詩(shī)歌翻譯中“音美”的轉(zhuǎn)換——以Wild Nights——Wild Nights為例

鐘 凌

(海南大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，海南 ?？?70228)

好的文學(xué)翻譯應(yīng)該是在“用另一種語(yǔ)言，把原作的藝術(shù)意境傳達(dá)出來(lái)”［1］375的同時(shí)，把原作的長(zhǎng)處完全地譯注到另一種語(yǔ)言，使“譯文讀者(讀譯文)獲得和原文讀者(讀原文)一樣的理解欣賞?！保?］116“這樣的翻譯，自然不是單純技術(shù)性的語(yǔ)言外形的變易，而是要求譯者通過(guò)原作的語(yǔ)言外形，深刻地體會(huì)了原作者藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程，把握住原作的精神，在自己的思想、感情、生活體驗(yàn)中找到最合適的印證，然后運(yùn)用適合原作風(fēng)格的文學(xué)語(yǔ)言，把原作的內(nèi)容和形式正確無(wú)遺地再現(xiàn)出來(lái)?！保?］375－376

詩(shī)歌作為一種文學(xué)形式，是獨(dú)特的語(yǔ)言音、形、意“三美”的結(jié)合。詩(shī)有節(jié)奏，有韻律，有抑揚(yáng)頓挫，有輕重緩急，讀來(lái)朗朗上口;詩(shī)是由短行構(gòu)成，由行而成節(jié)，組節(jié)成篇，分布排列，觀來(lái)井然有序;詩(shī)的語(yǔ)言蘊(yùn)意深刻，一字一詞，無(wú)不令人浮想聯(lián)翩，品味無(wú)窮。從表層觀察，詩(shī)歌中，形式就是指音與形，而內(nèi)涵是指意，也就是意境。但深層意義上，意境不僅指詩(shī)歌中的言辭帶來(lái)的語(yǔ)義聯(lián)想，由于詩(shī)歌的歌唱誦讀特點(diǎn)，還指音、形、意，特別是音、意相互作用，共創(chuàng)的協(xié)同效果。因此，詩(shī)歌翻譯中的原詩(shī)意境的傳遞固然重要，但絕不應(yīng)當(dāng)忽略其中的音與形。

由于中、英的文化、歷史、意識(shí)形態(tài)等方面差異，特別是語(yǔ)言本身具有的差異，翻譯中完美地再現(xiàn)原詩(shī)“三美”很難，在“音美”方面尤其如此。惟有透徹領(lǐng)悟詩(shī)歌中“音美”所具有的“形式的認(rèn)識(shí)論意義”與“形式的本體論意義”之統(tǒng)一［3］391－393，對(duì)原詩(shī)文本的“音美”層次作深刻具體的分析考查，清晰地了解音律對(duì)“意美”構(gòu)建的作用，才有可能在翻譯的過(guò)程中把握好原詩(shī)“音美”在譯詩(shī)中的再現(xiàn)，讓譯詩(shī)的讀者能像原詩(shī)的讀者那樣，在體味詩(shī)歌的神韻的同時(shí)，也能感受詩(shī)歌原本的節(jié)奏、韻律美。

以下通過(guò)對(duì)比研究美國(guó)女詩(shī)人Emily Dickinson的作品Wild Nights——Wild Nights以及江楓的漢譯文本的“音美”特征及其與作品“意美”構(gòu)建之意義，借助文本分析的方法，考查詩(shī)歌翻譯中，“音美”的轉(zhuǎn)換對(duì)表現(xiàn)原詩(shī)意境、風(fēng)格和特征的影響。本文中，“音美”指的是詩(shī)歌的韻律、節(jié)奏的建構(gòu)方式及其對(duì)營(yíng)造詩(shī)歌美感和風(fēng)格的貢獻(xiàn)。

原詩(shī)如下:

Wild Nights——Wild Nights

——By Emily Dickinson

Wild Nights——/①詩(shī)中的“/”為劃分音步的標(biāo)記，為本文作者根據(jù)英語(yǔ)詩(shī)歌節(jié)奏劃分單位“音步”添加。Wild Nights

Were I/with thee

Wild Nights/would be

Our lu/xury!

