80后藝術(shù)家投資：一級(jí)市場(chǎng)看過(guò)來(lái)

相對(duì)于二級(jí)拍賣市場(chǎng)，80后藝術(shù)家的投資，畫廊一級(jí)市場(chǎng)除了存在更多的“原始股”和“潛力股”，成交更加真實(shí)，價(jià)格也相對(duì)更低。

2002年北京華辰秋拍，36歲藝術(shù)家劉野的作品《溫柔地殺我》，以估價(jià)7到8萬(wàn)人民幣流拍。4年后，這幅作品出現(xiàn)在保利2006年的秋拍上，并且以154萬(wàn)元成交，漲幅20倍。無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)年28歲的曾梵志創(chuàng)作的《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫》出現(xiàn)在2005年的香港佳士得春拍上，以120萬(wàn)元成交。2010年，這幅作品又以3416萬(wàn)元成交，5年的回報(bào)率高達(dá)28倍……

這樣的實(shí)例在藝術(shù)市場(chǎng)上不勝枚舉。由拍賣拉動(dòng)的新一輪價(jià)格應(yīng)運(yùn)而生，藝術(shù)家的合作畫廊作品價(jià)格也得到拉升。那些當(dāng)年二三十歲的劉野和曾梵志們，如今已經(jīng)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上的“主力軍”，也成為“金字塔尖”級(jí)別藏家的囊中摯愛(ài)。對(duì)于大多數(shù)藏家和投資者來(lái)說(shuō)，早已經(jīng)無(wú)力觸及。

江山代有才人出，每一代藝術(shù)家創(chuàng)作也都反映著這個(gè)時(shí)代群體的特殊性，藝術(shù)圈從不缺乏年輕而有才華的藝術(shù)家。如今二三十歲的年輕藝術(shù)家里，也不乏新一撥的“劉野和曾梵志們”。對(duì)于現(xiàn)在藏家更有利的是，當(dāng)年的劉野和曾梵志都是在和美國(guó)的畫廊合作，而現(xiàn)在80后的藝術(shù)家們，基本都是在和國(guó)內(nèi)的畫廊合作。

價(jià)值洼地：80后在接過(guò)權(quán)利棒之前

相對(duì)80后“新生代”藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)的權(quán)利棒現(xiàn)在還掌握在40、50、60一代手中，市場(chǎng)上的主力資金還沒(méi)有給予太多的關(guān)注。特別是在目前經(jīng)濟(jì)形勢(shì)并不樂(lè)觀的時(shí)期，資金進(jìn)入的可能性非常小。

在80后的“大市場(chǎng)”形成之前，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)又不明朗的前提下，是永恒不變的“逢低買入”時(shí)期。但投資者往往在市場(chǎng)高漲時(shí)“跟風(fēng)”，這樣反而錯(cuò)過(guò)了購(gòu)買的最佳時(shí)機(jī)。

近年來(lái)，除了少量在拍賣市場(chǎng)上表現(xiàn)良好的藝術(shù)家如高瑀、陳飛等之外，處于一級(jí)市場(chǎng)的80后藝術(shù)家的價(jià)格都不是很高，知名度高一些的藝術(shù)家作品價(jià)格在十幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)之間不等，大多數(shù)80后藝術(shù)家作品價(jià)格都在十萬(wàn)元以下，在絕大多數(shù)投資者可以接受的范圍之內(nèi)。

僧多粥少：畫廊先行篩選

2010年9月，對(duì)畫空間舉辦了“過(guò)橋米線：云南年輕藝術(shù)家作品展”，展覽集中了毛旭輝執(zhí)教的云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院8位年輕藝術(shù)家的作品，其中有6位是80后藝術(shù)家。

對(duì)畫空間總監(jiān)，同時(shí)也是這次展覽的策展人李穎說(shuō)，展覽一共展出了28件作品，當(dāng)天就賣出了22幅，而這些年輕藝術(shù)家，也幾乎都是第一次參加商業(yè)展覽。

在全國(guó)的八大美術(shù)學(xué)院每年的畢業(yè)生中，都會(huì)存留下一大批“職業(yè)藝術(shù)家”。而中國(guó)的畫廊數(shù)量在2008年金融危機(jī)之后就有所下降。李穎說(shuō)，現(xiàn)在藝術(shù)家和一級(jí)畫廊市場(chǎng)，是“僧多粥少”的關(guān)系。在市場(chǎng)上突然涌現(xiàn)層出不窮的藝術(shù)家之中，不同畫廊會(huì)根據(jù)畫廊本身的標(biāo)準(zhǔn)先行篩選，“全面撒網(wǎng)，重點(diǎn)培養(yǎng)”。

