哈恰圖良《鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技術(shù)類

摘要：哈恰圖良的《鋼琴協(xié)奏曲》以多元化的音樂風(fēng)格為切入點(diǎn)，其有著很特有的創(chuàng)作特色，集現(xiàn)代、民族以及古典為一體，從作品的調(diào)式調(diào)性曲式結(jié)構(gòu)、旋律曲調(diào)以及和聲構(gòu)成、節(jié)奏節(jié)拍將作品的背景和內(nèi)容深入地體現(xiàn)出來，為演奏者提供了很好的參考。

關(guān)鍵詞：哈恰圖良 《鋼琴協(xié)奏曲》 演奏技術(shù)

哈恰圖良《鋼琴協(xié)奏曲》有著豐富的情感，是鋼琴音樂中一部非常杰出的作品。為鋼琴音樂的發(fā)展增添了光輝燦爛的色彩。曾經(jīng)有人形象地比喻為“中午灼熱的陽光射線”，在這里我們主要針對(duì)作品中的演奏技術(shù)進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。

一、哈恰圖良《鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特色

哈恰圖良敏捷的思維、剛毅的性格以及炎熱的個(gè)性，就注定了其作用品充滿著積極向上、熱情洋溢的樂觀主義精神。作品以委婉抒情的東方主義表達(dá)手法。配合著怪誕的現(xiàn)代音響。使得作品色彩斑斕，給人一種熱情莊嚴(yán)、氣勢(shì)恢宏、振奮人心的力量。

首先是曲式結(jié)構(gòu)。整部作品樂曲基調(diào)強(qiáng)勁有力，結(jié)構(gòu)短小，但是其并沒有直接進(jìn)入主題。而是采用縱向高度重疊和弦。構(gòu)成一種不和諧的氛圍。并且和弦的上行和下行構(gòu)成。營(yíng)造一種不安定的情緒。通過橫向和弦促進(jìn)這種情緒的升華，推進(jìn)音樂向極需穩(wěn)定的狀態(tài)發(fā)展。自然引出下文，具體如下：

第二樂章曲式結(jié)構(gòu)

其次是調(diào)式結(jié)構(gòu)。作品主要運(yùn)用鋼琴的多變性，結(jié)合花哨的節(jié)奏，整體節(jié)拍似潮涌般連綿起伏，在這個(gè)部分，樂隊(duì)發(fā)揮著關(guān)鍵性作用，要求在演奏時(shí)，在不斷重復(fù)主導(dǎo)內(nèi)容的同時(shí)，必須要將鋼琴的各個(gè)織體進(jìn)行串聯(lián)。使其具有良好的連貫性與統(tǒng)一性。從而營(yíng)造出一種形斷而意不斷的感覺意境。如作品的第一樂章采用的是D大調(diào)，與莊嚴(yán)的快板相結(jié)合，曲式布局規(guī)整，主要以3/4拍子為主，結(jié)構(gòu)平衡。

第三是節(jié)奏節(jié)拍。作品的另一個(gè)創(chuàng)作特色就是節(jié)奏節(jié)拍，主要表現(xiàn)出來的特征是自由、即興，演奏時(shí)，力度時(shí)強(qiáng)時(shí)弱、速度時(shí)快時(shí)慢。形成狂躁與柔美的鮮明對(duì)比，即將作品幻想性特點(diǎn)淋漓盡致地表現(xiàn)出來，而且突出了作品的作品寬廣的氣度、靈秀的個(gè)性，同時(shí)，運(yùn)用亞美尼亞民間曲調(diào)，塑造出一個(gè)柔美含蓄的形象。如尾部以生氣勃勃的小快板。使得演奏的速度加快。從而更加為作品增添了一份活回升：又比如在65小節(jié)，在開始時(shí)，主要要通過頻繁變換節(jié)拍，呈現(xiàn)一種節(jié)奏形態(tài)，依次更換節(jié)拍為6/8、3/4、6/8、3/4、6/8、3/4、6/8、2/4、3/4，但是，雖然節(jié)拍一直在不斷變化，但是我們可以明顯地觀察到節(jié)拍變換的規(guī)律性。更為主要的是整個(gè)節(jié)奏的內(nèi)部結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)完整的統(tǒng)一性。