Futile——/the winds——

To a heart/in port——

Done with/the compass——

Done with/the chart!

Rowing in/Eden——

Ah，/the sea!

Might I/butmoor

Tonight——/In Thee!

一、原詩(shī)的“音美”特征分析

一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌都借助音韻、節(jié)奏、音調(diào)以及音節(jié)的長(zhǎng)短等變化來(lái)實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的音美效果，表達(dá)特定的心境思緒和不同的風(fēng)格情調(diào)。

Wild Nights——Wild Nights這首詩(shī)，從押韻的角度分析，第一節(jié)以半元音［w］作頭韻，如wild，were，with和would，分別出現(xiàn)在前三行的開(kāi)頭和中間，節(jié)中重復(fù)三次Wild Nights，再配上二、三、四行thee，be，luxury三個(gè)詞尾的由［i:］或［i］構(gòu)成的abbb尾韻模式。

第二節(jié)，韻式有所改變。一、二行以futile和to中的元音［u］作為頭詞元音韻，三、四行變成［daun］作頭韻，并采用重疊句“Donewith the××”，一、三行末是輕輔音［s］，二、四行末為輕輔音［t］，形成abab式輔音尾韻。

第三節(jié)中，might，I和tonight構(gòu)成行間韻，與第一節(jié)中wild，night和I遙相呼應(yīng)，第二、四行以sea和thee中的［i:］構(gòu)成abcb尾韻模式，并與第一節(jié)中二、三、四行［i:］或［i］尾韻產(chǎn)生呼應(yīng)效果。

韻律的布局產(chǎn)生和諧悅耳、聲音回環(huán)的旋律美，特別是一、三節(jié)的尾韻呼應(yīng)，能使詩(shī)歌誦讀在經(jīng)歷第二節(jié)的變化后，重復(fù)體驗(yàn)?zāi)撤N特定、類(lèi)似的調(diào)式。

節(jié)奏方面，除第六、七、九、十行外，每行四個(gè)音節(jié)。第六行“To a”連讀成一個(gè)音節(jié)［u?］，第七行compass雖有兩個(gè)音節(jié)，但元音［Λ］和［?］時(shí)值較短，使整詞音長(zhǎng)讀起來(lái)與第八行中chart相當(dāng)，第九行中的Rowing in有三個(gè)音節(jié)，也可通過(guò)連讀Rowing的［?u］和［i?］部分，將時(shí)值縮短到一個(gè)音節(jié)的長(zhǎng)度;相反，第十行中的Ah雖只有一個(gè)音節(jié)，通過(guò)延時(shí)，也可拉到兩個(gè)音節(jié)的長(zhǎng)度。這樣，在誦讀的過(guò)程中，每行都基本能達(dá)成四個(gè)音節(jié)的效果。每行四個(gè)音節(jié)分為兩個(gè)音步(foot)，全詩(shī)12行24個(gè)音步，其中21個(gè)音步用英語(yǔ)詩(shī)歌中特別受歡迎的抑揚(yáng)格(iamb)節(jié)律模式。主體的抑揚(yáng)格使得音節(jié)搭配模式整齊勻稱(chēng)，讀起來(lái)輕重相宜，詩(shī)文富有整體節(jié)奏美。

紐斯凱爾小堆正在接受美國(guó)核管會(huì)(NRC)的設(shè)計(jì)認(rèn)證評(píng)審，是迄今為止第一種也是唯一一種接受核管會(huì)設(shè)計(jì)認(rèn)證評(píng)審的小堆設(shè)計(jì)。核管會(huì)于2018年4月完成了第一階段的評(píng)審，并計(jì)劃于2020年8月完成安全評(píng)估報(bào)告。紐斯凱爾預(yù)計(jì)將在2020年9月獲得核管會(huì)發(fā)放的設(shè)計(jì)合格證。

