電影音樂創(chuàng)作功能及主體性藝術(shù)研究

摘要：隨著全球電影技術(shù)不斷的進步和發(fā)展以及放映技術(shù)的日益提高，音樂在電影放映效果中的作用也在不斷的加大，顯著影響人們對影片結(jié)構(gòu)甚至整個影片內(nèi)容的認(rèn)識與感受。眾所周知，電影是具有超強代表性的感染力的一種藝術(shù)，而音樂則是借助特別的感知形式，用它超強的、獨特的展現(xiàn)力來增強影片藝術(shù)的渲染力。電影音樂的制作、詮釋、開拓以及欣賞全部都無法脫離創(chuàng)作的主體與欣賞的主體。

關(guān)鍵詞：電影音樂 創(chuàng)作功能 主體性

電影音樂是指在影片中配合電影故事情節(jié)進行表現(xiàn)的音樂。音樂是我們?nèi)祟惖奈拿魇樊?dāng)中產(chǎn)生的最早的一種藝術(shù)方式。音樂展現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵盡管沒畫面的具體和明了。可是音樂在感情以及情緒的渲染與概括方面?？梢哉f是其他所有藝術(shù)方式無法比擬的。

一、電影音樂的創(chuàng)作作用

電影身為一種視聽和時空綜合性藝術(shù)。電影音樂同別的影片藝術(shù)組成元素進行對比，聽覺因素使用的更加廣泛、運用的歷史也更悠久，電影音樂有其他元素所無法替代的作用。盡管電影音樂傳達(dá)出來的思想沒有可觀性與具象性。但是它可以在情感以及電影場景中有著概括能力和感染能力。電影音用它獨有的魅力在影片中占有重要地位。生動有感召力的音樂和影片圖像相融合，成就了兩者今日的輝煌。

影片中的背景音樂能夠撲捉與警示影片故事中的地點與時間。我們可以通過對音樂的運用來渲染特定的氣氛。給影片中的故事情節(jié)提供一定的背景，達(dá)到增強視覺感受，激發(fā)渲染觀眾的感情等。例如就影片《與狼共舞》而言，該部電影中講的是美國在19世紀(jì)60年代，南北戰(zhàn)爭結(jié)束后，一位美軍士兵和印第安蘇族的故事。這一部影片的背景音樂曾經(jīng)讓貝瑞在1990年榮獲奧斯卡最佳電影配樂獎，里面的背景音樂選擇的是交響樂團的團體演奏來實施表現(xiàn)的。在其的背景音樂中描繪了在那一個年代的大背景以及地點特征，在影片中配有的狼叫聲都恰如其分地襯托出了當(dāng)時黎明中的清冷與凄涼。

電影音樂能夠很好的深化和加強影片的宗旨，提升影片的涵義，吸引觀眾，促進觀眾對影片的理解與領(lǐng)悟。例如，影片《放牛班的春天》中就講述到馬修教師在面臨一群狀況百出的小孩時。他通過籌組合唱團的形式。培養(yǎng)小孩的音樂能力。讓小孩在音樂中受到感染、受到教育，影片中在宣傳實施愛心教育同時。還應(yīng)驗了音樂具有啟發(fā)人類性靈的能量。

二、電影音樂的主體性

電影的背景音樂制作功能的體現(xiàn)，要經(jīng)過制作主體進行創(chuàng)作。影片的導(dǎo)演進行編輯。電影音樂的演奏主體進行演奏錄制，和別的電影視聽元素互相協(xié)調(diào)、補充和作用。實現(xiàn)一起對影片效果產(chǎn)生促進的作用。促使觀眾更好的進行理解。引導(dǎo)觀眾的內(nèi)心活動。同時通過對影片的欣賞激發(fā)觀眾的思維和想象能力，一起構(gòu)建電影中視聽新時空。最終實現(xiàn)最佳審美的總目標(biāo)。影片背景音樂的制作和發(fā)展，還有價值是否能夠得到實現(xiàn)都和主體密切的結(jié)合在一起。電影背景音樂的主體元素主要包括了：影片導(dǎo)演、影片創(chuàng)作人、電影背景音樂的演奏人以及廣大觀眾等等。影片導(dǎo)演、影片創(chuàng)作者人、電影背景音樂的演奏人都是制作主體，其中觀眾是欣賞的主體。

