張愛玲小說語言的形成要素分析

賈薈冊

(成都市職工大學(xué)干培處，四川成都610000)

薩丕爾曾指出:“語言是文學(xué)的媒介，正像大理石、青銅、粘土是雕塑家的材料?！保?］20傳統(tǒng)白話、文言元素、歐化成分構(gòu)成了張愛玲小說語言的3大形成要素，它們互相作用，共同構(gòu)成了張愛玲中西交融、雅俗合璧的語言風(fēng)格。

一、傳統(tǒng)白話——通俗本色的源頭

“傳統(tǒng)白話”，也稱古白話或舊白話。對于古白話，王力在《古代漢語》中談到古代漢語有兩個書面系統(tǒng)，“一個是以先秦口語為基礎(chǔ)而形成的上古漢語書面語言以及后來歷代作家仿古的作品中的語言，也就是通常所謂的文言;一個是唐宋以來以北方話為基礎(chǔ)而形成的古白話”。［2］因此，我們這里所說的傳統(tǒng)白話是指以《紅樓夢》、《水滸傳》等白話經(jīng)典為代表的語言，特指未受西文翻譯影響的傳統(tǒng)白話語言。［3］

張愛玲曾經(jīng)談過《紅樓夢》和《金瓶梅》是她創(chuàng)作的一切源泉，足見傳統(tǒng)白話文學(xué)作品對張愛玲的影響。她小說語言中大量的俗語、方言詞、口語詞，以及善于鋪陳描繪的手法都極大地體現(xiàn)了古白話的特征，古白話奠定了其小說語言的基礎(chǔ)，展示了“俗”的一面，使其語言呈現(xiàn)出通俗化、大眾化的特征。古白話對其小說語言的影響主要表現(xiàn)在以下兩個方面:

(一)俗語的使用

俗語是漢語語匯里為群眾所創(chuàng)造，并在群眾口語中流傳，具有口語性和通俗性的語言單位，具有簡練而形象化的特點。張愛玲小說的語言中不乏俗語的使用。比如:

七巧道: “奶奶不勝似姨奶奶嗎?長線放遠鷂，指望大著呢!”(《金鎖記》)

但是劉媽說:“像他那樣，‘窮雖窮，還有三擔(dān)銅?！? 《小艾》)

類似的俗語還有“人生一世，草生一秋”、“香港的天氣，香港的女孩子”、“三分像人，七分像鬼”、“一代管一代”、“有道是水漲船高”、“天下老鴉一般的黑”、“跳到黃河里也洗不清”、“人人有臉，樹樹有皮”等等。

文學(xué)語言中大量運用俗語并非張愛玲的獨創(chuàng)，這種風(fēng)格更體現(xiàn)出了張愛玲小說語言和《紅樓夢》等傳統(tǒng)白話作品千絲萬縷的聯(lián)系［4］。在張愛玲的小說語言中，有的俗語其實就是對《紅樓夢》中俗語的直接移用，比如:

你又沒才干，又沒口齒，鋸了嘴子的葫蘆，就只會一味瞎小心圖賢良的名兒。(《紅樓夢》)

襲人本來從小兒不言不語，我只說他是沒嘴的葫蘆。(《紅樓夢》)

“你也說句話呀!成日價念叨著，見了妹妹的面，又像鋸了嘴的葫蘆似的!”(《金鎖記》)

俗語的運用充分體現(xiàn)出張愛玲小說語言對《紅樓夢》等傳統(tǒng)白話文學(xué)作品的傳承與發(fā)展、借鑒與融合，使得張愛玲小說呈現(xiàn)出通俗性和生活化的語言風(fēng)格。

(二)方言詞匯的使用

張愛玲小說語言對古白話的繼承還表現(xiàn)在對一些具有較高口語化程度的方言詞匯的使用上。張愛玲生長于上海，所以吳方言的詞匯在她的作品中是比較常見的，比如:

阿小送到后門口，說:“來白相!”(《桂花蒸阿小悲秋》“來白相”:吳方言，“出來玩玩”的意思。)

“這跟長三堂子里買進一個討人，有什么分別?”(《第一爐香》“討人”:吳方言。舊指被妓院買進當(dāng)妓女的姑娘。)

除此之外，還有“拆白黨”、“抽冷子”、“錢串子”、“笑不嗤嗤”、“瞞末”、“括辣松脆”、“實哚哚”、“愣磕磕”、“老白相”、“大毒日頭”、“打抽豐”、“稀朗朗” “吵子”、 “掀騰”、 “磕磴”、“毛毿毿”、“濕嚌嚌”、“撇清”、“開火倉”等。

