新規(guī)則視角下藝術(shù)體操難度體系的解構(gòu)與特征分析

汪 敏，呂銘亞，孫曉喬

Liaoning Normal University，Dalian 116029，China.

競(jìng)賽規(guī)則是競(jìng)技體育比賽的法寶，也是一把標(biāo)尺，既規(guī)定參賽者的條件，又制約著參賽者的行為，是引領(lǐng)項(xiàng)目發(fā)展的航標(biāo)燈［1］。藝術(shù)體操作為典型的技能評(píng)分類項(xiàng)目，對(duì)規(guī)則變化的深度審視是項(xiàng)目得以發(fā)展的實(shí)施要素。新奧運(yùn)周期伊始，規(guī)則的內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大變化，其中，難度體系結(jié)構(gòu)的變革是前所未有的，由上一周期規(guī)則中的兩個(gè)組成部分，即身體難度與器械難度［2］，增加為身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作、器械熟練性4個(gè)組成部分，并在數(shù)量上進(jìn)行了嚴(yán)格的控制。俞加強(qiáng)調(diào)身體與器械的雙重并行，強(qiáng)化難度體系的“超高、超美、超驚、超巧、超穩(wěn)”是提升成套動(dòng)作整體價(jià)值的保障。因此，本研究遵循新規(guī)則的發(fā)展脈絡(luò)，運(yùn)用文獻(xiàn)資料研究、數(shù)理統(tǒng)計(jì)、分析歸納等研究方法，以新奧運(yùn)周期（2013—2016）國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則（以下簡(jiǎn)稱新規(guī)則）為先導(dǎo)理念，對(duì)難度體系的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入解構(gòu)，旨在超前而合理的把握國(guó)際藝術(shù)體操項(xiàng)目前沿動(dòng)態(tài)，前瞻藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)。

1 新奧運(yùn)周期（2013—2016）國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則重構(gòu)評(píng)分體系

新規(guī)則重在重新劃分了藝術(shù)體操的評(píng)分體系，由原有3個(gè)（難度、藝術(shù)、完成）減至為2個(gè)，即難度和完成，總分由30分調(diào)整至20分［3］。每個(gè)奧運(yùn)周期，由于評(píng)分體系的改變，總分及總分的分配比例都會(huì)發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化，而每一次改變都是針對(duì)上一周期所出現(xiàn)的弊端進(jìn)行相應(yīng)地調(diào)整，由此，推動(dòng)項(xiàng)目的發(fā)展。新周期體現(xiàn)了難度與完成兩大體系雙重并重，凸顯評(píng)分體系的一體化；協(xié)調(diào)了身體與器械過度失衡的局面，凸顯難度體系的藝術(shù)化；再一次限制了身體難度數(shù)量過度發(fā)展的局勢(shì)，凸顯成套編排的多元化；增加了完成的量化標(biāo)準(zhǔn)，凸顯完成體系的規(guī)格化，以此帶動(dòng)創(chuàng)新的跟進(jìn)與發(fā)展，全面提升藝術(shù)體操創(chuàng)新編排的藝術(shù)品位。由此可見，在當(dāng)前國(guó)際藝術(shù)體操水平接近、綜合競(jìng)爭(zhēng)激烈的形勢(shì)下，創(chuàng)新的編排和極致完美的表現(xiàn)雙重拉動(dòng)最高分值的獲得尤為重要［4］。

