傳統(tǒng)圖書版式的現(xiàn)代應用
—— 《思無邪匯寶》的設計藝術

丁沖 DING Chong 陳軍東CHEN Jundong武漢理工大學，武漢430070（Wuhan University of Technology，430070 Wuhan )

傳統(tǒng)圖書版式的現(xiàn)代應用
—— 《思無邪匯寶》的設計藝術

丁沖 DING Chong 陳軍東CHEN Jundong
武漢理工大學，武漢430070（Wuhan University of Technology，430070 Wuhan )

中國圖書出版的歷史悠久，經過歲月的積淀，形成了以線裝書為代表的書籍裝幀樣式，這些傳統(tǒng)的圖書版式及形制對現(xiàn)代圖書的裝幀設計有著重要的啟迪作用。通過研究《思無邪匯寶》叢書的整體設計，旨在說明傳統(tǒng)圖書的外觀裝幀（包括封面、封底的設計）和內文版式（包括版心、字體、插圖設計等）完全可以借鑒、使用于現(xiàn)代書籍的出版之中。

圖書版式；線裝書；形制；應用

《思無邪匯寶》是知名文學研究者陳慶浩、王秋桂二先生主編，并聘請國際著名的中國小說研究家韓南、夏志清、劉世德、馬幼垣、吳曉玲等二十余人擔任編纂顧問，陳益源先生為執(zhí)行編輯，由法國國家科學研究中心、臺灣省大英百科股份有限公司合作出版的明清小說叢書。這套叢書收錄明清艷情小說45種，凡39大冊。另有《外編》2大冊，收錄相關文獻11種。從搜集資料、?？迸庞。?997年8月全部出齊，前后耗費了近三十年的時間，因此可以稱得上是“十年磨一劍”的杰作?！端紵o邪匯寶》的編纂出版，填補了《古本小說叢刊》、《古本小說集成》等類似于古本小說叢書卻未將明清艷情小說盡數(shù)收入其中的空白，克服了古本小說“原來印刷多極草率，且以保存未精，常有缺文殘頁，且不少書文字已漶漫，即原書亦不易辯識，影印自難卒讀”的缺陷[1]，為文學研究者和愛好者提供了一個可讀的定本。叢書出版的重要意義，陳慶浩先生在《思無邪匯寶·總序》中已有詳述，此處毋庸贅言。在此想強調的是，出版方是打算將該書作為傳世之寶出版的，因此不僅在內容選擇、整理和把關上具有超豪華陣容，在圖書的整體設計尤其是版式設計方面也下了最大的工夫，借鑒了傳統(tǒng)線裝書和現(xiàn)代精裝書的長處，做到了古為今用，洋為中用，具有特別之處。這對于中國大陸圖書的版式設計，特別是古籍的整理排印具有極大的參考價值。

由于該套叢書定價較高，印數(shù)有限，加之多年沒能再版，一般讀者難以一睹其廬山面目，有基如此，筆者欲就《思無邪匯寶》叢書裝幀設計方面的亮點作些介紹。他山攻錯，以期對圖書整體質量的提高有所借鑒，有所幫助。

一、整體設計

所謂的“整體設計”，是指對圖書載體的藝術性、工藝性設計。而其目的是要在視覺上吸引讀者，并同時凸顯書的主體精神，亦即以藝術的形式幫助讀者了解書的大體內容，以吸引購買者的注意力。當讀者在選擇圖書之前，能夠憑借最初的、最直觀的印象實施購買的行動。而最初、最直觀的印象可以說就是圖書的整體設計風格[2]。