音樂在一開始進入到電影中的形式是以伴音方式出現(xiàn)的。在19世紀(jì)的末期，法國的盧米埃爾兄弟在錄制放映電影史上的第一部商業(yè)片中。就大膽的進行創(chuàng)新。當(dāng)時他們邀請到了一名鋼琴彈奏家進行現(xiàn)場的伴奏。從此以后“無聲”電影制作模式被徹底的打破了。這是有史以來電影第一次和音樂進行合作。當(dāng)時影片伴音者的任意而為、隨意發(fā)揮，讓當(dāng)時的電影音樂作品中的風(fēng)格和情緒沒有很好的和影片的畫面以及內(nèi)容進行有機的配合與協(xié)調(diào)。當(dāng)時很容易出現(xiàn)南轅北轍、文不對題的現(xiàn)象。導(dǎo)致電影音樂的伴奏降低了影片的最終表達(dá)效果。而到了1909年時，那個時候愛迪生專利公司特地給影片的故事情節(jié)選用了一些特定的音樂片段。并且進行了分類，例如有“快樂的”、“傷的”、“安靜的”、“熱鬧的”等。這樣一來便可以結(jié)合電影中的故事情節(jié)的發(fā)展進行具有針對性和方向性地選擇和運用。伴隨著社會的不斷發(fā)展和進步。有一些音樂家已近逐步有意思有目的的創(chuàng)作一些和電影故事情節(jié)相吻合的背景音樂。以達(dá)到音樂和影片的有機結(jié)合。在1927年，華納兄弟公司正式推出了世上第一部有聲的影片《爵士歌王》，也徹底的淘汰了無聲電影的時代，與此同時電影音樂和影片圖像也真正意義上的實現(xiàn)了有機結(jié)合。正式的登上了歷史的大舞臺。這以后音樂變成了影片中不可缺少的一部分。而電影音樂的制作在很大的程度上得到了發(fā)展。受到許多音樂家的重視，也越來越多的音樂家參與到了電影音樂的制作中去。

要想能夠讓觀眾更好的理解到影片中的創(chuàng)作意圖。那么創(chuàng)作主體一定要在做好影片畫面的同時也應(yīng)該注重對電影背景音樂的對位處理。還必須重視在對電影背景音樂的題材與曲式結(jié)構(gòu)進行處理的時候，一定得結(jié)合相關(guān)影片的內(nèi)容特征。如果不能夠做到結(jié)合相關(guān)電影的圖像內(nèi)容。就相要讓電影音樂的欣賞主體進行很好審美，那是一件異想天開的事。在電影的背景音樂中要表達(dá)的相關(guān)內(nèi)容，一定要是電影畫面和文字等別的元素?zé)o法進行表達(dá)的東西，音樂是一種能夠快速引起人類的情感反應(yīng)的東西。所以電影音樂應(yīng)該很好的利用到電影的故事情節(jié)中去，并且要把握好音樂在影片中出現(xiàn)的時間和場景，同時要能夠達(dá)到完美表現(xiàn)影片中人物的情緒與情感。

結(jié)語

電影音樂有著它獨有的吸引力。電影的創(chuàng)作主體對電影背景音樂的創(chuàng)新、思考以及妥善編排都可以使欣賞主體更好的感受和領(lǐng)悟影片中的內(nèi)容和主旨。可以很好的擴展電影中的想象和思維空間以及體驗的層次。從而實現(xiàn)將電影中的藝術(shù)可體驗性推向了更高的境界。

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