1.1 難度評(píng)分體系的重組，強(qiáng)化成套動(dòng)作高難度藝術(shù)化

難度評(píng)分體系由身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作、器械熟練性4個(gè)部分所組成（圖1），最高分值為10.0分。規(guī)則規(guī)定：在一套動(dòng)作中，身體難度的數(shù)量最少6個(gè)，最多9個(gè)；舞步組合至少1個(gè)；結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作最多3個(gè)；對(duì)于器械熟練性的數(shù)量是無限制的。新規(guī)則難度體系這4個(gè)部分在規(guī)定數(shù)量的制約下，各部分所選擇的分值是不封頂?shù)模罱K受到10.0分的限制，因此，4項(xiàng)內(nèi)容選擇的實(shí)效性是獲得最終成績(jī)的根基。身體難度是難度評(píng)分體系的核心要素，其分值的選擇空間占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)；器械熟練性的選擇是成套編排獲得基本價(jià)值的源泉；舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作是展現(xiàn)藝術(shù)體操魅力，提升成套編排藝術(shù)含量不可或缺的組成部分。身體難度、舞步組合必須與器械基本技術(shù)組和／或其他技術(shù)組動(dòng)作相結(jié)合，器械的基本技術(shù)組動(dòng)作在一套動(dòng)作中必須處于主導(dǎo)地位，更加強(qiáng)化身體與器械的同步并行；而身體難度之間的連接離不開舞步組合的藝術(shù)再現(xiàn)，賦予成套動(dòng)作編排更高的藝術(shù)價(jià)值；結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作助推身體難度動(dòng)作的升華。

圖1 新規(guī)則難度評(píng)分體系內(nèi)容結(jié)構(gòu)圖Figure 1. Difficulty Rating System Structure

因此，在競(jìng)技藝術(shù)體操飛速發(fā)展的今天，高難的身體動(dòng)作、新穎的器械動(dòng)作本身帶給人一種高技術(shù)水平的展現(xiàn)，已成為藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的主旋律，而難度評(píng)分體系的重組在越發(fā)突顯高難度技術(shù)化趨勢(shì)的同時(shí)，又將舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作列入其中，更加美化成套動(dòng)作的流暢性、連貫性、驚險(xiǎn)性，助推成套動(dòng)作高難度技術(shù)化潮流的同時(shí)，強(qiáng)化成套動(dòng)作的高難度藝術(shù)化［5］。

1.2 完成評(píng)分體系的重組，引導(dǎo)成套動(dòng)作高難度規(guī)格化

新周期規(guī)則中，完成（E）依然作為藝術(shù)體操評(píng)分體系的組成部分，但內(nèi)容上發(fā)生了改變。它涵蓋了技術(shù)錯(cuò)誤與藝術(shù)錯(cuò)誤的雙重標(biāo)準(zhǔn)，從上一周期的若隱若現(xiàn)中被單獨(dú)分列出來，且只包含音樂和基本編排的藝術(shù)價(jià)值沒有單獨(dú)列出，而是歸到完成評(píng)分體系的藝術(shù)錯(cuò)誤部分。藝術(shù)錯(cuò)誤在原有扣分標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上針對(duì)運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作的身體表現(xiàn)力進(jìn)行約束，身體各部位都必須參與動(dòng)作、面部表情也必須表現(xiàn)出成套動(dòng)作的主旨，使藝術(shù)錯(cuò)誤和技術(shù)錯(cuò)誤兩個(gè)部分共筑完成評(píng)分體系，最高分值為10分。由于完成體系不斷被強(qiáng)化，完成評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)也隨之完善，使其完成評(píng)分體系的量化與扣分力度更加明了、更具一體化?！巴瓿伞弊鳛橘悎?chǎng)上惟一可控的因素，是場(chǎng)上身體技術(shù)和器械技術(shù)動(dòng)作質(zhì)量的顯性表現(xiàn)，它的隱性價(jià)值在于藝術(shù)性的延伸?？梢姡轮芷谒囆g(shù)體操規(guī)則更加注重藝術(shù)效果，在完美的完成動(dòng)作質(zhì)量的同時(shí)提升藝術(shù)體操獨(dú)具特色的感染力，使“藝術(shù)化”、“規(guī)格化”擺在同等首要位置，讓技術(shù)動(dòng)作真正賦予藝術(shù)本身所擁有的特點(diǎn)，引導(dǎo)成套動(dòng)作的高難度規(guī)格化。

2 藝術(shù)體操難度體系的基本特征分析

新規(guī)則重構(gòu)評(píng)分體系使得難度體系更加引人注目，更加細(xì)膩化，其內(nèi)在各組成部分使得身體與器械合二為一，相互作用、相互制約使身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作和器械熟練性4個(gè)方面共筑新的結(jié)構(gòu)體系，既側(cè)重于藝術(shù)性在難度中的延伸，又暗示了藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的主流方向。