詩(shī)的節(jié)奏模式并不是一成不變的。抑揚(yáng)格背景下的揚(yáng)抑格(trochee)又為詩(shī)文揉入了節(jié)奏的變化。作者在第五以及第七至十行的開(kāi)頭音步，反過(guò)來(lái)運(yùn)用揚(yáng)抑格模式，在具動(dòng)態(tài)美的節(jié)奏變換中，造成節(jié)拍上的前后不協(xié)調(diào)，以配合在疾風(fēng)暴雨中覓求風(fēng)平浪靜強(qiáng)烈語(yǔ)意對(duì)照，從而凸現(xiàn)出詩(shī)境里主人公冥想中情緒的轉(zhuǎn)折，與詩(shī)中人物得意、俏皮的心境緊密契合。

律動(dòng)舒緩也是這首詩(shī)的一大音韻特色。詩(shī)歌正文共有50個(gè)元音音節(jié)，元音以打開(kāi)大闔的雙元音和長(zhǎng)元音為主，共計(jì)25個(gè)(包括［ai］11個(gè)，［au］3個(gè)，［?u］1個(gè)，［i:］4個(gè)，［a:］3個(gè)，［a:］1個(gè)，［?:］2個(gè))，占50%。這些元音多與通音［w］，鼻音［n］和擦音［h］、［s］、等發(fā)音比較綿長(zhǎng)的輔音組合，使得整首詩(shī)在總體上彌漫著滯緩或舒展、壓抑或豪放。

而逐行分析則可以看出，該詩(shī)的律動(dòng)也存在與詩(shī)歌意境相應(yīng)的動(dòng)態(tài)變化。全詩(shī)一半的長(zhǎng)元音和雙元音都集中在第一節(jié)前三行，使詩(shī)的開(kāi)篇帶有顯著滯緩、壓抑、沉悶的語(yǔ)音氛圍，緊密契合該部分壓抑嘆息的情感;但從第四行起，隨著短促音(如爆破音、塞擦音和短元音)的連續(xù)出現(xiàn)，以及破折號(hào)和斷句反復(fù)使用，詩(shī)的語(yǔ)音氛圍逐步由輕盈、靈動(dòng)，過(guò)渡到雀躍、開(kāi)朗，并積累成第二節(jié)三、四行果決的激情迸發(fā)。第三節(jié)，隨著短促音的減少和長(zhǎng)音的增加，語(yǔ)音氛圍又回復(fù)到緩慢，并孕育出結(jié)尾處超凡脫俗、靜謐祥和的意境。其中第一節(jié)的“緩”與第三節(jié)的“緩”性質(zhì)是截然不同的，前“緩”是激情迸發(fā)前的鋪墊，后“緩”是迸發(fā)后，隨激情消弭而來(lái)的愜意、安詳。

詩(shī)歌的宏觀語(yǔ)音布局按三個(gè)詩(shī)節(jié)的“滯緩—輕快—舒緩”模式同步變化衍生出律動(dòng)美，存在廣義的節(jié)奏感，鮮明映射出風(fēng)雨中見(jiàn)彩虹般樂(lè)觀、浪漫的情懷。

以上分析表明，這首形式短小精干的詩(shī)文中，豐富多彩的音韻、錯(cuò)落有致的節(jié)奏和緩急相間的律動(dòng)等語(yǔ)音手段，對(duì)體現(xiàn)詩(shī)歌變化起伏的手法，賦予作品典型Dickinson式詩(shī)歌骨感、簡(jiǎn)約、內(nèi)斂的風(fēng)格［4］，展示其作品中慣有的在暴風(fēng)驟雨的世俗人間追求方外仙境的精神，襯托詩(shī)歌主人公無(wú)所畏懼、無(wú)所顧忌的豪氣等，都具有非凡的意義。

