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2013-03-21 09:03:54顧慧妍
投資有道 2013年2期
顧慧妍
魯?shù)婪蛟寡缘?，他是一個不會在死之前為自己做規(guī)劃的人，他更多的希望通過與不同的人合作來創(chuàng)造新的東西。就是這樣一個人，將巴塞爾藝術博覽會打造成世界頂級的藝術博覽會，凡是進入巴塞爾的藝術家在市場上都會身價倍增。
曾擔任世界頂級的藝術博覽會“巴塞爾”的總監(jiān)、與上海有著不解之緣——創(chuàng)辦了“上海當代藝術博覽會”、也曾經做過法蘭克福書展的總監(jiān)，這位藝術界的重量級人物就是洛倫佐·魯?shù)婪颉?/p>
他這次到上海來是為其創(chuàng)辦的“藝術登陸新加坡”做2013年的宣傳活動。2012年的一屆已經結束，“在亞洲，突出亞洲的藝術中收藏家是非常、非常重要”的口號，吸引了將近5萬人前來觀展。
他向記者表示，目前“藝術登陸新加坡”還是在投入階段，尚未進入盈利階段，但盈利指日可待。
2013年，藝術登陸新加坡會在1月迎來21個國家和地區(qū)的130多家畫廊參展，除主要的畫廊展區(qū)，展會也專門打造一個發(fā)現(xiàn)亞洲藝術天才的平臺，命名為“項目舞臺”。
魯?shù)婪蛟寡缘?，他是一個不會在死之前為自己做規(guī)劃的人，他更多的希望通過與不同的人合作來創(chuàng)造新的東西。就是這樣一個人，將巴塞爾藝術博覽會打造成世界頂級的藝術博覽會，凡是進入巴塞爾的藝術家在市場上都會身價倍增。
如今，他將自己的目光對準亞洲，他認為這或許就是他一直在找的一個平臺。
“亞洲牌”很重要
在2011年第一屆“藝術登陸新加坡”的基礎上，2012年的這一屆更大膽。魯?shù)婪驅⒉糠謬H畫廊帶進新加坡，如本征藝術畫廊（萊比錫／柏林）、萊曼基思（紐約）、維多利亞米羅（倫敦）和白立方（倫敦）。有國際大牌畫廊助陣的同時，參展畫廊總數(shù)保持在120家，亞洲畫廊保持在70％的比例，以保留藝術博覽會獨特的亞洲身份，其中包括中國大陸、中國香港、中國臺灣、新加坡、印度尼西亞、日本等重要畫廊。
然而，其銷售額并沒有特別理想。據參展畫廊反映，2012年“藝術登陸新加坡”作品銷售得很慢，且以中低價位為主。成交價格最高的是，新加坡本地買家在秀瓷畫廊以200萬新元買下的德國觀念藝術家格哈德－里希特的一幅創(chuàng)作于2001年的抽象畫。
然而，并不理想的銷售額，不能抹煞2012年“藝術登陸新加坡”的可取之處。魯?shù)婪蜃鳛閲H博覽會界的職業(yè)經理人，從擔任巴塞爾藝博會總監(jiān)，到作為“上海當代”的創(chuàng)辦者之一，再到2009年加盟藝術巴黎，他一直在尋找合適的平臺，如今他將重心放在亞洲。
多年的摸爬滾打經歷帶來的市場敏感，當2011年“香港藝博會”被巴塞爾控股的消息傳出以后，他敏銳地意識到，擁有一場強調西方藝術的藝博會幾乎毫無意義，這正是香港藝博會目前正在做的事，應該將重心放在亞洲上，堅持亞洲的特色才是他們前進的方向。
基于此種考慮，魯?shù)婪蛟凇八囆g登陸新加坡”定位上主打“亞洲牌”。同樣是亞洲的展會，他認為“藝術登陸新加坡”與香港藝博會之間并不存在競爭，而更多的是互補。原因在于，兩個藝博會的概念不同，香港藝博會是西方化的國際級藝術博覽會，而“藝術登陸新加坡”更多的是亞洲畫廊的藝術舞臺。
“香港藝博會是西方藝術的博覽會，我們更多的則是作為亞洲市場的催化劑。我很高興巴塞爾藝術來到亞洲，我們可以共同幫助亞洲藝術成長，使得亞洲藝術更加成熟。我想展示給全世界，亞洲最驚人的作品?！彼f。
巴塞爾的創(chuàng)新引領時代
實際上，在魯?shù)婪虻挠洃浿校?991年至1994年巴塞爾藝術博覽會讓其印象深刻。當時，他們是以全新的理念來重新組織和管理這個著名的藝術博覽會。