2.1 身體難度依然是難度體系的核心要素

2.1.1 身體難度價(jià)值體系的變更

身體難度的價(jià)值是成套動(dòng)作編排不可或缺的重要組成部分，是提高優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員難度分值、衡量成套動(dòng)作技術(shù)水平的重要砝碼［6］。新規(guī)則首先對(duì)身體難度的基礎(chǔ)分值進(jìn)行了重新梳理，將原來若干不同分值的身體難度（最低0.1分，最高1.0分或更多），劃分為5類基礎(chǔ)分值：0.1分、0.2分、0.3分、0.4分和0.5分，各類身體動(dòng)作的分值都有不同程度的降低或提高，身體難度的總價(jià)值突破了分?jǐn)?shù)的限制，這一變化充分認(rèn)證了在新周期中身體難度將重新歸屬主導(dǎo)地位；其次，對(duì)成套動(dòng)作中身體難度數(shù)量進(jìn)行了極致精減，由上一周期8～12個(gè)減少為6～9個(gè)，一方面，意味著成套動(dòng)作中難度堆積得到緩解，擺脫了各項(xiàng)器械成套動(dòng)作橫向編排的雷同現(xiàn)象，在重視競(jìng)技難度的同時(shí)增加藝術(shù)元素；另一方面，意味著單個(gè)難度分值的提升，可最大限度的發(fā)揮自主創(chuàng)造性，彰顯獨(dú)特風(fēng)格，使成套編排更具藝術(shù)化、多樣化和觀賞性，身體難度的編排向著高值獨(dú)創(chuàng)的趨向發(fā)展；另外，新規(guī)則沒有再次限定每一項(xiàng)器械必有的規(guī)定身體動(dòng)作組，而是打破了由2009年以前版本規(guī)定的單“GCO”上升為2010年終審版的雙“GCO”的定型模式，將每個(gè)身體組難度規(guī)定為必須最少兩個(gè)，最多4個(gè)出現(xiàn)在成套動(dòng)作中，且每個(gè)身體難度只計(jì)算1次，即單獨(dú)計(jì)算，或作為復(fù)合難度的一部分，或作為混合難度的一部分（但不能重復(fù)計(jì)算）。將均衡發(fā)展身體難度類型取代以跳步和轉(zhuǎn)體成為出現(xiàn)頻率最高的兩類身體難度技術(shù)類型，并在身體難度完成中熟練運(yùn)用各項(xiàng)器械的基本技術(shù)組與其他技術(shù)組，將身體難度與器械技術(shù)完美融合達(dá)到身體與器械“合二為一”的藝術(shù)之美，充分體現(xiàn)各項(xiàng)器械的外在特點(diǎn)，提高成套編排的多元價(jià)值。

2.1.2 “Unit”是身體難度價(jià)值的再現(xiàn)提升

2003年國(guó)際體聯(lián)頒布的藝術(shù)體操規(guī)則中，首次提出了“Unit”，當(dāng)時(shí)只有具備高超身體技藝的運(yùn)動(dòng)員才能完成“Unit”難度。在國(guó)際藝術(shù)體操競(jìng)爭(zhēng)激烈、水平較為接近的今天，新周期規(guī)則又對(duì)身體難度的數(shù)量進(jìn)行了極大的限制，只憑單個(gè)身體難度來獲得編排的高分值是不夠的。憑借 “Unit”的連接成為提高身體難度價(jià)值的關(guān)鍵，這也看出，新奧運(yùn)周期更加重視“Unit”這種“超難”連接的身體難度?！癠nit”難度是由復(fù)合轉(zhuǎn)體難度（轉(zhuǎn)體）、復(fù)合轉(zhuǎn)體難度（浮埃迪）和混合難度3種形式體現(xiàn)的，隨著藝術(shù)體操技術(shù)水平的不斷提高，“Unit”也將獨(dú)占鰲頭，成為身體技術(shù)“高難”的另一種升華形式，是運(yùn)動(dòng)員完成身體難度重組含金量最高的創(chuàng)新連接，是當(dāng)今不斷挖掘藝術(shù)潛質(zhì)和美的享受的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)高難技術(shù)發(fā)展又一主流趨勢(shì)，它為身體難度合理巧妙的編排注入新鮮活力，促使成套動(dòng)作編排更加活靈活現(xiàn)，更具多元價(jià)值。