筆者認為，《思無邪匯寶》叢書的整體風格是經過反復推敲、深思熟慮了的。若將全套圖書安置在書架上，幾十冊約有1m多長，氣勢龐大，吸人眼球，動人心魄（見圖1）。

圖1 《思無邪匯寶》叢書

作初步介紹之后，我們擬從外部裝幀設計和內文版式設計兩個方面來探討這套叢書的整體設計風格。

1.外部的裝幀設計

（1）封面、封底設計。封面就是書的臉面，是圖書展示給讀者的第一面目。我國傳統(tǒng)書籍的封面，多以一色為主，色彩簡潔、洗練，再貼上比較亮麗的書簽，在其上印刷或者書寫出楷體或者宋體字的書名，如此裝扮，書籍的封面就顯得古樸、素凈、典雅、莊重和肅穆。

《思無邪匯寶》叢書的封面設計繼承了中國古籍的傳統(tǒng)，以深墨綠一色為主，色彩單純。封面近訂口的這一側用長宋體字從上向下排印《思無邪匯寶》叢書名，由于字與字之間排列緊密，就像一個30mm×200mm的窄長條；又因為采用了金色的壓箔處理，與深墨綠底色形成了強烈的比對，極類似于線裝書封面上粘貼的書簽，如果遠觀的話，與線裝書的外貌一模一樣（見圖2）。

圖2 《思無邪匯寶》叢書的封面之一

在總體風格繼承傳統(tǒng)的同時，設計者脫離窠臼，給予了創(chuàng)新，即在封面靠近切口一側的中上部位置，用紅色小宋體分三行從上至下印出主編名、書名以及作者名，如同萬綠叢中的一朵紅花，讓這個有些沉悶的圖書封面增添了不少的生機。如所周知，在中國傳統(tǒng)意識中，紅色具有火熱的生命意蘊，這或許就是編纂者與出版者對這套叢書成為傳世藏書的美好期望的一種表示。

封底是書的最后一頁。本套叢書的封底與封面同色，但在封底的上端則采用了壓凸凹云紋暗花這種淡雅的設計，好像是在對閱讀本書的讀者說：“此曲只應天上有，人間能得幾回聞?！?/p>

封面設計是充滿魅力與挑戰(zhàn)的，它蘊藏著種種的不確定性與無限想象的可能性?！端紵o邪匯寶》的封面設計借鑒了線裝書風格，使書籍的封面顯得素雅、平淡、干脆、古色古香，并添加了人文內涵的思考。

（2）形態(tài)設計?！端紵o邪匯寶》叢書采用266mm×163mm的開本，類似于線裝書的高寬比例。與普通圖書相比，略顯窄長。而如此設計，是經過精心考慮了的：其一，在內文版心尺寸相對固定的情況下，為天頭、地腳的設計留出空間，這一點后文將有詳述；其二，插放于書架時增加了書籍的高度。當全套書整體上架時，視覺沖擊力會更加強烈。

《思無邪匯寶》叢書為絲光綿布面精裝，沒有采用線裝的方式，目的是為了方便上下架，便于長期保存和經常閱讀，畢竟線裝書的置放（不能立放）和取用遠沒有精裝書方便。這也是設計師將傳統(tǒng)與現(xiàn)代糅合的大膽嘗試。

（3）表面的整飭設計。《思無邪匯寶》叢書的表面整飭設計端莊典雅，墨綠色的封面底色，使整套書擺放在一起如同森林一般的深邃，體現(xiàn)著這套叢書的厚重與價值。書脊從上至下的“叢書名、書名、主編和出版單位”名稱全用金箔壓字，以金色凸顯著這套書的成色。其如此設計絕無其他艷情類小說利用色情畫面作噱頭進行炒作的淺薄，表明了主編和出版單位是將此書作為嚴肅圖書認真慎重出版的。

