《羅賓漢》的語(yǔ)言零度偏離現(xiàn)象研究*

楊艷華，樊莉囡，程紹華，張樹(shù)凡

(大連民族學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言文化學(xué)院，遼寧 大連 116605)

羅賓漢是英國(guó)家喻戶曉的一個(gè)俠盜式英雄人物。相傳他活躍在1160年至1247年間的英國(guó)，人們稱他漢丁頓伯爵。他在諾丁漢雪伍德森林聚集了一群綠林好漢，憑借著自己的出眾武藝和機(jī)智勇敢，帶領(lǐng)大家劫富濟(jì)貧，對(duì)抗昏君的暴政。關(guān)于他的傳奇故事從14世紀(jì)中葉起便開(kāi)始流傳于民間。此后，不斷有作家以此為素材，寫(xiě)出了許多膾炙人口的作品。Henry Gilbert撰寫(xiě)的小說(shuō)《羅賓漢》以其生動(dòng)的故事和語(yǔ)言美吸引著無(wú)數(shù)讀者。其語(yǔ)言魅力在于作者對(duì)語(yǔ)言規(guī)范即語(yǔ)言零度的偏離。本文依據(jù)零度偏離理論，運(yùn)用利奇的偏離分類方法，重點(diǎn)研究該小說(shuō)在語(yǔ)法和語(yǔ)義方面的語(yǔ)言零度偏離現(xiàn)象，旨在為從事中國(guó)少數(shù)民族典籍作品翻譯，如《伊瑪堪》等漢譯英工作者提供一定的語(yǔ)言借鑒，尤其是在語(yǔ)言正偏離使用方面的借鑒，最終使“伊瑪堪”在海外得到更好的傳播。

一、零度偏離

“零度”這個(gè)名詞，在中國(guó)修辭學(xué)史上有三種不同的含義。較早提出“零度”的王易認(rèn)為“零度”是“明白表達(dá)思想”;陳望道的“零度”主要指語(yǔ)義通順明白。王希杰在90年代提出的“零度”，則不僅是一個(gè)修辭學(xué)概念，也是一個(gè)語(yǔ)言學(xué)的概念，它的范圍不限于辭格、詞義，語(yǔ)音、語(yǔ)義、詞匯、語(yǔ)法都有零度的形式，并且“零度”是與“偏離”相對(duì)的概念［1］(P27)。王易、陳望道沒(méi)有明確提出“偏離”概念，而王希杰則提出了“偏離”概念。他在《零度和偏離面面觀》一文中指出，“零度和偏離，可以看作規(guī)范和變異的近義詞語(yǔ)。零度是規(guī)范形式，變異是偏離現(xiàn)象。”就修辭而言，如果零度是用來(lái)描寫(xiě)‘正常的’、‘規(guī)范的’、‘中性的’話語(yǔ)修辭狀態(tài)，那么‘偏離、則是用來(lái)描寫(xiě)’零度的’的違反狀態(tài)的［2］(P184)。一些西方學(xué)者也提出了與之類似的理論［3］(P127)。偏離的表達(dá)效果有兩種，一種是正面值的，能夠提高表達(dá)的實(shí)效;另一種是負(fù)面值的，能夠降低表達(dá)的實(shí)效。［1］(P43)零度偏離的概念普遍存在于各個(gè)學(xué)科和人們的日常生活中，小說(shuō)中便不乏有對(duì)語(yǔ)言零度的偏離現(xiàn)象。

二、《羅賓漢》的語(yǔ)言零度偏離現(xiàn)象

從文體學(xué)角度看，就偏離來(lái)說(shuō)，英國(guó)語(yǔ)言學(xué)家利奇(1969)的主要工作是對(duì)偏離的種類做了大量細(xì)致、科學(xué)的分類工作，他區(qū)分了詞匯偏離、語(yǔ)法偏離、語(yǔ)音偏離、字音偏離、語(yǔ)義偏離、方言偏離、語(yǔ)域偏離、歷史時(shí)代的偏離，外來(lái)語(yǔ)的摻雜等。［4］(P95)筆者認(rèn)為利奇的偏離分類具有線條性和具體性，因此本文采用利奇的偏離分類方法，主要從語(yǔ)法和語(yǔ)義方面分析《羅賓漢》中的語(yǔ)言零度偏離現(xiàn)象。

(一)語(yǔ)法偏離

語(yǔ)法偏離，是指言語(yǔ)成分的組合超越了常規(guī)的組合規(guī)則或規(guī)律。分正偏離和負(fù)偏離。語(yǔ)法的負(fù)偏離，是指言語(yǔ)成分的組合超越了常規(guī)的組合規(guī)則或規(guī)律而降低了表達(dá)效果。如詞性的誤用、成分的殘缺和錯(cuò)位、關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)的使用不當(dāng)，等等。語(yǔ)法的正偏離，是指言語(yǔ)成分的組合超越了常規(guī)的組合規(guī)則或規(guī)律而提高了表達(dá)效果［3］(P133)。詞性改變和語(yǔ)序改變這樣的語(yǔ)言零度偏離現(xiàn)象在《羅賓漢》中俯拾即是。