2.1.3 “柔韌”被身體難度組剔除的重新界定

新規(guī)則把“柔韌”由身體難度動(dòng)作組中剝離出來，將柔韌素質(zhì)作為身體難度中的基礎(chǔ)因素出現(xiàn)，不再列為身體難度價(jià)值的評(píng)分內(nèi)容。換言之，柔韌是身體難度的基礎(chǔ)，是選材的基本條件，是基本訓(xùn)練的先決條件，柔韌素質(zhì)將是未來身體難度動(dòng)作完成質(zhì)量的保障，以一個(gè)全新的面貌亮相在眾人面前。跳步、轉(zhuǎn)體、平衡、柔韌和波浪早已是藝術(shù)體操身體難度的固定模式，但隨著藝術(shù)體操身體難度向著“超高、超精、超柔、超穩(wěn)”全新方向邁進(jìn)的同時(shí)，任何身體難度動(dòng)作或連接動(dòng)作都是在柔韌的基礎(chǔ)上完成的，缺少了柔韌的藝術(shù)體操毫無美感，顯得木訥、死板，更無活力可言?！皟r(jià)高、巧妙、優(yōu)美、完美”已成為藝術(shù)體操身體難度發(fā)展的主體，必須有柔韌的素質(zhì)來做鋪墊，貫穿于成套動(dòng)作的始終，盡管不再以分值來衡量，但任何一組動(dòng)作缺少了柔韌，也就失去了內(nèi)在的價(jià)值?？梢哉f，柔韌是成套動(dòng)作中身體難度的“軟黃金”。

2.2 舞步組合藝術(shù)化風(fēng)格匯入難度體系

舞步（節(jié)奏步）的編排和運(yùn)用作為藝術(shù)的重要組成部分延時(shí)已久，到2009—2012奧運(yùn)周期時(shí)舞步組合（節(jié)奏步）還只是成套動(dòng)作中的附屬品，其數(shù)量的多少、拍節(jié)、速度、結(jié)合運(yùn)用器械都沒有受到限制和約束，只作為加分因素單獨(dú)出現(xiàn)，其在編排中的運(yùn)用也不會(huì)對(duì)難度價(jià)值產(chǎn)生影響，只歸屬于藝術(shù)價(jià)值。而在2013現(xiàn)行版國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則中，將舞步組合納入到成套動(dòng)作的難度評(píng)分體系，并約束運(yùn)動(dòng)員在每項(xiàng)成套動(dòng)作中至少完成1個(gè)，持續(xù)時(shí)間為8s，完整無誤的結(jié)合器械基本技術(shù)組和其他技術(shù)組賦予0.3分的難度價(jià)值，且基本技術(shù)組至少1個(gè)。規(guī)則對(duì)舞步組合的“嚴(yán)格要求”，一方面，體現(xiàn)了時(shí)間上的約束，使得舞步更為具體化，富有規(guī)定的難度價(jià)值；另一方面，充分體現(xiàn)了器械基本技術(shù)組在成套動(dòng)作中所占的主導(dǎo)性作用，且器械技術(shù)在成套動(dòng)作中所處的地位是不可動(dòng)搖的，必須貫穿于成套動(dòng)作的始終，“舞步”與“器械”的不可分割性更加說明新標(biāo)準(zhǔn)將引導(dǎo)藝術(shù)體操身體與器械的雙重藝術(shù)化，該項(xiàng)動(dòng)作的藝術(shù)化又從屬于難度體系，雖然分值只有0.3分，但仍說明了新周期難度藝術(shù)化的發(fā)展趨勢(shì)。

