《讓子彈飛》中喜劇與暴力場景的應用

[摘 要] 姜文是一個具有強烈個人情懷和個人符號的電影導演，他能同時將“喜劇”和“暴力”這兩種似乎不搭調(diào)的元素運用在他的電影中?？v覽整部《讓子彈飛》，處處充斥著喜劇元素和暴力場景，讓人開懷大笑的同時也得到了強烈的視覺沖擊。這次的《讓子彈飛》再一次為“喜劇”正名，那就是真正的喜劇是高智商者的游戲，其取決于講故事的手段，而不是故事本身有多深奧。本文先闡釋《讓子彈飛》中喜劇元素的運用，接著分析這部電影的暴力場景，具有一定的現(xiàn)實意義和指導意義。

[關鍵詞] 《讓子彈飛》；喜劇；暴力

姜文工作室的名字是“不亦樂乎”，而他導演的電影《讓子彈飛》在上映第一周就收獲了1.8億的票房，不得不說姜文真的是不亦樂乎。除了票房上的成功，觀眾也給了這部電影非常好的評價。票房和口碑上的雙重成功，讓姜文再一次成為大眾的關注焦點。也許是吸取前一部電影《太陽照常升起》“叫好不叫座”的教訓，姜文給《讓子彈飛》打出的宣傳旗號就是“讓觀眾看得懂”。確實，《讓子彈飛》擁有緊張曲折的故事情節(jié)，細致驚奇的黑色幽默，連環(huán)上演的斗智斗勇，再加上眾星云集的陣容，所有這些看點都讓觀眾不亦樂乎。毋庸置疑，《讓子彈飛》已經(jīng)碰撞出2010年華語電影的最強音。

姜文是一個具有強烈個人情懷和個人符號的電影導演，他能同時將“喜劇”和“暴力”這兩種似乎不搭調(diào)的元素運用在他的電影中?？v覽整部《讓子彈飛》，處處充斥著喜劇元素和暴力場景，讓人開懷大笑的同時也得到了強烈的視覺沖擊。本文先闡釋《讓子彈飛》中喜劇元素的運用，接著分析這部電影的暴力場景，具有一定的現(xiàn)實意義和指導意義。

《讓子彈飛》中喜劇元素的運用

也許還有人記得前幾年的《瘋狂的石頭》，其中的喜劇色彩非常引人深思。這次的《讓子彈飛》也是如此，再一次為“喜劇”正名，那就是真正的喜劇是高智商者的游戲，其取決于講故事的手段，而不是故事本身有多深奧。一直以來，我們的主流文藝作品都背負著“文以載道”的名聲，厚重感似乎成了藝術(shù)片的標示。但是，中國人擁有世界上最強的幽默感，而且是高級幽默。所以，電影中喜劇元素的運用根本是游刃有余。果不其然，《讓子彈飛》的問世，讓我們看到了不一樣的、真正的喜劇電影。

（一）臺詞的喜劇性

《讓子彈飛》這部電影最讓觀眾印象深刻的估計就是它的臺詞了。在這部影片上映之后，網(wǎng)絡上流傳了大量《讓子彈飛》中的臺詞，如“霸氣側(cè)漏”等，甚至還有不少網(wǎng)民為每一句臺詞做詳細注解，點出其淵源、用途等。一時間，《讓子彈飛》成就了一場關于語言的狂歡。

毋庸置疑，《讓子彈飛》的臺詞具有很大的喜劇性，曾經(jīng)有一位電影學家說過，喜劇臺詞具有兩大特征，一是戲謔，二是諷刺，而這兩點特征在《讓子彈飛》中體現(xiàn)得淋漓盡致。影片剛開幕，葛優(yōu)飾演的人物在火車上題詩：“要有風，要有肉；要有火鍋，要有霧； 要有美女，要有驢！ ”了解我國新文化運動初期現(xiàn)代白話詩典故的人看到這首由葛優(yōu)題的詩就會明白，這句臺詞就是根據(jù)當時現(xiàn)代白話詩的戲仿。之后，影片中還出現(xiàn)大量似是而非的臺詞，如：“如果你活著，早晚都會死；如果你死了，你永遠都活著！”“江湖本無路，有了腿便有了路?！彼羞@些臺詞都會讓觀眾會心一笑，因為它們都是對經(jīng)典名言的戲仿，從而彰顯出不一般的“笑”果。

此外，《讓子彈飛》中還有很多插科打諢式的臺詞，如“他們打的不是我屁股，打的是您的臉??！”聽過這句臺詞的觀眾沒有不開懷大笑的。的確，《讓子彈飛》正是通過這種語言手段的設計，為影片營造出幽默詼諧的喜劇效果。

