(yīng)用法

這個設(shè)計方法主要是對家具的裝飾圖案進行提煉為主，可以適當?shù)貙υ鹊难b飾圖案進行簡化，提煉出其主要的特征，去粗取精，提取其最典型、最具特征的部分來表現(xiàn)。通過概括其形、達到表現(xiàn)其特征，美化其形色，突出其精神。如圖13中的紋樣，抓住它最大的特征——C形彎曲曲線，渦卷形紋樣，貝殼紋飾，進行自由的組合，一點也沒因簡化而少了味道。

3.3.3 組合式

所謂“組合式”，其設(shè)計主旨是打破古典家具中一些定式，有目的地自由組合，將不同風格的圖案巧妙地結(jié)合在一起。要想使圖案結(jié)合得有深度有內(nèi)涵，就需要發(fā)揮一點匠心，將兩種元素巧妙地結(jié)合在一塊。設(shè)計好的話，將取得意想不到的效果。圖14中床背上的圖案，上部采用典型的洛可可玫瑰圖案，中間插以貝殼和圓盾，而圖案下面緊接著連著一個花瓶型的圖案，花瓶型造型平面上雕刻有花籃式圖案，兩者結(jié)合得十分巧妙。

4 結(jié)語

洛可可風格彎曲的造型、不對稱的表現(xiàn)手法、自然形態(tài)的裝飾圖案以及精美的裝飾工藝，讓其成為優(yōu)雅高貴的代名詞；紅木家具的悠久的歷史，材料的珍貴，注定了中西兩種風格相互的吸引。早在洛可可時期，中國風格就已經(jīng)在洛可可家具上有所體現(xiàn)，而不顯得突兀；當洛可可遇見紅木家具，發(fā)展空間更大。雖然西式家具用紅木制作存在著一定的問題，但已有一部分企業(yè)做過了一些嘗試，也取得了相應(yīng)的成就。本文通過歸納總結(jié)現(xiàn)階段洛可可風格在紅木家具中的應(yīng)用，希望能給后期的設(shè)計提供一些思路。

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