《思無邪匯寶》叢書采用80g膠版紙雙色印刷，其用紙延續(xù)了港臺圖書的傳統(tǒng)，厚實、分量感強。應該說，港臺圖書不僅重視圖書的視覺效果，而且十分重視圖書的觸覺效果。觸覺對人的心理暗示作用沒有得到出版人的足夠重視，因為這種心理暗示的作用是很強烈的、不可小覷的：紙張的厚實能讓人對圖書放心、滿意，進而會對出版單位的圖書質量產生一種認可感和信賴感。較之于大陸的圖書，特別是許多名社大社大部頭的重要典籍由于紙張?zhí)《荒茏屪x者大膽翻閱，而這套叢書卻能給人以踏實、可靠的感覺[3]，這就值得深思了。

《思無邪匯寶》叢書通過封面、色彩、開本、用紙等外部設計較好地向讀者傳達了圖書的古樸、莊重諸多信息，對增添和加強讀者的購買欲望有較大的促進作用。

2.內文的版式設計

所謂的“版式”即版面的格式，是指文字、圖表在頁面中的編排形式，具體是由圖文的空間位置、尺寸和形體體現(xiàn)的。國外圖書裝幀專家的觀點是：一本書的設計最重要的是版面設計，其次是插圖和封面。這與我國線裝書的設計傳統(tǒng)是相一致的。線裝書是中國書籍裝幀形態(tài)發(fā)展史上的一個里程碑，是中國書籍經過經折裝、蝴蝶裝、包背裝等形態(tài)之后最接近現(xiàn)代意義上的平裝書的一種裝訂形式。線裝書的版式設計也是比較講究的，端莊嚴整，裝飾性強，是其最大的特點?！端紵o邪匯寶》叢書在內文版式設計方面也較好地借鑒了傳統(tǒng)版式的設計元素，有一句歌詞就較好地概括了這個特點，那就是“洋裝雖然穿在身，我心依然是中國心”。這套叢書的外觀如上所述采用的是現(xiàn)代圖書的布面精裝形式，但其內文的版式卻完全借鑒的是傳統(tǒng)線裝書的形制──一個完整的印頁包括版框、界行、天頭、地腳、版口等（見圖3）。

圖3 《思無邪匯寶》叢書的版式

（1）版心規(guī)格?！端紵o邪匯寶》叢書的版心尺寸為170mm×120mm，與普通圖書無太大的區(qū)別，在讀者感覺舒適的閱讀視覺范圍之內，頁面之中采用了一些傳統(tǒng)元素，因而增加了圖書的內涵。

“版框”是書版四周環(huán)繞的墨線，也叫“邊欄”。一道墨線的稱之為“單欄”，兩道墨線的稱之為“雙欄”。天地兩邊一道墨線，左右兩道墨線，稱之為“左右雙欄”。本書采用四周粗細兩道墨線，也就是“四周文武雙欄”?！敖缧小笔亲中兄g的分界線。紅色的稱之為“朱絲欄”。本叢書采用的是黑色，亦即“烏絲欄”。版框將書頁中的文字或插圖圍住，再加上界行，使得圖書的視覺效果井然有序。因此，本叢書采用版框和界行這種設計，或許有著深刻的寓意——出版的是中國的傳統(tǒng)文化，而非其他。

“天頭”與“地腳”是版框外書頁上下的空白。天頭亦稱“書眉”，天頭比地腳大一倍，也有均等的。一般的設計師對天頭與地腳不太重視，而魯迅先生對此卻有獨到的見解。魯迅先生在《華蓋集·忽然想到》中說：“我與書的形式上有一種偏見，就是在書的開頭和每個題目前后，總喜歡留些空白……較好的中國書和西洋書，每本前后總有一兩張空白的副頁，上下的天地頭也很寬。而近來中國的排印的新書上則大抵沒有副頁，天地頭又都很短，想要寫上一點意見或別的什么，也無地可容，翻開書來，滿本是密密層層的黑字；加以油墨撲鼻，使人發(fā)生一種壓迫和窘促之感，不特很少‘讀書之樂’，且仿佛人生已沒有‘余?！涣粲嗟亍?。”