二、哈恰圖良《鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技巧

哈恰圖良的《鋼琴協(xié)奏曲》深入地提示了音樂的風(fēng)格與內(nèi)涵，不論是從作品的風(fēng)格特征，還是作品的踏板運(yùn)用、速度力度安排以及觸鍵方法上，都可以突出演奏的特色。這也是該作品最好的價(jià)值體現(xiàn)，因此，可以通過對(duì)哈恰圖良《鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技術(shù)的探討，更好地推廣這部協(xié)奏曲，并且為演奏者在實(shí)際演奏中提供一些演奏技術(shù)參考。

1.觸鍵方法

整篇作品具有強(qiáng)烈的立體感。如第二樂章采用A小調(diào)以及生機(jī)勃勃的行板，旋律細(xì)膩委婉，仍舊是3/4拍，作品如泣如訴，后人將其稱為“東方敘事曲”，作品的第二章主要是抒情為。注重東方主義手法的表達(dá)。與激烈的第一章相比，恰到好處地形成對(duì)比，為作品增添色彩，讓人可以感受到一種均衡性與古典性。因此，在演奏時(shí)，為了避免因節(jié)奏規(guī)整而導(dǎo)致的刻板，采用八度和弦跳進(jìn)，并且在C大調(diào)上行進(jìn)，而基本的觸鍵還是采用敲擊的方法，主動(dòng)去碰撞鍵面，從而保證節(jié)拍的律動(dòng)感。

2.速度力安排

作品遵循西方古典傳統(tǒng)的協(xié)奏曲特征，主要采用的是單位交替演奏的方法，在高音區(qū)部分節(jié)奏徐緩，樂曲基調(diào)規(guī)整有序，結(jié)構(gòu)短小，從而為作品奠定了一種安逸的基調(diào)，同時(shí)采用大三和弦，將引子的弦律吹出，形成一種有序的氛圍，因此，彈奏時(shí)要清楚音樂的走向與趨勢(shì)，鋼琴在11小節(jié)的節(jié)拍上鏗鏘奏出主題動(dòng)機(jī)，并以不太快的速度突出主題目的莊重穩(wěn)健，營(yíng)造安定的情緒。從而把聽眾引入到異地國(guó)風(fēng)情的美麗世界。與此同時(shí)。作品又有著一種冷峻的色彩，猶如一雙無形的手，升化聽眾的情緒，推進(jìn)音樂故事穩(wěn)定發(fā)展，從而讓觀眾聚精會(huì)神地聽完這個(gè)“東方故事”。

3.踏板運(yùn)用

作品富有一種濃厚的土耳其風(fēng)格與特征，不僅突出了鋼琴的多變性，而且整體節(jié)拍節(jié)奏更加鮮明，通過弦樂的震音，伴隨著短促的踏板聲，直接呈現(xiàn)著鋼琴的儲(chǔ)蓄與柔情。情感纏綿起伏，充分體現(xiàn)出來了節(jié)拍變換的規(guī)律性。但是不能一味地旋律突出，要保證右手份量重些，使得作品更加富有彈性，突出作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)的由柔到強(qiáng)的樂句感。比如第三樂章的再現(xiàn)部分要求右手聲部的力度再加強(qiáng)，主要以在大臂為發(fā)力點(diǎn)。將手型鋪開進(jìn)行彈奏。并且與左手的斷奏形成一種鮮明的對(duì)比，既要保持作品高聲部的連貫與清晰，而且還要作品的氣度與靈秀。同時(shí)，采用低音簧管將引子的樂思奏出即可。一定要保證音樂的平緩與安靜，讓整個(gè)氛圍處于寂靜之中，從而引發(fā)人們深思。

總結(jié)

總而言之，哈恰圖良《鋼琴協(xié)奏曲》有著很好的演奏技巧，在研究中，我們發(fā)現(xiàn)：古典音樂的發(fā)展，除了要依靠現(xiàn)代新觀念與新技術(shù)以外，還加強(qiáng)對(duì)新的文化資源的發(fā)掘，將現(xiàn)代與傳統(tǒng)有效融合，突出作品的多樣性、創(chuàng)新性以及文化性，從而促進(jìn)古典音樂的發(fā)展。

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