除了自身的吳方言的影響外，張愛玲在作品中也用了《紅樓夢》中大量北方方言詞匯:

“平兒丫頭瘋魔了，這蹄子認真要降伏起我來了!(《紅樓夢》第21回)

“動手的是小人，動腳的是浪蹄子!(《第一爐香》)

類似的還有“巴巴兒的”、“撮”、“擺布”等等，張愛玲的作品主要以上海、香港兩地為創(chuàng)作背景，筆下的人物大多都是上海、廣東、香港人，在他們的語言中也帶上了相當(dāng)多的《紅樓夢》式的北方方言詞匯，可見，套用有的時候也不免生硬。

從語言學(xué)的角度來說，方言詞語本身就具有一種特別的味道，較一般的普通詞語更具有表現(xiàn)力。張愛玲將方言詞匯運用到小說中來，更貼近受眾心理，極大地展現(xiàn)風(fēng)土人情，進一步增強了“通俗本色”的語言特點，體現(xiàn)了傳統(tǒng)白話對張愛玲小說語言的影響。

二、文言的元素——引雅入俗的特質(zhì)

傳統(tǒng)白話是張愛玲語言脫胎的母體，而基于深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)，張愛玲小說中也經(jīng)常使用具有濃重的書面意味的文言元素，展示了“雅”的一面，使其作品呈現(xiàn)出雍容典雅、雅俗共賞的特質(zhì)。主要表現(xiàn)在文言詞匯和成語的使用上。

(一)文言詞匯的使用

在張愛玲的作品中，存在著的文言詞用法的保留。漢語是缺乏形態(tài)的語言，語序和虛詞是主要的語法手段，所以文言虛詞在作品中的自如運用，使張愛玲的作品語言具有了不同于現(xiàn)代漢語的特質(zhì)，以“甚”、“于”和“之”為例，我們試將張愛玲小說集《傳奇》 (1946)與巴金小說《寒夜》(1946)的語言做對比:

1.“甚”在巴金的《寒夜》里，我們發(fā)現(xiàn)“甚”的用法僅限于組成現(xiàn)代漢語的雙音詞“甚至”;而在張愛玲的《傳奇》中，除了現(xiàn)代漢語的“甚至”，還保留著兩種文言用法:

(1)做文言副詞，意為“很”“非?！?，如:

“不甚可靠”、 “不甚中意”、 “水不甚熱”、“不甚來往”、“不甚挑剔”、“不甚熱心”、“不甚明亮”、“不甚理會”、“不甚介意”、“不甚明白”、“不甚答理”等

(2)猶如現(xiàn)代漢語的“什么”，現(xiàn)代漢語中已不常使用，但在《傳奇》中，如“沒甚話說”、“賭它作甚”、“有甚不足”依然頻頻出現(xiàn)。

2.“于”

在《寒夜》里，“于”組成現(xiàn)代漢語的雙音詞“終于”、“關(guān)于”、“于是”、“至于”、“富于”、“安于”、“等于”、“近于”、“對于”，幾乎不單獨使用;而《傳奇》中，“于”作為文言介詞與名詞、代詞或短語結(jié)合，構(gòu)成介賓短語修飾動詞、形容詞，表示多種組合關(guān)系的用法仍大量存在:

但是她們把他逼瘋了，于 (現(xiàn)代漢語一般用“對”表達)她們也沒有什么好處。 (《第一爐香》)

然而，想起她的時候給她帶點糖來，她還是感激的，只是于 (現(xiàn)代漢語一般用“在”表達)感激之余稍稍有點悲哀。(《鴻鸞禧》)

飛逝的光陰把我的童年拴在了老家池塘邊的榕樹上，那信手拈來的簡單快樂，隨著那撒丫子飛揚的塵埃，被滾滾的黃河水沖進了大海……

她以為新式的男女間的交際也就“盡于 (現(xiàn)代漢語一般用“到”表達)此矣”。(《金鎖記》)

3.“之”

(1)“之”在文言中可以用作結(jié)構(gòu)助詞，用在定語和中心語 (名詞)之間，可翻譯為“的”或者不譯，這種用法在現(xiàn)代漢語中得以保留，張愛玲和巴金的小說語言中，皆有體現(xiàn):

《傳奇》: “傾城之戀”、 “糖醋排骨之流”、“中產(chǎn)之家”、“珍珠粉之故”