其實天頭地腳的大量留白可以將讀者從版框限制著的正文中解脫出來，為其提供思想、遐想的空間，并為人眼提供歇息的空白地段，“就像鳥飛倦了，要在樹梢（圖片）或草地（空白）上落落腳，這些地方也往往是思想行走或飛翔的空間?！保?］

《思無邪匯寶》叢書非常重視天頭、地腳的設計，天頭有56mm，地腳有28mm。天頭、地腳的留白，加起來約占整個版面的三分之一。如此之大的留白，為讀者提供了廣闊的空間，而任其揮灑、馳騁。同時，編纂者將原選本中的一些批評（評語）印于天頭，則為讀者提供了一個古今思想交流的平臺（見圖4）。正是由于天頭地腳的大量留白，《思無邪匯寶》叢書的設計才在版心與普通圖書無太大區(qū)別的情況下采用了異型開本。

圖4 《思無邪匯寶》叢書天頭的批評之語

“版口”又稱“書口”、“中縫”或“頁心”，即先將文字印于紙的一面（專指木板書），再在中間折齊而成前后兩個半頁，中間折疊的直縫稱之為“版口”。版口有“白口”與“黑口”之分，折縫上無黑線，稱之為“白口”；有黑線，則稱之為“黑口”（粗黑線稱之為“大黑口”，細黑線稱之為“小黑口”）；刻有文字的稱為“花口”。目的都是作為折疊時的準繩，以便折頁齊整?！端紵o邪匯寶》叢書由于不是采用傳統(tǒng)宣紙印制再折頁線裝，因此在這一部分采用的是借鑒與變通的辦法，即在上版口印書名，于下版口印叢書名，并且叢書名采用的是類似折疊的效果，文字顯示為剖開的一半[5-7]。

樞紐引導的主要內容是對外客運樞紐，尤其是鐵路綜合客運樞紐的布局，為拓展城市空間結構，實現(xiàn)樞紐地區(qū)的用地開發(fā)進行指導，其含義是：①構建綜合客運樞紐體系，為城市中心建設進行引導；②將城市綜合客運樞紐分成城市中心和對外客運樞紐，在大中運量公交系統(tǒng)的基礎上，實現(xiàn)城市的集聚發(fā)展；③充分發(fā)揮綜合客運樞紐的高強度客流和高可達性特點，集中開發(fā)樞紐地區(qū)。

（2）字體及排法?！端紵o邪匯寶》叢書正文采用長宋體字，單字5mm×3.75mm，當是四號長宋體字，與傳統(tǒng)木版刻字大小相當。由于字模選用恰當，具有人工雕版的效果，與版框搭配便形成了一種古韻。我們知道，宋代的雕版書體，基本上都是書法體。直到南宋后期，書商考慮印刷和閱讀的效果，開始對筆畫的精細、疏密以及分行、行內字隙等方面進行探討嘗試。經過長期實踐，逐步摸索出一種橫平豎直、縱向略長、筆畫瘦硬的刻書體──“宋體”。宋體字的誕生，標志著漢字字體規(guī)格化、抽象化、幾何化特征的形成。與書法藝術相比，這種程式化的字體，雖然缺少了活潑、流動、富有表現(xiàn)力的美，但它那規(guī)整的布局、精細的制作，蘊涵著豐富的美的精神，因此一直流傳至今，成為書刊用字的首選。當然也不應該是“一體”統(tǒng)天下，卻需要百花齊放。如今，國內有些出版物由于字體選用不當，影響閱讀，為廣大讀者所詬病，這是應引起出版人的高度重視的。

《思無邪匯寶》叢書的排字借鑒了《欽定武英殿聚珍版程式》的一些版式規(guī)范并根據電腦排印的特點靈活地給予了處理，版面的行數(shù)與字數(shù)略有增加，每半版12行，行27字，注釋為雙行排，因此，整個版面具有古代的內涵、韻味與情調。