（二）細節(jié)的喜劇性

在一部影視作品中，若一個細節(jié)具有喜劇效果，可以被稱為噱頭。這個細節(jié)往往是出人意料，甚至是荒誕無理的，這種荒誕可以讓觀眾覺得自己比影片中的人物聰明，有智慧，從而油然而生一種優(yōu)越感和成就感，并因此而產(chǎn)生心理滿足。

整部《讓子彈飛》處處有著出人意料但又讓人忍俊不禁的喜劇細節(jié)。也許觀眾對影片開頭那氣勢磅礴的鏡頭記憶尤深。冒著蒸汽的火車在鐵軌上嗚嗚地奔馳著，讓人不由得感嘆科技的先進。但是等到鏡頭拉開后，才發(fā)現(xiàn)那輛火車是由一群馬在拉著，屬于純“人工”的運作。這種馬拉火車的視覺沖擊，讓觀眾立刻產(chǎn)生一種荒謬感，覺得不可思議。如此一來，《讓子彈飛》在剛開頭就吊足了觀眾對影片的“胃口”。

《讓子彈飛》也確實沒有讓觀眾失望，隨著情節(jié)的展開，觀眾發(fā)現(xiàn)充滿喜劇性的噱頭越來越多。比如，張麻子冒充縣長的第一個晚上，張麻子把槍遞給縣長夫人，一臉嚴肅地對夫人說：“我若有冒犯夫人的舉動，你隨時可以干掉我！”但是鏡頭一轉(zhuǎn)，卻看見張麻子的另一只手放在縣長夫人的胸部，這種語言和動作的反差讓觀眾不得不發(fā)笑。再比如，六子被別人逼死后，大家來參加他的葬禮，兄弟們挨個向六子告別，對著他的墓碑發(fā)誓要為他報仇。當時的氣氛似乎有些沉悶和傷感，但是鏡頭一轉(zhuǎn)，觀眾看到六子的墓碑是一個比畫成六字的手勢，這種獨樹一幟的墓碑一掃剛才的沉重氣氛，讓觀眾覺得匪夷所思的同時也啼笑皆非……

（三）喜劇明星的使用

《讓子彈飛》的明星陣容十分強大，除了姜文自己這位影帝以外，還有周潤發(fā)和葛優(yōu)兩位影帝。在這三位演員中，姜文算是不擅長出演喜劇角色的，而葛優(yōu)確實是目前國內(nèi)最受歡迎和認可的喜劇演員之一，而周潤發(fā)在早些年也出演過大量的港式喜劇。從演員陣容上來看，姜文有意將《讓子彈飛》打造成喜劇電影。

在電影中，周潤發(fā)扮演了兩個角色，一個是惡貫滿盈的黃四郎，還有一個是形象猥瑣的替身。在扮演替身時，周潤發(fā)的表演十分夸張，角色演繹得恰到好處。但不可否認，《讓子彈飛》的喜劇功能還是主要靠葛優(yōu)這位專業(yè)喜劇演員承擔起來的。影片中，葛優(yōu)的形象讓觀眾一看到他就想笑，而他收放自如的表演大大調(diào)和了姜文本身帶著的凌厲霸氣和周潤發(fā)的港式味道。另外，影片中的某些臺詞只有靠葛優(yōu)的嘴說出來才具有獨特的“笑”果，如葛優(yōu)回憶起自己與縣長夫人的感情，故作深情地說道：“那年我十七歲，她也十七歲……”毋庸置疑，此臺詞一出，觀眾必會笑成一片，不是說這句臺詞有多么可笑，而是借由葛優(yōu)的表演才具有如此好的“笑“果。

有人說《讓子彈飛》是一部喜劇電影，確實如此，整部影片充滿了笑點，演員游刃有余的表演、詼諧幽默的臺詞給觀眾帶來一場視覺的盛宴。但另一方面，除了喜劇效果，暴力場景的應用算是《讓子彈飛》的另一大特色了。

《讓子彈飛》中暴力場景的應用

《辭?！穼Α氨┝Α庇忻鞔_解釋：“暴力有兩種意思，一是政治活動和階級斗爭中所使用的強制性力量；二是侵害他人財產(chǎn)和人身等權(quán)利的強暴行為。”由此可見，暴力屬于現(xiàn)實生活中的社會問題，比較常見。作為電影中的重要場景，暴力與情色場景一樣，一直被人所詬病，所以很多電影導演都在積極尋求表達暴力的最佳方式。而在中西方電影中，暴力的表達方式有著非常大的差別。我們中國電影一般都會將暴力進行美化，以詩一般的語言含蓄表達出來；而西方電影中的暴力表達十分直接，電影導演偏愛于將殘暴的鏡頭和血腥的場面直接呈現(xiàn)給觀眾，使他們得到感官上的刺激。《讓子彈飛》這部電影有著很多暴力場景的運用，而片名就在無形中透露出該片的暴力元素。但是，正如作家何宏所說的：“很多觀眾認為《讓子彈飛》這部電影在弘揚暴力美學，這在一定程度上是對的，但是我認為這部電影與一味宣揚暴力是有本質(zhì)區(qū)別的，它張揚的是一種對社會正義的樸素追求，是一種桀驁的血性，是一種真正的理想主義，觀眾在看完這部片子后會有一種淋漓盡致的暢快感覺?！?/p>