很多沒(méi)有和畫廊有固定合作關(guān)系的藝術(shù)家，其生存狀況十分艱難，甚至有的維持生計(jì)，是否能繼續(xù)“藝術(shù)之路”也未可知。和畫廊有固定簽約關(guān)系的藝術(shù)家，其生存情況相對(duì)較好，創(chuàng)作也會(huì)良性循環(huán)，能夠繼續(xù)藝術(shù)道路的可能性相對(duì)也更大，從這個(gè)角度說(shuō)，李穎認(rèn)為，在畫廊購(gòu)買藝術(shù)品的安全系數(shù)更高。

與對(duì)畫空間合作的80后藝術(shù)家馬丹就是一個(gè)很好的例子，在馬丹上大三時(shí)，就簽約了對(duì)畫空間，得到了大四整年的學(xué)費(fèi)，所以之后有了馬丹在對(duì)畫空間的個(gè)展“幸運(yùn)滿地”和去年的“云上的日子”，以及一批固定的買家。

畫廊幫找80后“中國(guó)好畫家”

如何評(píng)估一個(gè)好的藝術(shù)家，會(huì)有無(wú)數(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，并且對(duì)于不同情況的藝術(shù)家的判斷標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)存在差異。

對(duì)于80后藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，能否繼續(xù)其藝術(shù)生涯是先決條件。80后藝術(shù)家董鶴說(shuō)，大多數(shù)80后藝術(shù)家都來(lái)自工薪家庭，所以在畢業(yè)之后，首先面臨的就是生存。藝術(shù)家郭劍生于1982年，2005年從西安美院畢業(yè)之后，像更多非油畫專業(yè)的畢業(yè)生一樣，在社會(huì)上做了很多種類的工作，因?yàn)闊釔?ài)繪畫，最終回歸藝術(shù)家群體。

和什么樣的畫廊合作從一定程度上也決定了藝術(shù)家將來(lái)的發(fā)展。除了藝術(shù)家自身的創(chuàng)作狀態(tài)，市場(chǎng)運(yùn)作也是很關(guān)鍵的因素。在眾的畫廊中，有一些畫廊的學(xué)術(shù)合作和市場(chǎng)推廣能力都比較強(qiáng)。而對(duì)于消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，購(gòu)買實(shí)力相對(duì)較強(qiáng)的畫廊藝術(shù)家作品也相對(duì)有保障。

高風(fēng)險(xiǎn)投資需謹(jǐn)慎

與很多職業(yè)的藝術(shù)經(jīng)理人一樣，李穎也認(rèn)為，80后藝術(shù)家屬于“高風(fēng)險(xiǎn)投資”，從某種程度上有點(diǎn)像“賭博”。當(dāng)然，這也符合風(fēng)險(xiǎn)與收益成正比的投資規(guī)律。

40后、50后、60后的藝術(shù)家，他們?cè)趪?guó)內(nèi)經(jīng)歷了85美術(shù)思潮、89現(xiàn)代藝術(shù)大展，以及國(guó)外的很多藝術(shù)大展，經(jīng)歷了歷史的判斷和沉淀，也經(jīng)歷了歐美市場(chǎng)以及臺(tái)灣、香港和內(nèi)地市場(chǎng)的幾番洗禮，能夠留下的藝術(shù)家非常有限。

但是對(duì)于年輕藝術(shù)家，特別是80后藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是否繼續(xù)將來(lái)的創(chuàng)作道路還并不確定，并且對(duì)于藝術(shù)家今后的創(chuàng)作、市場(chǎng)的考驗(yàn)和是否能夠在美術(shù)史上占有一席之地存在很大的變數(shù)。

星空間的負(fù)責(zé)人房方說(shuō)，即便是聽(tīng)取專業(yè)藝術(shù)品經(jīng)理人的建議也并不一定準(zhǔn)確，如果想要對(duì)80后藝術(shù)家做出準(zhǔn)確判斷，需要多看展覽，多和藝術(shù)家交流，盡可能多地研究美術(shù)史，最重要的是，剛開始進(jìn)入這個(gè)圈子的時(shí)候一定要多看少買。

專訪對(duì)畫空間藝術(shù)總監(jiān)李穎：

80后藝術(shù)家先收藏再投資

《小康·財(cái)智》：提到2010年在對(duì)畫空間展出的“過(guò)橋米線”，在開幕當(dāng)天就賣出了三分之二，是不是有一些成功的經(jīng)驗(yàn)可以總結(jié)？