總體來看，《思無邪匯寶》叢書的字體選擇嚴謹規(guī)范、筆畫橫細豎粗，字的排法工穩(wěn)莊重，適合于閱讀，與古代書籍裝幀的風格十分契合。

（3）插圖。晚清學者葉德輝在《書林清話》中說：“古人以‘圖書’并稱，凡有書必有圖”，這是古代圖書的一大特點。《思無邪匯寶》叢書的插圖選用原有選本的原圖照相制版而成。由于原書的插圖制作多以木版雕刻印刷為主，加之宋體字字型也具有傳統(tǒng)木版雕刻的效果，這就使得插圖風格能融入書籍裝幀的整體風格之中。而許多插圖的線條流暢、筆法遒勁、刻畫精美，本身就是十分精彩的木刻版畫。這種以版式多樣化的書籍形態(tài)的創(chuàng)造，給書籍內容以充分表現(xiàn)的機會和情節(jié)內涵的延伸，予讀者以視覺和閱讀上的引導，同時也豐富了書籍形態(tài)的表達語言（見圖5）。

（4）裝飾設計?！端紵o邪匯寶》叢書不僅在形制上借鑒了傳統(tǒng)的做法，并且將古籍修復的裝幀藝術也加以了利用。本書版框內的文字或插圖采用淡黃底黑字（或線條）印刷，有似于“金鑲玉”式的設計。金鑲玉裝，其產生和發(fā)展的原因與其他裝幀形式不同，是人們在對破損文獻進行修復的過程中，針對文獻的破損情況采取的特殊修復方式而產生的一種裝幀形式。李文裿在 《中國書籍裝訂之變遷》中說：“舊籍蟲蝕，或紙張脆薄，不能翻檢，重裝時蟲蝕之處，則以染紙逐一補之，脆薄之處，則就其上下端，及書口各處之里面，以薄棉紙裱之，施工即成。然后每葉之內，各襯白紙一張，不但翻檢既易，映出書葉亦倍覺鮮明。如遇原書上下各端過小，不能再事切裁者，則須‘鑲襯’，除襯紙外，上下兩端須鑲出半英寸之白紙，其鑲出之部分，仍須再襯，以免裝成不平整。此種鑲襯，南人呼之為 ‘裝袍套’，北人呼之為 ‘金鑲玉’，均名符其實?！?/p>

圖5 《思無邪匯寶》叢書的插圖

金鑲玉典故來自西漢末年王莽篡政之后，派王尋、蘇獻脅迫孝元皇太后交出玉璽。太后見國破家亡，一怒之下將玉璽取出摔在地上，因此傳世國寶被崩掉了一角，后來命能工巧匠整修，用黃金鑲上缺角，于是得名 “金鑲玉璽”。金鑲玉也由此而來。古籍書頁顏色陳舊泛黃，襯紙嶄新潔白，好比黃金鑲在白玉上一般，所以稱之為“金鑲玉”［8］。

《思無邪匯寶》叢書采用這樣的設計，好似書頁是從歷史的長河中緩緩流過來一般，既增添了圖書的滄桑厚重感，而且對閱讀者的視力也有較好的保護。

從以上幾個方面可以看出，《思無邪匯寶》叢書 的版式設計做到了美觀性、清晰性、和諧性與易讀性的統(tǒng)一。由于采用的是現(xiàn)代化了的電腦排印，較之歷代官刻本字大行疏、開本闊大、紙墨精良、裝潢鋪陳的特點，本書的風格、韻味是有過之而無不及的?！端紵o邪匯寶》叢書的設計做到了形式與內容的統(tǒng)一，共性與個性的協(xié)調，藝術性與實用性的結合，繼承與創(chuàng)新的融洽。

