由卡門的形象塑造所帶來的歌劇表演啟示

摘要：歌劇《卡門》以卡門的形象塑造為起始點(diǎn)，要求演員須準(zhǔn)確把握人物心理，并通過眼神、動(dòng)作、聲音等形式加以成功塑造和表現(xiàn)，卡門的舞臺(tái)形象也成為學(xué)界所討論的焦點(diǎn)之一。

關(guān)鍵詞：卡門 形象塑造 歌劇表演啟示

一、歌劇人物心理

在這部作品中，比才采用法國傳統(tǒng)歌劇和意大利歌劇中的重要元素，加入大量西班牙特色音樂，音樂的結(jié)構(gòu)采用傳統(tǒng)分曲體。音樂和故事內(nèi)容結(jié)合緊湊。樂隊(duì)配器簡潔明快、豐富形象。但音樂的多姿并不意味著演員僅僅把《哈巴涅拉》、《吉普塞女郎之歌》、《斗牛士之歌》等旋律唱好就可以了，歌劇不單純是音樂的表現(xiàn)。而是通過音樂來塑造形象、表現(xiàn)戲劇。卡門的形象深入人心，在舞臺(tái)上成功塑造這一形象。歌劇演員對(duì)卡門心理的把握與表現(xiàn)尤為重要。這也是衡量卡門形象塑造成功與否的內(nèi)在標(biāo)準(zhǔn)。

卡門是一個(gè)癡情率真、狂野不羈而又充滿誘惑的吉普賽女郎。在現(xiàn)在的人們看來，敢愛敢恨也不是件容易的事。透過她的諸多表現(xiàn)。我們可以視她為一個(gè)天不怕地不怕的精靈，她愿意為了自由而犧牲所有。她敢于做男人才能做的事。她喜歡打情罵俏。自己挑選情人，最終又將他們拋棄。對(duì)此，演員必須有清晰到位的理解，但凡有卡門的出場。演員都需準(zhǔn)確把握其不同的心理。

把握一個(gè)人的心理絕非易事，把握歌劇人物的心理需要仔細(xì)研究腳本。雖然歌劇對(duì)小說做了刪除和添加。但卡門酷愛自由的天性依舊，這種心理是卡門種種表現(xiàn)的內(nèi)在原動(dòng)力，按照舞臺(tái)表演的真實(shí)性要求，演員需要對(duì)這種原動(dòng)力作出回應(yīng)，國內(nèi)演員尤其是在校學(xué)生在扮演這個(gè)角色時(shí)，總顯得不夠酣暢淋漓，不夠投入。究其原因就在于不能很到位地把握角色心理，

二、歌唱與器樂伴奏

歌劇表演最基本的要求是聲樂與器樂的準(zhǔn)確結(jié)合，演唱者在與器樂合作中。首先要和整部歌劇基調(diào)保持一致，然后要和樂隊(duì)演奏的音樂伴奏完全保持同步，要求歌唱者對(duì)作品的理解和音樂的掌控要求很高。作為歌劇的有機(jī)組成部分，歌劇的序曲、間奏曲、獨(dú)立器樂片段等器樂體裁被合理地安置其中，有著各自存在的方式和戲劇功能，但這些均與聲樂相分離。在更多的情況下，歌劇器樂是在伴隨聲樂體裁并與之同步展開的狀態(tài)中完成自身的戲劇使命的。