2.3 結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作的回歸提升難度體系發(fā)展空間

2009版規(guī)則將2005版規(guī)則的動(dòng)力性動(dòng)作總體歸為驚險(xiǎn)性，驚險(xiǎn)性是展現(xiàn)藝術(shù)體操魅力，提升成套動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值不可或缺的組成部分，缺少驚險(xiǎn)性的成套動(dòng)作必然失去吸引力，也不會(huì)帶給觀眾緊張、激勵(lì)的視覺沖擊，所以驚險(xiǎn)性在成套動(dòng)作中起著尤為重要的作用［7］。每套成套動(dòng)作中必須包括有拋的驚險(xiǎn)性（R′）或無拋的驚險(xiǎn)性（R）至少3個(gè)，其構(gòu)成驚險(xiǎn)性基礎(chǔ)價(jià)值為0.3分，而新規(guī)則中重新釋義了動(dòng)力性動(dòng)作的回歸，不僅對(duì)其數(shù)量上的要求進(jìn)行了縮減（最多3個(gè)），在驚險(xiǎn)性的基礎(chǔ)上更加體現(xiàn)各項(xiàng)器械獨(dú)有特征：首先，將無拋的驚險(xiǎn)性動(dòng)作納入器械熟練性標(biāo)準(zhǔn)體系中，使器械運(yùn)用多樣化成為完成成套動(dòng)作的必備元素，增加了器械運(yùn)用的靈活性和不穩(wěn)定性，更具難度和觀賞性；其次，結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作本身不具備任何價(jià)值，且將拋器械或器械在空中時(shí)結(jié)合身體旋轉(zhuǎn)數(shù)量至少兩次，定位R的初級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，獲其0.2的起評(píng)分，只有再次增加身體旋轉(zhuǎn)度數(shù)和／或附加標(biāo)準(zhǔn)每增加1個(gè)總價(jià)值加0.1分。同器械的熟練性獲得價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)一樣，結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作只有在接時(shí)無技術(shù)失誤的前提下才可以具備應(yīng)對(duì)的價(jià)值，如：在無意識(shí)的雙手接器械時(shí)（球例外），不是給予分值的降低，而是剝奪整個(gè)結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作的價(jià)值。通過結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作的再度革新，可以感受到新規(guī)則對(duì)技術(shù)要求的嚴(yán)格性，不僅使動(dòng)作的“險(xiǎn)”貫穿始終，提升難度體系發(fā)展空間，還令拋接中分值的獲得更加具有風(fēng)險(xiǎn)，這不僅僅是技術(shù)的更新，更是對(duì)運(yùn)動(dòng)員個(gè)人能力的全面挑戰(zhàn)。

2.4 器械熟練性詮釋難度體系身體與器械雙重并重

“器械熟練性”這一概念在上一周期規(guī)則中首次提出，目的是突出身體與器械的共存性，其涵蓋的內(nèi)容由基本組（通用組與特定基本組）和加分標(biāo)準(zhǔn)兩部分組成。器械熟練性是成套動(dòng)作必不可少的實(shí)體部分，是該項(xiàng)目發(fā)展的必然產(chǎn)物，新規(guī)則對(duì)器械熟練性的定義進(jìn)行了大幅度的改進(jìn)，其構(gòu)成是由各項(xiàng)器械自身的基本技術(shù)組、其他技術(shù)組和器械共有其他有效技術(shù)組所組成，在成套動(dòng)作中器械的基本技術(shù)組要占主導(dǎo)地位（不少于50%）但又不能完全相同，違背這一硬性規(guī)定，將有0.5分的扣分。

新規(guī)則器械熟練性（M）必須是結(jié)合器械基本技術(shù)組和／或其他技術(shù)組，并由3個(gè)部分組成器械動(dòng)作組合，獲得0.2分的分值，且只有無技術(shù)錯(cuò)誤時(shí)才具有效價(jià)值，在此基礎(chǔ)上，同一個(gè)M的組合不能進(jìn)行額外加分，器械熟練性（M）只有在身體難度（D）和舞步組合（）中展示，動(dòng)力性動(dòng)作結(jié)合器械的運(yùn)用中不體現(xiàn)M的加分。器械熟練性標(biāo)準(zhǔn)也做了條文規(guī)定，由2009版規(guī)則的28個(gè)減少為15個(gè)，其中，取消了原有的10余個(gè)熟練性標(biāo)準(zhǔn)（包括身體動(dòng)作與節(jié)奏步等），并順應(yīng)技術(shù)的發(fā)展提高了熟練使用器械的難度，節(jié)奏的變化將不再作為器械熟練性標(biāo)準(zhǔn)（表1）?？梢?，器械熟練性是器械技術(shù)發(fā)展的一條主線，影響其成套動(dòng)作難度價(jià)值的再現(xiàn)提升，制約著成套編排的藝術(shù)體現(xiàn)，引導(dǎo)著藝術(shù)體操難度體系向著藝術(shù)多元化邁進(jìn)。