李穎：那次的展覽可以說(shuō)是一個(gè)很特別的展覽，因?yàn)檫@種展覽形式以前很少見(jiàn)——選擇一個(gè)地域，一批非常年輕也非常純粹的藝術(shù)家。作品一定是還不錯(cuò)的，因?yàn)樗麄兌际恰皩W(xué)院派”，他們的年齡和他們生活在云南地區(qū)的優(yōu)勢(shì)，所以創(chuàng)作出的作品，純粹得會(huì)令人很感動(dòng)?，F(xiàn)在很多藝術(shù)家都有很多商業(yè)的符號(hào)，但是在這群藝術(shù)家身上看不到。

《小康·財(cái)智》：當(dāng)時(shí)購(gòu)買這些作品的人群是怎樣的？

李穎：很奇怪，什么樣的人都有。國(guó)內(nèi)和國(guó)外都有，比如有做金融，投資的，甚至還有一些現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上已經(jīng)非常成功的藝術(shù)家。

《小康·財(cái)智》：對(duì)80后藝術(shù)家，你有怎樣的投資建議？

李穎：對(duì)于80后藝術(shù)家，如果你喜歡，你買他的作品就是對(duì)他們的支持。如果你對(duì)他們有支持，他們的藝術(shù)生涯就能夠得以延續(xù)，之后才會(huì)產(chǎn)生投資的概念。因?yàn)槟贻p藝術(shù)家，特別是剛進(jìn)入市場(chǎng)不久的80后藝術(shù)家，他的作品能夠賣掉，就能夠維持生計(jì)，購(gòu)買畫具等等。在生活客觀相對(duì)較好的情況下，藝術(shù)家就會(huì)對(duì)本身的創(chuàng)作更加自信。隨著年齡的增長(zhǎng)，他們的知識(shí)量和生活經(jīng)驗(yàn)也會(huì)更加豐富，他們作品就會(huì)更加成熟，更有深度。這樣這藝術(shù)家就能夠持續(xù)地往前走，你買他的作品才會(huì)產(chǎn)生投資的概念，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候就已經(jīng)有了升值的空間。如果一個(gè)藝術(shù)家，沒(méi)有人去買他的作品，這個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)生涯就很難繼續(xù)，也就沒(méi)有投資的概念了。

《小康·財(cái)智》：選擇一個(gè)藝術(shù)家作品，重點(diǎn)應(yīng)該評(píng)估哪些方面呢？

李穎：說(shuō)到投資藝術(shù)品，從某種程度來(lái)說(shuō)其實(shí)比任何投資都簡(jiǎn)單。就是買你喜歡的。一些金融類投資，可能會(huì)有一定的投資規(guī)律，但還是不確定的，也是“看不到”的投資，一些評(píng)估的數(shù)字也都是抓不到的。但是藝術(shù)作品是你能夠看到，真切存在的，你會(huì)根據(jù)你個(gè)人的審美喜好直接跟藝術(shù)家的作品互動(dòng)，而且你還能夠通過(guò)藝術(shù)家的簡(jiǎn)歷去了解這個(gè)藝術(shù)家，甚至于在和藝術(shù)家的交流中進(jìn)行全面的評(píng)估。

《小康·財(cái)智》：對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，一級(jí)畫廊市場(chǎng)有哪些優(yōu)勢(shì)？

李穎：作為大多數(shù)藏家，不可能像畫廊一樣大量地去參觀了解藝術(shù)家的工作室，或者跟藝術(shù)家有頻繁交流。而畫廊則根據(jù)自身的定位，已經(jīng)幫助藏家進(jìn)行了一道很嚴(yán)格的專業(yè)篩選和把關(guān)，所以對(duì)藏家來(lái)說(shuō)會(huì)相對(duì)安全，這就是一級(jí)市場(chǎng)的重要性。如果畫家拋開畫廊持續(xù)推廣銷售的環(huán)節(jié)，而將自己作品直接銷售或送去拍賣，對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)就會(huì)有很大的風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)這個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)都是負(fù)面的，藝術(shù)到最后可能只和錢有關(guān)，沒(méi)有藝術(shù)了。在國(guó)外的藏家?guī)缀鯖](méi)有直接到藝術(shù)家工作室購(gòu)買作品的，一般都是通過(guò)畫廊或藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人來(lái)操作。