（一）六子的死

《讓子彈飛》中的六子是張麻子的好兄弟，毋庸置疑，他是一個英雄，他的死非常悲壯。為了對付張麻子，黃四郎的狗腿子胡萬決定從六子入手，他誣陷六子吃了兩碗涼粉卻只付了一碗的錢。為了證明自己的清白，血氣方剛的六子用刀子活生生地剖開自己的肚子掏出涼粉，鮮血噴成了扇形，六子的臉被疼痛扭曲了，但是他證明了每個人的人格是不可侮辱的。六子死了，場面十分血腥。觀眾為他的死傷心，但也被他的勇氣所折服。在此，姜文別出心裁地將“六子切腹取粉”的故事用暴力場景呈現(xiàn)給觀眾，也將曲折離奇的故事推向了高潮。姜文緊緊抓住了觀眾的“窺私欲”，這種欲望驅(qū)使觀眾迫切想知道六子的肚子里究竟有什么東西?？梢哉f，姜文用一種非常暴力的方式，與觀眾一起將六子“置于死地”了。

六子不是白死的，他的死為張麻子及其他的兄弟留在鵝城提供了很好的理由，他們要為六子報仇，改變鵝城的腐朽狀態(tài)，打倒黃四郎。張麻子發(fā)動革命不為錢也不為權(quán)，只是為了給自己的兄弟報仇，還鵝城一個太平。要發(fā)動革命，暴力是不可缺少的。在電影中，張麻子為了革命沒少花心思，他向群眾發(fā)銀子，但是群眾因為懼怕黃四郎的勢力而將銀子全部上繳給黃四郎；給群眾發(fā)槍，群眾也不敢用。直到最后，張麻子當著大眾的面砍下黃四郎替身的頭，群眾才敢肆無忌憚地闖進黃四郎的家?？诚曼S四郎替身的頭的一剎那，張麻子身上沾滿了鮮血，那個畫面非常暴力，非常血腥，但又耐人尋味，替身的死標志著鵝城革命的成功。一場暴力革命終于畫上句號。

（二）馬邦德的死

《讓子彈飛》中馬邦德的死也非常耐人尋味?？梢哉f，葛優(yōu)扮演的馬邦德是影片中最出彩的人物之一。一直以來，葛優(yōu)的演技都得到觀眾的認可和追捧。在其悲喜難分的深奧表情中，一轉(zhuǎn)眼又會露出滑稽相，然后在滑稽中又透露出一絲悲愴，這種種表演疊加在一起，令人匪夷所思。在《讓子彈飛》中，馬邦德十分貪財怕死，但又圓滑狡黠，同時還能透露出一絲嫵媚可愛，所有這些特征都十分符合他的騙子身份。與張麻子剛強有力的形象截然相反，馬邦德陰柔委曲，猥瑣諂媚，兩個人的形象一張一弛，確實十分般配。為了生存，本是縣長的馬邦德不得不謊稱自己是師爺，同時游走于黃四郎和張麻子之間。后來，因為自己夫人的死，馬邦德還是和張麻子連成一線，當他被炸死在裝滿銀元的馬車上時，張麻子還是沖了過去，送了他最后一程。當時，馬邦德只剩下上半身，下半身被炸飛掛在樹枝上。這一幕，對觀眾來說觸目驚心，心有余悸，場面十分暴力。馬邦德一開始就是為了求財才做縣長，最后被炸死在錢堆里，也算是圓了他的夢，雖然他已經(jīng)無福消受了。

在如今的電影市場上，喜劇電影不少見，暴力電影也不稀罕，但是能將喜劇和暴力完美雜糅在一起的，《讓子彈飛》做到了?，F(xiàn)在的觀眾胃口越來越大，不能只是依靠一些噱頭就想滿足他們，《讓子彈飛》的成功給電影創(chuàng)作者提供了有力的借鑒，提供了良好的創(chuàng)作模式參考。

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[作者簡介] 王中田（1965— ），男，山東濱州人，碩士，濱州學院中文系講師。主要研究方向：中國古典文獻學、先秦兩漢文學。