《寒夜》:“人情之常”、“寂寞之感”、“得意之色”

(2)另一種文言用法做音節(jié)助詞，用在形容詞、副詞或某些動詞的末尾，或用在3個字之間，使之湊成4個字，只起調(diào)整音節(jié)的作用，這類用法在《寒夜》中未見，現(xiàn)代漢語中也寥寥，而在張愛玲小說中是常見的，如:

“久之”、 “籌之已熟”、 “居之不疑”、 “因之”、“得意之極”、“久而久之”、“觀之不足，看之有余”“悔之已晚”、“感慨系之”、“生之不已”等。

與巴金《寒夜》不同的是，在張愛玲的小說中，還出現(xiàn)了豐富的其他文言實詞和虛詞，使小說語言增加了書面語的典雅色彩，如:

“以”、“須臾”、“惟其”、“慚恧”、“脫略”、“粧奩”、“陰騭”、 “撙節(jié)”、 “傴僂”、 “蠲免”、“嗟嘆”、“洗濯”、 “委頓”、 “躊躇”、 “原宥”、“蓊郁”、“何以”、“此”、“須臾”、“跽”等。

由此觀之，文言詞匯的大量使用是張愛玲區(qū)別于同時代作家的獨特語言風(fēng)格，文言的成分使語言簡潔勻稱，表達上具有典雅、莊重、凝練等修辭作用，亦可作為構(gòu)成新詞語的材料，展現(xiàn)出簡練、優(yōu)美、雋永的獨特風(fēng)格。

(二)成語的使用

此外，張愛玲的小說中還多用成語，這些成語大都來自古代文獻，其語體風(fēng)格至今仍保留著書面語莊重、典雅的特色。在構(gòu)成上大都保留著古語詞、歷史語詞和古代語法結(jié)構(gòu)［5］，從這個層面上說，這也可以認為是張愛玲小說語言的文言元素之一，是張愛玲小說語言“雅”的體現(xiàn)。張愛玲小說中諸如“轟轟烈烈”、 “摧枯拉朽”、 “諱莫如深”、“急景凋年”、“前嫌冰釋”、“疏疏落落”、“張口結(jié)舌”、“躊躇不前”、“鑒貌辨色”、“百喙莫辯”、“滔滔不絕”、“顧影自憐”、“每況愈下”等高雅、嚴(yán)謹而又規(guī)范的書面語，使小說語言呈現(xiàn)出“雅”的情致。

三、歐化成分——中西交融的風(fēng)格

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西學(xué)東漸之風(fēng)漸起，西學(xué)書籍的翻譯和著述是其重要媒介。處于強勢地位的英語對漢語書面語形成了巨大深遠的影響，使?jié)h語呈現(xiàn)出一系列顯著的變化，并且在漢語中逐漸沉淀下來，形成固定的語法規(guī)則，即“歐化語法現(xiàn)象”。［6］

薩丕爾指出:“一種語言對另一種語言最簡單的影響是詞的‘借貸’。只要有文化借貸，就可能把有關(guān)的詞也借過來?！保?］173張愛玲小說的語言中大量使用音譯式造詞法，廣泛使用西化的類詞綴等均體現(xiàn)出詞匯和詞法的歐化［7］。歐化在引進外來詞匯和結(jié)構(gòu)的同時，激活、擴展了漢語自身的結(jié)構(gòu)，對漢語的句子產(chǎn)生了深刻的影響，在張愛玲的小說語言中，最為典型的受歐化影響的句法現(xiàn)象有如下幾種:

1.修飾語加長

主要體現(xiàn)為定語的加長。“上古漢語的定語總是比較短的，唐代以后雖然有了一些比較長的定語，但是，比起現(xiàn)代漢語來，無論在長度上，在應(yīng)用的數(shù)量上，都遠遠超過古人，在定語的結(jié)構(gòu)上(如結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性)，也往往有所不同”［8］343。如:

雪白的臉上，淡綠的鬼陰陰的大眼睛，稀朗朗的漆黑的睫毛，墨黑的眉，油潤的猩紅的厚嘴唇……(《沉香屑第一爐香》)

西文中因為有定語從句的表達，可以將短語定語和從句定語后置，因此一個中心詞可以帶上復(fù)雜的修飾成分而不會顯得“頭重腳輕”;對于漢語而言，沒有這一類可后置性的結(jié)構(gòu)，做修飾成分的定語必須放在中心詞之前，這樣，伴隨表達的具體與準(zhǔn)確，定語的長度自然就越來越長了，這也是張愛玲歐化語言風(fēng)格的一個重要標(biāo)志。