二、編輯整理的特點

1. 廣搜現(xiàn)存各種版本

在此基礎上，編纂者研究各版本間的關系，比較其價值，并以最初或最優(yōu)版本作為工作的底本。

2. 字的處理

（1）原書誤字誤詞應改正者，于該字或該詞之后用“（）”標示。

（2）原書文字衍出應刪去者，用“<>”標出。

（3）原書脫去應補入文字者用“〔 〕”標明。

（4）原書文字漶漫者逐字以“□”號標出。

（5）原書文字缺漏者逐字以“〇”號標出；數(shù)量不明者于校記中說明。

3.其他

書中一律以“。”號斷句，原書各種符號皆被取消；句讀基本依據原書；原書句讀有誤者改正，并不一一說明；原書無句讀者徑直補入。

從以上工作我們可以看到，編纂者擇善本而從，字字有根據、不妄改一字的精益求精的態(tài)度。這種精益求精，也為圖書的內外裝飾設計奠定了基礎。

三、結語

一本書的好壞，除了內容之外，還要看它的形式美、材質美，也就是內容與形式的統(tǒng)一。設計的目的不單純是為了裝飾，而是實用功能與美觀形態(tài)的完美統(tǒng)一。明代學者胡應麟在《經籍會通》中說：“凡書之直之等差，視其本，視其刻，視其紙，視其裝，視其刷，視其緩急，視其有無。本視其鈔刻，鈔視其訛正，刻視其精粗，紙視其美惡，裝視其工拙，印視其初終，緩急視其時，又視其用，遠近視其代，又視其方。合齊七者，參伍而錯綜之，天下之書之直之等定矣。”用此七條標準衡量，我們完全可以肯定地說《思無邪匯寶》叢書是優(yōu)良上品。

我國是具有悠久出版歷史的文明古國，經過歷史的積淀而形成了許多具有民族特色的書籍藝術設計形制，這些瑰寶并沒有隨著現(xiàn)代出版的發(fā)展而消亡，而是對當今的出版設計仍具有借鑒的作用。本文介紹《思無邪匯寶》叢書裝幀設計的目的，在于說明傳統(tǒng)出版形制在現(xiàn)代出版之中仍大有可用之處，仍可以豐富中國的出版實踐，因此我們必須要對優(yōu)秀的傳統(tǒng)在繼承的基礎上發(fā)揚光大。

［1］陳慶浩，王秋桂.思無邪匯寶·外編［M］.臺北：臺灣大英百科股份有限公司，巨英國際股份有限，1997.

［2］王宏.試探中國古典文學名著未來出版之路［J］.出版科學，2011(4):45-49.

［3］楊夏楠，張露露.古籍裝幀對現(xiàn)代書籍的意義［J］.藝術科技，2013（5）:267.

［4］徐雁平.書葉之美［J］.出版廣角，1999（1）:37-38.

［5］陳正宏，梁穎.古籍印本鑒定概說［M］.上海：上海古籍出版社，2005:227-239.

［6］徐德記.線裝書的裝幀形制結構研究［J］.美術大觀，2013（4）:93.

［7］鄭軍.書籍形態(tài)設計與印刷應用［M］.上海：上海書店出版社，2008:64-70，230-233.

［8］林明.古籍“金鑲玉裝”雜談［J］.圖書館論壇，2012（2）:179-181.

Modern Application of Traditional Book Format Shape：the Design Art of Si Wu Xie Hui Bao

Chinese publication has a long history. After years of accumulation, it has formed the book binding patterns represented by thread-bound books. The formats and shapes of these traditional books have references for the overall design of modern books. Through the introduction of the overall design of the Si Wu Xie Hui Bao series, this paper illustrates the application of traditional book forms in modern publishing industry from the aspects of front cover and back cover design, internal binding and type area, typeface, illustration design of text format and so on.

book format；thread-bound book；shape；application

J024

A

10.3963/j.issn.2095-0705.2013.05.010 （0045-06）

2013-09-07

丁沖，武漢理工大學出版社編校中心編輯；陳軍東，武漢理工大學出版社理工工作室編輯。