他說，當時展覽會正好處于一個非常重要的轉型期。在此之前，巴塞爾藝術博覽會和其它的很多藝博會，如芝加哥藝博會、法國巴黎的藝術博覽會、科隆藝術博覽會、博洛尼亞藝術博覽會一樣，都處于同一個模式上，即主要是提供一個交易的平臺。
“而我們結合當時藝術的變化潮流，形成了新的理念，就是不僅每次博覽會要作為一個交易的平臺，而且每次要推出新人，推出新的畫廊，要有一個準入制。這種準入制現(xiàn)在已經被很多的博覽會所采納了，參展的畫廊都要經過嚴格的審查。幾屆博覽會磨合下來，到我離開巴塞爾藝術博覽會的時候，已經有800多家畫廊在申請進駐展會，這堪稱是一個非常成功的運作?！?/p>
他認為，巴塞爾藝術博覽會的轉型能夠成功首先歸功于時機，其次則是由于當代的藝術正在發(fā)生轉型，第三個是當時世界的經濟形勢從低谷開始走向高潮，經濟正在快速地發(fā)展，由于經濟的原因，給藝博會的成功提供了很大的立足點。
永遠需要創(chuàng)造力
魯?shù)婪蛘f，他從來不會在死之前給自己做什么規(guī)劃。他的最大的計劃就是能夠不斷地創(chuàng)造，通過和一些不同的合作伙伴，特別是不同的人、不同的地點的合作，能夠真正地創(chuàng)造出一些新的東西。
他真正想做的時候，一定如自己過去的職業(yè)生涯一樣，永遠是和富有創(chuàng)造性的工作緊密地結合起來，如巴塞爾藝博會，如他所創(chuàng)立的美國邁阿密藝術博覽會，以及同他在法蘭克福書展擔任了幾年的總監(jiān)一樣。
目前，他希望能為亞洲做一些事?！拔宜龅倪@些事如果能有一點創(chuàng)造性的話，我想我不是為我自己所創(chuàng)造的，我希望是為他人的。目前，對中國來說，對亞洲來說，都是一個非常有意思的時段，我的關注點是當代藝術能夠跟這個時空結合起來，我想使全世界能夠對于當代藝術、對亞洲這個地區(qū)加以更大的關注、產生更大的興趣。目前，我把我全部的心血和精力都關注到這件事上，所以我現(xiàn)在根本沒有時間想二十年以后我會做什么?！?/p>
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曾擔任世界頂級的藝術博覽會“巴塞爾”的總監(jiān)、與上海有著不解之緣——創(chuàng)辦了“上海當代藝術博覽會”、也曾經做過法蘭克福書展的總監(jiān)，這位藝術界的重量級人物就是洛倫佐·魯?shù)婪颉?/p>
他這次到上海來是為其創(chuàng)辦的“藝術登陸新加坡”做2013年的宣傳活動。2012年的一屆已經結束，“在亞洲，突出亞洲的藝術中收藏家是非常、非常重要”的口號，吸引了將近5萬人前來觀展。
他向記者表示，目前“藝術登陸新加坡”還是在投入階段，尚未進入盈利階段，但盈利指日可待。
2013年，藝術登陸新加坡會在1月迎來21個國家和地區(qū)的130多家畫廊參展，除主要的畫廊展區(qū)，展會也專門打造一個發(fā)現(xiàn)亞洲藝術天才的平臺，命名為“項目舞臺”。
魯?shù)婪蛟寡缘?，他是一個不會在死之前為自己做規(guī)劃的人，他更多的希望通過與不同的人合作來創(chuàng)造新的東西。就是這樣一個人，將巴塞爾藝術博覽會打造成世界頂級的藝術博覽會，凡是進入巴塞爾的藝術家在市場上都會身價倍增。
如今，他將自己的目光對準亞洲，他認為這或許就是他一直在找的一個平臺。
“亞洲牌”很重要
在2011年第一屆“藝術登陸新加坡”的基礎上，2012年的這一屆更大膽。魯?shù)婪驅⒉糠謬H畫廊帶進新加坡，如本征藝術畫廊（萊比錫／柏林）、萊曼基思（紐約）、維多利亞米羅（倫敦）和白立方（倫敦）。有國際大牌畫廊助陣的同時，參展畫廊總數(shù)保持在120家，亞洲畫廊保持在70％的比例，以保留藝術博覽會獨特的亞洲身份，其中包括中國大陸、中國香港、中國臺灣、新加坡、印度尼西亞、日本等重要畫廊。