二、譯詩(shī)“音美”特征轉(zhuǎn)換的比較與分析

漢、英語(yǔ)言的語(yǔ)音體系有很大的不同。

首先，漢語(yǔ)是聲調(diào)語(yǔ)言，漢字是單音節(jié)。詩(shī)歌“音美”特征體現(xiàn)于陰、陽(yáng)、上、去等聲調(diào)變化產(chǎn)生的平仄起伏。而英語(yǔ)是重音語(yǔ)言，英語(yǔ)單詞多是多音節(jié)，有輕、重之別。借助輕重變化引發(fā)抑揚(yáng)，賦予詩(shī)歌“音美”色彩。

其次，英漢詩(shī)歌音韻規(guī)則大不相同。英語(yǔ)詩(shī)歌有頭韻、行間韻、尾韻等，漢語(yǔ)詩(shī)歌多為尾韻;英語(yǔ)詩(shī)歌無(wú)論元音、輔音，實(shí)詞、虛詞，發(fā)音相同或近似，都能用作韻腳，漢語(yǔ)詩(shī)歌則以相同韻母作韻腳，而且多數(shù)是表意實(shí)詞(除早期的古詩(shī)外，如屈原的《離騷》、《九歌》中多用“兮”)。

再?gòu)墓?jié)奏來(lái)看，漢語(yǔ)詩(shī)歌以“音組”［5］(或稱(chēng)為“頓”)為節(jié)拍單位，“音組”多由兩個(gè)、三個(gè)抑或是四個(gè)漢字放在一起，它們構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整的意義，同時(shí)又形成語(yǔ)音單位的一種自然的起落，通過(guò)平仄交錯(cuò)的變化調(diào)配出各種音調(diào)節(jié)奏?！耙灶D為節(jié)奏單位既符合我國(guó)占典詩(shī)歌和民歌的傳統(tǒng)，又適應(yīng)現(xiàn)代口語(yǔ)的特點(diǎn)?！保?］英語(yǔ)詩(shī)歌是以“音步”為節(jié)拍單位，每個(gè)音步不少于兩個(gè)或多于三個(gè)音節(jié)，并含一個(gè)重讀音節(jié)，通過(guò)輕音和重音的交替，形成抑揚(yáng)格、揚(yáng)抑格、抑抑揚(yáng)格和揚(yáng)抑抑格等節(jié)奏模式。

英詩(shī)漢譯時(shí)，常采用“以頓代步”的策略，即“用相當(dāng)?shù)念D數(shù)(音組數(shù))抵音步而不拘字?jǐn)?shù)來(lái)譯這種格律詩(shī)，既較靈活，又在形式上即節(jié)奏上能基本上做到相當(dāng)，促成效果上的接近?！保?］“英詩(shī)重節(jié)奏而壓韻次之，可以說(shuō)節(jié)奏是英詩(shī)的根本，是以節(jié)奏統(tǒng)韻律;而漢詩(shī)則不然，是音韻與節(jié)奏并重，而且特別講究押韻，可以說(shuō)音韻是漢詩(shī)的根本，是以音韻統(tǒng)節(jié)奏?！保?］1從某些意義上講，“漢語(yǔ)音節(jié)的結(jié)構(gòu)便于形成樂(lè)音?！保?］