3 難度體系的結(jié)構(gòu)特征引領(lǐng)藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展導(dǎo)向

3.1 “超高”的價(jià)值呈現(xiàn)是身體難度發(fā)展的主線

2003版難度趨勢(shì)總體表現(xiàn)為身體難度的大量堆積，國(guó)際體聯(lián)對(duì)這一問題在2009版規(guī)則中加以控制，使身體難度不再大范圍覆蓋整個(gè)成套動(dòng)作。新規(guī)則繼續(xù)將身體難度精細(xì)化：難度數(shù)量的減少、單難度內(nèi)在價(jià)值的提升、身體與器械結(jié)合難度價(jià)值的提高成為難度發(fā)展的亮點(diǎn)，“Unit”再度成為身體難度發(fā)展的寵兒?；旌想y度既可滿足規(guī)定的難度數(shù)量，又能突破難度價(jià)值并使之最大化，還為成套動(dòng)作編排的藝術(shù)性增加了砝碼。如果說柔韌詮釋藝術(shù)體操的藝術(shù)品味，是發(fā)展身體難度的前提，那么新周期中柔韌難度的取消使身體難度價(jià)值的獲得更具有挑戰(zhàn)性。難度組別的更替使藝術(shù)體操在編排和器械運(yùn)用上都發(fā)生了重大的變化，而“Unit”的應(yīng)用正是難度價(jià)值中不可缺少的部分，因此，身體難度高分值選擇融入“Unit”的“超高、超難”展現(xiàn)，是藝術(shù)體操成套動(dòng)作身體難度發(fā)展的主流趨勢(shì)，它的發(fā)展將“超高”的身體難度推向了新的巔峰。

3.2 “超美”的藝術(shù)韻味是舞步組合發(fā)展的靈魂

大限度的追加競(jìng)技性和難度級(jí)別，會(huì)對(duì)藝術(shù)價(jià)值的獲得形成阻礙［8］。雖然新規(guī)則取消了藝術(shù)價(jià)值評(píng)分體系，但將其內(nèi)在本質(zhì)逐一滲透到難度與完成體系之中。舞步（節(jié)奏步）在上一周期只出現(xiàn)在器械熟練性加分中，并不作為硬性的要求指標(biāo)，有或無都不會(huì)影響總價(jià)值。在經(jīng)歷了4年后，國(guó)際體聯(lián)將舞步組合納入到2013-2016周期藝術(shù)體操規(guī)則難度評(píng)分體系中，雖然分值只有0.3分，但對(duì)舞步組合中運(yùn)用器械的要求也極為細(xì)致，且為該項(xiàng)目帶來的是更具藝術(shù)性與風(fēng)格化。編排中藝術(shù)理念的發(fā)展完美的詮釋了“藝術(shù)”與“競(jìng)技”相融，這一特點(diǎn)使藝術(shù)體操在視覺和美感上更具觀賞性，具備難度價(jià)值的藝術(shù)性元素融入，不僅增加了成套動(dòng)作的韻味，而且是體育項(xiàng)目由競(jìng)技化向著藝術(shù)化方向邁進(jìn)的切入點(diǎn)，更是藝術(shù)體操藝術(shù)魅力發(fā)展的重要保障。