1.詞性改變

規(guī)范的語(yǔ)法對(duì)詞性的使用是有一定規(guī)則要求的。然而，作者為了增強(qiáng)語(yǔ)言的感染力，給讀者以別出心裁的感覺(jué)，會(huì)時(shí)常突破語(yǔ)言零度，故意將詞性進(jìn)行轉(zhuǎn)換處理。在《羅賓漢》中，讀者很容易發(fā)現(xiàn)一些詞性轉(zhuǎn)換的生動(dòng)例子。如，Up and take me on thy broad back，lest I wet my feet.這是羅賓漢命令一個(gè)和尚把他背過(guò)一條河時(shí)說(shuō)的話。將形容詞wet(濕的)用作動(dòng)詞，起到了動(dòng)靜結(jié)合的作用，加強(qiáng)了“弄濕”的動(dòng)態(tài)感。

2.語(yǔ)序改變

句子成分在句中的位置應(yīng)該是穩(wěn)定的，保持零度狀態(tài)。然而，為了修辭效果，句子成分有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)偏離現(xiàn)象，如句子的表語(yǔ)、謂語(yǔ)、賓語(yǔ)以及狀語(yǔ)等在句中的位置被改變。《羅賓漢》中便有許多語(yǔ)序被改變的例子。如，So sudden and so fearful were the cries that the horses stopped and trembled as they stood，……。該句是表語(yǔ)前置，強(qiáng)調(diào)從黑暗的樹(shù)后傳出的喊聲的突然和可怕。From the rear of the house came cries of terror一句是地點(diǎn)狀語(yǔ)From the rear of the house(房子后面)前移，強(qiáng)調(diào)發(fā)出喊叫的方向。

(二)語(yǔ)義偏離

語(yǔ)義偏離，是指所用詞語(yǔ)的意義同原來(lái)的意義不一致。［3］(P130)主要是對(duì)語(yǔ)言字面或一般意義上的偏離。文學(xué)作品中的比喻、擬人、夸張等辭格便是對(duì)語(yǔ)言字面或一般意義上的偏離。在《羅賓漢》中作者打破常規(guī)，突破語(yǔ)言零度，創(chuàng)造出了一些惟妙惟肖、奇異新穎的語(yǔ)言。

1.比喻

比喻是抓住兩種不同性質(zhì)的事物的相似點(diǎn)，用一事物比喻另一事物。王希杰認(rèn)為“比喻的模式是一個(gè)零度，任何具體的比喻說(shuō)法都是這個(gè)零度的一個(gè)具體的表現(xiàn)方式，都是對(duì)其零度的偏離。”［5］(P2)《羅賓漢》有許多比喻性的語(yǔ)言，如but next moment Robin’s fingers were about his throat，and in that grip of iron，he was powerless.此處描寫(xiě)當(dāng)對(duì)手要攻擊羅賓漢時(shí)，他立刻死死捏住對(duì)方的喉嚨。這里羅賓漢那有力的手被比作鐵。

2.夸張

夸張就是有意言過(guò)其實(shí)。其目的不是欺騙讀者，而是為了增強(qiáng)語(yǔ)言的感染力，制造強(qiáng)調(diào)氣氛。［6］(P60)如，He sat down beside the fire and began demolishing the three juicy venison steaks.該句描寫(xiě)John在制服了看管國(guó)王樹(shù)林人并把他綁在樹(shù)上后坐在火邊吃烤鹿肉排時(shí)的情景。由于John饑腸轆轆，因此吃鹿肉排時(shí)狼吞虎咽。作者以夸張的手法描寫(xiě)John吃掉鹿肉排如同摧毀敵人一樣兇猛徹底。這種淋漓盡致的表達(dá)方式，起到了有效的修辭效果，給讀者以深刻的印象，是語(yǔ)言的正偏離。

3.擬人

擬人是一種將物當(dāng)作人來(lái)描寫(xiě)的修辭手段，也是對(duì)語(yǔ)言零度的偏離。如，羅賓漢為了抓到一個(gè)貪婪的郡長(zhǎng)而把自己?jiǎn)萄b打扮成賣陶器的老人。作者這樣描寫(xiě)羅賓漢，His hair seemed to have rare acquaintance with a comb.羅賓漢被描寫(xiě)成一個(gè)頭發(fā)蓬亂，似乎從未用過(guò)木梳的人。為了取得獨(dú)特的表達(dá)效果，作者打破了語(yǔ)言搭配常規(guī)，運(yùn)用了擬人的手法。根據(jù)選擇規(guī)則，Acquaintance(熟悉)要求其主語(yǔ)是具有［Human］(人的)語(yǔ)義特征，而在此句中，頭發(fā)卻被賦予了人的語(yǔ)義特征。許力生認(rèn)為，“對(duì)選擇規(guī)則的違反往往是產(chǎn)生特定效果的主要源泉?！保?］(P60)又如，Thy witch bolts spoke as they came through the air.這是Dodd向羅賓漢請(qǐng)求饒命，不要?dú)⒘怂麜r(shí)說(shuō)的話。因?yàn)榱_賓漢劍術(shù)精絕，射箭百發(fā)百中，Dodd將羅賓漢射出的箭比作會(huì)說(shuō)話的人。