因此，英漢詩(shī)歌互譯中，要達(dá)到譯品的音韻之美與原作絕對(duì)的一致幾乎是不可能。翻譯時(shí)一定要照搬移植，死守硬扣英文原作的音韻風(fēng)格的話，只怕天下找不出一個(gè)翻譯家能做得到天衣無(wú)縫。從這層意義上講，不同語(yǔ)言詩(shī)歌的“音美”是不可譯的。盡管如此，詩(shī)歌翻譯藝術(shù)家們依然能借助各自無(wú)限的想象力，創(chuàng)造性地發(fā)揮漢語(yǔ)本身的語(yǔ)音特點(diǎn)，將英語(yǔ)詩(shī)歌的韻律、節(jié)奏、情調(diào)和風(fēng)格，以各種手法加以展現(xiàn)，使譯本讀者或盡可能地領(lǐng)略英語(yǔ)詩(shī)歌原汁原味的語(yǔ)言風(fēng)采，享受原詩(shī)的音律美。以下，通過(guò)分析江楓先生在漢譯中所采取的轉(zhuǎn)換手段，討論詩(shī)歌“音美”的翻譯實(shí)現(xiàn)。

三、江楓譯本的“音美”轉(zhuǎn)換手法及特點(diǎn)

資深詩(shī)歌翻譯家江楓的英詩(shī)漢譯造詣獨(dú)到，其詩(shī)譯講求形神兼似、貼近風(fēng)格［4］。他的譯文不僅完美體現(xiàn)原詩(shī)的神韻和意境，而且在遣詞造句上盡量與原詩(shī)契合，在間行、分節(jié)、停頓，甚至標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，都盡量貼近原詩(shī)，將原詩(shī)風(fēng)格原汁原味地再現(xiàn)出來(lái)。狄金森詩(shī)歌形式短小奇特，表達(dá)言簡(jiǎn)意賅，風(fēng)格簡(jiǎn)約;江楓譯文，也簡(jiǎn)約精干，并體現(xiàn)他一向倡導(dǎo)的譯詩(shī)原則。在“意美”、“形美”處理上如此，在“音美”處理方面也絕不例外。江譯文本“音美”轉(zhuǎn)換手法及特點(diǎn)分析如下。

江譯文本:

暴風(fēng)雨夜

——江楓譯

暴風(fēng)雨夜，/②詩(shī)中的“/”為劃分“頓”的標(biāo)記，為本文作者根據(jù)漢語(yǔ)詩(shī)歌節(jié)拍劃分單位“頓”添加。暴風(fēng)雨夜!

我若和你/同在一起，

暴風(fēng)雨夜/就是

豪奢的/喜悅!

風(fēng)，/無(wú)能為力——

心，/已在港內(nèi)——

羅盤(pán)，/不必——

海圖，/不必!

泛舟在/伊甸園——

啊，/海!

但愿我能，/今夜，泊在——

你的/水域!

譯詩(shī)音韻以尾韻和重復(fù)為主。如第一節(jié)，在首行和第三行與原詩(shī)相同位置，三次重復(fù)“暴風(fēng)雨夜”;另外一、四行末“夜”和“悅”押韻，形成abca式尾韻。第二節(jié)，一、三、四行末的“力”、“必”、“必”押尾韻，韻式為abaa，并重復(fù)“不必”，以求復(fù)制原詩(shī)重復(fù)“Done with”的效果。第三節(jié)，一、四行末“園”和“域”聲母相同，三、四行末“海”、“在”押韻，基本可歸結(jié)為abba式尾韻。此外，第一節(jié)的第四行末，第三節(jié)一、四行末的“悅”、“園”、“域”三字，也出于聲母相同的原因，雖不能在嚴(yán)格的漢語(yǔ)意義上押韻，仍在一定程度上產(chǎn)生了首尾語(yǔ)音呼應(yīng)的效果。由于漢語(yǔ)基本不用頭韻、行間韻等音韻手段，與原詩(shī)比較，盡管譯詩(shī)音韻體系更為簡(jiǎn)約，但因?yàn)檠喉嵨恢玫倪x擇與原詩(shī)相同或相當(dāng)接近，依然能營(yíng)造與原詩(shī)相當(dāng)近似的音韻回環(huán)美。

就這首詩(shī)而言，江譯最能把握原詩(shī)風(fēng)格韻味之處在于節(jié)奏和律動(dòng)的處理。譯文在音律節(jié)奏布局上非常接近原詩(shī)。