然而，其銷售額并沒有特別理想。據參展畫廊反映，2012年“藝術登陸新加坡”作品銷售得很慢，且以中低價位為主。成交價格最高的是，新加坡本地買家在秀瓷畫廊以200萬新元買下的德國觀念藝術家格哈德－里希特的一幅創(chuàng)作于2001年的抽象畫。
然而，并不理想的銷售額，不能抹煞2012年“藝術登陸新加坡”的可取之處。魯?shù)婪蜃鳛閲H博覽會界的職業(yè)經理人，從擔任巴塞爾藝博會總監(jiān)，到作為“上海當代”的創(chuàng)辦者之一，再到2009年加盟藝術巴黎，他一直在尋找合適的平臺，如今他將重心放在亞洲。
多年的摸爬滾打經歷帶來的市場敏感，當2011年“香港藝博會”被巴塞爾控股的消息傳出以后，他敏銳地意識到，擁有一場強調西方藝術的藝博會幾乎毫無意義，這正是香港藝博會目前正在做的事，應該將重心放在亞洲上，堅持亞洲的特色才是他們前進的方向。
基于此種考慮，魯?shù)婪蛟凇八囆g登陸新加坡”定位上主打“亞洲牌”。同樣是亞洲的展會，他認為“藝術登陸新加坡”與香港藝博會之間并不存在競爭，而更多的是互補。原因在于，兩個藝博會的概念不同，香港藝博會是西方化的國際級藝術博覽會，而“藝術登陸新加坡”更多的是亞洲畫廊的藝術舞臺。
“香港藝博會是西方藝術的博覽會，我們更多的則是作為亞洲市場的催化劑。我很高興巴塞爾藝術來到亞洲，我們可以共同幫助亞洲藝術成長，使得亞洲藝術更加成熟。我想展示給全世界，亞洲最驚人的作品?！彼f。
巴塞爾的創(chuàng)新引領時代
實際上，在魯?shù)婪虻挠洃浿校?991年至1994年巴塞爾藝術博覽會讓其印象深刻。當時，他們是以全新的理念來重新組織和管理這個著名的藝術博覽會。
他說，當時展覽會正好處于一個非常重要的轉型期。在此之前，巴塞爾藝術博覽會和其它的很多藝博會，如芝加哥藝博會、法國巴黎的藝術博覽會、科隆藝術博覽會、博洛尼亞藝術博覽會一樣，都處于同一個模式上，即主要是提供一個交易的平臺。
“而我們結合當時藝術的變化潮流，形成了新的理念，就是不僅每次博覽會要作為一個交易的平臺，而且每次要推出新人，推出新的畫廊，要有一個準入制。這種準入制現(xiàn)在已經被很多的博覽會所采納了，參展的畫廊都要經過嚴格的審查。幾屆博覽會磨合下來，到我離開巴塞爾藝術博覽會的時候，已經有800多家畫廊在申請進駐展會，這堪稱是一個非常成功的運作?！?/p>
他認為，巴塞爾藝術博覽會的轉型能夠成功首先歸功于時機，其次則是由于當代的藝術正在發(fā)生轉型，第三個是當時世界的經濟形勢從低谷開始走向高潮，經濟正在快速地發(fā)展，由于經濟的原因，給藝博會的成功提供了很大的立足點。
永遠需要創(chuàng)造力
魯?shù)婪蛘f，他從來不會在死之前給自己做什么規(guī)劃。他的最大的計劃就是能夠不斷地創(chuàng)造，通過和一些不同的合作伙伴，特別是不同的人、不同的地點的合作，能夠真正地創(chuàng)造出一些新的東西。
他真正想做的時候，一定如自己過去的職業(yè)生涯一樣，永遠是和富有創(chuàng)造性的工作緊密地結合起來，如巴塞爾藝博會，如他所創(chuàng)立的美國邁阿密藝術博覽會，以及同他在法蘭克福書展擔任了幾年的總監(jiān)一樣。
目前，他希望能為亞洲做一些事?！拔宜龅倪@些事如果能有一點創(chuàng)造性的話，我想我不是為我自己所創(chuàng)造的，我希望是為他人的。目前，對中國來說，對亞洲來說，都是一個非常有意思的時段，我的關注點是當代藝術能夠跟這個時空結合起來，我想使全世界能夠對于當代藝術、對亞洲這個地區(qū)加以更大的關注、產生更大的興趣。目前，我把我全部的心血和精力都關注到這件事上，所以我現(xiàn)在根本沒有時間想二十年以后我會做什么?！?/p>
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