析《在云端》的情感危機(jī)與情感回歸主題

[摘要] 影片《在云端》以美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)為背景，反映了美國(guó)現(xiàn)代社會(huì)中人們所面臨的情感危機(jī)問(wèn)題。本文首先分析了《在云端》反映出的“情感危機(jī)”，之后分析指出影片編導(dǎo)在提出現(xiàn)代社會(huì)存在的“情感危機(jī)”這一問(wèn)題后，通過(guò)對(duì)年青一代——娜塔莉的人物塑造以及在娜塔莉的影響與鼓勵(lì)下影片主人公瑞恩的情感回歸，給美國(guó)民眾注入了“強(qiáng)心劑”，使人們?cè)诮?jīng)歷情感危機(jī)的冷漠中感到了溫暖，對(duì)未來(lái)滿懷信心與希望。

[關(guān)鍵詞] 《在云端》；情感；危機(jī)；回歸

2010年影片《在云端》獲得了金球獎(jiǎng)（Golden Globe）最佳編劇獎(jiǎng)，英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA Film Award）最佳改編劇本獎(jiǎng)，同時(shí)贏得了第82屆奧斯卡獎(jiǎng)6個(gè)單項(xiàng)提名。影片之所以如此成功，在于它不僅反映了經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下人們面對(duì)的情感危機(jī)這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，同時(shí)編導(dǎo)通過(guò)對(duì)年青一代——娜塔莉的人物塑造以及在娜塔莉的影響與鼓勵(lì)下影片主人公瑞恩的情感回歸，給普通的美國(guó)民眾注入了“強(qiáng)心劑”，使人們?cè)诶щy中感到溫暖，滿懷信心與希望。

一、經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下的情感危機(jī)