譯詩(shī)正文共計(jì)65個(gè)漢字，也即65個(gè)音節(jié)。這些音節(jié)按四字、三字、二字一個(gè)音組，甚至一字一音組，分為24個(gè)音組。其中四字音組9個(gè)，三字音組3個(gè)，二字音組8個(gè)，一字音組4個(gè)(兩個(gè)短促加停頓的單字，“風(fēng)”、“心”;兩個(gè)長(zhǎng)音加延音的單字，“啊”、“?！?。如此，譯詩(shī)12行、24頓，每行兩頓，完美對(duì)應(yīng)原詩(shī)12行、24個(gè)音步，每行兩音步。

這24個(gè)音組(頓)也非隨意取用的。譯者依照原詩(shī)意境和音律的抑揚(yáng)起伏、輕重緩急，以四字一頓的長(zhǎng)音組，如“暴風(fēng)雨夜”、“我若和你”、“但愿我能”等，體現(xiàn)原詩(shī)中的長(zhǎng)元音或雙元音綿長(zhǎng)、滯緩的語(yǔ)音效果，如“Wild Nights”、“Were I”、“Might I”等;以二字一頓或一字一頓的短音組，如“喜悅”、“風(fēng)，”、“不必”等，體現(xiàn)含短元音音步短促、靈動(dòng)的音效，如“xury”、“the winds”、“Done with”等，從而通過(guò)長(zhǎng)短不同音節(jié)搭配模式傳遞原詩(shī)變幻的節(jié)奏和律動(dòng)風(fēng)格。這一點(diǎn)充分表現(xiàn)在每節(jié)、每行語(yǔ)音組合的分布當(dāng)中。

首節(jié)，較長(zhǎng)的四字一頓音組數(shù)量最多，9個(gè)四字音組中5個(gè)出現(xiàn)在第一節(jié);首節(jié)的音節(jié)數(shù)量也是最多的，共27個(gè)，占總音節(jié)數(shù)42%余;此外，除第一行外，其他三行皆無(wú)行間斷句。長(zhǎng)音組較多，音節(jié)數(shù)較多，每行詩(shī)句較長(zhǎng)，共同營(yíng)造出緩慢、滯澀的朗讀效果，恰到好處地表現(xiàn)出原詩(shī)首節(jié)雙元音和長(zhǎng)元音帶來(lái)的壓抑和沉悶。

反觀第二節(jié)，一半短音組集中于此，形成8個(gè)音組中有六個(gè)短音組的格局，四個(gè)二字音組和兩個(gè)短促加停頓的一字音組(“風(fēng)”、“心”)，外加音節(jié)數(shù)最少，行間斷句最多，使第二節(jié)的朗讀自然而然地帶上靈動(dòng)、雀躍、果決的色彩。這無(wú)疑與原詩(shī)，無(wú)論在意境，還是在語(yǔ)音表現(xiàn)手段上，都近乎一致。

第三節(jié)，三字音組和兩個(gè)長(zhǎng)音加延音的單字(“啊”、“?！?的加入、音節(jié)的增多和延長(zhǎng)減緩并沖淡了被第二節(jié)加快了的節(jié)律，使詩(shī)歌情調(diào)又回復(fù)些許舒緩，從而營(yíng)造出愜意、祥和、寧?kù)o的語(yǔ)音氛圍，這又剛好吻合原詩(shī)空靈界外的心態(tài)和超越塵世的境界。