3.3 “超驚”的精美操控是結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作發(fā)展的精髓

結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作（驚險(xiǎn)性）自2009版規(guī)則被量化后成為了器械技術(shù)含金量最高的元素，在獲得較高難度價(jià)值之外，不僅體現(xiàn)出難的驚險(xiǎn)，更直觀地體現(xiàn)出器械和身體在空間的變換特征，具備較高的藝術(shù)價(jià)值。一方面，新規(guī)則中結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作更加注重身體軸面的變化和身體姿勢(shì)在空間的高低變化，旋轉(zhuǎn)與拋接的技術(shù)性要求更為精準(zhǔn)，因此，對(duì)身體與器械超強(qiáng)的控制能力在結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作編排中有著不可估量的作用。以往我國(guó)運(yùn)動(dòng)員對(duì)動(dòng)力性的編排只停留在規(guī)則所交給的“任務(wù)”上，而新規(guī)則嚴(yán)格的將動(dòng)力性的主干因素，即近似技巧性動(dòng)作的使用進(jìn)行了明確的規(guī)格要求，相同的近似技巧動(dòng)作可以作為動(dòng)力性動(dòng)作的一部分，單個(gè)或兩個(gè)及以上一系列的動(dòng)作，如果一個(gè)近似技巧動(dòng)作已經(jīng)在一個(gè)系列中完成，那么它就不能再作為動(dòng)力性動(dòng)作的一部分單獨(dú)完成，不僅大大提高了驚險(xiǎn)的系數(shù)，還跳出了結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作編排的定式思維，即平轉(zhuǎn)、滾翻的多次出現(xiàn)。另一方面，器械的高拋出手把整套成套動(dòng)作的空間拉動(dòng)起來，盡管不再有藝術(shù)價(jià)值，但其在完成體系中的藝術(shù)錯(cuò)誤范疇內(nèi)體現(xiàn)出空間運(yùn)用效果，達(dá)到時(shí)間、空間、器械、身體如流水般細(xì)致的結(jié)合，朝著器械技術(shù)中精細(xì)無誤的“拋、接”尖端邁進(jìn)。

3.4 “超巧”的器械運(yùn)用是器械技術(shù)發(fā)展的保障

規(guī)則整體結(jié)構(gòu)的重組將器械技術(shù)又推進(jìn)了一個(gè)新的高度，把上一周期中的器械難度中的動(dòng)力性動(dòng)作和器械熟練性單列為難度體系的一部分，而器械熟練性成為器械技術(shù)運(yùn)用的代表，通過器械動(dòng)作類型的創(chuàng)意性元素和實(shí)體性元素體現(xiàn)。新規(guī)則不僅看重身體難度對(duì)于整體價(jià)值的貢獻(xiàn)，更全面規(guī)劃了器械運(yùn)用權(quán)重。不論是在身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作和過渡動(dòng)作中，還是在器械熟練性結(jié)合身體動(dòng)作的無誤完成中，對(duì)器械技術(shù)的運(yùn)用都體現(xiàn)出對(duì)細(xì)節(jié)更加嚴(yán)格的約束和運(yùn)用軌跡靈活多變的要求。這一點(diǎn)充分顯露了對(duì)創(chuàng)新和藝術(shù)的思考，因此，巧妙的變化孕育于器械在空間、速度、節(jié)奏、形狀、運(yùn)用形式、運(yùn)用幅度的多維度組合，充分挖掘器械技術(shù)的藝術(shù)化優(yōu)勢(shì)。器械運(yùn)用的“巧妙”是藝術(shù)體操不同于其他難美項(xiàng)群的主要看點(diǎn)，增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)員器械熟練性的形式和規(guī)格，減小運(yùn)用過程中器械失誤率，是器械技術(shù)在成套動(dòng)作發(fā)展實(shí)現(xiàn)個(gè)體化、避免模式化的歸位方向；是實(shí)現(xiàn)“巧妙”多元化器械動(dòng)作滲透于成套動(dòng)作之中，避免流于形勢(shì)的重要保障。