2.包孕句的大量使用

包孕句是源自西語的舶來品，傳統(tǒng)漢語中很少有復(fù)雜包孕結(jié)構(gòu)。隨著語言的接觸、西文的翻譯、創(chuàng)作者有意的模仿，這種歐化結(jié)構(gòu)最終在現(xiàn)代漢語中固定下來［9］。張愛玲這一時期的小說語言中就常有相當(dāng)復(fù)雜的包孕句出現(xiàn):

傳慶并不是不知道他對于他母親的譴責(zé)是不公平的。(《茉莉香片》)

古漢語擅長用短句鋪排，故行文風(fēng)格往往凝練簡潔，而歐化風(fēng)格十足的包孕結(jié)構(gòu)卻是有機組合、化零為整。包孕結(jié)構(gòu)的復(fù)雜程度正反映了思想的綜合程度，更加有益于細致的描寫和縝密、理性的推斷論說，大大促成了張愛玲小說的現(xiàn)代風(fēng)格。

3.語序變化

語序在語言接觸中是最容易被借用、吸收的句法特點，漢語固有的習(xí)慣是修飾語或限制語盡量放在被修飾的成分之前。［10］在20紀(jì)初，受五四時期大量西文譯著的影響，在張愛玲作品中出現(xiàn)并普及了很多漢語中原來不能用或者不常用的語序。

(1)狀語后置，如:

從前的女人，一點點小事便放在心上，輾轉(zhuǎn)，輾轉(zhuǎn)，輾轉(zhuǎn)思想著，在黃昏的窗前，在雨夜，在慘淡的黎明。(《茉莉香片》)

(2)主從復(fù)句中從句后置，“從前漢語的條件式和讓步式，都是從屬分句在前，主要分句在后的，在西洋語言里，條件式和讓步式的從屬分句前置后置均可，‘五四’以后，這種從屬分句也有了后置的可能性”［8］337如:

喬琪笑道:“怎么沒有?譬如說，我打算來看你，如果今天晚上有月亮的話?！?《第一爐香》)

四、結(jié)語

綜上，張愛玲小說的語言系統(tǒng)以傳統(tǒng)白話為基礎(chǔ)，吸納了西方的詞法和句法，同時又融合了文言、方言、口語中大量有生命力的語言成分。

歐化成分彰顯了張愛玲小說語言的時代風(fēng)格和現(xiàn)代意味;傳統(tǒng)白話是張愛玲小說語言系統(tǒng)的基礎(chǔ)，是張愛玲語言“通俗本色”的源頭活水;文言元素的適當(dāng)融合也增加了張愛玲小說中典雅的成分，提高了小說的雅致韻味，形成了小說語言“引雅入俗”的特質(zhì)。

語言是小說的載體，張愛玲之所以以鮮明的風(fēng)格區(qū)別于現(xiàn)代文學(xué)其他大家，是和語言這個關(guān)鍵性的載體分不開的。傳統(tǒng)白話、歐化成分和文言元素構(gòu)成了張愛玲語言系統(tǒng)的3大組成部分，并共同構(gòu)成了張愛玲小說中西交融，雅俗合璧的語言風(fēng)格。

［1］［美］愛德華·薩丕爾.語言論［M］.陸卓元，譯.北京:商務(wù)印書館，1997.

［2］王力.古代漢語［M］.北京:中華書局，1999:1.

［3］徐時儀.漢語白話發(fā)展史 ［M］.北京:北京大學(xué)出版社，2007:288.

［4］吳競存.《紅樓夢》的語言［M］.北京:北京語言學(xué)院出版社，1996:302.

［5］王力.中國現(xiàn)代語法［M］.北京:商務(wù)印書館，1985:294.

［6］梁志明，盧湘文.試論近代白話文運動興起的原因［J］.常州大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版，2011(5):95.

［7］湯潔.《老人與海》中文化詞匯翻譯的認知解讀及翻譯策略——以張愛玲和吳勞的漢譯本為例［J］.常州大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版，2012(4):105—108.

［8］王力.漢語語法史［M］.北京:商務(wù)印書館，2005.

［9］呂叔湘.漢語語法分析問題 ［M］.北京:商務(wù)印書館，1979:80.

［10］周祖謨.周祖謨語言文史論集［M］.北京:學(xué)苑出版社，2004:21.