4.委婉語(yǔ)

委婉語(yǔ)是以比較文雅、悅耳或溫婉的說(shuō)法來(lái)代替粗野、刺耳或直露的說(shuō)法。［8］(P44)其產(chǎn)生是與人們的趨吉避兇心理緊密相連的。由于死亡是人們最恐懼、最忌諱、最不愿意談及的話題，因此，在一些場(chǎng)合，人們一旦提到“死”這個(gè)詞便會(huì)使用委婉語(yǔ)。在《羅賓漢》中，當(dāng)作者提及羅賓漢的墓地時(shí)沒(méi)有直接使用graveyard(墓地)一詞，而是使用了resting place(休息的地方)這一偏離了語(yǔ)言零度的委婉語(yǔ)。當(dāng)羅賓漢談到自己的死亡時(shí)，他使用了委婉語(yǔ)“……when my last day comes.”(當(dāng)我的最后一天到來(lái)時(shí))。雖然這樣的委婉語(yǔ)缺乏語(yǔ)言明晰度，偏離了語(yǔ)言零度，卻給讀者以文雅和含蓄之感。

5.移位修飾

移位修飾是將本該用來(lái)修飾某類名詞的修飾語(yǔ)移用于修飾按常規(guī)不能修飾的另一類名詞。［8］(P120)雖然這樣的用法超乎尋常的語(yǔ)義零度，不合邏輯，使語(yǔ)言發(fā)生變異，卻可使事物更加形象化和生動(dòng)化?！读_賓漢》中的移位修飾比比皆是，如，在With a quick and eager step did Robin pass through the glades……一句中的eager(渴望的)是說(shuō)明人的修飾語(yǔ)，在此移用于說(shuō)明腳步。這種表達(dá)方式使語(yǔ)言更加凝練，引人注目。

《羅賓漢》中小說(shuō)中的比喻、夸張、擬人、委婉語(yǔ)、移就的語(yǔ)義零度偏離現(xiàn)象，有別于日常的語(yǔ)言，給讀者留下了深刻的印象，屬語(yǔ)言正偏離現(xiàn)象。

三、結(jié)束語(yǔ)

小說(shuō)中的語(yǔ)言屬于文學(xué)語(yǔ)言。文學(xué)語(yǔ)言是一種藝術(shù)語(yǔ)言。作家或詩(shī)人之所以偉大，就在于他(她)能夠創(chuàng)造性地運(yùn)用語(yǔ)言。［6］(P358)有助于交際的、富有創(chuàng)造性的語(yǔ)言屬語(yǔ)言正偏離現(xiàn)象。聶炎在《三一語(yǔ)言學(xué)導(dǎo)論》一書(shū)中指出，“偏離是指言語(yǔ)中的一切表達(dá)形式，因?yàn)檠哉Z(yǔ)表達(dá)中的任何一種說(shuō)法和寫(xiě)法，都是對(duì)語(yǔ)言系統(tǒng)中的規(guī)律和規(guī)則的某種程度上的偏離。”［4］(P354)《羅賓漢》中不僅存在語(yǔ)法和語(yǔ)義零度偏離現(xiàn)象，還存在書(shū)寫(xiě)和語(yǔ)音零度偏離現(xiàn)象，如將torture house(對(duì)人進(jìn)行肉體懲罰的房子)用 Evil Hold(邪惡的地方)來(lái)表示并以單詞首字母大寫(xiě)形式書(shū)寫(xiě)，目的是強(qiáng)調(diào)農(nóng)奴對(duì)剝削者的憤怒和憎恨。這種違反常規(guī)的書(shū)寫(xiě)方式，在視覺(jué)上可以引起讀者的注意并引人思考。語(yǔ)音零度偏離在《羅賓漢》中更是不乏其例，如使用省略音節(jié)的單詞，ha’(=has/have)，o’=of)，’Twas(=It was)，’Twere(=It were)，’Tis(=It is)，e’en(=even)等。這種超乎尋常的語(yǔ)言引人入勝，具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

羅賓漢式的傳奇英雄在赫哲族民間口頭說(shuō)唱文學(xué)“伊瑪堪”中也可以找到，如《滿格木莫日根》等。筆者認(rèn)為，在“伊瑪堪”等中國(guó)少數(shù)民族典籍作品的漢譯英中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用語(yǔ)言零度偏離會(huì)給讀者以審美的享受。

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