影片中故事發(fā)生在美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期，主人公瑞恩是成功人士，他的職業(yè)是談判專(zhuān)家。他穿著體面，天天出現(xiàn)在飛機(jī)、大公司、高級(jí)賓館、租車(chē)行和餐廳里，累積的飛行里程和賓館積分讓他處處享受VIP待遇，這些使得他在神色焦慮的人群中與眾不同。一年中他有322天在出差，作為公司的精英人物，他深得上司的賞識(shí)，然而瑞恩的成功，不是美國(guó)經(jīng)濟(jì)上升的標(biāo)志而是美國(guó)經(jīng)濟(jì)衰退的表現(xiàn)——他的工作是為公司裁員。當(dāng)公司遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)，希望靠裁員渡過(guò)難關(guān)時(shí)，他就該登場(chǎng)了。瑞恩的忙碌意味著更多人面臨著失業(yè)，所以瑞恩越是成功美國(guó)面臨的經(jīng)濟(jì)危機(jī)就越嚴(yán)重。在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)危機(jī)的過(guò)程中，美國(guó)人也在承受著情感危機(jī)的煎熬，經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下，影片主人公瑞恩的情感世界一片荒漠，他有自己的“背包哲學(xué)”：“生活到底有多重？假設(shè)你背著一個(gè)背包，感受勒在你肩上的背帶，感受到了嗎？我要你把生活中的一切都裝入這個(gè)背包，從最小的物件開(kāi)始，書(shū)架上的，抽屜里的，零食，一切亂七八糟的東西，感受重量不斷增加?，F(xiàn)在開(kāi)始往里面裝大點(diǎn)的物件，衣服，桌上的東西，臺(tái)燈、毛巾、枕頭、電視機(jī)?，F(xiàn)在它應(yīng)該不小了，再往里面放更大的東西，你的沙發(fā)、床、餐桌、汽車(chē)、你的家，把它們統(tǒng)統(tǒng)裝進(jìn)去，現(xiàn)在，試著走走，是不是很沉重？這就是我們每天做的事情，我們不斷地給自己增重直到寸步難行，我們絕不容許一個(gè)失誤。”“現(xiàn)在給了你一個(gè)新的包裹。不一樣的是這次我要你把人放進(jìn)去。從點(diǎn)頭之交的熟人開(kāi)始，朋友的朋友，辦公室里頭的同事。接著是能夠分享你最隱私秘密的人，表兄弟姐妹，三姑六婆，叔叔伯伯，兄弟姐妹，父母雙親，最后輪到你的丈夫、妻子，你的男友或者女友。你把他們放到包裹里去。放心，不會(huì)讓你放火焚人，只是再叫你掂掂重量。毫無(wú)疑問(wèn)，你的人際牽絆是生命中最沉重的組成部分?！睆娜鸲魉值娜松軐W(xué)，我們可以看出生活中從有形的物質(zhì)到無(wú)形的友情、親情、愛(ài)情對(duì)他來(lái)說(shuō)都是負(fù)擔(dān)，是使他生活“感覺(jué)很累”的負(fù)擔(dān)，他的處理方式是“把里面的東西都拿出來(lái)，燒掉，背起那個(gè)空著的背包繼續(xù)上路”。瑞恩的人生哲學(xué)決定了他的生活，在事業(yè)上他主張應(yīng)“像鯊魚(yú)般特立獨(dú)行急速前進(jìn)，而不是像天鵝那樣”形成團(tuán)隊(duì)互相扶持，所以他獨(dú)來(lái)獨(dú)往，接到工作任務(wù)后帶上旅行箱開(kāi)始自己的旅途，獨(dú)自處理所有的工作，雖然他每天面對(duì)的是憤怒，哭泣，無(wú)助得像被宣判了死刑的失業(yè)者，并必須對(duì)他們曉之以理，動(dòng)之以情，但他卻能像流水線上的操控人員一樣，冷靜而冷漠地完成所需的程序，對(duì)這些深受傷害需要撫慰的靈魂不動(dòng)一絲一毫的真心——他認(rèn)為“認(rèn)真你就輸了”。生活中他不僅拋開(kāi)了“家”的形式更拋開(kāi)了與之聯(lián)系的骨肉親情：姐姐求他幫妹妹拍照時(shí)說(shuō)：“你的生活方式把你與我們隔離了?！倍鴧⒓用妹玫幕槎Y時(shí)，姐姐更是指出：“對(duì)我們來(lái)說(shuō)你基本上不存在?！痹谡?qǐng)求埃里克斯陪自己參加妹妹的婚禮時(shí)他說(shuō)：“我和她（妹妹）也不熟悉?！彼麑?duì)助手娜塔莉直言不相信愛(ài)情，不相信婚姻，沒(méi)想過(guò)要孩子。與埃里克斯認(rèn)識(shí)后，表面看來(lái)兩人恩愛(ài)和諧，但埃里克斯離開(kāi)后，助手娜塔莉問(wèn)：“你會(huì)去看她嗎？”瑞恩回答：“我們的關(guān)系沒(méi)到那一步?！敝笤谀人虻淖穯?wèn)下，瑞恩坦白“沒(méi)有想過(guò)兩人關(guān)系的未來(lái)”，娜塔莉斷言：“你的生活方式使你基本上不會(huì)擁有任何人際關(guān)系”。瑞恩似乎看透了世界，看穿了生活，他堅(jiān)信“每個(gè)人最后都會(huì)孤獨(dú)地死去”，所以他最大的愿望就是飛翔在云中，對(duì)里程數(shù)的追求成了他的終極目標(biāo)，也成為他自我身份認(rèn)證的惟一方式。瑞恩的人生哲學(xué)決定了他的情感世界，他的情感世界一片荒蕪，沒(méi)有恨，沒(méi)有愛(ài)，沒(méi)有令人溫暖的友情、親情和愛(ài)情。瑞恩不但自己對(duì)“背包哲學(xué)”身體力行，而且經(jīng)常被邀請(qǐng)宣講“背包哲學(xué)”，瑞恩講述時(shí)臺(tái)下觀眾頻頻點(diǎn)頭，由此可見(jiàn)瑞恩不是經(jīng)歷情感危機(jī)的“獨(dú)行俠”，他是這類(lèi)人的代表，是領(lǐng)軍人物。