3.5 “超穩(wěn)”的完美實(shí)現(xiàn)是整體價(jià)值獲得的前提

“完成”是藝術(shù)體操比賽的核心，是賽場(chǎng)上的最大可控因素?，F(xiàn)階段導(dǎo)致我國(guó)藝術(shù)體操處于劣勢(shì)的重要原因是成套編排中只考慮無限追攀高價(jià)值的難度動(dòng)作，而忽略了完成的可行性。技術(shù)動(dòng)作完成的穩(wěn)定性是獲得優(yōu)異成績(jī)的關(guān)鍵因素，是決定成套動(dòng)作價(jià)值的中堅(jiān)力量，是藝術(shù)體操創(chuàng)新發(fā)展的必然。在藝術(shù)體操高水平的競(jìng)爭(zhēng)中，高規(guī)格、高質(zhì)量、精準(zhǔn)無誤的“超穩(wěn)”完成質(zhì)量是最大限度地展現(xiàn)編排效果的保證，高規(guī)格的完成不但確保完成分的獲得，同時(shí)也推動(dòng)了整體價(jià)值的上升。只有結(jié)合我國(guó)運(yùn)動(dòng)員當(dāng)前的自身特點(diǎn)，在符合運(yùn)動(dòng)員技術(shù)水平的前提下，選取適宜的難度類型，才是實(shí)現(xiàn)成套動(dòng)作完美規(guī)格的制勝之道。面對(duì)“規(guī)格就是美”的藝術(shù)體操發(fā)展格局，新周期規(guī)則對(duì)完成體系扣分標(biāo)準(zhǔn)力度的加大，及其扣分標(biāo)準(zhǔn)的愈加合理化、科學(xué)化，更應(yīng)引起教練員和運(yùn)動(dòng)員在創(chuàng)編過程中的重視。難度體系各細(xì)節(jié)的穩(wěn)定呈現(xiàn)，不僅體現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)員對(duì)自身全面素質(zhì)的把控能力，更遵循了規(guī)則對(duì)高規(guī)格、高質(zhì)量、高精準(zhǔn)的綜合需求。因此，在選擇高難度、高品位難度動(dòng)作時(shí)一定要以高規(guī)格完成為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)編，完美展現(xiàn)整體編排效果［9］；提高難度動(dòng)作的“成功率”、確保運(yùn)用器械的“零失誤”才是體現(xiàn)整體價(jià)值最具實(shí)效性的根本路徑。

4 結(jié)論

1.新奧運(yùn)周期國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則的變化特點(diǎn)在于評(píng)分結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，凸顯了評(píng)分體系的一體化、難度體系的藝術(shù)化、成套編排的多元化和完成體系的規(guī)格化。將創(chuàng)新的編排和完美無缺的完成作基石，雙重拉動(dòng)成套動(dòng)作最高分值的獲得。

2.難度體系將成為藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的主旋律，是衡量成套動(dòng)作技術(shù)水平的重要標(biāo)志。身體難度和器械熟練性是藝術(shù)體操發(fā)展的根基，更是主體，而舞步組合和結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作是身體動(dòng)作與器械技術(shù)的另一種升華，難度結(jié)構(gòu)的重新調(diào)整重在強(qiáng)調(diào)高難技術(shù)發(fā)展這一主流趨勢(shì)。

3.規(guī)則的變化特點(diǎn)引領(lǐng)著藝術(shù)體操難度體系朝著“超高、超美、超驚、超巧、超穩(wěn)”的全新方向邁進(jìn)，“價(jià)高、美韻、驚險(xiǎn)、巧妙、完美”將成為藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的主體特征，教練員和運(yùn)動(dòng)員必須開拓視野，預(yù)見性的理解規(guī)則精神，前瞻技術(shù)發(fā)展方向，使具獨(dú)特競(jìng)技魅力的藝術(shù)體操項(xiàng)目在競(jìng)技大舞臺(tái)上盡灑輝煌。

［1］刁在箴.基于規(guī)則演變的藝術(shù)體操成套編排新思路［J］.北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2006，29（8）：1128-1130.

［2］高紅梅，陽(yáng)云.藝術(shù)體操規(guī)則演變及我國(guó)藝術(shù)體操發(fā)展對(duì)策研究［J］.武漢體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，45（3）：98-100.

［3］高元元，胡效芳.從2009年版規(guī)則看藝術(shù)體操身體難度的發(fā)展趨勢(shì)［J］.西安體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，27（4）：476-479.

［4］緱小燕.藝術(shù)體操項(xiàng)目中圈器械技術(shù)與身體動(dòng)作耦合之研究［D］.北京體育大學(xué)碩士學(xué)位論文，2010.

［5］郭秀文，郭蕾.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則的演變特征［J］.中國(guó)體育科技，2010，46（1）：102-105.

［6］洪小平.2009年藝術(shù)體操新規(guī)則藝術(shù)價(jià)值導(dǎo)向研究［J］.中國(guó)體育科技，2010，46（4）：14-19.

［7］龍春曉，胡凱，趙玉華.2010終審版規(guī)則下藝術(shù)體操身體難度發(fā)展態(tài)勢(shì)［J］.體育學(xué)刊，2010，17（9）：79-82.

［8］FIG-RG-TC.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則（最終版）［S］.2009.

［9］FIG-RG-TC.國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則（現(xiàn)行版）［S］.2012.