在歌劇《卡門》中，非常著名的是《愛情像自由的小鳥》這段詠嘆調(diào)，是表現(xiàn)卡門癡情率真、狂野不羈的一首歌曲。歌詞表現(xiàn)的是卡門對(duì)愛情的個(gè)人觀點(diǎn)，豪放崇尚自由的吉普賽人卡門寧愿以生命做代價(jià)，也不愿讓自己的愛情失去自由。詠嘆調(diào)開始之前。樂隊(duì)奏出非常有規(guī)律性的彈性節(jié)奏，營造出一種輕松自在、非常自我的戲劇情境。為后面的唱段提供了恰如其分的色彩渲染和情緒的烘托。演唱者應(yīng)該根據(jù)器樂伴奏所鋪設(shè)的環(huán)境，真實(shí)、自然、流暢地進(jìn)入、展開、結(jié)束，和著樂隊(duì)的脈動(dòng)。表現(xiàn)出強(qiáng)烈的歌唱性格和旋律線條。在聲樂與器樂地密切滲透之中?！熬`之身”脫穎而出。簡短的管弦樂伴奏之后，長笛奏出了美妙的旋律，在小提琴的撥弦與大提琴切分節(jié)奏型的襯托下，卡門對(duì)唐？何塞步步緊逼，在《塞吉第亞》中繼續(xù)誘惑唐？何塞來實(shí)現(xiàn)其逃跑計(jì)謀。《塞吉第亞》舞曲為3/8拍子，速度是Allegretto（小快板），用響板伴奏。此曲是帶再現(xiàn)的三部曲式。一開始由長笛吹奏出歌曲的主題，看似漫不經(jīng)心。卻在無意的氛圍中暗示著卡門的內(nèi)心活動(dòng)。她正在心中醞釀著如何引誘何塞。放過自己的計(jì)劃。在這短短的引子旋律中?？ㄩT心里如何引誘到怎樣實(shí)施已胸有成竹，聲樂與器樂的結(jié)合應(yīng)該是一種常態(tài)。演員在解讀腳本的基礎(chǔ)上。應(yīng)該學(xué)會(huì)聆聽毫不間斷的器樂所帶來的信息。只有這樣，才能在根本上聲情并茂。如魚得水。

比才在女主角卡門第一次出現(xiàn)時(shí)就準(zhǔn)確把握住了她最重要的性格特征。并使得觀眾對(duì)這個(gè)形象產(chǎn)生非常深的印象，同時(shí)這次出場也包含了以后戲劇重要發(fā)展的思路?？ㄩT的出場使整個(gè)場面立刻活躍跳動(dòng)起來。男人們圍著她愛慕不已，而卡門對(duì)他們根本不感任何的興趣。在大家的簇?fù)砼c合唱的襯托下，卡門傲慢、略帶輕視地用哈巴涅拉舞曲來回應(yīng)他們。通過性感率真地舞蹈向唐？何塞發(fā)出了愛情的信號(hào)。她的第一次獻(xiàn)身便讓人產(chǎn)生了率真而又充滿神秘的感覺?！氨炔艑?duì)卡門的音樂描寫在歌劇創(chuàng)作中是極富特點(diǎn)的?？ㄩT的‘他者’充滿藝術(shù)化的‘不協(xié)和’——卡門的音樂既不完全依賴于歌詞。也不遵循傳統(tǒng)的詠嘆調(diào)和二重唱。而是運(yùn)用具有異國風(fēng)情的舞蹈性的表現(xiàn)和感情的沖動(dòng)?！边@些流露于外在的表現(xiàn)充分表現(xiàn)了卡門的愛情觀念。一種從肉體到靈魂都毫無保留的自我犧牲和獻(xiàn)身精神。一種徹徹底底的自由的情感游戲。

三、肢體語言與歌劇表演

作為比才嘔心瀝血的經(jīng)典作品。歌劇《卡門》的音樂在整個(gè)歌劇寫作領(lǐng)域掀起一個(gè)風(fēng)潮。不僅由單純音樂技巧為主。帶領(lǐng)音樂與文學(xué)和舞蹈的綜合藝術(shù)同樣不可忽視。演員要懂得如何用肢體語言展現(xiàn)女主角奔放的性格和女性獨(dú)特的魅力。女主角通過哈巴涅拉以及塞吉第亞等舞曲中性感而又豪放的舞蹈動(dòng)作。讓特色的音樂語言所要展現(xiàn)的情感世界更加生動(dòng)清晰，比才巧妙運(yùn)用音樂、臺(tái)詞、及舞蹈動(dòng)作的契合點(diǎn)，全新的結(jié)合手段對(duì)人物獨(dú)特的刻畫方法對(duì)當(dāng)時(shí)的觀眾眼界的沖擊就是這個(gè)成功作品的證據(jù)，作品所宣揚(yáng)的“自由”主題也將因此而更深入人心。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛迪之.（卡門）的梅里美風(fēng)格[J].西北大學(xué)學(xué)報(bào)，1985，（04）.

[2]居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥：安徽文藝出版社，2003.

[3]孫慧雙.歌劇翻譯與研究[M].武漢：湖北教育出版社，1999.