這一主題的體現(xiàn)還表現(xiàn)在影片對(duì)另一位主人公——埃里克斯的刻畫(huà)上。埃里克斯是瑞恩在機(jī)場(chǎng)認(rèn)識(shí)的白領(lǐng)麗人。兩人相同的經(jīng)歷——生活中很長(zhǎng)時(shí)間在云端飛行，相同的話題，使彼此都有相見(jiàn)恨晚之意。激情之后，他們迫不及待地查看下一次出差的時(shí)間、地點(diǎn)，為再次相聚尋找機(jī)會(huì)。隨著兩人接觸的深入，瑞恩，這個(gè)不對(duì)任何人流露任何感情的背包理論的創(chuàng)造者，甚至邀請(qǐng)她陪同自己參加妹妹的婚禮，瑞恩對(duì)埃里克斯說(shuō)：“這輩子第一次，我不想獨(dú)自一人喝酒，我想要個(gè)舞伴，如果你覺(jué)得行，我希望那個(gè)人是你。”到達(dá)瑞恩的家鄉(xiāng)后，埃里克斯陪瑞恩參觀他的中學(xué)，聽(tīng)瑞恩講學(xué)生時(shí)代的趣事?；槎Y進(jìn)行前，她幫瑞恩整理西裝領(lǐng)帶，婚禮進(jìn)行中，兩人相擁翩翩起舞。瑞恩從埃里克斯身上體會(huì)到了美麗的愛(ài)情，落雪時(shí)節(jié)瑞恩不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到埃里克斯的住處，屋里不僅有孩子的嬉鬧聲，而且傳來(lái)一個(gè)男人的聲音：“親愛(ài)的，誰(shuí)??？”埃里克斯回答：“沒(méi)事，有人問(wèn)路。”之后，埃里克斯向瑞恩解釋她對(duì)他們關(guān)系的理解：“我和你在一起，是因?yàn)槲乙詾槲覀儗?duì)我們的關(guān)系都十分清楚，你是個(gè)逃避主義者，和正常生活脫節(jié)，不會(huì)動(dòng)真感情?！庇纱丝磥?lái)，在埃里克斯的眼中，與瑞恩的相識(shí)、相戀只是一場(chǎng)游戲而已。她之所以參與了這場(chǎng)游戲是因?yàn)橛螒螂p方都明確在游戲中“不會(huì)動(dòng)真感情”。對(duì)埃里克斯來(lái)說(shuō)，存在于旅館和機(jī)場(chǎng)的愛(ài)情游戲與家庭有清晰的界限：游戲不能影響家庭，家庭也不能妨礙游戲。如果說(shuō)瑞恩的情感世界是荒漠的話，那埃里克斯的情感世界則長(zhǎng)滿了雜草：她有家庭卻不愛(ài)自己的丈夫，不愛(ài)自己的丈夫卻要維持婚姻，維持著婚姻又要與別人玩“愛(ài)情游戲”，在游戲中她又能理智地“不會(huì)動(dòng)真感情”。

從以上對(duì)瑞恩與埃里克斯的分析可以看出，經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下，美國(guó)人也在經(jīng)歷著情感危機(jī)。盡管瑞恩與埃里克斯在美國(guó)代表的絕對(duì)不是小眾，但編導(dǎo)對(duì)美國(guó)人的情感世界并沒(méi)有失去信心，在刻畫(huà)瑞恩與埃里克斯的同時(shí)，編導(dǎo)塑造的娜塔莉和她給瑞恩帶來(lái)的情感上的轉(zhuǎn)變，給正在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)創(chuàng)傷與情感危機(jī)的大眾帶來(lái)了慰藉與希望。