以上分析表明，江譯文本整體上和原詩(shī)一致，也同樣宏觀地具有“滯緩—輕快—舒緩”律動(dòng)特色。這樣的譯品，首先在語(yǔ)義和意境上能使譯語(yǔ)讀者產(chǎn)生與原語(yǔ)讀者相似的情緒共鳴，然后在詠唱或朗誦中，譯語(yǔ)讀者會(huì)進(jìn)一步領(lǐng)略詩(shī)歌給原語(yǔ)讀者帶來(lái)的、相近的韻律、節(jié)奏和律動(dòng)美，當(dāng)心靈的共鳴和官能的體驗(yàn)高度合一的時(shí)候，和原語(yǔ)讀者意念相似的聯(lián)翩浮想便也會(huì)在譯語(yǔ)讀者心中油然而生，使譯語(yǔ)讀者獲得近似的精神升華。在翻譯的視角上，這樣的譯品才能在真正意義上實(shí)現(xiàn)奈達(dá)提倡的“翻譯功能對(duì)等”理念。

四、結(jié)語(yǔ)

音效上盡可能的對(duì)等，是江楓英詩(shī)漢譯倍受推崇的重要因素之一。就本詩(shī)而言，江譯文本顯然比其他譯本高妙許多。有些譯本雖能表現(xiàn)出原詩(shī)的一些意境，并有一點(diǎn)押韻，卻無(wú)視原詩(shī)音韻特色和風(fēng)格，沒(méi)有絲毫“音美”、“形美”，最多只能算按詩(shī)行排列的散文，讀不出詩(shī)意，更談不上讓譯文讀者品味原詩(shī)的音、形、意相輔相成、三位一體的精髓。

另外的譯本運(yùn)用“五言四行”齊言的格式，再造出方方正正、井井有條的視覺(jué)效果，還完全打破原詩(shī)的格律和韻式，套用漢語(yǔ)詩(shī)歌的用韻策略，一韻到底，重新構(gòu)建了詩(shī)歌的形式結(jié)構(gòu)。譯作讀起來(lái)雖然朗朗上口，具有極好的歌唱性，可是過(guò)度的創(chuàng)意不僅會(huì)背離原詩(shī)的“意美”，而且會(huì)在宏觀上、微觀上嚴(yán)重?fù)p壞原詩(shī)的“音美”氛圍。該譯文通過(guò)“狂情似火燒”的野性、“相思債未了”［8］6－7的輕佻和節(jié)奏的敏捷輕快，來(lái)闡釋E．Dickinson以“暴風(fēng)雨夜”為鋪墊抒發(fā)的愛(ài)情暢想，并將這種手法解釋為“擺脫‘英詩(shī)格律這條洋鎖鏈去跳中國(guó)的舞蹈’”［8］2，這無(wú)論在意境上，還是在節(jié)律上，都徹底顛覆了原詩(shī)的情調(diào)和境界，總有些以通俗的小調(diào)兒翻唱高雅的詠嘆的味道。

詩(shī)歌翻譯雖不能原封不變、生搬硬套地將一種語(yǔ)言的音律模式移植到另一語(yǔ)言中，但也絕不應(yīng)完全拋棄原詩(shī)的“音美”特征，另起爐灶，徹底以譯入語(yǔ)的音律模式替代。對(duì)于詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，如果“感心”的“意美”是詩(shī)歌的靈魂，那么“感耳”的“音美”則是詩(shī)歌的血肉，對(duì)意念的表達(dá)和風(fēng)格的體現(xiàn)，它都具有絕對(duì)的貢獻(xiàn)。

“形式”和“意義”二元統(tǒng)一之辯證關(guān)系說(shuō)明，形式既是認(rèn)識(shí)的手段，又具有本體論意義。詩(shī)歌的核心表達(dá)形式“音美”與詩(shī)歌的意義“意美”是相輔相成、互為依托的。詩(shī)歌的翻譯既不能只顧“意義”，不顧“形式”，過(guò)分地創(chuàng)造，也不能陷于死扣“形式”的“硬譯”、“死譯”。只有重視譯語(yǔ)文本與源語(yǔ)文本形式的“功能對(duì)等”，尋求恰到好處的“音美”對(duì)應(yīng)，才可能盡量保證譯詩(shī)原汁原味地傳遞原詩(shī)的神采和風(fēng)韻。

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