二、情感回歸——危機(jī)中的希望

剛從學(xué)校畢業(yè)，年輕的娜塔莉是“溫暖”的代名詞，她不矯情不做作，滿懷真情與激情。她直言“無(wú)論職業(yè)多成功，都比不上找到我的真命天子”，而她的真命天子不是有錢(qián)有權(quán)的成功人士，而是“愛(ài)狗，愛(ài)看喜劇電影，一米八五，棕色頭發(fā)，眼神和善，在金融界工作，熱愛(ài)戶外運(yùn)動(dòng)，擁有甜美微笑”的男人。為了與男友朝夕相處，畢業(yè)后成績(jī)優(yōu)異的她放棄了熟悉的生活環(huán)境和在本地著名公司工作的機(jī)會(huì)，跟男友遠(yuǎn)走異地謀生。被男友拋棄后，她不顧別人的目光，在機(jī)場(chǎng)撲進(jìn)瑞恩懷里像孩子一樣失聲痛哭。工作中，她投入了所有的智慧與熱情為公司設(shè)計(jì)工作軟件以提高效率。面對(duì)冷漠無(wú)情的瑞恩，她跨越了他工作上的“助手”這一概念，像朋友一樣勸說(shuō)他不要逃避，鼓勵(lì)他面對(duì)自己，面對(duì)感情。對(duì)被裁員工她充滿不安與同情：聽(tīng)到被她解雇的員工因絕望而威脅自殺時(shí)，她不得不逃到大樓外面平復(fù)情緒；工作結(jié)束后，面對(duì)被裁員工空蕩蕩的座位，她一臉茫然，得知被她解雇的員工自殺時(shí)她更是毫不猶豫地辭去了工作。娜塔莉處世的純真，對(duì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)、對(duì)情感的執(zhí)著也不斷感染著瑞恩。使瑞恩悄然發(fā)生著轉(zhuǎn)變，走向了情感的回歸。在娜塔莉的影響與鼓勵(lì)下瑞恩開(kāi)始嘗試打開(kāi)心鎖，讓真情流露。他參加妹妹的婚禮預(yù)演并主動(dòng)提出婚禮上陪妹妹走過(guò)教堂把她交給她的丈夫，他說(shuō)服了因恐懼而要逃避的吉姆如期與妹妹舉行婚禮，影片最后他為經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的妹妹與妹夫安排了免費(fèi)環(huán)球之旅，以了卻他們的心愿，親情已悄無(wú)聲息地回到了瑞恩身上。他邀請(qǐng)埃里克斯參加妹妹的婚禮，同她翻窗進(jìn)入自己曾經(jīng)的中學(xué)，給她講述學(xué)生時(shí)代的趣事，妹妹婚禮后，送別埃里克斯時(shí)他表現(xiàn)出了對(duì)穩(wěn)定生活的向往與決心。當(dāng)再次拿出背包，面對(duì)聽(tīng)眾，推行他創(chuàng)立的“背包理論”時(shí)，瑞恩不再像以前那樣神采奕奕，他遲疑，無(wú)語(yǔ)，這里我們看到瑞恩自己創(chuàng)立的“背包理論”已不能再說(shuō)服他自己，于是他遵從內(nèi)心的情感踏上了追尋愛(ài)情的旅程，到此瑞恩身上愛(ài)情發(fā)生了復(fù)蘇。影片最后，在為娜塔莉?qū)懙耐扑]信中，他說(shuō)：“雇傭她，不要有顧慮，她會(huì)是您做出的最正確的選擇”。瑞恩對(duì)娜塔莉的肯定，既包含了對(duì)娜塔莉人生態(tài)度的肯定，又包含了友誼。雖然瑞恩的愛(ài)情受到了挫折，雖然工作關(guān)系使瑞恩不得不回到云端，繼續(xù)人在旅途的生活，但放棄了“背包理論”，心存親情、愛(ài)情、友情的瑞恩懂得了理解、關(guān)懷與祝福。影片最后瑞恩獨(dú)白：“今晚大多數(shù)人都將回到自己溫暖的小家，迎接家里鬧騰的小狗，吵鬧的孩童，他們的伴侶會(huì)關(guān)切地打聽(tīng)白天發(fā)生的事情，晚上，他們?cè)谝鼓恢邪踩蝗胨?，星星從白天隱藏的角落慢慢地爬升出來(lái)，而那些天邊的微光中會(huì)有一個(gè)更為明亮的，它就是我的機(jī)翼，祝福著其他人，悄然拂過(guò)……”

三、結(jié) 語(yǔ)

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對(duì)利益的追求使人與人之間的關(guān)系越來(lái)越冷漠，為了避免受到傷害，越來(lái)越多的人選擇把自己脆弱孤獨(dú)的內(nèi)心嚴(yán)實(shí)地包裹起來(lái)，不讓半點(diǎn)情感流露，所以令人溫暖、給人信心、勇氣與希望的情感與我們?cè)阶咴竭h(yuǎn)。影片《在云端》如實(shí)反映了美國(guó)人在經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下面對(duì)的情感危機(jī)這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，同時(shí)編導(dǎo)對(duì)娜塔莉這一人物的塑造與在娜塔莉的影響與鼓勵(lì)下瑞恩的情感回歸，也使普通的民眾在困難中感到了溫暖，讓他們對(duì)未來(lái)滿懷信心與希望。

[參考文獻(xiàn)]

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[作者簡(jiǎn)介] 蔡紅玉（1975— ），女，河北保定人，英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士，河北農(nóng)業(yè)大學(xué)英語(yǔ)系講師。主要研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。